Стокгольмский дворец или Королевский дворец ( швед . Stockholms slott или Kungliga slottet ) — официальная резиденция и главный королевский дворец шведского монарха ( король Карл XVI Густав и королева Сильвия используют дворец Дроттнингхольм в качестве своей обычной резиденции). Стокгольмский дворец находится в Стадсхольмене , в Гамла стане в столице , Стокгольме . Он соседствует со зданием Риксдага . Здесь находятся офисы короля, других членов шведской королевской семьи и Королевский двор Швеции . Дворец используется королем в представительских целях при исполнении им обязанностей главы государства .
Эта королевская резиденция находилась на том же месте у Норрстрёма в северной части Гамла Стан в Стокгольме с середины XIII века, когда был построен замок Тре Кронор . В наше время это название относится к зданию под названием Кунглига Слоттет . Дворец был спроектирован Никодемусом Тессином Младшим и возведен на том же месте, что и средневековый замок Тре Кронор, который был уничтожен пожаром 7 мая 1697 года. Из-за дорогостоящей Великой Северной войны , которая началась в 1700 году, строительство дворца было остановлено в 1709 году и возобновлено только в 1727 году — через шесть лет после окончания войны. Когда Тессин Младший умер в 1728 году, дворец был достроен Карлом Хорлеманом, который также спроектировал большую часть его интерьера в стиле рококо . Дворец не был готов к использованию до 1754 года, когда туда переехали король Адольф Фредерик и королева Луиза Ульрика , но некоторые внутренние работы продолжались до 1770-х годов. С момента завершения строительства во дворце не проводилось никаких крупных преобразований, только некоторые корректировки, новые интерьеры, модернизация и переделка для разных регентов и их семей, окраска фасадов и добавление дворцовых музеев. Дворец окружен Lejonbacken и Norrbro на севере, Logården (известный как Shot Yard на английском языке) [3] и Skeppsbron на востоке, Slottsbacken и Storkyrkan на юге, а также внешний двор и Högvaktsterrassen на северо-западе.
По состоянию на 2009 год [update]интерьер дворца состоял из 1430 комнат, из которых 660 имеют окна. Во дворце находятся апартаменты для королевских семей, представительства и торжеств, такие как Государственные апартаменты, Гостевые апартаменты и Апартаменты Бернадотта. Другие особенности включают Государственный зал, Королевскую часовню , Сокровищницу с регалиями Швеции , Livrustkammaren и Музей Трех корон в оставшихся подвальных хранилищах бывшего замка. Национальная библиотека Швеции размещалась в северо-восточном крыле, Biblioteksflygeln (Крыло библиотеки), до 1878 года. По состоянию на 2014 год [update]здесь размещается Библиотека Бернадотта. Slottsarkivet размещается в Крыле канцелярии. Во дворце находятся офисы Королевского двора Швеции, место работы примерно для 200 сотрудников. Королевская гвардия охраняет дворец и королевскую семью с 1523 года. Комплексная реконструкция фасада началась в 2011 году, чтобы отремонтировать поврежденные погодой части из песчаника . Ремонт оценивается примерно в 500 миллионов крон (около 77 миллионов долларов США) в течение 22 лет.
Королевский дворец принадлежит шведскому государству через Национальный совет по имуществу Швеции , который отвечает за управление и содержание дворца, в то время как Ståthållarämbetet (Управление губернатора королевских дворцов) управляет королевским правом распоряжения дворцом. Дворец относится к королевским дворцам в Швеции, которые находятся в распоряжении короля и королевского двора Швеции. [4]
Первым зданием на этом месте была крепость с центральной башней, построенная в 13 веке Биргером Ярлом для защиты озера Меларен . Крепость выросла в замок, в конечном итоге названный Тре Кронор из-за шпиля центральной башни, украшенного тремя коронами. [5]
В начале XVII века король Густав Адольф задумал построить новый королевский дворец. Планы не оправдались, но в 1651 году его дочь королева Кристина назначила Жана де ла Валле архитектором королевских замков, и среди его поручений было внести предложения по улучшению и обновлению замка Тре Кронор . Современные медные гравюры 1654 года демонстрируют идею де ла Валле о более заметном замке на возвышенном плато с соединительным мостом через Норрстрём. Королева Кристина значительно перестроила и украсила существующий замок, но во время ее правления новый замок не был построен. [6]
С 1650 по 1660 год Жан де ла Валле предлагал крупные перестройки замка, но только в 1661 году, когда Никодемус Тессин Старший стал городским архитектором и архитектором королевских замков, были разработаны более существенные планы по новому замку. В 1661 году он представил первый проект перестройки северного ряда, который его сын, Никодемус Тессин Младший , позже переработал и реализовал в 1692–1696 годах. [5]
Карта Стадсхольмена 1650 -х годов иллюстрирует предложение де ла Валле по перестройке старого замка. Проект также повлек за собой корректировку Слоттсбакена, сделав его частично окруженным зданиями. Интерес представляют дополнения Тессина Младшего карандашом на этой карте, вероятно, сделанные в конце 17 века. Существует ранний набросок западного крыла северного фасада и двух изогнутых крыльев, окружающих внешний двор (оба выполнены). Тессин Младший также составил планы городской зоны к западу от дворца с большими лестницами в ложной перспективе, где среди других зданий находится дворец Акселя Оксеншерна , и соединяющей Вестерланггатан в дополнение к широкой улице к нынешней Мюнтторгет , прямо через городской квартал с нынешней Брантингторгет (не выполнен). Он представлял себе линию обзора из центра дворца на запад к Риддархольмену . [7]
Северный ряд нынешнего дворца был построен в 1692 году, всего за пять месяцев, как часть старого замка Тре Кронор. Новый ряд имел тот же строгий стиль барокко, который сохранился до сих пор, контрастируя с остальной частью замка эпохи Возрождения . [8]
На раннем этапе преобразования в 1690-х годах, несколько пожилых шведских художников, таких как Дэвид Клёкер Эренстраль и Йохан Сильвиус, были еще живы, и они внесли свой вклад в художественную работу по завершению северного ряда, в частности, в Королевской часовне. Эренстраль создал большие религиозные картины, а Сильвиус расписал плафон . [ 9]
