stringtranslate.com

Станислав Масловский

Станислав Масловский ( польск . [staˈɲiswaf masˈwɔfskʲi] ; настоящее имя Станислав Стефан Зигмунт Людгард Масловский ; 3 декабря 1853 — 31 мая 1926) — польский художник реалистического стиля, автор акварельных пейзажей .

Жизнь и карьера

Восход луны , масло на холсте, 1884, ( Национальный музей в Кракове , Галерея музея «Сукеннице» )
Свидетельство о рождении и крещении Станислава Масловского, 1854 г. (на польском языке)
Могила Станислава Масловского на Старе-Повонзском кладбище в Варшаве , Польша, разд. 11-1-7/8, вид ноября 2012 г.

Масловский родился 3 декабря 1853 года в Влодаве (ныне Польша ), и был крещен там 8 мая 1854 года. Его свидетельство о крещении хранится в архивах прихода Святого Людовика отцов Паулинов во Влодаве. [1] Он происходил из обедневшего дворянского рода ( герб Самсона [2] ), который берет свое начало в Велюни (Польша). Семья «Масловских» использовала прозвище «Ватта из Руды» (польск.: «z Rudy»). Зигмунт Глогер в своей «Geografia historyczna ziem dawnej Polski» (Историческая география древних польских земель) повторяет вслед за Яном Длугошем , что первой столицей Велюньского повята была Руда до Велюни , которая была более удобно расположена. [3]

Станислав Масловский в своей варшавской студии, фото. в.  1905–1910 гг.

Масловский был сыном Раймунда Масловского (1825–1897) и Валерии Юзефы Катажины, урожденной Данилевич (1827 [4] -1881 [5] ). Одним из его четырех братьев был Болеслав Масловский , химик (1851–1928). [6] Дедушка Масловского по матери, Винцентий Данилевич вель Данилевич, [7] ( герб Остоя , родился в 1787 году в Минске Лит. – бывшей территории Речи Посполитой ), участвовал – как легкий кавалерист – в наполеоновской кампании , за что был награжден французским орденом Почетного легиона . [8] [9] Отец Масловского был юристом. Он несколько раз получал повышение, меняя вместе с семьей место жительства. [10]

Влодава , место рождения будущего художника – был одним из многих городов, где работал его отец. Семья Масловских переехала в 1856 году из Влодавы в Гарволин , где Раймунд служил судебным писателем. В 1858–1865 годах Масловский жил в Хенцинах . [11] Стоит отметить, что Раймунд Масловский во время Январского восстания был главой Хенцинского повета. Поэтому в середине 1864 года он был арестован, а затем около полугода провел в тюрьме в Кельце [12]

С 1865 года Масловский жил в Калише , где его первым учителем рисования в местной гимназии был художник Станислав Барциковский, выпускник Варшавской школы изящных искусств . В этот период Масловский много рисовал с натуры, в том числе между 1865 и 1871 годами в Бронове близ Поддембиц у друзей отца — Марии и Ярослава Конопницких (см. рассказ Конопницкой : «Как развлекались дети в Бронове с Розалией», где его называли «Стасикощок» [13] ), а затем в Енджеёве , где жил Винценты Данилевич , его дед. Он также копировал рисунки Юлиуша Коссака из иллюстрированных журналов.

Искусствоведение

Дума Яремы ( Дума Яремы ), масло/холст, 1879

С 1871 года Станислав Масловский жил в Варшаве , куда его отец был переведен придворной администрацией. Его обучение в Варшавской школе рисования (т. е. рисовальной школе Войцеха Герсона ) продолжалось, возможно, постоянно в 1871–1875 годах. «В этой школе я получил — находит художник в автобиографической заметке — советы господина Герсона и господина Александра Каминского». В 1875 году Масловский получил серебряную медаль Академии художеств в Санкт-Петербурге в качестве награды за свои школьные рисунки. В этот период он принимал активное участие в жизни знаменитой мастерской , которую арендовала группа художников-живописцев: Я. Хелмоньский , С. Виткевич , А. Пиотровский и другие в « Отеле Европейском » в Варшаве. Искренняя привязанность к коллегам из «Европы» (как он ее называл) осталась у него на всю жизнь. [14]

Однако именно Украина подарила молодому Масловскому много эмоций, связанных с живописью. Впервые он отправился туда в сопровождении писателя Эдварда Хлопицкого (1875). Вторая поездка состоялась в 1876 году (с этим украинским визитом связан ряд писем Масловского художнику-живописцу Владиславу Лещинскому). Следующие поездки состоялись как минимум в 1878 и 1886 годах.

