Сурдина — это устройство, прикрепляемое к музыкальному инструменту , которое изменяет качество тона инструмента (тембр) или понижает его громкость. Сурдины обычно используются на струнных и медных духовых инструментах , особенно на трубе и тромбоне , и иногда используются на деревянных духовых инструментах . Их эффект в основном предназначен для художественного использования, но они также могут позволить исполнителям практиковаться незаметно. Глушение также можно выполнять вручную, как в случае заглушения ладонью гитары или захвата треугольника для приглушения ее звука.
Сурдины на духовых инструментах обычно вставляются в расширяющийся конец инструмента (колокол). Их также можно держать перед колоколом или прикреплять к нему. Из духовых сурдин наиболее распространена «прямая сурдина», которая часто используется в классической и джазовой музыке, но доступно большое разнообразие. На струнных инструментах семейства скрипок сурдины обычно крепятся к подставке , куску дерева, который поддерживает струны. Приглушение ладонью гитары заключается в размещении боковой стороны руки поперек струн, и некоторые из них имеют физические сурдины, которые производят аналогичный эффект. У пианино есть смягчающая педаль и иногда тренировочная педаль, которые обе уменьшают громкость инструмента.
Согласно словарю музыки и музыкантов The New Grove Dictionary of Music and Musicians , сурдина — это «устройство, используемое на музыкальном инструменте для изменения его тембра путем уменьшения интенсивности определенных обертонов и усиления других». [1] В более общем смысле, это относится к «любому из различных устройств, используемых для приглушения или смягчения тона инструмента». [2] Процесс использования сурдины называется «приглушением». [2] Медные сурдины иногда называют «глушителями», [2] но «заглушение» обычно означает уменьшение или приглушение звука после того, как он был сыгран. [3]
Сурдины могут использоваться в художественных и практических целях. Они используются в нескольких жанрах музыки: скрипичные сурдины использовались в классической музыке по крайней мере с семнадцатого века, а многие типы медных сурдин используются в джазе . [4] Распространенное заблуждение заключается в том, что сурдины имеют единственную цель — уменьшить громкость, но это верно только для учебных сурдин; струнные инструменты, в частности, могут легко играть тихо без дополнительного оборудования. [1] [3]
Нотная запись, предписывающая исполнителям отключать и выключать сурдину на своих инструментах, различается. Тип сурдины и время ее добавления и удаления указаны в тексте над нотами; open часто используется в музыке для духовых инструментов, чтобы указать, что последующий отрывок должен быть сыгран без сурдины. [5] В классической музыке фраза con sordino или con sordini ( итальянская : с сурдиной , сокращенно con sord. ) предписывает исполнителям использовать прямую сурдину на духовых инструментах [6] и устанавливать сурдину на струнных инструментах. [4] Соответствующее senza sordino указывает на снятие сурдины. [7] [8] Синонимы включают avec sourdine и sans sourdine ( французский ); mit Dämpfer и ohne Dämpfer ( немецкий ). Необходимо дать достаточно времени, чтобы позволить исполнителям добавить и снять сурдину, хотя некоторые сурдины можно быстро включить и выключить. [3]
Для ручного глушения, которое меняется со временем, над нотами используется o для открытого (незаглушенного) и + для закрытого (заглушенного). Для глушения на ударных инструментах или арфе используется символ étouffé (похожий на символ кода ) или ромбовидная головка ноты. [9] [10]
Сурдины широко используются на духовых инструментах для изменения их тембра. [4] [6] Часто их вставляют непосредственно в раструб инструмента, но их также можно прикрепить или закрепить на конце раструба. [11] Сурдины разных типов доступны во многих размерах для всех духовых инструментов, включая тубу ; у трубачей и тромбонистов самый широкий выбор сурдин. [6] [12] [13] Они изготавливаются из различных материалов, включая волокно, пластик, картон и металл (обычно алюминий, латунь или медь). [14] В целом, сурдины смягчают низкие частоты звука, поскольку они почти закрывают раструб, но подчеркивают высокие частоты из-за резонансов внутри сурдины. [15]
