Стивен Джон Бейли (родился 25 сентября 1955 года), профессионально известный как Стивен Северин , — английский автор песен, композитор, мультиинструменталист и продюсер. Он наиболее известен как басист рок- группы Siouxsie and the Banshees , которую он основал в 1976 году. [2] Он также был соучредителем недолго просуществовавшей группы The Glove . Он взял имя «Северин» от персонажа Леопольда фон Захера-Мазоха , который упоминается в песне Velvet Underground « Venus in Furs ». [2] После распада Siouxsie and the Banshees в 1996 году Северин создал свой собственный лейбл RE: и выпустил несколько инструментальных альбомов через свой официальный сайт. В конце 2000-х и начале 2010-х годов он регулярно выступал сольно, играя музыку поверх кадров немого кино. [3]
Он вырос в Арчвее и переехал в Бромли в возрасте 11 лет. [4] В воскресенье днем 1971 года он открыл для себя немецкую рок-группу Can благодаря старшему брату своего школьного друга, служившему в армии в Гамбурге. [5] В 15 лет Северин увидел концерт Captain Beefheart & His Magic Band в Лондоне, что стало для него опытом, изменившим его жизнь. [6]
Его любимыми писателями в подростковом возрасте были Уильям Берроуз и Жан Жене , среди прочих: он говорил: «С самых юных лет я всегда чувствовал потребность уйти в себя и поскребать по краям своего воображения, чтобы отгородиться от мелочей и беззаботности внешнего мира». [7]
Severin — который был известен как Steven Havoc, когда он присоединился к группе в сентябре 1976 года — был одним из основателей Siouxsie and the Banshees , [8] он также ранее рассматривал «Steve Spunker» в качестве своего сценического имени. Он был полноправным участником музыкального продукта группы с самого первого релиза: B-side к синглу « Hong Kong Garden », попавшему в топ-10, была песня Severin «Voices». [9]
Хотя вся группа часто приписывалась к написанию песен, тексты песен обычно указывались как работа только одного или двух участников. Северин вносил тексты во многие треки альбомов, синглы и би-сайды, выпущенные группой. Он также изначально написал многие песни, записанные группой, сочинив более ранние версии, которые группа работала вместе, чтобы усовершенствовать. Таким же образом он вносил свой вклад в потенциальные треки, внесённые Siouxsie Sioux или другими. [10]
Он записал 11 студийных альбомов с группой. После их распада в 1996 году он курировал весь бэк-каталог, выбирая дополнительные треки для переизданий.
Во время своего пребывания в Siouxsie and the Banshees Северин также принимал участие в записях других групп, часто связанных с Banshees. Altered Images гастролировали в качестве разогрева для Siouxsie and the Banshees, и Северин спродюсировал их первые два сингла «Dead Pop Stars» и «A Day's Wait». Он также спродюсировал большую часть альбома Happy Birthday (все 1981). Единственным треком, спродюсированным не им, был заглавный трек (который также сформировал вступление и коду), который стал прорывным хитом группы. Когда звукозаписывающая компания поняла, что «Happy Birthday» имеет коммерческий потенциал, они попросили Мартина Рашента перезаписать его в последнюю минуту. [11]
В 1982 году он спродюсировал и сыграл на бас-гитаре на мини-альбоме Lydia Lunch The Agony Is the Ecstasy , а в 1983 году стал соавтором песни «Torment» с Марком Алмондом для его альбома Torment and Toreros (группы Marc and the Mambas). [11] В 1985 году он спродюсировал мини-альбом Flowerpot Men , [12] названный Jo's so mean to Josephine , который «стал классикой прото-техно». [11]
Работа Северина вне Banshees в этот период, однако, наиболее известна по Glove , его сайд-проекту с Робертом Смитом из Cure (и тогдашним гитаристом Banshee) . Они оба начали сочинять материал в 1982 году. В ту эпоху первой студийной записью Северина со Смитом была запись ранней версии песни Cure "Lament" для журнала Flexipop . Затем Северин снова играл на бас-гитаре с Cure для единственного живого выступления на телевидении на канале BBC's Riverside в январе 1983 года для исполнения песни "Siamese Twins".
Северин и Смит сочинили второй блок песен для Glove в начале 1983 года. Северин придумал название, заголовок и концепцию сине-желтой обложки. [11] Это привело к выпуску альбома Blue Sunshine [2] и двух сопутствующих синглов. Альбом достиг 35-го места в британском чарте альбомов в 1983 году, а сингл « Like an Animal » достиг пика чуть ниже британского топ-50. Следующий сингл с альбома, « Punish Me with Kisses », едва вошел в топ-100. Хотя Смит и спела в нескольких треках, приглашенной вокалисткой стала Жанетт Лэндрей — подруга барабанщика Banshee Баджи , которая в то время была вовлечена в развитие музыкальных отношений с Сьюзи под знаменем Creatures . Альбом известен своими музыкальными интермедиями низкого уровня между треками.
Музыкально достаточно близкий к различным стилям Cure и Banshee, чтобы привлечь большие слои обеих групп поклонников, более экспериментальный характер и отсылки к психоделике и поп-арту 1960-х годов также привлекли более эклектичную аудиторию. Использование клавишных и синтезаторов, а также включение только инструментальных треков также были ранним указателем на музыкальное творчество Severin после Banshee.