В 1884–1887 годах Станислав Масловский вступил в новую фазу творчества и в новую среду . В это время он установил тесные отношения с группой дружественных художников и писателей, связанных с еженедельным журналом «Wędrowiec», среди которых были Александр Герымский и Антоний Сыгетинский, а также молодые художники: Юзеф Панкевич и Владислав Подковинский . В 1886 году Масловский провел полгода в Мюнхене , где – как он пишет – «работал дома».

Wiosna roku 1905 ( Весна 1905 года – казацкая вечеринка на Уяздовских проспектах в Варшаве), масло/холст, 1906 ( Национальный музей в Варшаве )

В творчестве Масловского 1890–1907 годы были названы периодом «бури и брожения». Его начальный этап характеризуется переходом через импрессионизм и уходом от него в поисках собственной формы. В 1897 году Станислав Масловский стал членом Общества польских художников «Sztuka» в Кракове , созданного по инициативе Яна Станиславского . Из Варшавы приехал ряд художников, например: Юзеф Панкевич и Константин Лащка . В 1899 году Масловский опубликовал ряд акварелей в Салоне Александра Кривульда; в этом году и в 1902 году он принял участие в выставках Венского сецессиона . В 1900 году он отправился в Италию и Париж. В 1900 году на Всемирной выставке в Париже он получил медаль за картину « Рынок в Казимеже ». В 1901 году он выставил небольшую акварель в ежемесячной редакции «Химера». Коллективная выставка 1902 года в Захенте завершает второй этап творческих поисков Масловского.

Беспокойный период 1902–1907 годов отмечает первую поездку художника в 1903 году в Волю Рафаловскую между Минском Мазовецким и Седльце , где он вскоре нашел свой синтез польского пейзажа. В следующем году он начал серию поездок в Италию. В 1904 году — в Рим, Флоренцию , Фьезоле , а также в Троки около Вильно . Специальная выставка «Захента» (1904) продемонстрировала 58 акварелей Масловского. В 1905–1907 годах Масловский работал в своей мастерской в ​​Варшаве (на улице Мокотовской ) и экспериментировал. Период 1907–1926 годов был фазой расцвета и упадка творчества Масловского. На пленэре в Новосюлке на Волыни в 1908 году было представлено 18 акварелей, которые затем экспонировались в Обществе поощрения изящных искусств (польское сокр.: TZSP) . В 1909 и 1910 годах Масловский провел там персональную выставку, а затем ежегодно до 1914 года выставлял там пейзажи из Италии, Туниса и польской деревни Воля Рафаловска . В 1913 году Масловский организовал небольшую выставку акварелей в галерее Леона Марселя в Париже.

В июне 1914 года Масловский получил приглашение занять должность профессора в Варшавской школе изящных искусств . Однако он не принял предложение. Начало Первой мировой войны застало его в стране. В апреле 1916 года Общество поощрения изящных искусств организовало большую коллективную выставку Масловского. В декабре того же года он получил юбилейную премию Общества поощрения изящных искусств . Окончание войны в 1918 году принесло большое моральное облегчение. Затем Масловский написал картину « Белиняцы » (связанную с названием одного из польских патриотических воинских подразделений).

Межвоенный период

В 1921 году Масловский был избран членом Société Nationale des Beaux-Arts в Париже. В 1922 году он совершил еще одну поездку в Италию. В 1925 году в Обществе поощрения изящных искусств прошла юбилейная выставка работ Масловского . В следующем году Общество поощрения изящных искусств выпустило премиальную репродукцию его картины « Дума Яремы » (1879 года). В 1925 году Масловский был награжден Офицерским крестом Возрождения Польши .

