Собор Лана ( фр . Cathédrale Notre-Dame de Laon ) — римско-католическая церковь, расположенная в Лане , Эна , О-де-Франс , Франция . Построенная в двенадцатом и тринадцатом веках, она является одним из самых важных и стилистически единых примеров ранней готической архитектуры . Церковь служила собором епархии Лана до 1802 года и была признана историческим памятником с 1840 года. [3]
Епархия Лана была основана архиепископом Ремигием Реймсским в конце пятого века. Предположительно, вскоре после этого была возведена ранняя церковь. Лан вскоре стал одним из главных городов Франкской империи .
Более позднее здание церкви, датируемое X или XI веками, было сожжено во время Пасхального восстания 25 апреля 1112 года. Купцы и буржуазия Лана раздобыли коммунальную хартию , которая вскоре была отменена епископом Годри . Коммуна восстала, убив епископа. Епископский дворец был подожжен; огонь вскоре распространился на собор. После этого крестьянское население воспользовалось возможностью разграбить город. Через три месяца после восстания члены духовенства Лана совершили поездку по Франции и Англии с реликвиями, принадлежащими епископству. Используя средства, собранные во время поездки, церковь была реконструирована и освящена 20 августа 1114 года под руководством Бартелеми де Юра .
Однако, по мере роста населения Лана, вскоре стало ясно, что необходим более крупный собор. Экономика Лана процветала, и школа теологии и экзегезы Ансельма Ланского становилась одной из самых известных в Европе. Кроме того, в 1130 году был восстановлен коммунальный устав Лана. К концу 1150-х годов началось строительство нынешнего собора под руководством Готье де Мортаня; оно было в основном завершено к 1230 году. [4]
Нынешний собор Лан датируется XII и началом XIII веков, являясь ранним примером готического стиля, возникшего на севере Франции. Он был построен через полвека после возведения базилики Сен-Дени , которая дала начало готическому стилю. Строительство собора Лан началось с хора и частей обоих трансептов примерно между 1160 и 1170 годами. К 1180 году были закончены рукава трансепта и возведена восточная часть нефа . На следующем этапе строительства, продолжавшемся до конца века, были завершены неф и большая часть массивного западного фасада . Вскоре после этого на южной стороне нефа были построены часовня Фонтов, клуатр и дом капитула . Затем, подстегнутый пожертвованием местной каменоломни в 1205 году, первоначальный хор был разобран, а нынешний, больший хор был построен к 1220 году. [5] : 11–12 Вскоре после этого были построены сокровищница и ризница на стыках хора и трансептов, а также большая часовня, простирающаяся от юго-восточного конца хора. В течение столетия были построены дополнительные часовни от проходов нефа и хора. Наконец, фасад южного трансепта был реконструирован в начале четырнадцатого века, в результате чего появились нынешние двойные двери и ажурное окно. [6] : 45–50
Лан утратил свой статус епископства во время Французской революции . После Конкордата 1802 года здание функционировало как приходская церковь в епархии Суассона . [7]
Собор был значительно изменен в девятнадцатом веке. Фундаменты башен были перестроены с помощью каменной кладки, чтобы предотвратить их обрушение. Летающие контрфорсы, прикрепленные к нефу и трансептам, были перестроены, чтобы соответствовать тем, которые поддерживали хор. Изысканное, но структурно искусственное верхнее расширение фасада собора неизвестной даты было удалено; его заменили балюстрадой и нынешней статуей Мадонны с младенцем . Открытые дверные проемы, которые исторически пронзали стены между западными входными порталами, были заблокированы. В частности, многие из средневековых скульптурных программ на западном фасаде были сильно изменены.
К этому времени в верхних стенах в западном конце нефа появились трещины. Чтобы помочь решить эту проблему, была построена низкая арка, пересекающая неф около входных порталов. В 1899 году между башнями в западном конце нефа был установлен деревянный настил, чтобы разместить установку нынешнего органа . Низкая структурная арка стала восточной опорой платформы. Этот проект остается спорным, поскольку трубы органа в настоящее время блокируют нижние западные окна и половину окна-розетки. Однако более старая и гораздо меньшая каменная платформа органа все еще сохранилась под нынешней деревянной конструкцией. [5] : 50–58
Хотя собор получил некоторые повреждения во время Французской революции и Франко-прусской войны 1870 года, он избежал обеих мировых войн невредимым.
