Софи Анита Тредуэлл (3 октября 1885 г. — 20 февраля 1970 г.) — американский драматург и журналист первой половины XX века. Она наиболее известна по своей пьесе Machinal , которую часто включают в антологии драмы как пример экспрессионистской или модернистской пьесы . Тредуэлл написала десятки пьес, несколько романов, а также серийные рассказы и бесчисленное множество статей, которые появлялись в газетах. Помимо написания пьес для театра, Тредуэлл также продюсировала, режиссировала и играла в некоторых своих постановках. Стили и темы произведений Тредуэлл обширны, но многие из них представляют женские проблемы ее времени, темы текущего освещения в СМИ или аспекты мексиканского наследия Тредуэлл. [1]
.jpg/1280px-Sophie_on_U.S._Auto_Tour_(cropped).jpg)
Софи Анита Тредуэлл родилась в 1885 году в Стоктоне, Калифорния. [2] Между 1890 и 1891 годами отец Тредуэлл, Альфред Тредуэлл, бросил ее и ее мать, Нетти Фэрчайлд Тредуэлл, и переехал в Сан-Франциско. [2] [3] Хотя изначально Тредуэлл преуспевала в школе, после отъезда отца она испытывала трудности, что другие связывают с частотой, с которой она и ее мать переезжали. [1] Хотя Тредуэлл в основном жила со своей матерью, иногда Тредуэлл проводила лето в Сан-Франциско со своим отцом. Во время этих визитов Тредуэлл впервые познакомилась с театром; она увидела известных актрис Хелену Моджеску и Сару Бернар в «Венецианском купце» и «Федре» соответственно. В 1902 году Тредуэлл и ее мать переехали в Сан-Франциско. [2]
Хотя отец Тредуэлл также родился в Стоктоне, большую часть своих детских лет он провел в Мексике со своей родной матерью. [3] Бабушка и прабабушка Тредуэлл по отцовской линии были мексиканками испанского происхождения. [3] Отец Тредуэлл получил католическое образование и свободно говорил на пяти языках. [3] Ярким образцом для подражания для Тредуэлл была ее бабушка Анна Грей Фэрчайлд, шотландская иммигрантка, которая управляла большим семейным ранчо в Стоктоне после смерти мужа. [3] Следы наследия Тредуэлл, как мексиканского, так и европейского, можно почерпнуть из ее работ, как и упоминания о проблемном браке ее родителей и времени, проведенном ею на ранчо в Стоктоне. [1]
.jpg/1280px-Sophie_at_UC_Berkeley_(cropped).jpg)
Тредуэлл получила степень бакалавра литературы по французскому языку в Калифорнийском университете в Беркли, где она училась с 1902 по 1906 год. [2] [3] В Беркли Тредуэлл активно участвовала во внеклассной театральной и журналистской деятельности школы, работая корреспондентом колледжа в The San Francisco Examiner . [1] Из-за финансовых затруднений Тредуэлл приходилось работать на нескольких работах во время учебы; она получала дополнительное обучение стенографии и машинописи, преподавала английский как второй язык по вечерам, а также работала в отделе распространения газеты San Francisco Call . [3] Именно в это время она впервые начала писать; первые черновики коротких пьес, песен и коротких вымышленных рассказов. [3] Во время учебы в колледже Тредуэлл впервые столкнулась с психическим заболеванием, различными нервными состояниями, которые будут преследовать ее и приведут к нескольким длительным госпитализациям на протяжении всей ее жизни. [2] [3]
После колледжа Тредуэлл переехала в Лос-Анджелес, где некоторое время работала певицей водевиля. [1] Затем она изучала актерское мастерство и была наставницей известной польской актрисы Хелены Моджеской , чьи мемуары она была нанята написать в 1908 году. [2] В 1910 году Тредуэлл вышла замуж за Уильяма О. Макгихана , более известного как «Мак», любимого спортивного обозревателя газеты San Francisco Bulletin . [1] [2]
В 1915 году Тредуэлл переехала в Нью-Йорк, [2] вслед за мужем, который уже совершил переезд через всю страну ради своей карьеры. [3] В Нью-Йорке Тредуэлл присоединилась к Лиге суфражисток Люси Стоун . [2] Тредуэлл приняла участие в 150-мильном марше с Лигой, которая доставила петицию о праве женщин на голосование в законодательный орган Нью-Йорка. [1] Тредуэлл жила отдельно от мужа, идея, поощряемая Лигой. [1] Говорят, что ее брак был браком взаимной независимости и принятия различных интересов. [1]