Рыночная площадь в Казимеже-Дольном , акварель, 1899 г. ( Варшавский национальный музей )

В последний год жизни, страдая от болезни сердца, он мало работал. Умер 31 мая 1926 года в Варшаве [15] и был похоронен на Повонзковском кладбище в Варшаве, в склепе семьи своей матери (участок 11-1-7/8, см. информационные стенды за входом в ворота «Святой Гонораты» в категории: «Пластики», т. е. «Художники»).

Свободное время Масловский тратил на любимое чтение как старопольской литературы, так и иностранной – в основном французской или итальянской (любимым чтением были сочинения Монтеня – книга, найденная у его кровати после его смерти). [16] Своеобразным плодом его чтения стал перевод на польский язык « Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, скульпторов и зодчих » Джорджо Вазари (вероятно, впервые перед Первой мировой войной [17] ).

Был женат (с 20 февраля 1897 г.) на Анеле Пониковской — сестре Цезаря Пониковского, юриста (адвоката-поверенного), первого председателя Верховного совета адвокатов в Польше (после восстановления независимости Польши, в 1918 г.). У них был сын Мачей Масловский , историк искусства (родился в Варшаве 24 января 1901 г., умер в Высоких Мазовецких 17 августа 1976 г.).

Работы

Художественный талант Масловского проявился уже в раннем возрасте. В 1875 году он получил серебряную медаль от Академии художеств в Санкт-Петербурге за свои школьные рисунки. «Масловский, — вспоминает Генрик Пятковский, — еще совсем юным мальчиком, будучи учеником Варшавской рисовальной школы (т. е. рисовальной школы Войцеха Герсона ), отметил свой выдающийся талант в первых творческих порывах» — и добавляет, что — «он учился главным образом не в школе, а в среде польской природы, которую он чувствовал и говорил с мастерством». Эти наблюдения дополняют и подтверждают рассказ его коллеги Милоша Котарбинского, в котором мы можем прочитать о «весьма своеобразном в школе и еще не оцененном Станиславе Масловском. Он был уже прирожденным импрессионистом . Исследования гипсовых слепков классической скульптуры он вел в чисто импрессионистской манере, на что снисходительные руководители совершенно не жаловались. С яркими красочными и живописными пейзажными исследованиями природы он обогнал самых ярых поздних импрессионистов ». [18]

Конь на Капитолии (Статуя коня у входа на Капитолийский холм – Кампидольо), Рим, акварель, 1904 ( Варшавский национальный музей )

1875 год принес в жизнь Масловского первые картины, выставленные в Обществе поощрения изящных искусств , а именно: «Овчарек» (Owczarek ) и « Козаки » (Kozacy ), затем — первые иллюстрации, опубликованные в еженедельном журнале «Клосы», и первую поездку на Украину . Украинская тематика оказала сильное влияние на Масловского в юности. Она несла в себе параллели: бурную энергию и лирическую задумчивость. Это была Украина , которую Масловский увидел и начал воплощать в своих студийных композициях . Она была непохожа на живопись Украины дворянско-рыцарской и охотничьей Юлиуша Коссака , Юзефа Брандта и Юзефа Хелмоньского . Можно упомянуть многочисленные изображения на украинскую тематику: «Одбице бранки» (англ. «Отражение от пленника» – экспонируется 1878 г.), «Пожегнание казака» (англ. «Прощание казака » – иллюстрация , 1878 г.), «Яремина дума » (1879 г.), «Хлопцы в степи» (англ. Мальчики в степи – иллюстрация , 1879 г.), «Нок» (англ. Ночь – экспонируется) в 1880 г.), «Табун» (англ. Табун лошадей, 1880 г. ), «Odpoczynek czumaka » (англ. Отдых Чумака, 1880 г.), «Везеле» (англ. Свадьба, 1881 г.), «Одпочинек» (англ. Отдых, 1882 г.) и, наконец, «Танец Козаков» (англ. Танец казаков – Козачок , 1883), что является своего рода замыканием и синтезом целого. На этом, однако, не исчерпывается тематика и топография картин Масловского, созданных в мастерской , на ранних этапах его творчества. Это бывает и мазовецкая деревня («Na pastwisku» – en. On the Pastwisku , 1880), и даже мелодрама («Niedola» – en. Misery, 1881), но все же Украина была главным акцентом его современного творчества. Студийная живопись Масловского этого периода не может быть сведена к общему знаменателю; его реализм имеет ряд редакций – ближе к романтическим настроениям, или ближе к правде природы. В целом, путь Масловского идет от линейности к орнаментике , от ценности к цвету, от масла к акварели, и в целом – от мастерской к пленэру .