После Banshees Северин выпустил саундтрек Visions of Ecstasy [13] , созданный для короткометражного фильма Найджела Уингроува , интерпретации писаний Святой Терезы Авильской . [2] Этот чувственный фэнтезийный фильм 1989 года оставался неизданным до 2012 года, так как ему было отказано в сертификате по причине богохульства — единственный фильм, запрещенный Британским советом по классификации фильмов. Четыре части, написанные Северином для саундтрека, «Сфера», «Приди и избавь нас», «Ползти по коже» и «Трансвербация сердца», легли в основу его первого релиза после Banshees. Почти через 10 лет после создания саундтрека Visions of Ecstasy Северин выпустил альбом под названием Visions , включающий четыре трека, взятые из оригинальных произведений, написанных для фильма, плюс еще пять инструментальных композиций. Северин полностью переработал саундтрек — изначально продолжительностью восемнадцать минут — в сорокапятиминутный эмбиент-альбом. Это также был первый релиз лейбла Severin's RE: records. В записи также принял участие виолончелист и клавишник Banshees Мартин МакКэррик . Visions сначала был доступен только через его веб-сайт, а затем распространялся Cargo. [14]
В 1999 году Северин выпустил Maldoror . Истоки этого инструментального альбома восходят к 1993 году, когда Северин написал несколько треков для бразильской театральной компании "Os Satyros" постановки " Песен Мальдорора " Лотреамона . После потери и восстановления контакта с группой Северин сочинил новые пьесы для постановки 1998 года Os Cantos des Maldoror . Эти пьесы были собраны вместе и выпущены на CD. В том же году Северин был приглашен в качестве музыкального руководителя канадской танцевальной компании "Holy Body Tattoo" на CIRCA - описанной как 70-минутное мультимедийное "празднование чувственных сил подчинения и контроля" - постмодернистская деконструкция танго, в которой переплетались кинокадры Уильяма Моррисона и оригинальная музыка Северина, Уоррена Эллиса и культового кабаре-трио The Tiger Lillies . Музыка CIRCA в значительной степени взята из альбома Circus Songs Мартина Жака и компании . Северин играл на клавишных, а также продюсировал этот альбом для Tiger Lillies.
Третий релиз Severin RE: The Woman in the Dunes был специально заказан Shakti и танцевальной компанией Vasanta Mala для сопровождения сценической постановки одноименного романа Кобо Абэ . Премьера состоялась в ICA летом 2000 года. Единственная включенная вокальная композиция — « I Put a Spell on You »; версия классики Screaming Jay Hawkins, исполненная Jarboe (ex Swans ).
Северин вернулся к написанию саундтреков, и в 2003 году режиссёр Роберт Праттен обратился к Северину с просьбой написать саундтрек для его первого фильма, британского независимого сверхъестественного триллера под названием London Voodoo . [15] Фильм содержал четыре трека, над которыми Северин работал вместе со своей женой и партнёром по написанию песен Арбан под названием «Darling Hate». В результате этого нового направления Северин свернул свой лейбл RE:, чтобы сосредоточиться на написании песен для кино и телевидения.
За «London Voodoo» последовал саундтрек к «Очистителям» , второму полнометражному фильму Ричарда Джобсона , премьера которого состоялась на Эдинбургском кинофестивале в 2004 году. В саундтреке широко использовались треки «Enter Into These Bonds» из «Visions » и «Prelude:Europa» из « Maldoror » .
В 2005 году Severin выпустила еще один альбом, основанный на саундтреке, изначально заказанном индо-японской исполнительницей Shakti в августе 2003 года для ее интерпретации истории Красавицы и Чудовища . Альбом Beauty and the Beast приписывают Арбану и Стивену Северину. Это был первый релиз на их лейбле Subconscious Music. Хотя 50-минутная партитура была приписана совместно, она была создана в оригинальной манере, которая во многом была обязана обстоятельствам ее создания. Поскольку она была заказана для сопровождения танцевальной постановки, названия и хронометраж каждой отдельной части уже были определены Shakti, которая также предложила тему для каждой пьесы. Из-за других обязательств в свое время Арбан и Северин решили, что каждый будет работать над чередующимися пьесами индивидуально. Арбан Северин взял на себя ответственность за нечетные треки, а Северин за остальные. После того, как пьеса была в значительной степени завершена, она передавалась другому партнеру для проверки и внесения вклада. Только когда обе стороны были удовлетворены, трек считался завершенным.
