Стейна Васулка (урожденная Стейнунн Брием Бьярнадоттир в 1940 году) [1] и Вуди Васулка (урожденный Богуслав Вашулка 20 января 1937 года [2] — 20 декабря 2019 года [3] ) являются пионерами видеоарта и создают свои работы с начала 1960-х годов. [4] Пара познакомилась в начале 1960-х годов и переехала в Нью-Йорк в 1965 году, где они начали показывать видеоарт в Музее Уитни и основали The Kitchen в 1971 году. Стейна и Вуди оба стали стипендиатами Гуггенхайма: Стейна в 1976 году, а Вуди в 1979 году. [1]
Стейна Васулка родилась в Рейкьявике , Исландия , получила образование классического музыканта и скрипача, была членом Исландского симфонического оркестра . Стейна получила стипендию в Пражской консерватории в 1959 году.
Вуди Васулка родился в Брно , сейчас в Чешской Республике , и получил образование инженера, прежде чем изучать телевидение и кинопроизводство в Академии исполнительских искусств в Праге . Во время учебы в пятидесятых годах Вуди Васулка писал стихи и снимал короткометражные фильмы. Пара познакомилась в Праге в начале 1960-х, где Вуди познакомил Стейну с видео. [5]
В течение первых нескольких лет после переезда в Нью-Йорк Васулкасы не были вовлечены в местную художественную сцену; Стейна продолжала заниматься игрой на скрипке, а Вуди начал снимать независимые документальные фильмы и монтировать промышленные фильмы в Harvey Lloyd Productions. [6] [7] В 1967 году по просьбе архитекторов Вудса и Рамиреса Вуди сотрудничал с ними в разработке фильмов, предназначенных для многоэкранной среды, которая будет демонстрироваться в Американском павильоне на выставке Expo 67 в Монреале. В 1968 году Вуди провел свои первые эксперименты с изображениями, созданными с помощью электроники , и отказался от кинематографической формы в пользу видео . Стейна экспериментировала с видео одновременно с Вуди, используя оборудование, которое пара одолжила у Ллойда. Со временем Васулкасы стали более тесно связаны с художественными сообществами вокруг них и с зарождающимся увлечением видео и новыми медиа, и все больше посвящали себя своей развивающейся практике видеоарта, пока они не сделали это своим общим постоянным занятием. [8]
31 декабря 1969 года и 1 января 1970 года Вуди Валсулька записал на видео выступление Джими Хендрикса с Band of Gypsys в Fillmore East в Нью-Йорке. Записи включены в DVD, входящий в CD-релиз концертов. (Источник: DVD Live at the Fillmore, выпущенный в 1999 году, переизданный в 2012 году)
В 1971 году Васулкас основали The Kitchen , многофункциональный медиатеатр, расположенный на кухне Mercer Arts Center в Grand Central Hotel , Greenwich Village , в интересах развития искусства новых медиа в инклюзивном, всеобъемлющем и неадминистративном контексте. Под руководством Дмитрия Девяткина и с помощью Энди Мэнника, Сии и Майкла Чудина, Риса Чатема и Шридара Бапата пространство получило грант от Совета по искусству штата Нью-Йорк и расширило свою программу, которая была выдвинута на первый план видео и электронными медиа-перформансами, и в дальнейшем включала новую музыкальную программу под руководством Риса Чатема. [9] The Kitchen переехала после краха Mercer Arts Centre, но сохранила свою миссию.
Kitchen была ценным пространством для многих музыкальных, перформансных и медиа-художников в Нью-Йорке, которые в то время не чувствовали себя желанными гостями в коммерческих галереях или в мейнстримном мире искусства. [10] [11] Программа Васюлка для The Kitchen предоставила пространство ряду видеохудожников, которые стали известными, включая Джоан Джонас , Нэнси Холт , Вито Аккончи , Мэри Люсьер , Дару Бирнбаум , Билла Виолу и Гэри Хилла . [12]
.jpg/1280px-Steina_Vasulka_and_Arie_Altena_and_Lucas_vd_Velden_(6188831623).jpg)
Работа, которую Васюлки представили в оригинальном месте расположения The Kitchen в Гринвич-Виллидж, а именно несколько представлений и показов каждый месяц, включала ряд живых документальных и экспериментальных видео, живых видеоперформансов, живой обработки видео , медиа-инсталляций и «экспериментов с восприятием». [13]
Работа Васюлкасов в это время была окрашена интересом художников к обсуждению таких терминов, как «пространство» в контексте видео и того, что Ивонн Шпильман называет «объектом изображения» видео. Широкое исследование Васюлками видео в этом онтологическом отношении привело к очевидному контрасту, например, между документальной серией « Участие » , включающей кадры реальных выступлений (происходящих в пространстве перед видеокамерой и вокруг нее), и такими работами, как «Калиграммы» , в которых Васюлками используются аппаратные устройства, такие как сканирующие процессоры, видеосеквенсоры и мультикейеры, чтобы «играть» или выступать с видео как с музыкальным инструментом и в другом типе пространства.
В 1974 году Васулкасы переехали в Буффало, штат Нью-Йорк , чтобы занять должность преподавателя на кафедре медиа-исследований Государственного университета Нью-Йорка , хотя они продолжали участвовать в The Kitchen и его программировании. Хотя Стейна и Вуди и раньше работали вне своего дуэта, после этого переезда их практики в большей степени разошлись. Практика Вуди стала больше фокусироваться на цифровой обработке изображений и использовании таких инструментов, как видеосинтезатор Rutt/Etra (Билл Этра, один из создателей этого устройства, часто появлялся в Kitchen во время правления Васулкасов). Практика Стейны была сосредоточена на экологических, механических и физических отношениях между телом, видео и камерой, начиная с серии сред с движущейся камерой конца 1970-х годов под названием All Vision и Machine Vision , которые частично демонстрировались в The Kitchen.
Васюлки сотрудничали с Харальдом Боде (посмертно). [14]
.jpg/1280px-Master_of_%22Machine_Media%22_-_Woody_Vasulka_(9295236287).jpg)
В 2014 году Национальная галерея Исландии открыла Vasulka Chamber, совместный проект музея и пары художников. Они пожертвовали значительную часть своего цифрового архива музею, и целью Палаты является сохранение наследия и коллекции художников. [15]
В 2016 году в Брно (Чешская Республика) была основана Vašulka Kitchen Brno (VKB) для исследований, художественных экспериментов и неформального образования в области нового медиа-искусства. Она состоит из архива работ Вуди и Стейны Вашулкас и постоянной экспозиции их избранных работ. [16]
Васюлки представлены в коммерческой художественной галерее BERG Contemporary. [17] [18]
Полные и существующие видеокассеты Стейны и Вуди Васюлки включают: [19]
1969–71
1970
1970-78
1971
1972
1973
1974
1979
1981
1983
1984
1989
Видео и окружающая среда