Pejzaż jesienny z Rybiniszek (Осенний пейзаж Рыбинишек ), акварель , 1902 ( Варшавский национальный музей )

Самым интересным результатом украинских и других экспедиций Масловского стали довольно ранние этюды и зарисовки с натуры – акварели, карандаши и масло, в том числе «Тройка балагульская» (тройка лошадей, Национальный музей в Кракове ), «Studium konia» (этюд лошади – там же), «Зима» (там же), «Цыганка» (цыганка, 1877, ранее в коллекции Богдана Выджги), «Studium jamnika» (этюд таксы), « Щенки » ( принадлежало семье художника ) , «Studium psa» (этюд собаки), «Головы быков» (Национальный музей в Варшаве), «Осет» (чертополох , между 1876 ​​и 1878, воспроизведенные в виде виньетки в ежемесячном журнале Secession "Sfinks" в 1909 и 1912 годах. Их познавательная функция быстро трансформировалась и расширялась. Одно из самых интересных исследований возникло во время нескольких дней пребывания в цыганском таборе за Варшавско- Пражской магистралью . Но первую известность и даже финансовый успех принесли ему не пионерские "малые зарисовки", а " Дума Яремы" и "Танец Козаков" (Казацкий танец - Козачок ), воспроизведенные в брошюре № 11 "Альбома польских художников" (польск.: "Album malarzy polskich", изд. Варшава 1885).

В 1884–1887 годах Станислав Масловский вступил в новую фазу творчества. Он вступил в тесные отношения с группой художников и писателей, связанных с еженедельным журналом «Wędrowiec» (en. «Странник»), т. е. с Александром Герымским и Антонием Сыгетинским, с молодыми Юзефом Панкевичем и Владиславом Подковинским . Этот период уже в 1884 году привел к большой масляной композиции , выполненной в мастерской , которая представляет собой пейзаж под названием «Wschód Księżyca» (en. Moonrise , Национальный музей в Кракове – в отделе «Суконные ряды» ). В живописи Масловского теперь на первый план выдвинулась проблема света ночью и днем ​​– цветовой вопрос, параллельный вопросу ценности. Живопись Масловского претерпела глубокие изменения в этот период. Об этом свидетельствуют также следующие картины: «Восход солнца» (англ. Wschód słońca, 1886), а затем: «Закат солнца» (англ. Zachód słońca, 1887), « Рынок на Мариенштате » (англ. Targ na Mariensztacie , ок. 1887), «Полдень» (англ. Południe, ок. 1888). Эти образы прокладывают Масловскому путь к импрессионизму . Герсон в критике 1888 года отмечает: «Господин Масловский прислал на выставку « Мазовецкую избу» — акварельную картину редкой красоты и силы». [19] Герсон видит в ней много яркости, сочности, силы цвета, пластичности. В это время в творчестве Масловского появляется новая тема — город Варшава. Особенно интересными получились многочисленные заметки с площади Железных Ворот в Варшаве. К этому периоду относятся многочисленные акварельные этюды Мазовии , помещающие Масловского в ряд «первых польских пленэристов и импрессионистов » (С. Рутковский). [20]

