Карл Филипп Стамиц ( чеш . Karel Stamic ; крещен 8 мая 1745 — 9 ноября 1801) — немецкий композитор с частично чешскими корнями. Он был самым выдающимся представителем второго поколения Мангеймской школы .
Он был старшим сыном Иоганна Стамица , скрипача и композитора раннего классического периода . Родился в Мангейме , брал уроки у своего отца и Кристиана Каннабиха , преемника отца на посту руководителя оркестра Мангейма. В юности Стамиц работал скрипачом в придворном оркестре в Мангейме. В 1770 году он начал путешествовать как виртуоз , принимая краткосрочные ангажементы, но так и не смог получить постоянную должность. Он посетил ряд европейских городов, некоторое время проживая в Страсбурге и Лондоне. В 1794 году он отказался от путешествий и переехал с семьей в Йену в центральной Германии, но его обстоятельства ухудшились, и он погряз в долгах и нищете, умерев в 1801 году. После его смерти были найдены работы по алхимии .
Стамиц написал симфонии , концертные симфонии и концерты для кларнета , виолончели , флейты , гобоя , фагота , бассетгорна , скрипки , альта , виолы д'амур и различных комбинаций этих инструментов. Некоторые из его концертов для кларнета и альта особенно ценятся. Он также писал дуэты , трио и квартеты . Две оперы , Der verliebte Vormund и Dardanus , в настоящее время утеряны. Стилистически его музыка напоминает музыку Моцарта или Гайдна и характеризуется привлекательными мелодиями , хотя его сочинения для сольных инструментов не являются чрезмерно виртуозными. За вступительными частями его оркестровых произведений, которые написаны в сонатной форме , обычно следуют экспрессивные и лирические средние части и финальные части в форме рондо .
Карл Стамиц родился в Мангейме и был крещен 8 мая 1745 года, старший сын Иоганна Стамица , скрипача и композитора ранней классической эпохи. Иоганн Стамиц был руководителем высокоуважаемого придворного оркестра в Мангеймском дворце , и тренировал его, чтобы он был дисциплинированным и технически отточенным. Игроки произвели сенсацию своей способностью играть с тонкостью и точностью, а также с большим динамическим диапазоном . [1]
Карл получил свои первые уроки игры на скрипке и музыкальной композиции от своего отца. После смерти Иоганна Стамица в 1757 году 12-летнего Стамица обучал композитор Кристиан Каннабих , преемник его отца на посту концертмейстера и руководителя оркестра Мангейма. Игнац Хольцбауэр , придворный директор музыки, и придворный композитор Франц Ксавьер Рихтер также приложили руку к образованию мальчика. [ необходима цитата ]
К семнадцати годам Стамиц уже работал скрипачом в придворном оркестре. В 1770 году он ушел в отставку и начал путешествовать. Будучи странствующим виртуозом игры на скрипке, альте и виоле д'амур, Стамиц часто принимал краткосрочные ангажементы, но ему так и не удалось получить постоянную должность у одного из европейских принцев или в одном из оркестров своего времени. [ необходима цитата ]
В 1770 году он отправился в Париж, где поступил на службу к Людовику, герцогу Ноайльскому , который сделал его своим придворным композитором. Он также выступал в Concerts Spirituels , иногда вместе со своим братом Антоном , который, вероятно, приехал в Париж вместе с ним. Используя Париж в качестве своей базы, он часто совершал концертные туры по ряду немецких городов: 12 апреля 1773 года он появился во Франкфурте ; год спустя он был в Аугсбурге ; а в 1775 году он отправился в российскую столицу, Санкт-Петербург . В 1777 году он некоторое время жил в Страсбурге , где музыкальным руководителем был Франц Ксавьер Рихтер . В 1777 и 1778 годах он имел успех в Лондоне , один из многих австро-немецких музыкантов, таких как Карл Фридрих Абель , Иоганн-Клод Бах и в последние годы Гайдн , которых туда привлекали. Его пребывание в Лондоне, возможно, было облегчено благодаря его контакту с Томасом Эрскином, графом Келли (1753–1781), который брал уроки у отца Карла Иоганна во время тура по континенту. Между 1782 и 1783 годами Стамиц давал концерты в Гааге и Амстердаме . В 1785 году он вернулся в Германию, чтобы выступить на концертах в Гамбурге , Любеке , Брауншвейге , Магдебурге и Лейпциге . В апреле 1786 года он отправился в Берлин, где 19 мая 1786 года он принял участие в исполнении « Мессии » Генделя под управлением Иоганна Адама Хиллера . [ необходима цитата ]