Образцом строгого стиля римского барокко, включающего относительно строгую регулярность и симметрию, был Палаццо Фарнезе в Риме , куда архитектор, отвечавший за перестройку, Никодимус Тессин Младший, отправился изучать здания в 1688 году. [10]
Стены, окружающие склады, конюшни и мастерские замка Тре Кронор, теперь находятся за Лейонбакеном и в подвале северного ряда. [11] Таким образом, Лейонбакен скрывает за собой старую стену без окон. Старые стены также можно найти выше в больших частях фасадных стен северного ряда. Стены бывших северо-восточной и северо-западной квадратных угловых башен, например, толще в этой части первого этажа дворца, так как Тессин повторно использовал оставшиеся стены и включил их в новый дворец. Примерно половина старых стен использовалась таким образом, так как вечно бережливый Карл XI лишь неохотно согласился на перестройку, которая началась в 1690 году. Бережливость и переработка были руководящими принципами при строительстве северного ряда. Поэтому строительство продвигалось довольно быстро, и через пять месяцев новый ряд был надстроен и покрыт крышей. [12] Новые стены стали выше старых, за исключением башен, которые были полностью заключены в новые стены. [13] Галерея Карла XI — еще одна особенность, сохранившаяся с момента пожара, все по плану Тессина. [14]
Новая Королевская часовня в северном ряду была открыта на Рождество 1696 года, [9] и там же планировалось построить новый Государственный зал. [15] Часовня должна была заменить старую замковую часовню, возведенную Иоанном III на том же месте, рядом со старыми складами и конюшнями в замке Тре Кронор. [16]
Строительство новой часовни с теми же пропорциями, что и у старой, и размещение ее в стенах старой часовни, с сохранением высокого потолка внутри стен бывшей северо-восточной башни (теперь северо-восточный угол дворца), оказалось трудным для Тессина, если он хотел придерживаться строгого стиля барокко, где все окна должны быть одинакового размера и располагаться четкими рядами, независимо от того, какие комнаты находились за ними. Чтобы добиться этого, Тессин добавил мезонинный этаж с меньшими квадратными окнами чуть выше нижнего ряда окон. Эти меньшие окна теперь окружают все здание, остаток первой замковой часовни. [16] После пожара, когда Тессин смог сделать более существенные изменения, Королевская часовня и Государственный зал были размещены в южном ряду вместо этого, [15] а мебель и инвентарь, такие как скамьи, домашнее серебро и украшения, в некоторой степени сохранились в нынешней Королевской часовне. [17]
Согласно плану, существовавшему до пожара, дворец должен был иметь квадратную форму без каких-либо крыльев в строгом стиле римского барокко, по сути, с остальными рядами, похожими на северный ряд. Это предположение не сохранилось, историк Бу фон Мальмборг предполагает, что это, вероятно, произошло потому, что Тессин не осмелился представить свои всеобъемлющие планы экономному Карлу XI. [9]
Новое здание изображено на пяти гравюрах в « Suecia Antiqua et Hodierna», напечатанных в 1695–1702 годах: рисунок № I.19 — новый северный фасад замка, включая Лейонбакен и квадратный двор, рисунок № I.20 — интерьер новой часовни, рисунок № I.21 — экстерьер часовни, рисунок № I.27 — вид на церковь Хедвиги Элеоноры и рисунок № I.32 — вид из Кунгстрэдгордена . Лейонбакен, который должен был вести к северным воротам как с востока, так и с запада, так и не был достроен до пожара и упоминается только на рисунках. [6]
7 мая 1697 года в замке случился большой пожар, что побудило к строительству нынешнего Стокгольмского дворца. Пожар уничтожил большую часть более ранней крепости, замка Тре Кронор, за исключением прочных, недавно построенных стен северного ряда, большинство из которых все еще стоят. В отличие от остальной части замка, стены северного ряда можно было отремонтировать. [8]
После пожара регентский совет короля Карла XII под руководством вдовствующей королевы Хедвиги Элеоноры Гольштейн-Готторпской во дворце Карлберг постановил, что новый замок должен быть построен на стенах сгоревшего замка. Никодемус Тессин Младший был назначен архитектором, который должен был нарисовать и построить новый Стокгольмский дворец. [8] В то же время, когда планы Тессина были одобрены, он был назначен руководителем строительства дворца в рамках своей новой должности: Överintendent över de Kungliga Slotten (суперинтендант королевских замков), своего рода архитектор замка. Йоран Йозуэ Тёрнквист (позже получивший дворянство Аделькранц) стал помощником интенданта и его заместителем, что является важной должностью на строительной площадке, а Ганс Конрадт Бухеггер стал генеральным подрядчиком по строительству дворца. В 1697 году Авраам Винанц Свансшёльд, сводный брат Тессина, был назначен заместителем замкового и придворного архитектора. Вместе с Тессином он принимал активное участие в строительстве дворца, и им помогали несколько немецких подмастерьев . [18] Важными скульпторами и мастерами в первые годы строительства были, среди прочих, Рене Шово, Бернар Фуке Старший и его сын Жак Фуке . [19]
Тессин представил первые законченные планы нового дворца в течение года после пожара. Сначала были снесены остатки старого замка, практически все было разрушено, за исключением частей северного ряда с его строгим барокко, которые все еще стояли. Снос был выполнен примерно 300 мужчинами с середины мая 1697 года до середины весны 1700 года, когда остатки старой крепости Тре Кронор были повторно использованы в качестве наполнения для Лейонбаккена. Следовательно, большая часть материала для нового дворца была новой. [8]
Когда Тессин получил заказ на проектирование нового дворца, он отказался от части своего раннего плана постройки квадратного дворца и добавил нижние крылья, примыкающие к дворцу с востока и запада. [8]
Это было сделано для того, чтобы придать дворцу более монументальный вид, и это можно было осуществить, поскольку теперь было больше открытой земли, на которой можно было расширить дворец, например, западная часть, где ранее находились ров и пушечные курганы короля Густава I. Юго-западное крыло пришлось сделать короче, так как на пути стояла Сторкиркан. Эта асимметрия, созданная разной длиной крыльев, была компенсирована добавлением двух отдельных полукруглых крыльев для королевской гвардии и командоров, к западу от главного здания. Эти крылья окружают двор. [8] Планы и заказы Тессина художникам по-прежнему характеризуют фасады, стены и каменные пилястры, а также стены, полы, колонны и пилястры внутри дворца, например, в Государственном зале, Королевской часовне и лестничных клетках. [20]