Заглушки для натуральных труб (предшественников современных клапанных труб) были найдены в гробнице фараона Тутанхамона, датируемой примерно 1300 годом до нашей эры, но они, скорее всего, предназначались для защиты инструмента от влаги или повреждений во время транспортировки. [11] Самое раннее известное упоминание о сурдинах для труб относится к рассказу 1511 года о карнавале во Флоренции . [11] Опера Клаудио Монтеверди 1607 года «Орфей» открывается ансамблем сурдин для труб, что, по мнению музыковеда Вольфганга Остхоффа, объясняется тем, что произведение впервые было исполнено в небольшой интимной комнате. [16] Эти ранние сурдины, известные как барочные сурдины, были изготовлены из дерева и имели отверстие в центре для пропуска воздуха. [17] Они повышали высоту звука на полтона или более при вставке, что можно было исправить, добавив кусок трубки соответствующей длины, известный как крюк. [18] Помимо музыкального использования, барочные сурдины использовались для тайного военного отступления, похорон и репетиций. [18]
Современная прямая сурдина широко использовалась к 1897 году, ее использовали на тубах в « Дон Кихоте » Рихарда Штрауса . [18] До 20-го века это была единственная сурдина, обычно используемая в оркестрах, но в конечном итоге были изобретены новые сурдины для создания новых, уникальных тембров, в основном для произведений джазовых композиторов. [15] [18] Джазовый биг-бэнд- композитор Сэмми Нестико писал, что сурдины могут «внести столь необходимое изменение окраски в аранжировку». [19] Известным примером использования латунной сурдины является «голос» взрослых в фильме «Мелочь пузатая» , который на самом деле является звуком приглушенного тромбона. [20]
Прямая сурдина представляет собой усеченный конус, закрытый на конце, обращенном наружу от инструмента, с тремя пробковыми подушечками на шейке, чтобы звук мог выходить через пространство между раструбом и сурдиной. [21] Сурдина действует как фильтр верхних частот . [22] В трубах она пропускает частоты выше примерно 1800 Гц, производя пронзительный, пронзительный звук, который может быть пронзительным на большой громкости. [6] [22] Прямые сурдины, изготовленные из таких материалов, как пластик или стекловолокно, как правило, темнее и менее мощные по звучанию, чем их металлические (обычно алюминиевые [23] ) аналоги. [6] Прямая сурдина — одна из немногих, на которой можно играть с настоящей динамикой forte . [6]
Наиболее часто используемые латунные сурдины в классической музыке, прямые сурдины для трубы (а иногда и тромбона ) также используются в джазе. [6] [24] Это единственный тип тубы, который регулярно используется и доступен для всех медных духовых инструментов. [12] [25] В классической музыке, когда тип сурдины не указан, предполагается, что исполнитель должен использовать прямую сурдину. [12] [26] [27] Сэмми Нестико писал, что прямые сурдины могут «оттенять и смягчать вокальный фон», но высказал мнение, что они «немного резкие». [19]
Сурдина пикси — это более тонкая прямая сурдина, вставленная глубже в колокол, и чаще всего используется вместе с плунжером для спецэффектов. Название является торговой маркой компании Humes & Berg Company, но широко используется для обозначения похожих сурдин других производителей. [28]
Чашечная сурдина похожа на прямую сурдину, но включает в себя дополнительный перевернутый конус на конце, открытом по направлению к раструбу инструмента. [22] В основном используется в джазе и на трубе или тромбоне, имеет более приглушенный и темный тон, чем прямая сурдина. [29] [30] Чашечная сурдина в трубах действует как полосовой фильтр , пропуская частоты от 800 до 1200 Гц. [22] Расстояние между чашкой и концом раструба регулируется в некоторых чашечных сурдинах: полузакрытая сурдина позволяет выходить большему количеству воздуха и, таким образом, большей громкости, в то время как полностью закрытая сурдина производит тихий тон и поэтому в основном используется соло. [29]
Варианты сурдины с чашкой включают сурдину mic-a-mute и сурдину buzz-wow. [31] Сурьма mic-a-mute, названная так потому, что на ней обычно играют близко к микрофону, имеет резиновый ободок на чашке и войлочную подкладку внутри, что создает более насыщенный звук. [32] Сурьма buzz-wow имеет резонаторы на конце, которые производят жужжащий эффект, похожий на казу. [33]