Этот метод работы был возобновлён для следующего проекта, саундтрека к психологическому триллеру режиссёра Пола Берроу "Nature Morte" (Still Life). Эта запись саундтрека к фильму была выпущена 16 октября 2006 года, снова под лейблом Subconscious Music. В середине 2000-х Северин покинул Лондон и переехал в Шотландию, чтобы поселиться в Эдинбурге . [16]
В 2008 году Северин начал сочинять музыку для немых фильмов 1920-х и 1930-х годов, первым из которых был фильм Жермен Дюлак «Ракушка и священник» : он также написал музыку для 6 короткометражных фильмов и связался с Picturehouse, чтобы показать фильм в их кинотеатрах в Великобритании. [17] Первое шоу «Музыка для немых» состоялось в мае. [3]
В 2009 году Северин и Арбан написали музыку к фильму режиссера Мэтью Мишори «Дельфиниум: Детский портрет Дерека Джармена» , посвященному старому другу Стивена Дереку Джармену . Фильм был постоянно представлен в Национальном киноархиве Британского института киноискусства, в специальной коллекции Beautiful Things, «крупнейшей коллекции из более чем 100 фильмов и телевизионных программ, которые запечатлели и исследовали квир-репрезентацию и идентичности за последнее столетие». [18]
В 2010 году Северин выпустил свой дебютный альбом для Cold Spring под названием Blood of a Poet . Альбом представляет собой запись его саундтрека к немому фильму 1930 года Жана Кокто , который был показан вместе с его живым выступлением на фестивале Fantasia в Монреале. [19] После премьеры тура в The Hollywood Silent Film Theatre в Лос-Анджелесе [20] осенью 2010 года состоялся тур по Великобритании. [21]
В 2011 году Северин и Арбан возобновили сотрудничество с режиссёром Мэтью Мишори, написав музыку к его фильму « Дерево Джошуа, 1951: Портрет Джеймса Дина» : фильм выйдет на экраны через пару лет. [22] В том же году Северин также написал музыку к фильму Теодора Дрейера «Вампир» ; [13] это было его второе сотрудничество с лейблом Cold Spring. «Вампир» был самым длинным саундтреком, который он когда-либо пробовал написать. [23] Он завершил трилогию, которая началась с «Раковины и священника», а затем «Крови поэта» . [24] Затем в 2012 году он отправился в турне по Европе. [25]
После перерыва в несколько лет он выпустил в марте 2017 года на своем веб-сайте 6-трековый альбом The Vril Harmonies , за которым в апреле последовал еще один 8-трековый альбом Innocence and Blood и #002FA7 (International Klein Blue) . В 2019 году 23-минутный трек под названием 23 Wounds Of Julius Caesar (реинкарнация) был посвящен памяти Джона Баланса (соучредителя группы Coil ) и Питера Кристоферсона ( Throbbing Gristle ). [26]
В 2024 году он выпустил The Orphanage , который был «новым названием для моей компиляции треков для бездомных. Он включает в себя Unisexdreamsalon и добавляет еще 8 ранее не изданных, неизданных треков. [...] Все хорошие вещи». [27] Затем последовали другие релизы, такие как Black Matter for the King и The Bedlam Variations .
Впервые увидев Пола Маккартни в раннем возрасте, первым басистом, который его впечатлил, был Джек Брюс . Затем, в начале 1970-х, его кумиром на басу стал Хольгер Чукай из Can .
Северин играл на басу необычным способом, ударяя по струнам вверх ногами медиатором , снизу вверх. Он прокомментировал: «Это просто получилось естественно. Медленное движение вверх и вниз кажется мне таким пассивным, учитывая, что музыка была такой агрессивной. Это также касается точности каждой отдельной ноты». [28] Making Music отметил, что одним из самых отличительных элементов группы был «густой тяжелый аккордовый басовый стиль». [29] Северин часто играл «аккорды из трех нот и играл триоли через них медиатором». [30] Когда группа была квартетом, он и гитарист старались не мешать друг другу: «так что если Джон играет внизу, я буду играть вверху... По сути, это заполнение всего музыкального пространства, но у нас есть три инструмента, чтобы сделать это». [30]
Северин заявил, что на двух первых альбомах Banshees «бас играл своего рода динамическую роль, толкая и качая». [29] Затем он использовал разные настройки баса. Соответственно, в сценическом шоу Banshees было несколько разных бас-гитар с разными настройками. Для некоторых песен он настраивал две струны: «чтобы я мог использовать простую форму и играть то, что хотел. Затем это привело ко всем формам, которые я играл на нормально настроенной гитаре, что дало мне целый каталог новых песен». В 1986 году он объяснил, что играл A/C/D/A# вместо E/A/D/G. [29]
Комментируя свою работу в качестве кинокомпозитора, он сказал: «Мне не нравятся... указатели эмоций... Нужно просто создать почву для эмоции, которая уже есть, чтобы усилить ее». [31]
Северин использовал на концертах бас Fender Jazz . Он также играл на Music Man StingRay , в основном в студии, но не так много на сцене, поскольку «она, как правило, не звучала так густо». [29]
Он использовал Ampeg SVT и стойку, полную хорусов , флэнжеров и октавных делителей . [29]
В конце 1990-х годов Северин написал несколько статей, которые были опубликованы в The Guardian и The Independent . [32] В 2000 году он опубликовал «Двенадцать откровений» ; [33] сборник эротической прозы/поэзии Северина, иллюстрированный рисунками Кэтрин Уорд. [34]
Северин женат и является отцом двоих детей. [35]
О его работе с Siouxsie и The Banshees см. дискографию Siouxsie and the Banshees .