Строительство дворца продолжалось с большой интенсивностью во время правления Карла XII, но дорогостоящие кампании во время Северной войны были препятствием. Карл XII проиграл в Полтавской битве в 1709 году, и в том же году строительство дворца было полностью остановлено. В то время двор был выровнен, а стены двора были возведены на высоту одного этажа в южной и восточной части и половины этажа в западной части. Дворец оставался в этом полузаконченном состоянии до 1727 года, когда Риксдаг выделил средства на продолжение работ. Это было за год до смерти Тессина. [21]
Некоторые украшения в планах Тессина так и не были сделаны. Например, он хотел разместить конную статую короля Карла XI во внутреннем дворе по французской моде того времени, но королю Карлу XII это не понравилось, и он отверг эту идею, поскольку она «полностью затмила бы прекрасный вид». [22] Также не было предложено Тессином украсить балюстраду крыши скульптурами. Видение Тессина этого можно увидеть на иллюстрации дворца, сделанной Жаном Эриком Реном около 1770 года. [23]
Самая большая группа художников приехала из Франции. В период с 1693 по 1699 год в Стокгольм прибыло шестнадцать французских каменщиков , художников и литейщиков . По инициативе Тессина мастера получили приглашение через шведского дипломатического посланника в Париже Даниэля Кронстрёма приехать и работать на шведского короля. Им предлагали годовую зарплату и жилье. Скульптор Рене Шово начинал с зарплаты в 1000 риксдалеров (примерно 49 550 долларов США в 2014 году) в год; он был одним из самых высокооплачиваемых в группе. [24] Некоторые художники привезли с собой свои семьи, и они образовали колонию французских художников. Члены семей часто участвовали в строительных работах. Вся группа именуется de fransöske hantwerkarne (французские мастера). Большинство из них получили образование в Королевской академии живописи и скульптуры в Париже и работали на строительстве большого дворца короля Людовика XIV в Версале . Большинство мастеров были католиками , и они жили и работали в очень сплоченной общине недалеко от французского посольства в Стокгольме. Они могли исповедовать католическую веру в колонии, но в то время это было строго запрещено в остальной части Швеции. Когда строительство дворца остановилось в 1709 году, колония была распущена. Некоторые мастера, такие как Рене Шово и его семья, вернулись во Францию, но большинство из них оставались в Швеции, пока не умерли в первой половине 18 века. [24]
Изменения в плане землепользования для территории, окружающей Стокгольмский дворец, были предложены в начале 1700-х годов суперинтендантом Никодемусом Тессином Младшим . Планы Тессина для города были завершены в 1713 году, и в них территория вокруг дворца получила новую форму. Новый Норрбро с рядами скульптур, большой королевский собор и новая церковь Риддархольм, напоминающая базилику Святого Петра в Риме. С видом на Стокгольмский стрём в расширении Кунгстрэдгорден , Тессин задумал 112-метровый (367 футов) «зал победы» с аркадами и колоннами в дорическом ордере , с двумя угловыми башнями и выставочными залами с высотой потолка 50 метров (160 футов). Там будут выставлены пушки, взятые в качестве добычи, флаги и другие военные трофеи. На Хельгеандсхольмене он планировал построить стадион для скачек и других видов развлечений, а также медвежий сад. Идеи не были одобрены королем Карлом XII, который хотел заполучить Хельгеандсхольмен для себя. [25]
На Слоттсбакен должны были быть построены пандусы, ведущие к сужающейся площади перед Сторкирканом, который должен был быть переделан в новый фасад в стиле барокко. Сторторгет также должен был быть перестроен, и планировалось построить новую ратушу и фондовую биржу. Тессин был убежден, что его планы когда-нибудь будут реализованы, но строительство нового дворца полностью занимало его и требовало больших финансовых ресурсов. Время Шведской империи подходило к концу, и все великие планы оставались нереализованными. [26]
Никодемус Тессин Младший умер в 1728 году, до того, как дворец был достроен. Ответственность за строительство взял на себя Карл Хорлеман, хотя должность суперинтенданта Тессина формально перешла к его сыну Карлу Густаву Тессину . [27]
Хорлеман сформировал большую часть интерьера дворца в новом стиле, больше соответствующем вкусу того времени, рококо . По инициативе Хорлемана цвет фасада был изменен с раннего кирпично-красного на светло-желтый (см. Цвет ниже). Когда здание было перестроено в 1727 году, снова возникла потребность в квалифицированных рабочих. Вторая группа французских художников и мастеров прибыла в Стокгольм летом 1732 года в результате переговоров Хорлемана в Париже предыдущей зимой. Группа состояла из шести человек: двух мастеров , Антуана Беллетта [28] и Мишеля Ле Лиевра, и четырех подмастерьев [29] . Другими известными скульпторами и мастерами во время второго этапа строительства были Шарль Гийом Кузен, Жак-Филипп Бушардон, Пьер Юбер Л'Аршевек, Йохан Тобиас Сержель и Адриан Масрельез . [19] Джованни Баттиста Тьеполо отклонил предложение Тессина о комиссии. [30]
Карл Хорлеман умер в 1753 году, и его работу продолжили Карл Юхан Кронштедт и Карл Густав Тессин , которые вместе закончили дворец. Некоторые части дворца, где должна была жить королевская семья, северный ряд и то, что сейчас является Государственными апартаментами, также были завершены в том же году. Стокгольмский дворец был готов к использованию в 1754 году. Королевская семья, которая жила во дворце Врангеля на Риддархольмене после пожара в старом замке, переехала в свою новую резиденцию в первый Адвент того же года. Вместо того чтобы жить в Государственных апартаментах, королевская семья решила остановиться в части, которая сейчас известна как Апартаменты Бернадотта. Работа над интерьером продолжалась даже после того, как королевская семья обосновалась там. Приоритет был отдан интерьеру, а не завершению Slottsbacken и Lejonbacken. [31]
Lejonbacken и крыло канцелярии были закончены архитектором Карлом Фредериком Аделькранцем , [32] который также был назначен ответственным за работу над интерьером после смерти Хорлемана. [33] 1771 год считается годом, когда дворец был официально объявлен законченным. Стена восточной набережной была завершена в том же году, [31] но в течение ряда лет многие из статуй и скульптур в нишах фасада все еще отсутствовали, например, восемь статуй на южном фасаде, изображающих известных шведов, и Enleveringsgruppen ( группа похищения ) на том же фасаде. [34]