Фонтан в саду Палаццо Колонна в Риме, акварель на бумаге, 1904 г. (Варшавский национальный музей)

1890–1907 годы были «периодом бури и брожения» в творчестве Масловского. Его начальная фаза – пройти через импрессионизм , а затем отойти от него в поисках собственных, отдельных форм. Первой попыткой на пути к новому образу, как сообщается, был «Pocztylion» (Почтальон, 1890), а затем «Targ na Grzybowie» ( Рынок на Гжибове в Варшаве, 1892), «Ostatnie promienie» (Последние лучи), «Przed poborem » (Перед воинской повинностью , 1892). Последующие годы принесли многочисленные и все еще новые пробы и эксперименты, варьирующиеся от импрессионизма до неоромантизма . В 1893 году Масловский выпустил, в частности, « Stare miasto » (Старый город) и «Poranek» (Утро), а в 1894 году — « Mickiewicz and Maryla» и «Porwanie» (Похищение); в 1895 году — «Wiosna» (Весна); в 1896 году — «Sprawa o granicę» (Дело о границе) [21] и «Bociany» (Аисты). Все это были большие масляные композиции . Кажется, что далеко идущей попыткой в ​​направлении дивизионистской , крапчатой ​​техники живописи было изображение под названием «Poranek» (Утро). 1896 год принес синтез предыдущих усилий, как показывают две основные темы: «Sprawa o granicę» (Дело о границе) и «Bociany» (Аисты ) . Большая коллективная выставка в выставочном зале искусств «Кривульт» в Варшаве в 1896 году завершила самую бурную фазу нового периода творчества Масловского.

На рубеже веков

Łubin – Droga polna ( Люпин – Дорога телеги), акварель, 1909 ( Варшавский национальный музей )

В 1899 году Масловский выставил дюжину акварелей в выставочном зале Крывульт. В этом году и в 1902 году он участвовал в выставках Венского сецессиона . В 1900 году он путешествовал по Италии и Парижу. В 1901 году в редакции ежемесячного журнала «Химера» он представил набор небольших акварелей. Вот ведущие работы Масловского этих лет. Из картин 1898 года: « Chart » ( борзая ), «Portret dziewczynki» ( портрет девушки), « Gewont we mgle» (Гевонт Татра в тумане); затем 1899 года – «Рыночная площадь в Казимеже» (англ. Rynek w Kazimierzu ) и «Придорожная часовня в Казимеже» (англ. Kapliczka w Kazimierzu ) и , наконец , 1902 года – большая картина « Цыганка » (англ. Cyganka ), пейзажи Рыбинишек (бывшая польская Ливония , ныне Восточная Латвия ), [22] « Врона » (англ. Wrona ), «Каменица под Окрентем» (англ. Kamienica pod Okrętem ) . Стоит отметить, что это всего лишь акварели.

Картина «Рыночная площадь в Казимеже» была удостоена медали на Всемирной выставке в Париже (1900). Коллективная выставка его картин в 1902 году в Захенте (Общество поощрения изящных искусств) завершает второй этап исканий Масловского. Из многочисленных рецензий заслуживает упоминания фраза Э. Невядомского : «Место Масловского будет в том же ряду, в котором были художники иной величины: Коссак Юлиуш , Матейко , Гротгер , Хелмоньский , Пеховский. Он национальный художник насквозь. Национальны мотивы его произведений и их концепции, национальный темперамент, бьющая ключом жизнь образов, сила цвета [...]».

В 1903 году Масловский попробовал себя в декоративно-прикладном искусстве — расписал потолок в бальном зале и хоры часовни во дворце в Супрасле .