Гармоническая сурдина, также известная как ва-ва, вау-вау или вау-вау, доступна для трубы и тромбона и в основном используется в джазе. [29] [34] В отличие от чашечных и прямых сурдин, она имеет пробку, которая полностью блокирует поток воздуха вокруг сурдины. Вместо этого воздух должен поступать в камеру гармонической сурдины и выходить через отверстие, которое выступает в сурдину. В сурдину может быть вставлен «стержень» (трубка с небольшой чашкой), что изменяет звук инструмента и путь потока воздуха. [22] [29] Сурдина сделана из металла (обычно алюминия или меди) и имеет цилиндрическую или луковичную форму; [23] сурдины последнего типа иногда называют «пузырьковыми». [35]
В зависимости от наличия и положения штока, сурдина издает различные звуки. В трубах сурдина без штока («шток наружу») действует как полосовой фильтр, пропускающий частоты от 1500 до 2000 Гц, [22] создавая приглушенный, далекий звук. [19] [29] Игра с полностью вставленным штоком («шток внутрь») производит уникальный, пронзительный звук, в то время как игра со штоком наполовину выдвинутым («полушток») имеет характеристики как игры «шток внутрь», так и игры «шток наружу». Игроки также могут перемещать руку перед сурдиной, чтобы создать эффект «ва-ва», попеременно закрывая и открывая колокольчик. [29]
Ранняя версия сурдины-гармоники была запатентована Джоном Ф. Стрэттоном в 1865 году, а сурдину в ее современном виде запатентовал в 1925 году Джордж Шлюссельбург. [36] [37] [38] Название происходит от Патрика Т. «Пэдди» Хармона , [39] который финансировал Шлюссельбург и которому была назначена половина процентов патента Шлюссельбурга. [38] Интерес Хармона к сурдине возник из-за того, что он нанимал черные джазовые оркестры, трубачи которых иногда использовали предшественника сурдины, для игры в его бальных залах Arcadia и Dreamland в Чикаго . [38] Изначально на сурдине-гармонике всегда играли со вставленным штоком. В 1946 году джазовый трубач Майлз Дэвис впервые использовал сурдину со снятым штоком, [40] [41] что стало частью его фирменного звука. [42] Некоторые трубачи считают, что вмятины на камере сурдины улучшают звук и интонацию . Акустическое исследование в Университете Пьюджет-Саунда показало, что большие вмятины приводят к «более слабому» тону и ухудшению качества тона, в то время как маленькие вмятины могут улучшить тон и усилить звук. [43]
Валторнисты могут использовать стандартные сурдины, но часто используют свою руку, чтобы заглушить звук, прием, известный как остановка . Вставляя руку полностью в инструмент, поток воздуха ограничивается, производя тихий и носовой звук. Сокращение столба воздуха повышает высоту звука примерно на один полутон , поэтому игрок должен подстроиться, сыграв на полтона ниже. [6] [44] Эта техника была разработана и популяризирована Антоном Йозефом Хампелем в середине 18-го века. [45] Он также изобрел физические сурдины остановки для валторны, которые теперь выпускаются как в транспонирующем, так и в нетранспонирующем вариантах; последний не требует от игрока менять аппликатуру, как при остановке рукой. [46]
Сурдина solotone состоит из двух телескопических конусов и небольшой трубки в центре, все сделано из картона. [47] По своей структуре она похожа на сурдину harmon, но имеет картонную трубку в середине. Она имеет более интенсивный звук, чем сурдина harmon, и имеет характерное «мегафонное» качество. [29] Другие названия сурдины включают сурдину Cleartone, doppio sordino , двойную сурдину и мегасурдину. [47] Пример использования сурдины в классической музыке — скрипичный концерт № 2 Белы Бартока , написанный в 1937–1938 годах. [18]
Сурдина-ведро, также известная как velvetone или velvet-tone, [1] напоминает ведро, прикрепленное к внешней стороне колокола. Сурдина заполнена абсорбирующим материалом, который заглушает звук, [48] в результате чего получается «прикрытый» звук, похожий на звук валторны. [29] Сурдина может быть прикреплена к ободу колокола, но вместо этого в колокол вставляется модель, изготовленная Jo-Ral Mutes. Возникшая у ранних джазовых трубачей, которые держали пустые банки из-под сала перед своими инструментами, первая сурдина-ведро была сделана Уильямом МакАртуром в 1922 году. [48]