После завершения строительства нового дворца, никаких крупных преобразований в комплексе не производилось, за исключением ряда адаптаций, новых интерьеров, модернизаций и перепланировок для разных регентов и их семей. Во дворец также были добавлены музеи. [34]
Такие художники, как Жан Эрик Рен и Фредрик Вильгельм Шоландер, сыграли важную роль в оформлении величественного интерьера дворца в конце XVIII и XIX веках, когда были добавлены пилястры, колонны, настенные украшения и т. д. [35] Среди скульпторов, художников и мастеров, которые также внесли свой вклад во время более поздних реконструкций, были Луи Масрелье (внутренняя работа в стиле классицизма и неоклассицизма ), Жан Батист Масрелье (внутренняя работа), Аксель Магнус Фалькранц (стена Логардена и кованая ограда в Логордене), Йохан Никлас Бистрём (скульптуры), Свен Шоландер (реставрации), Йохан Аксель Веттерлунд (фасадные скульптуры известных людей и четыре аллегорические группы на стене Логардена), Юлиус Кронберг (потолочная живопись) и Каспар Шрёдер (фасадные скульптуры; львиные маски на фасаде двора). [36] [37] [19]
Более масштабные изменения фасада были сделаны во время правления короля Карла XIV Иоанна , в результате чего светло-желтый цвет фасада Хорлемана был закрашен, а в начале 20-го века во время правления короля Оскара II было принято решение вернуться к изначальному кирпично-красному цвету Тессина. С 2014 года [update]это цвет фасада. [38] (см. Coloring ниже)
Во время правления короля Оскара I вновь возник интерес к старым стилям, и когда в 1844–1850 годах по проектам Пера Акселя Нюстрёма был создан Vita Havet (бальный зал Белого моря), был достигнут компромисс между старым и новым. Фредрик Вильгельм Шоландер был королевским куратором короля Карла XV и разделял его вкус в дизайне интерьера, что привело к появлению таких комнат, как Victoriasalongen (гостиная Виктории), в пышном, возрожденном стиле рококо. [39]
Король Оскар II выполнил ряд дополнений, улучшений и модернизаций дворца. Большинство пустых фасадных ниш были заполнены скульптурами во время его правления. Он обновил технические установки дворца, например, установил водопроводную систему в 1873 году, электричество в 1883 году, телефон в 1884 году и центральное водяное отопление около 1900 года. По состоянию на 2014 год [update]имущество подключено к междугороднему отоплению. Интерес короля также распространялся на украшение лестничных клеток, и он поручил Юлиусу Кронбергу расписать плафоны на потолке Западной лестницы. Автор Георг Свенссон писал о короле Оскаре II, что «его целью было завершить строительство дворца, как было задумано в планах Тессина, в манере, достойной этого памятника». [40]
В период с 1922 по 1930 год Логорден был перестроен из бывшего английского парка в более открытую зону с водоемами по обе стороны дорожки, ведущей от Восточной арки к Скеппсброну. [34]
В 1956–1958 годах был отреставрирован Музей древностей Густава III . Архитектор и главный интендант Ивар Тенгбом был назначен для работы. Сокровищница была открыта в 1970 году, а Музей Тре Кронор — в 1999 году. [41] [42] В 2018 году на крыше дворца было установлено 600 солнечных панелей, которые, как ожидается, будут вырабатывать 170 МВт·ч в год или не менее двенадцати процентов годового потребления электроэнергии дворцом. [43]
В 1998 году был открыт Юбилейный зал Карла XVI Густава в честь серебряного юбилея Карла XVI Густава . Зал расположен на этаже Бернадотта и был спроектирован как современное дополнение к старому дворцу. Сегодня зал используется как представительская комната для короля и королевы. [44] Когда Карл XVI Густав позже в 2023 году отпраздновал свой золотой юбилей , королевский двор подарил королю два новых золотых вензеля, которые были помещены у ворот в Логорден (дворцовые сады). [45]
Дворец построен из кирпича и песчаника. Крыши покрыты медью и наклонены внутрь к внутреннему двору. В главном здании они окружены балюстрадой из камня. Здание состоит из четырех рядов, обычно называемых в честь четырех сторон света . [46]
Фасады дворца имели каждый свой собственный дизайн, а не такой, как оригинальный северный ряд. Триумфальная арка в великолепном стиле барокко обрамляла вход и лестничную клетку в середине южного фасада, а ниши для статуй были размещены на каждом втором подоконнике. Средние части восточного и западного фасадов были украшены барочными пилястрами, гермами и статуями. Во дворце в общей сложности 28 статуй, 717 балясин, 242 волюты , 972 окна, 31 600 оконных стекол и приблизительно 7 500 окон, дверей и ворот. Фасад покрыт примерно 9 500 м 2 (102 000 кв. футов) объемного камня и 11 000 м 2 (120 000 кв. футов) штукатурки. Главное здание, без крыльев, имеет размеры 115 на 120 м (377 на 394 фута) и окружает Inre borggården (Внутренний двор). [2]
Из углов главного здания выступают четыре крыла, обращенные на восток и запад. Между двумя восточными крыльями находится Логорден, а между двумя западными крыльями — Внешний двор. Все крылья имеют ширину 16 м (52 фута) и длину 48 м (157 футов), за исключением юго-западного крыла, длина которого составляет 11 м (36 футов) из-за расположения Storkyrkan. Асимметрия скрыта двумя отдельными полукруглыми крыльями Högvaktsflygeln ( крыло королевской гвардии) и Kommendantsflygeln (крыло командующего). [46]
Ежегодно дворец посещают около 800 000 человек. [47]
Дворец имеет два двора. За пределами западного ряда находится Внешний двор, который является основной площадкой для смены караула . Статуя Кристины Гилленстиерны стоит во Внешнем дворе, воздвигнутая по инициативе Föreningen för Stockholms fasta försvar (Общества постоянной обороны Стокгольма) в 1912 году. [48] Внешний двор окружен двумя изогнутыми крыльями. Северное используется Королевской гвардией, а южное — в основном Королевским сувенирным магазином. [49]
Внутренний двор окружен четырьмя рядами дворца и доступен через порталы в середине четырех рядов: южный, западный, северный и восточный порталы (или арки). Внутренний двор имеет длину 89 м (292 фута) в направлении восток-запад и ширину 77 м (253 фута) в направлении север-юг. Тессин планировал поставить конную статую, изображающую Карла XI, в середине двора, но этот план так и не был реализован. [50]