Позже он отправился в Дрезден , Прагу , Галле , а затем в Нюрнберг , где 3 ноября 1787 года он поставил Большой аллегорический музыкальный праздник в двух актах в честь подъёма на воздушном шаре французского пионера авиации Жана-Пьера Бланшара . Зимой 1789–90 годов он руководил любительскими концертами в Касселе , но не смог получить работу при дворе Шверина . К тому времени, будучи женатым и отцом четырёх маленьких детей, он был вынужден возобновить жизнь путешествий. [ нужна цитата ]
12 ноября 1792 года он дал концерт в Веймарском придворном театре, которым тогда руководил Гёте . В 1793 году он предпринял последнее путешествие по Рейну в свой родной Мангейм, прежде чем окончательно отказаться от путешествий. Где-то зимой 1794–95 годов он перевёз свою семью в университетский город Йена в центральной Германии. [ необходима цитата ]
В те годы, что Стамиц провел в Йене, не было ни городской группы, ни оркестра, о которых можно было бы говорить. Согласно некоторым источникам, он был каким-то образом связан с университетом, но это, кажется, предмет спора. Стамиц постепенно скатился в нищету. После его смерти в ноябре 1801 года в его библиотеке было найдено значительное количество трактатов по алхимии . Из-за этого считается, что он пробовал делать золото . [ требуется цитата ]
Карл Стамиц написал более 50 симфоний , не менее 38 концертных симфоний и более 60 концертов для скрипки, альта, виолы д'амур, виолончели , кларнета, бассетгорна , флейты , фагота и других инструментов. [2] Он также написал большой том камерной музыки . Некоторые из концертов для кларнета и альта , которые сочинил Стамиц, считаются одними из лучших, доступных в этот период.
В период проживания в Париже Стамиц начал сотрудничать с виртуозом кларнета, родившимся в Богемии, Йозефом Биром (1744–1811), что оказалось плодотворным как для Стамица, так и для Бира. По крайней мере один из концертов для кларнета Стамица (концерт № 6 в ми-бемоль мажоре), по-видимому, был написан ими совместно, поскольку их имена указаны на титульном листе венской рукописи. Стамиц был первым композитором, который указал пиццикато левой рукой (важный виртуозный прием) в музыкальном произведении . [3] Это происходит в его Концерте для альта с оркестром ре мажор, где рассматриваемый отрывок обозначен цифрой «0» над нотами.
Концерты для виолончели Стамица были написаны для Фридриха Вильгельма II Прусского , который был одаренным музыкантом-любителем: и Моцарт , и Бетховен писали музыку для короля. [ необходима цитата ]
Стилистически музыка Стамица не слишком далека от галантных произведений молодого Моцарта или произведений Гайдна среднего периода. Для произведений Стамица характерны регулярные периоды и привлекательные мелодии , при этом голоса довольно часто ведутся в терциях , секстах и десятых . Сочинение для сольных инструментов идиоматично и виртуозно , но не чрезмерно. [ требуется цитата ]
Начальные части концертов и оркестровых произведений Стамица обычно построены в сонатной форме с обширной двойной экспозицией. Их структура аддитивна по своей природе и не демонстрирует тематического развития , которое считается типичным для венского классического стиля . Средние части экспрессивны и лиричны, иногда называются «романсом» и обычно построены в соответствии с Liedform ( ABA , ABA' или AA'B). Заключительная часть часто (а в концертах почти всегда) представляет собой рондо во французском стиле . [ требуется ссылка ]
Так же, как и его учитель Франц Ксавьер Рихтер, Стамиц предпочитал минорные тональности , поскольку он обычно использовал различные (иногда отдалённые) тональности. [ необходима цитата ]
Симфонии
Концерты
Камерная музыка
Обе оперы считаются утерянными.
Медиа, связанные с Карлом Стамицем на Wikimedia Commons
