Струнный квартет № 8 ми минор , соч. 59, № 2, был написан Людвигом ван Бетховеном и опубликован в 1808 году. Это произведение является вторым из трех его « Разумовского » цикла струнных квартетов и является продуктом его «среднего» периода. [1]
Он состоит из четырех частей :
, Ми мажор
, До мажор – Ми минорПо словам Карла Черни , вторая часть квартета пришла Бетховену в голову, когда он созерцал звездное небо и думал о музыке сфер ( Тейер , Жизнь Бетховена ); она имеет гимническое качество, напоминающее гораздо более позднее посвящение — гимн Божественному божеству Heiliger Dankgesang в квартете соч. 132 .
Скерцо квартета, третья часть (аллегретто), использует русскую тему, которую также использовали Модест Мусоргский в «Борисе Годунове» , Антон Аренский в своем струнном квартете № 2 ля минор, Петр Чайковский в «Оркестровой интермедии: Полтавская битва» из «Мазепы » и Сергей Рахманинов в своих 6 Morceaux для фортепианного дуэта, соч. 11. Оригинальная песня «Слава солнцу» была собрана Николаем Львовым и Яном Працем; ноты были опубликованы в 1790 году (2-е изд., 1806), стихи — в 1770-х годах. [2] Однако Бетховен использовал ее не слишком мягко. По словам Джозефа Кермана , «звучит так, как будто граф Разумовский был настолько бестактен, что вручил Бетховену мелодию, а Бетховен в качестве мести забивает ее сваями в землю». [ Эта цитата нуждается в цитате ] В чрезвычайно необычном примере мелодической постановки до 20-го века части мелодии с сильными тоническими гармоническими наклонностями гармонизируются с доминантой, и наоборот; гармоническое столкновение резкое, и многие слушатели находят эту часть квартета довольно забавной, особенно в сравнении с прозаическим, почти «тетрадьным» контрапунктом , который ей предшествует (еще один пример пародии Бетховена на студенческое упражнение по контрапункту можно найти в скерцо квартета № 10 , опус 74).
Пианист Джонатан Бисс , который является председателем кафедры фортепиано имени семьи Нойбауэр в Институте музыки Кертиса , предположил, что Opus 59 № 2 является точным аналогом — «близким родственником» — фортепианной сонаты Бетховена № 23 фа минор, соч. 57 («Аппассионата»), в том смысле, что обе имеют темноту от начала до конца. Эти две пьесы были написаны примерно в одно и то же время, и Бисс отмечает, что, хотя Бетховен написал много пьес, начинающихся в трагическом ключе, удивительно мало тех, которые также заканчиваются в этом ключе. В обеих композициях также есть начальная фраза, которая повторяется на полтона выше.