Современник собора Нуайон и собора Парижской Богоматери , собор Лан является одним из самых сложных и лучше всего сохранившихся ранних французских готических соборов. Он примечателен стилистическим единством и последовательностью, сохранявшимися на разных этапах его строительства. Собор состоит из крестообразного плана с традиционным нефом, трансептами и хором, все окружены односторонними проходами. Многочисленные часовни были построены, выступая за внешние стены проходов. Неф имеет двенадцать пролетов (включая пролет над платформой органа), уравновешенных десятью в хоре. Оба трансепта имеют четыре пролета. Центральная фонарная башня, центральная точка интерьера собора, возвышается над перекрестком. Потолок над хором и нефом (за исключением западной части, около органа) включает шестичастный свод , в то время как потолок в трансептах включает четырехчастный свод.
Вертикально собор Лана разделен на четыре яруса: боковые проходы на уровне земли, проход на уровне трибуны с двойными арками, короткий проход на уровне трифория с тройными арками и окнами верхнего яруса . Проходы на двух средних уровнях опоясывают все здание, что, возможно, указывает на нормандское влияние. Необычная четырехъярусная конфигурация ранее использовалась как в соборе Турне в современной Бельгии, так и в соборе Нуайон и локально отражена в южном трансепте близлежащего собора Суассона . Высота интерьера подчеркивается колонными шахтами, поднимающимися с вершин колонн, разделяющих отсеки проходов; эти колонные шахты регулярно чередуются между тремя и пятью по количеству. [6] : 9–13
Хотя хоры большинства готических церквей заканчиваются апсидами, хор Лана является исключением: он заканчивается плоской стеной. Первоначальный хор собора был намного короче и заканчивался более традиционной апсидой и деамбулаторием . Хотя первоначальный хор кодировал стилистический шаблон для остальной части здания, он был снесен и заменен в начале тринадцатого века. Более длинный, нынешний хор был более пропорционально подходящим для собора. [6] : 48–51
Каждый конец церкви завершается окном -розой , за исключением южного трансепта. Вместо этого южный трансепт имеет массивное арочное ажурное окно, которое заменило первоначальную розу в начале четырнадцатого века. Фасады обоих трансептов включают двойные входные двери; южные двери открываются рядом с прилегающим монастырем собора и домом капитула, в то время как северные двери открываются рядом со старым епископским дворцом. Массивный западный фасад собора, в конце нефа, примечателен своим динамичным использованием пространственных проекций. Три глубоко утопленных портала обеспечивают вход в церковь; над ними находится арочный проход; между этим проходом и вторым, более высоким, два готических арочных стрельчатых окна и центральное окно-роза, прорезанное в стене. Фасад увенчан самыми верхними частями башен-близнецов и четырьмя меньшими башенками. [5] : 50–58
_01.JPG/1280px-Laon_Cathedral_Portals_(Night)_01.JPG)
Из семи запланированных башен только пять были завершены на высоту основания шпилей . К ним относятся квадратная центральная башня перекрестка, которая образует фонарную башню , освещающую перекресток , две башни, фланкирующие западный фасад, и две башни трансепта. Оба трансепта были запланированы со вторыми башнями, которые так и не были завершены. [6] : 9–13 Завершенные башни собора Лана (за исключением башни на центральном перекрестке) все состоят из двух сложенных друг на друга сводчатых камер, пронизанных стрельчатыми отверстиями. Они переходят от квадратных профилей у своих оснований к сложным восьмиугольникам на своих вершинах. Средневековый художник Виллар де Оннекур сделал подробные чертежи одной из башен Лана около 1230 года; по его мнению, башни в Лане идеально использовали геометрию и «истинную меру», идеально выраженные в готической архитектуре. [8] В двух западных башнях в верхних аркадах находятся каменные статуи шестнадцати волов в натуральную величину , по-видимому, в память о волах, которые тащили оборудование и материалы во время строительства собора. [9]
Витражи собора датируются в основном тринадцатым веком с некоторыми дополнениями девятнадцатого века. Среди сохранившихся средневековых окон — три стрельчатых окна в восточной части церкви, выходящие на хор. Правое окно изображает сцены из жизни Марии и из детства Иисуса . Центральное окно продолжает повествование об Иисусе, от его триумфального въезда в Иерусалим до его вознесения . Левые окна изображают сцены из легенды о Феофиле Аданском и библейского рассказа о Святом Стефане . Розовое окно над стрельчатыми окнами посвящено Марии; оно также содержит двенадцать медальонов с изображением двенадцати апостолов и двадцать четыре медальона с изображением четырех и двадцати старцев из Книги Откровения . Отступая от строго религиозных тем, розовое окно в северном трансепте содержит олицетворения наук тривиума ( грамматики , диалектики и риторики ) и квадривиума ( арифметики , геометрии , музыки и астрономии ). [9]