Грика ( Пейзаж гречишного поля), акварель , Воля Рафаловская , 1922 ( Национальный музей в Кракове , предоставлено Фотолабораторией Национального музея в Кракове)

Специальная выставка в « Захенте » (1904) демонстрировала 58 акварелей Масловского. В 1905–1907 годах Масловский работал, экспериментируя в своей варшавской студии (на улице Мокотовской). Он сделал иллюстрации для « Пана Тадеуша » (специальное издание 1905 года для подписчиков издательства «Rozwój» в Лодзи ), [23] [24] а также другие фигуративные композиции, например, полный ритма и экспрессии образ «Пьяных крестьян» (1906, Варшавский национальный музей ), сцена Революции 1905 года – «Патруль Козаков » (1905), также известная как «Весна 1905 года» или «Рассвет 1906 года» (1906, Музей искусств в Лодзи ), [25] [26] [27] [28] картина «Первая рожь» (1906, 1907) и редкая попытка символизма в творчестве Масловского – «Świątynia Sztuki» (en. Храм искусств, 1907, утрачена). Осенью 1907 года были созданы очаровательные пейзажи Радзеёвиц – сочетающие графические линии с живописной ясностью пятен, такие как «Пруд в Радзеёвицах» (1907). Пленэр в Новосюлке на Волыни в 1908 году принес 18 акварелей, выставленных в « Захенте» – Обществе поощрения изящных искусств .

Ульи ( Ule ), акварель, 1924, нарисовано в Воле Рафаловской ( Силезский музей в Катовице )

Как уже упоминалось, в 1909 и 1910 годах состоялись персональные выставки Масловского в Захенте . [29] К этому периоду (1909) относится, в частности, акварель под названием «Маки» (Поле маков ). В последующие годы, до 1914 года, он выставлял в « Захете» — Обществе поощрения изящных искусств — пейзажи Италии, Туниса и Польши из деревни Воля Рафаловска , в том числе: «Подворье в Вилле д'Эсте» , «Затока Неаполитанская » , «Коровы», «Белые маки — поле кукурузных маков » , «Чояр », «Мотив из Таормины », «Бедуинка» , « Вход во дворец беев », «Арабская рыба». (en. Арабское кафе) и другие. Все они представляли необычайное богатство цвета и декора , редкую свежесть и непосредственность видения. Примерами акварельных картин этого периода являются изображения « Маки » и « Мальвы в саду» (1911). В то время также были картины маслом .

Вскоре он вернулся к пейзажной живописи. Работы этого последнего периода были неровными. Наиболее выдающиеся работы этого времени включают акварельные картины из поездки в Италию в 1922 году [30] и несколько пейзажей деревни Воля Рафаловска , например, несколько из 1924 года: «Уле» (англ. Ульи — Силезский музей в Катовице ), «Грыка» (англ. Поле гречихи ) и «Лубин» (англ. Поле желтого люпина — Национальный музей, Варшава ). [31] [32]