В Нью-Йорке Тредуэлл подружился и стал общаться со многими известными модернистскими личностями и современными художниками того времени, в частности с Луизой и Уолтером Аренсбергами, которые управляли Нью-Йоркским салоном, и художником Марселем Дюшаном . В соответствии с пропагандой Тредуэлл сексуальной независимости, прав контроля рождаемости и увеличения сексуальной свободы для женщин, у Тредуэлл был короткий роман с художником Мейнардом Диксоном между 1916 и 1919 годами. [1] [3]
Тредуэлл достигла пика своей профессиональной карьеры в журналистике и театре в Нью-Йорке в 1920-х годах. [1] Тредуэлл посещала лекции и завершила обширное исследование у Ричарда Болеславского из Московского Художественного театра , что оказалось как влиятельным, так и мотивирующим для разнообразных театральных занятий Тредуэлл. [1] Тредуэлл подверглась медийной полемике в середине 20-х годов из-за затяжного спора со знаменитым Джоном Берримором ; Берримор попыталась поставить пьесу об Эдгаре Аллане По, предположительно написанную его женой Майклом Стрэнджем , которая во многом заимствована из рукописи, которую Тредуэлл написала и поделилась с ним за несколько лет до этого. Тредуэлл подала иск против Берримора за остановку пьесы и выиграла, хотя ее жестко критиковали в СМИ. [1]
Тредуэлл читала лекции и открыто отстаивала права авторов и была первым американским драматургом, получившим гонорары за постановку пьесы в Советском Союзе. [1] В дополнение к своим достижениям Тредуэлл часто путешествовала с «Маком» по Соединенным Штатам, Европе и Северной Африке. Муж Тредуэлл умер в 1933 году из-за осложнений на сердце, когда они были на отдыхе в штате Джорджия. [1]
Тредуэлл отличалась от многих женщин-писателей своего времени, занимаясь коммерческими постановками своих произведений на Бродвее. Семь пьес Тредуэлл, перечисленных ниже, появились на Great White Way между 1922 и 1941 годами. [4] «Гринго» была первой пьесой Тредуэлл, поставленной на Бродвее. [2] Большинство этих пьес были написаны только Тредуэлл, но она также поставила «Одинокую долину» и «О, соловей» , последнюю из которых она даже поставила. [4] Нью-Йорк стал местом действия большинства пьес Тредуэлл. [5]
Критики часто негативно оценивали пьесы Тредуэлл из-за плохо проработанных сюжетов, несимпатичных персонажей или предосудительных тем. [3] Тредуэлл также была известна своими напряженными отношениями с продюсерами, поскольку она неохотно принимала их отзывы и не редактировала свою работу. [1]
В 1950-х и 1960-х годах Тредуэлл обратилась к написанию в основном художественной литературы в форме рассказов и романов, на что, возможно, повлияло отсутствие успеха в ее бродвейских начинаниях. [1] [3] Тредуэлл некоторое время жила как эмигрантка в Вене, Австрия, а также в Торремолиносе на юге Испании. [3] Когда Софи вернулась в США, она жила в Ньютауне, штат Коннектикут, и проводила время в Мексике и Стоктоне. В 1949 году Тредуэлл усыновила маленького немецкого мальчика, которого назвала Уильямом. В середине 60-х она вышла на пенсию и переехала в Тусон, штат Аризона, где и провела свои последние годы. [1] [3] После непродолжительного пребывания в больнице Тредуэлл умерла 20 февраля 1970 года. [1]
Тредуэлл приписывают написание по меньшей мере 39 пьес, [3] многочисленных сериалов и журналистских статей, рассказов и нескольких романов. Темы ее произведений столь же разнообразны, как и средства, в которых она писала. Многие из произведений Тредуэлл труднодоступны, и большинство ее пьес ранее не ставились.
Многие пьесы Тредуэлл следуют традиционной структуре хорошо сделанных пьес конца девятнадцатого века , но некоторые разделяют более современный стиль и феминистские проблемы, которыми известна Тредуэлл, включая ее часто антологизированную Machinal . [3] Хотя в пьесах Тредуэлл в основном главные женские персонажи, представленные женщины сильно различаются по своему поведению, убеждениям и социальному статусу. [3] Некоторые пьесы Тредуэлл содержат намеки на автобиографию, начиная с наследия Тредуэлл и заканчивая ее внебрачной связью. [3] Ниже приведена хронологическая таблица ее известных работ.