Дизайн большого внутреннего двора с выходом к Логордену и Норрбро вдохновлен внутренним двором Лувра в соответствии с общими идеями барокко. [51]
Западный ряд, или западный фасад, представляет «Мужские качества» и короля. Из западного ряда выступает крыло канцелярии на северо-запад. Ряд также примыкает к внешнему двору и двум изогнутым крыльям, Högvaktsflygeln на севере и Kommendantsflygeln на юге. На фасаде находятся девять медальонов, изображающих девять шведских регентов и десять кариатид . [52] Балкон над двором, завершенный в 2023 году с использованием оригинальных планов Тессина, обычно является местом, где королевская семья появляется на День рождения короля [53]
На фронтисписе западного фасада между окнами изображены десять женских персонажей, называемых кариатидами. Кариатиды дворца — это пилястры в форме женщин, вдохновлённые рококо, созданные французским художником Шарлем Гийомом Кузеном из готландского песчаника в 1744 году. Каждая фигура имеет высоту около 4,5 м (15 футов). Некоторые из них имеют повреждения от выветривания, и поскольку существует риск падения с них мелких осколков, над фигурами натянута сетка. [54]
Kungamedaljongerna (Королевские медальоны) над окнами были сделаны Кузеном. Медальоны изображают Густава I , Эрика XIV , Иоанна III, Сигизмунда III , Карла IX , Густава Адольфа, королеву Кристину, Карла X Густава, Карла XI. Медальоны имеют приблизительно 1,5 м (4,9 фута) в диаметре и были сделаны из свинца в 1745 году. [54]
Северный ряд, или северный фасад, представляет «Силу». Этот фасад строг, а его расположение и перспектива, обращенная на север, призваны отражать и излучать королевскую власть. [52]
Художественное оформление северного ряда очень скудное и состоит только из группы фигур над балконом галереи Бернадотта. Группа изображает шведский герб Tre Kronor (Три короны), который поддерживают две богини молвы. Сам герб и крылья богинь выполнены Клодом Энрионом, а остальная часть группы — Бернаром Фуке Старшим . Она была отлита из бронзы и не была добавлена к фасаду до 1814 года. [55]
Снаружи северного фасада находится Лейонбакен с двумя замковыми львами. Модели для львов, вдохновлённые львами Медичи на вилле Медичи в Риме, были одобрены королём Карлом XII в 1700 году, после чего львы были отлиты из бронзы в литейном доме в Нормале в 1702 и 1704 годах. [56] Затем они были помещены в Лейонбакен как символ королевской власти. Бронза для львов была из колодца, взятого в качестве добычи из замка Кронборг в Хельсингёре во время кампании короля Карла X Густава в Дании. Постаменты сделаны из гранита и имеют размеры 1,9 на 2,7 на 1,2 метра (6 футов 3 дюйма на 8 футов 10 дюймов на 3 фута 11 дюймов). [54]
Южный ряд, или южный фасад, представляет «Нацию». Центр фасада выполнен в форме триумфальной арки с порталом (также известным как Южная арка), окруженным тремя колоннами, выполненными в коринфском ордере с каждой стороны. [57]
Вдоль фасада расположено несколько ниш со скульптурами, изображающими известных шведских мужчин. Предполагается, что весь фасад отражает величие Швеции, ее общества и выдающихся людей в стране. Внутри портала находится Южная арка с лестницей, ведущей в Королевскую часовню на востоке и в Государственный зал на западе. Это символизирует собрание как мирской, так и божественной власти в одном месте. [52]
На триумфальной арке есть каменная табличка с надписью на латыни. Табличка окружена двумя скульптурами, изображающими военные трофеи. Они были созданы в 1735 году Антуаном Беллеттом и отлиты Герхардом Мейером Младшим . Надпись на табличке в честь короля Карла XII гласит:
Южный фасад самый богато украшенный, со статуями, скульптурами и рельефами. В восьми, изначально пустых, нишах находятся статуи выдающихся шведов. Они были добавлены в 1890-х годах по инициативе короля Оскара II . Статуи имеют высоту около 2,8 метра (9,2 фута), изготовлены из цинка Юханом Акселем Веттерлундом. Статуи изображают Эрика Дальберга , Карла Линнея , Никодемуса Тессина Младшего и Георга Штиернхильма слева от Южной арки, а Хакина Шпегеля , Улофа фон Далина , Рутгера фон Ашеберга и Карла Фредрика Аделькранца справа от Южной арки. [34]
Enleveringsgruppen (Группа похищения), состоящая из четырех скульптур (две справа и две слева от Южной арки), иллюстрирует похищения женщин и была создана Бернаром Фуке Старшим в начале XVIII века, но скульптуры были установлены только в 1897 году. С запада на восток скульптуры изображают: Париса и Елену , Борея и Орифию , Плутона и Прозерпину , Ромула и Герсилию . [59] Они сделаны из бронзы и имеют высоту около 2,5 м (8,2 фута). Группа была создана по инициативе короля Оскара II, чтобы заполнить ранее пустующие ниши в триумфальной арке. Оригиналы были восстановлены Свеном Шоландером и отлиты Отто Мейером. Бернар Фуке также создал львов в Лейонбакен. [54]
Над окнами первого этажа находятся 16 рельефов, созданных в 1699-1700 годах французским художником Рене Шово. Они сделаны из бронзы и изначально должны были быть размещены на лестничных клетках дворца. В 1890-х годах рельефы были установлены на южном фасаде, где они заменили ряд окон того же размера. Соответствующие окна все еще существуют на северном фасаде. [34]
Рельефы изображают мотивы из « Метаморфоз » Овидия . Среди мотивов: « Миф о потопе с Девкалионом », « Пирра и Эллин », « Персей и Медуза » и « Аполлон, убивающий дракона Пифона ». [60]
Восточный ряд, или восточный фасад, представляет «Женские качества» и Королеву. Под этим фасадом находится дворцовый парк, Логорден. На балюстраде, закрывающей Логорден от Скеппсброна, находятся четыре скульптуры, представляющие музыку, религию, поэзию и милосердие. Их можно рассматривать как старые представления о женских ценностях и интересах. [52]
При проектировании восточного фасада, обращенного к Логордену, Тессин, как полагают, думал о римской загородной вилле с лестницей от дворцового сада до дворцовых ворот. Моделью для центральной части, с колоссальными пилястрами между окнами двух верхних этажей и деревенским первым этажом, предположительно, является Палаццо Киджи-Одескальки Джан Лоренцо Бернини в Риме. [22]
Антуан Беллетт создал драконов на восточном фасаде, крылатых львов на фасаде Логордена с окнами, ракушки на среднем этаже и розы под крышей. [29]