Галерея

Примечания

  1. ^ Масловский М. [колл.]: Станислав Масловский – Materiały do ​​życiorysu i twórczości (Станислав Масловский – Материалы для биографии и произведений), Вроцлав, 1957, с. 232 (польский).
  2. ^ см. (на польском языке): http://maciejmazur.cba.pl/goreccy/genealogia.html ; http://maciejmazur.cba.pl/d/2/index.html и http://maciejmazur.cba.pl/mazurowie/-_rod_samsonow.html (дата: 17 февраля 2014 г.)
  3. ^ Петр Янкевич, Марек Пиотровский: Podzialy administracyjne i urzędnicy (XIII-XVIII вв.). Przynależność administracyna Wielunia (do XVI wieku) – Z Rudy do Wielunia [Административное деление и должностные лица (13–18 вв.) – Административная принадлежность Велюни до 16 века] - см.: Historia Wielunia (акк.: 2012:11:18) ( польский).
  4. ↑ Точная дата рождения Валерии: 26 июня 1827 г. (свидетельство о рождении и крещении Валерии сохранилось в архиве семьи Масловских ).
  5. ↑ Умер 21 августа 1881 г. - Варшава, в возрасте 54 лет - см.: https://www.sejm-wielki.pl/b/psb.17222.3 (дата: 7 февраля 2024 г.)
  6. ^ Его братьями были Болеслав , Мечислав (умер в Кракове в 1928 году), Здзислав и Владислав. Владислав женился на русской и был в конфликте со своим отцом, который участвовал в Январском восстании против русского гнета. Затем, в 1880-х годах Владислав эмигрировал в Соединенные Штаты. Его специализацией было строительство пивоварен.
  7. ^ Узнайте больше о семье Данилевичей (vel Danielewicz): http://ostoya.org/wiki/Stanis%C5%82aw_Mas%C5%82owski/index.php?title=История_семьи_Данилевичей и https://en.wikipedia.org/wiki/Stanis%C5%82aw_Mas%C5%82owski/Danielewicz.
  8. ^ (польский) Станислав Лоза |: Legia Honorowa w Polsce 1803–1923 (Французский орден Почетного легиона в Польше 1803–1923), Zamość 1923, изд. Зигмунт Помараньский и Spółka (переиздание под ред. Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe – WAiF), Варшава, 1986, с. 38, запись № 284.
  9. ^ Белецкий Р.: Szwoleżerowie gwardii ( Гвардейские кавалеристы ), серия: «Słynne Pułki Polskie» (Знаменитые польские полки), изд. «Неритон», Варшава 1996, с. 240 (запись № 2259) (польский).
  10. ^ Масловский М. [колл.]: Станислав Масловский – Materiały do ​​życiorysu i twórczości (Станислав Масловский – Материалы для биографии и произведений), Вроцлав, 1957, соч. цит. (польский).
  11. ^ Polski Słownik Biograficzny , Вроцлав - Варшава - Краков - Гданьск 1975 (изд. Polska Akademia Nauk – Zakł. Narod. im. Ossolińskich ), том. ХХ/1, с. 129 (вход: «Станислав Масловский»), с. 129 (польский).
  12. ^ Масловский М. [колл.]: Станислав Масловский – Материалы ... , соч. цит. (польский).
  13. ^ См.: (польский) http://pl.wikisource.org/wiki/Stanis%C5%82aw_Mas%C5%82owski/Jak_si%C4%99_dzieci_w_Bronowie_z_Rozali%C4%85_bawi%C5%82y ( Мария Конопницкая : Как дети в Бронове с Розалией развлекаются в Wikiźródła, акк.: 2012 г.) :11:18) и (польский) Масловский М. [колл.]: Станислав Масловский – Материалы ... , соч. цит. п. 24.
  14. ^ Polski Słownik Biograficzny , Вроцлав-Варшава-Краков-Гданьск, 1975 (ред. Polska Akad. Nauk – Zakład Narodowy im. Ossolińskich ), том. XX/1, указ. цит. п. 129 (польский).
  15. ^ См.: (польский) Масловский М. [колл.]: Станислав Масловский – Materiały do ​​życiorysu i twórczości , p. 232.
  16. ^ (польский) Масловский М. [колл.]: Станислав Масловский – Materiały do ​​życiorysu i twórczości, p. 232.
  17. ^ Джорджо Вазари : Жизнеописания наиболее выдающихся живописцев, скульпторов и архитекторов ( Żywoty najsławniejszych malarzy, rzeźbiarzy i architektów ), Варшава 1989, Państwowy Instytut Wydawniczy – PIW, стр. XXXVI – где К. Эстрейхер (автор введения и примечаний) пишет: «Мы чувствовали необходимость в переводе произведений Вазари . Перед Первой мировой войной «Жизнеописания» перевел С. Масловский, затем в межвоенный период – Я. Моравинский . Сохранились рукописи этих переводов» (на польском языке).