Первой работой Тредуэлл в качестве журналиста была работа в San Francisco Bulletin , куда она была нанята в 1908 году в качестве очеркиста и театрального критика. [2] Она брала интервью у знаменитостей, таких как Джек Лондон , и освещала несколько громких судебных процессов по делу об убийстве. [2] Позже, живя в Нью-Йорке, Тредуэлл освещала судебные процессы по делу об убийстве Рут Снайдер и Джадда Грея , истории которых повлияли на последующие пьесы. [2] [3] Тредуэлл также написала две популярные серийные истории для Bulletin , одна из которых была основана на тайном исследовании Тредуэлл о благотворительности, доступной нуждающимся женщинам, для чего Тредуэлл выдавала себя за бездомную проститутку, другая была вымыслом под названием « Как я получила своего мужа и как я его потеряла» , который послужил исходным материалом для ее более поздней пьесы « Сочувствие» . [1]
Тредуэлл отправилась во Францию, чтобы освещать Первую мировую войну; в то время она была единственной женщиной-корреспондентом, писавшей из-за рубежа, аккредитованной Государственным департаментом. [1] [3] Поскольку Тредуэлл не разрешалось посещать линию фронта, она добровольно работала медсестрой и сосредоточила свои статьи на влиянии войны на женщин в Европе. В 1915 году Harper's Weekly опубликовал ее статью «Женщины в черном». [1]
Когда Софи вернулась в Нью-Йорк, ее наняла газета New York American , позже переименованная в New York Herald Tribune , где она писала как журналист и была экспертом по мексикано-американским отношениям и Мексике. [1] [2] В 1920 году Софи освещала конец Мексиканской революции и написала статью на первой полосе о бегстве мексиканского президента Дона Венустиано Каррансы. [1] [2] В 1921 году она была единственным иностранным журналистом, которому разрешили взять интервью у Панчо Вильи . [2] Это двухдневное интервью принесло Тредуэлл известность в области журналистики, а также послужило основой для первой бродвейской пьесы Софи « Гринго» и ее более позднего романа «Лусита» . [1] В 1941 году Софи провела 10 месяцев в Мехико в качестве корреспондента Tribune. Спустя годы Тредуэлл написала для Tribune о своем визите в послевоенную Германию . [2] [3]
Хотя Тредуэлл писала в разгар движения «Маленький театр» в Соединенных Штатах, ее желание ставить свои работы на Бродвее для широкой аудитории отличало ее от современников. Тредуэлл была лишь косвенно вовлечена в движение через свою работу в « Provinstown Players» в ранний период их существования. [3]
Известные женщины-драматург, писавшие в ту же эпоху, что и Тредуэлл: [3] [6]
Используя различные «измы», эти драматурги исследовали новые и альтернативные способы представления жизни женщин в своих пьесах. [3]
Тредуэлл оставалась малоизвестной и не обсуждалась в мире театральной науки до тех пор, пока избранные феминистские исследователи не возродили интерес к ее работам после возобновления « Машинала» в 1990 году на Нью-Йоркском Шекспировском фестивале и в 1993 году в Королевском национальном театре в Лондоне. [3]
Большинство произведений Тредуэлл хранятся в специальных коллекциях библиотеки Университета Аризоны, а остальные — в театральной коллекции Билли Роуза в Нью-Йоркской публичной библиотеке. Права на произведения Тредуэлл были переданы по ее завещанию Римско-католической епархии Тусона: A Corporation Sole. [2] [3] Желающий получить права на пьесы Тредуэлл может обратиться с запросом по адресу: Fiscal and Administrative Services, Diocese of Tucson, PO Box 31, Tucson, AZ 85702. Доходы, полученные от производства или печати произведений Тредуэлл, идут на благо детей коренных американцев в Аризоне.
Дополнительную биографическую информацию и критический анализ Тредуэлла можно найти в:
Все пьесы Тредуэлл публикуются в электронном виде в "North American Women's Drama" через академическое издательство базы данных Alexander Street Press. Доступ к этому ресурсу возможен путем покупки непосредственно через веб-сайт ASP или через библиотечный доступ во многих академических учреждениях, которые приобрели лицензию на базу данных.
Кроме того, Machinal включен (или был включен) в следующие антологии: [3]