На балюстраде между Логорденом и Логордстраппаном находятся четыре аллегорические скульптуры, представляющие «Музыку», «Религию», «Поэзию» и «Милосердие». Они были сделаны в 1903 году Йоханом Акселем Веттерлундом и отлиты Отто Мейером, их размеры примерно 1,5 на 1 м (4 фута 11 дюймов на 3 фута 3 дюйма). [54]
От восточного фасада два крыла выходят на восток. На коротких сторонах находятся два водопада и скульптуры голов художников, которые создавали интерьер дворца; Пьер Юбер Л'Аршевек и Карл Хорлеман на северной стороне, Карл Густав Тессин и Гийом Тома Таравал на южной стороне. [52] Эти скульптуры были сделаны Йоханом Акселем Веттерлундом в 1902 году и сделаны из бронзы. Между скульптурами находятся две мемориальные доски в честь короля Оскара II на южной стороне и Карла XI на северной стороне. [54]
Цвет фасада менялся несколько раз с момента завершения нового северного ряда в 1695 году. Первой окраской Тессина была кирпично-красная штукатурка с окрашенными в белый цвет деталями из песчаника. Кирпично-красный цвет назывался голландским brunroot (коричнево-красный), [61] и происходил от коричневой охры , которая была куплена для покраски стен здания. Карл Хорлеман занял пост руководителя строительной площадки, когда Тессин умер в 1728 году. Во время строительства штукатурка осталась неокрашенной, а каменные детали были окрашены свинцовыми белилами . [38]
До того, как королевская семья переехала во дворец в 1754 году, весь фасад, за исключением основания, был окрашен в цвет желтой охры, чтобы имитировать французский песчаник. Желтый тон был основным цветом рококо и пиком моды в то время. Монохромный желтый цвет без какого-либо контрастного белого цвета на каменных деталях был способом достижения архитектурного эффекта с преимущественно рельефным эффектом. [38] [62]
Во время правления короля Карла XIV Иоанна в 1820-х годах окраска была снова изменена, но не полностью. Каменные детали северного и восточного рядов были окрашены в розовый цвет, который не получил широкого признания. Когда западный и южный ряды должны были быть окрашены, каменные детали были выполнены в сером цвете, который лучше контрастировал с еще желтой штукатуркой. Эта окраска сохранялась до 1890-х годов, когда красный цвет Тессина снова был использован на штукатурке по инициативе короля Оскара II. Вся краска была удалена с деталей из песчаника и скульптур. По состоянию на 2014 год [update]эта окраска сохранилась, но красно-коричневый цвет стал более коричневым с годами. [62] Удаление защитной краски способствовало выветриванию. [2]
Нынешнее освещение фасада дворца было открыто 29 марта 2006 года королем Карлом XVI Густавом. Прежнее освещение было с 1960-х годов, и его мощность была снижена с годами, из-за чего дворец воспринимался все более темным. [63]
Новые светильники были одобрены после долгих обсуждений и испытаний. Они обеспечивают почти вдвое больше светового потока , чем старые, и потребляют вдвое меньше энергии. Освещение было создано в сотрудничестве между Национальным советом по имуществу Швеции, Управлением губернатора королевских дворцов, Королевским архитектором Йоханом Цельсингом и Управлением дорожного движения Стокгольма. Цвет описывается как нейтральный теплый белый. [64]
По словам Йохана Цельсинга, освещение должно было улучшить распределение и нюансы дворца и подчеркнуть декоративные детали, которые ранее не были видны в вечернее время. Примером этого является восточный фасад, где теперь освещены крылья, обращенные к Скеппсброну. [63]
Реновация 922 окон во дворце началась в начале 1990-х годов. Возраст окон варьируется от середины 18 века до 1970-х годов. Причиной реконструкции было то, что окна не обслуживались должным образом в течение ряда лет. Окна на южной стороне были наиболее открытыми, и солнце обожгло поверхность, вызвав гниение. Реновация окон проводилась в сотрудничестве с Национальным советом по имуществу Швеции, Управлением губернатора королевских дворцов, Шведским советом по национальному наследию и королевским архитектором того времени Уве Хидемарком. Работа была выполнена в мастерской во Внутреннем дворе и заняла около десяти лет. Каждое окно было изготовлено на заказ для проема, где оно изначально располагалось, что сделало размер и форму каждого окна уникальными. [65]
По состоянию на 2014 год [update]дворец проходит комплексную реконструкцию. Почти половина площади фасада выполнена из песчаника из Готланда , также как и украшения, такие как скульптуры и орнаменты . В 2008 году Национальный совет по имуществу Швеции, который отвечает за обслуживание дворца, обнаружил, что песчаник частично распался, а выветривание только ухудшалось. Среди инцидентов был кусок камня весом 3 кг (6,6 фунта), упавший с высоты 20 м (66 футов). Больше всего пострадали освещенные солнцем части, фасады, обращенные на юг и запад. В качестве временного решения Совет по имуществу накрыл некоторые части фасада черной сеткой, чтобы поймать падающие камни. [66]
С тех пор, как дворец был построен в 18 веке, выветривание песчаника стало проблемой, и эта проблема ускорилась с тех пор, как масляная краска была удалена с камня во время реставрации в 1890-х годах. Весной 2008 года Совет по имуществу начал комплексное исследование с целью составления долгосрочного плана по обслуживанию дворца в течение следующих 50 лет. Исследование показало, что готландский песчаник находится в худшем состоянии, чем ожидалось. Ряд камней были потрескавшимися и расшатаны. [67]
Самая масштабная реконструкция фасада в истории дворца началась в мае 2011 года. Начиная с восточного крыла северного ряда в Стрёмброне, все фасады будут отремонтированы в течение следующих 22 лет, каждый этап работ будет длиться один год, стоимостью 500 миллионов крон. [67] Для этого Шведский совет по национальному наследию планирует открыть карьер песчаника на Готланде и открыть школу каменщиков. [68]
По состоянию на 2014 год [update]во дворце насчитывается 1430 комнат, из которых 660 имеют окна. [2]
В дополнение к тексту на планах ниже, северо-восточное крыло находится в правом верхнем углу, а южное изогнутое крыло — в левом нижнем углу. Северо-западное крыло канцелярии находится в верхнем левом углу на планах. Дворы следующие (слева направо): Внешний двор (внутри изогнутых крыльев), Внутренний двор (в середине здания) и Дробильный двор (между восточными крыльями).