  18. ↑ Похожее мнение о живописи Масловского высказала Ирена Пиотровска, которая писала, что его «благородные пейзажные виды знаменуют собой границу реализма и импрессионизма». – см.: Ирена Пиотровска: Искусство Польши , Издательство Philosophical Library , Нью-Йорк, 1947, стр. 89 (Глава XIII – Польская пейзажная живопись).
  19. ^ Герсон В .: Wystawa TZSP (Выставка TZSP), « Tygodnik Illustrowany » (Иллюстрированный еженедельник) 1888, том. я, с. 410 (польский).
  20. ^ Рутковский С.: Станислав Масловский (1853–1926) , «Sztuki Piękne» («Изобразительное искусство»), том. 1926, № 10-11 (польский).
  21. ^ Янковский Ю.: Wstęp do reproduccji obrazu Masłowskiego "Spór o granicę" (Введение в репродукцию картины Масловского: "Пограничный спор" Масловского), Album sztuki polskiej i obcej (Альбом польского и зарубежного искусства), Варшава 1907–1910 ( изд. С. Оргельбранд) (польский).
  22. ^ Тшебинский М.: Pamiętnik malarza (Дневник художника), Вроцлав, 1958 (польский).
  23. ^ Мицкевич А .: Пан Тадеуш , Лодзь [1906], изд. и распечатать. автор "Rozwój" (польский) - 6 репродукций иллюстраций Масловского к " Пану Тадеушу ".
  24. ^ Комза М.: Mickiewicz ilustrowany (Mickiewicz Illustrowany), Вроцлав, 1987 (под редакцией Zakład Narodowy im. Ossolińskich ), стр. 264 (польский).
  25. ^ Х. Пионтковский: Kronika malarska. Образы С. Масловского в салоне Куликовского (Хроника искусств – Картины С. Масловского в Куликовском выставочном зале), « Тыгодник иллюстрированных », 1907, т. 1, с. I, стр. 331–332 (польский).
  26. ^ В. Ванки : Z wystaw warszawskich (Из Варшавских выставок), Свят 1907, том. я, с. 15 (польский).
  27. ^ Реп. в: 1) « Tygodnik Illustrowany » (Иллюстрированный еженедельник), 1907, вып. я, с. 295; 2) «Альбом польского и зарубежного искусства», изд. "Свят" (в цвете); 3) 5 wieków malarstwa polskiego (5 веков польской живописи), Варшава, 1952, табл. 142.
  28. ↑ Стихотворение Яцека Качмарского со ссылкой на это изображение Wiosna 1905 (wg obrazu S. Masłowskiego). Архивировано 16 апреля 2013 г. на archive.today [акк: 14 ноября 2012 г.] - слушать (на польском языке): https://www.youtube.com/ watch?v=WozUE6r8X0I [от 23 октября 2014 г.] (польский).
  29. ^ Пионтковский Х.: Wystawa Stanisława Masłowskiego (выставка Станислава Масловского), « Tygodnik Illustrowany » (Иллюстрированный еженедельник) 1910, том. II, с. 969 (польский).
  30. ^ См.: « Вилла Гуйян в Таормине », 1922, акварель / гуашь / бумага - http://www.galeria-attis.pl/_upload/galeria/d/201802080226436ca1c3987d1359a3c9c432e4f581e342.jpg [дата обращения: 25 мая 2018 г.]
  31. ^ Масловский М. [опр.]: Станислав Масловский – Материалы... , соч. цит. (польский).
  32. ^ Cękalska-Zborowska H.: Wieś w malarstwie i rysunku naszych artystów (Страна в живописи и рисунке наших художников), Варшава, 1969, стр. 263–285 (польский).
  33. ^ Примечание: дата производства (1875 г.) и дата подписи (1894 г.) различаются; см.: Станислав Масловский - Materiały do ​​życiorysu i twórczości , Вроцлав, 1957, изд. Оссолинеум (польский)
  34. ^ Фотолаборатория Национального музея в Кракове
  35. ↑ Его репродукция впервые опубликована в «Album malarzy polskich» , 1885, том. 11, "Издательство М. Робичека в Варшаве"
  36. ^ Примечание: дата производства (1884 г.) и дата подписи (1890 г.) различаются; см.: Станислав Масловский - Materiały do ​​życiorysu i twórczości , Вроцлав, 1957, изд. Оссолинеум (польский).
  37. ^ Воспроизведено в журнале « Tygodnik Illustrowany », 1899, том. я, с. 305.

Библиография

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные со Станиславом Масловским.