Плунжер держат перед колокольчиком. Его можно держать неподвижно, что даст глухой тон, но его также можно перемещать, создавая различные звуковые эффекты. [ 29] Умелое использование может производить звуки, похожие на речь, а короткие громкие ноты, удерживая плунжер близко к колокольчику, производят «взрывные» тоны. [29] [1] Плунжер часто используется в сочетании с рычанием или с прямой сурдиной (или с обоими). [29] Трубачи и тромбонисты обычно используют головку вантуза для раковины и туалетного вантуза соответственно, но металлические плунжерные сурдины также производятся в коммерческих целях. [49] Если используется бытовой вантуз, некоторые игроки рекомендуют просверлить в нем отверстие, чтобы отрегулировать звук, хотя эта практика является спорной. [50]
Дерби или шляпа — это котелок или предмет похожей формы, который держат перед колоколом, как плунжер. В качестве альтернативы его можно прикрепить к пюпитру музыканта, а трубу направить в него. [51] Его большая глубина означает, что он не искажает звук трубы, но уменьшает его громкость. [29] Похожий эффект можно также получить с помощью куска войлока или толстой ткани, которая покрывает колокол. [52]
Самая мягкая сурдина, предназначенная для музыкального использования, whispa или сурдина шепота улавливает звук в камере, заполненной поглощающим материалом, и только небольшое количество может выходить через маленькие отверстия в камере. На сурдине трудно играть, особенно в верхнем регистре. [29] Репетиционные сурдины, доступные для большинства духовых инструментов, могут использоваться во время репетиций, чтобы не беспокоить других; [18] сурдины whispa также могут использоваться в качестве репетиционных сурдин. [53] Также существуют электронные системы, которые позволяют игрокам слышать себя через наушники. [54]
Сурдины не очень эффективны на духовых инструментах , поскольку доля звука, издаваемого раструбом, варьируется, что означает, что степень приглушения меняется в зависимости от аппликатуры. [55] Кроме того, блокирование открытого конца духового инструмента не позволяет сыграть самую низкую ноту. [56] Однако сурдины очень редко использовались для гобоя , саксофона , фагота и кларнета . [55]
Ранние сурдины для гобоя вставлялись в раструб и изготавливались из ваты, бумаги, губки или твердой древесины. Они смягчали и придавали завуалированность нижним нотам инструмента. Теперь заглушение гобоя и фагота осуществляется путем заполнения раструба тканью, носовым платком или диском звукопоглощающего материала. [18] В саксофонах заглушение может осуществляться тканью или носовым платком, [18] или покрытым бархатом кольцом, вставленным в раструб; кольцевая сурдина заставляет нижние ноты инструментов звучать ниже. [57]
Сурдины для струнных инструментов семейства скрипичных работают путем добавления массы к подставке , [58] или иногда путем глушения струн за подставкой. [3] Сделанные из дерева, металла, резины, пластика или кожи, [59] они дают более темный, менее яркий звук, потому что они глушат высокочастотные колебания в подставке и смещают ее резонансы в сторону более низких частот. [3] [60] Этот тип сурдин был введен в 17 веке. [4] Они используются во время выступления, чтобы изменить тон инструмента, или во время репетиций, чтобы свести к минимуму беспокойство других за счет значительного уменьшения громкости. [61] Репетиционные сурдины, как правило, тяжелее, чем исполнительские. [62]
Эти устройства сильно различаются по конструкции, использованию и влиянию на тон. Сурдина Хейфеца, изобретенная Генриком Кастоном и скрипачом Яшей Хейфецем и запатентованная в 1949 году, [63] позволяет регулировать степень приглушения. Помещенная на верхнюю часть мостика, она держится за счет трения и может скользить вверх и вниз, чтобы изменять эффект приглушения. [64] Некоторые сурдины, прикрепленные к мостику, можно быстро включать и выключать, что требуется в некоторых современных оркестровых произведениях. Например, популярные сурдины Tourte и Finissima можно скользить вдоль струн на мостик и с него. [61] [65] Магнитная система сурдины Bech с магнитом для крепления сурдины к струнодержателю, когда она не используется, чтобы предотвратить дребезжание, является еще одной такой сурдиной. [66] Существуют также проволочные сурдины, которые могут прижимать струны со стороны струнодержателя мостика, что приводит к уменьшению эффекта приглушения. [61]