Этажи (количество комнат указано без учета меньших комнат, кладовых, лестничных клеток, хранилищ и т. д.): [34]
Гостевые апартаменты (также известные как Большие гостевые апартаменты) находятся на втором этаже в южной части западного ряда и используются для глав государств, посещающих Швецию с государственными визитами . Комнаты получили свой первоначальный интерьер в 1760-х годах под руководством Жана Эрика Рена, когда они были обставлены в соответствии с заказом принца Фредерика Адольфа , брата короля Густава III . Три из комнат, которые показаны публике, находятся в мезонине с окнами, выходящими во Внутренний двор. [70]
Апартаменты рыцарских орденов находятся в южной части на первом этаже западного ряда и состоят из четырех залов, по одному для каждого ордена: Королевский орден Серафимов , Орден Меча , Орден Полярной звезды и Орден Васы . В апартаментах орденов находятся постоянные выставки, посвященные королевским орденам. Раньше, в середине 1750-х годов, здесь располагались апартаменты Тайного совета . Их сменил Верховный суд Швеции , который использовал залы апартаментов с 1789 по 1949 год . [71] [72]
Комнаты на втором этаже восточного ряда называются апартаментами принца Бертиля в честь последнего известного арендатора. Король Адольф Фредерик использовал комнаты как свои собственные апартаменты. Во время правления короля Густава III это были апартаменты герцога Карла , а позже, когда правил король Карл XIV, их некоторое время использовал наследный принц Оскар (I). Оскар имел одну из комнат, оформленную в неоготическом стиле в 1828 году. Комната стала известна как Götiska ( Гетская комната). [73] Король Карл XV также использовал апартаменты как свои покои, а во время правления короля Оскара II их использовал наследный принц Густав (V) . Позже это были апартаменты принца Бертиля, пока он не умер в 1997 году. [74] После кончины принца они использовались для визитов глав государств, интервью и семинаров. [75] [76]
Апартаменты принцессы Сибиллы, названные в честь принцессы Сибиллы Саксен-Кобург-Готской , находятся на первом этаже в южной части восточного ряда и используются в качестве повседневных приемных комнат для короля и королевы и не открыты для публики. [77] На протяжении всей истории дворца апартаменты всегда были частью дворца, где жил король или кто-то из его близких родственников. Апартаменты известны Голубой гостиной , где были объявлены помолвки короля Карла XVI Густава и Сильвии Зоммерлат в 1976 году, а также кронпринцессы Виктории и Даниэля Вестлинга в 2009 году. Внутренняя гостиная принцессы Сибиллы, ранее известная как аудиенц-зал кронпринца Густава, до сих пор имеет некоторые элементы интерьера, разработанные Карлом Хорлеманом, такие как пилястры и орнаменты над перемычками дверей. [78] [79]
Основная часть музея Livrustkammaren находится в подвалах под восточным рядом и доступна через Slottsbacken. Это старейший музей в Швеции, основанный королем Густавом Адольфом в 1628 году, и содержит предметы, связанные со шведской королевской семьей со времен Шведской империи и позже. [80]
Государственные апартаменты, также известные как Апартаменты для торжеств, находятся на втором этаже северного ряда и используются для приемов и представительства королевской четы. Официальные обеды проводятся в Галерее Карла XI по таким случаям, как государственные визиты, после выборов в Риксдаг и для лауреатов Нобелевской премии . С 1950 года он используется как главный банкетный зал дворца и может вместить около 200 гостей. [81] Ежегодно в галерее проводится от пяти до десяти официальных обедов. Пару раз в год в Зале заседаний Кабинета министров проводится заседание Кабинета министров со шведским правительством . [70] Первоначально апартаменты были спроектированы как апартаменты королевской четы, но когда король Адольф Фредерик и королева Ловиса Ульрика переехали во дворец в 1754 году, они решили остановиться в части, которая сейчас известна как Апартаменты Бернатотте. Позже, наследный принц Густав (III) и София Магдалена использовали апартаменты после своей свадьбы в 1766 году. Апартаменты не использовались как жилые помещения со времен Оскара I. [82]
В северо-восточном углу парадных апартаментов находится бальный зал Vita Havet (Белое море), который раньше был двумя комнатами: столовой королевы и залом для трабантов . Столовая называлась Белое море, название, которое унаследовал получившийся зал после того, как была удалена стена. В связи с обедами в галерее Карла XI Белое море обставлено как салон с диванами, креслами и журнальными столиками. В таких случаях комната используется как гостиная после обедов. [83]
Апартаменты Бернадотт находятся на первом этаже северного ряда и названы в честь нынешнего королевского дома Швеции, Бернадотта . Название апартаментов происходит от коллекции портретов в галерее Бернадотта, самой большой комнате в апартаментах, изображающей членов дома Бернадотта. Большинство комнат находятся в северном ряду и используются для аудиенций, награждения медалями и для встреч с Консультативным советом по иностранным делам. Комнаты также открыты для публики. Первоначально апартаменты были декорированы в 1730-х и 1740-х годах Карлом Хорлеманом. Когда король Адольф Фредерик и королева Ловиса Ульрика переехали туда в 1754 году, комнаты были обставлены мебелью, изготовленной лучшими мастерами Стокгольма того времени. Последней королевской четой, которая использовала апартаменты в качестве жилых помещений, были король Оскар II и королева София . С тех пор некоторые комнаты были восстановлены до их первоначального вида XVIII века, в то время как другие сохранились в том виде, в котором они были во времена короля Оскара II, например, его письменный кабинет. [84]
На первом этаже северного ряда находятся Выставочные апартаменты, которые используются для специальных выставок и публичных лекций. [85]
В подвалах, куда можно попасть с уровня улицы под Lejonbacken, в северном и западном ряду находится музей Tre Kronor. Музей находится в комнатах, которые раньше были кухнями в замке Tre Kronor и, таким образом, являются старейшими комнатами во дворце, но сам музей является самым новым из музеев во дворце. Он был открыт в 1999 году и в нем размещается выставка о старом замке Tre Kronor, который был уничтожен во время пожара в 1697 году. [86]
Королевская часовня была построена в 18 веке и является приходской церковью для членов Королевского прихода. Церковь расположена в восточной половине южного ряда дворца. Она такая же широкая, как и само здание, и имеет высоту два с половиной этажа. Вход в церковь находится в Южном портале (или арке) по адресу Slottsbacken 1. Служба проводится каждое воскресенье и праздничный день, и королевская семья использует церковь для церемоний. До того, как старый замок Tre Kronor сгорел, Королевская часовня находилась в северном ряду, в часовне все еще сохранились некоторые скамьи и серебряные украшения из старой церкви. [87] После пожара в 1697 году, когда Тессин планировал новый дворец, Королевская часовня и Государственный зал были размещены в южном ряду, и они, включая парадную лестницу, занимают первый и второй этажи. Часовня представляла божественную власть, а зал — мирскую, или королевскую, власть. После смерти Тессина его работу завершил Карл Хорлеман. Церковь была открыта в то же время, что и остальная часть дворца в 1754 году. [88]
Государственный зал находится в западной половине южного ряда дворца и имеет высоту в два этажа (первый и второй этажи). Он был представлен для Риксдага 1755 года. Зал был спроектирован Хорлеманом, который изменил планы Тессина. Серебряный трон королевы Кристины находится в зале. Главный вход в зал находится в Южном портале (или арке). [89]
В подвале южного ряда находится Сокровищница, где выставлены Регалии Швеции. Музей был открыт в 1970 году. [90]
Крыло канцелярии — еще одно название северо-западного крыла дворца. Оно было запланировано для центральных частей правительственной администрации, Королевской канцелярии. [46] Крыло было закончено архитектором Карлом Фредериком Аделькранцем, [32] и изначально использовалось как королевская гарда, офисы для внутренних, иностранных и военных ведомств, а также Национальный архив Швеции . По мере роста правительственной администрации она переехала из дворца и образовала новые независимые департаменты , [46] и около 1780 года крыло канцелярии было преобразовано в апартаменты для трехлетнего наследного принца Густава (IV) Адольфа , а затем для его матери, вдовствующей королевы Софии Магдалены. [46] Крыло канцелярии снова стало домом принца в 1905 году, когда оно стало наследным принцем, а позже королем Густавом VI Адольфом , который использовал его в качестве своих личных апартаментов до своей смерти в 1973 году. Часть мезонина над его апартаментами была преобразована в его личную библиотеку в 1930-х годах. [91] Spegelsalongen (Зеркальный зал ), обновленный в 1866 году Фредриком Вильгельмом Шоландером, [92] находится в крыле , как и Зеленая и Синяя гостиные. [93] Slottsarkivet , часть нынешнего Национального архива Швеции, все еще находится в подвалах крыла. [94]
Вторым старейшим музеем Швеции является Музей древностей Густава III , расположенный в подвалах северо-восточного крыла, который открылся для публики в 1794 году. В музее представлено более 200 античных скульптур, которые король Густав III купил во время своего путешествия в Италию в 1783–1784 годах. [3]
Дворец является местом работы для около 200 штатных сотрудников, более половины из которых женщины. Дворец также нанимает больше персонала для ужинов, летом и в качестве гидов. [95]
Во дворце размещаются помещения для офисов, которые являются частью Королевского двора Швеции; организация, связанная с главой шведского государства и Королевским домом, а также отвечающая за сохранение и демонстрацию культурного наследия шведской монархии. Королевский двор возглавляется маршалом королевства и в 2009 году насчитывал 216 штатных сотрудников. [96]
Во дворце расположены следующие музеи: Ливрусткаммарен, Музей древностей Густава III, Сокровищница и Музей «Три короны».
В крыле канцелярии дворца находится Slottsarkivet. Архив был основан в 1893 году, а с 1964 года он является сортировочным складом под управлением Национального архива Швеции. Архив также содержит записи из королевского двора и дворцов короны в Швеции . [94] В северо-восточном крыле дворца находится Bernadottebiblioteket (библиотека Бернадотов, научная библиотека). [97]
Королевская гвардия — это отряд стражи, который частично является почетным караулом короля, а частично — караулом замка. Гвардия также является частью военного управления по чрезвычайным ситуациям в Стокгольме. Королевская гвардия присутствует на государственных церемониях, визитах иностранных глав государств или флотов. Гвардия была создана королем Густавом I в 1523 году для поддержания порядка во всем городе, в той части, которая сейчас является Гамла Станом. Смена караула — это церемония и туристическое развлечение, проводимое во внешнем дворе дворца, которое ежегодно посещают около 800 000 человек. [98]
Королевский сувенирный магазин — это магазин подарков и сувениров для дворца с продукцией, связанной с предметами в королевских коллекциях. Большая часть предметов — это книги о королевском культурном наследии по таким темам, как история, архитектура, биографии и исследования. Магазин находится в юго-западном изогнутом крыле и доступен из Внешнего двора. [49]
Существует множество историй о привидениях во дворце. Одно из них — Grå Gubben (Старый Серый Человек), который, согласно традиции, живет в подвалах руин старого замка Tre Kronor. Он считается своего рода духом-хранителем дворца и может предсказывать будущее. Согласно другим легендам, это не кто иной, как Биргер Ярл, стоящий на страже. Предполагается, что он явился Никодемусу Тессину Младшему , чтобы сказать ему, что он не доживет до завершения строительства дворца. [99]
Самым известным из призраков дворца является Vita frun (Белая дама). Говорят, что Белая дама , Белая женщина, Weiße Frau или Dame Blanche существуют во многих европейских замках, а также в Стокгольме. Согласно легенде, Белая дама является посланницей смерти для кого-то из королевской семьи. Она появлялась, когда кто-то должен был умереть. Она предположительно высокая и носит белое шелковое платье, только шелест шелка слышен, когда она приближается. Существует несколько теорий относительно того, кем она может быть и откуда она взялась. Согласно одной из теорий, она — герцогиня Агнес фон Меранская, немецкая дворянка из дома Гогенцоллернов , жившая в 1200-х годах. Она была замужем за графом Отто Орламюнде, пока он не умер в 1293 году. Она убила обоих своих детей от него, чтобы выйти замуж за Альбректа, графа из Нюрнберга, также известного как Прекрасный , но он бросил ее. Она умерла в тюрьме и с тех пор появляется в качестве белой дамы в замках Гогенцоллернов в связи с важными семейными событиями. [100]
Другие источники утверждают, что Белая Дама — это Перхта фон Розенберг, дочь Ульриха II фон Розенберга, немецкой дворянки из 15-го века, которая неудачно вышла замуж против своей воли за Яна Лихтенштейна. Согласно традиции, она появляется в замке Чески-Крумлов на юге Чехии . [101] Говорят, что ее портрет очень похож на описания Белой Дамы во дворце. [102] [103]
Случаи смерти членов королевской семьи связаны с появлением Белой Дамы во дворце. В марте 1871 года призрака увидела принцесса Евгения , а через три дня умерла королева Луиза . Белая Дама снова появилась в 1907 году, и вскоре после этого умер король Оскар II. В последний раз ее видели в 1920 году, когда умирала принцесса Маргарет . Внезапно флаг во дворце был приспущен до половины мачты, и, как говорят, стражник увидел Белую Даму на крыше. Через два часа после этого принцесса умерла. [104]
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)