Репетиционные сурдины можно использовать для сильного глушения струнных инструментов, чтобы сделать занятия на них в отелях или квартирах менее навязчивыми. Металлические репетиционные сурдины, которые часто покрыты резиной, имеют больший эффект, чем резиновые. [61] Репетиционная сурдина ограничивает способность игрока слышать эффект от отрабатываемых им приемов, поэтому игрокам рекомендуется проводить некоторое время без сурдины. [67]
Волчий тон — нежелательный резонанс, который возникает в струнных инструментах, особенно в виолончели . [68] Специальная цилиндрическая металлическая деталь, известная как элиминатор волчьего тона, может быть прикреплена между подставкой и струнодержателем инструмента для регулировки силы и высоты тона проблемного резонанса. Размещение резиновой сурдины аналогичным образом также может подавить волчий тон. [69] [70]
Распространенный прием в рок- , металл- , фанк- и диско- музыке, приглушение ладонью гитары или бас-гитары заключается в размещении боковой стороны руки на струнах. [71] В классической музыке этот прием иногда называют pizzicato effleuré . [72] Он уменьшает резонанс струн и создает «сухой, грубый звук». [71] Гитары и бас-гитары также могут иметь встроенные или самодельные демпфирующие устройства для имитации эффекта приглушения ладонью. Например, гитара Fender Jaguar имеет подпружиненную полоску пены, которая при включении прижимается к струнам. [73] [74] Некоторые гитары имеют отдельный кусок пены для каждой струны. [73]
Малые барабаны можно заглушить, положив сверху кусок ткани или поместив его между малыми барабанами и нижней мембраной. [75] Нежелательные звенящие обертоны можно подавить, поместив на барабанную мембрану различные предметы, включая кошельки, самоклеящиеся кусочки геля и круглый кусок пластика того же размера, что и мембрана. [76] Ударные идиофоны (например, ксилофоны ) можно заглушить рукой или устройством, что приводит к коротким тонам без резонанса; колокольчики можно заглушить, поместив внутрь них ткань. [77] Маракасы и подобные встряхиваемые идиофоны можно заглушить, удерживая их камеру вместо ручки. [78]
Некоторые ударные инструменты, такие как треугольник , литавры и подвесные тарелки , предназначены для приглушения или гашения вручную. Треугольник также можно приглушить, поместив его в мешок и ударив по нему снаружи. [79] Приглушить литавры можно с помощью носового платка, ткани или куска войлока; по приглушающему устройству также можно ударить напрямую. [80]
Мягкая педаль , или педаль una corda, уменьшает громкость фортепиано . В роялях это делается путем смещения молоточков таким образом, чтобы каждый молоточек не касался одной из нескольких струн, используемых для каждой ноты; в пианино мягкая педаль перемещает молоточки ближе к струнам, делая удар более мягким. [81] [82]
Средняя педаль на большинстве фортепиано — это педаль состенуто , которая не выполняет функцию приглушения. Однако на некоторых фортепиано средняя педаль — это практическая педаль , которая опускает кусок войлока между молоточками и струнами, приглушая звук. [83] Основная педаль все еще имеет эффект, так как войлок не прижимается к струнам, за исключением случаев, когда ударяет молоточек. [84] Еще более тихая, чем мягкая педаль, практическая педаль предназначена для использования, чтобы не беспокоить других во время практики. [85]
наиболее часто используемая сурдина для духовых инструментов — это прямая сурдина...
, 22 июля. — Патрик (Пэдди) Хармон, промоутер и первый президент стадиона Чикаго... умер сегодня
1949: ... патент выдан на Heifetz Mute (разработанный совместно с Henryk Kaston)
, вы можете использовать сурдинку, но это изменит тон — по крайней мере, иногда вам захочется услышать, как вы играете на полной мощности, чтобы освоить технику исполнения.
многих инструментах этого семейства... есть один особый тон, извлекаемый смычком, который звучит совершенно иначе, чем остальные, но волчий тон наиболее известен... в виолончели.