_Theatre,_34_osiedle_Teatralne,_Nowa_Huta,_Krak%C3%B3w,_Poland.jpg/1280px-Ludowy_(People's)_Theatre,_34_osiedle_Teatralne,_Nowa_Huta,_Krak%C3%B3w,_Poland.jpg)
Театр «Людовы» ( дословно: Народный театр , польский : Teatr Ludowy ) в Кракове , расположенный в жилом комплексе Osiedle Teatralne в районе Новая Гута , открылся 3 декабря 1955 года. В то время в Польской Народной Республике официальная политика социалистического реализма в искусстве и общественной жизни подошла к концу, и происходила десталинизация , достигшая своей кульминации в событиях Польского Октября . Театр «Людовы» быстро стал известен как главная авангардная сцена города благодаря сотрудничеству выдающихся художников, включая теоретика театра и художника Юзефа Шайну , [1] Тадеуша Кантора (оба из Академии изящных искусств ), Лидию Замков , Кристину Захватович и других. [2]
Театр «Людовы», спроектированный архитекторами Эдмундом Домбровским и Янушем Ингарденом, был построен в 1954–1955 годах, его кубатура составляла 14 000 м³ , а количество мест — 420. [3] Он был помещен в центр социалистического жилищного городского проекта по социальным и идеологическим причинам, чтобы распространять высокую культуру среди рабочего населения, созданного в течение последних нескольких лет в окружающем промышленном районе Новая Гута , и как возможное средство для индоктринации рабочих. Однако, благодаря революционному видению его первого президента Кристины Скушанки, Театр «Людовы» стал одним из самых интересных театров в стране, с Ежи Красовским в качестве его первого постоянного директора и художником Йозефом Шайной в качестве визионерского сценографа. [2] Вместе они превратили молодое местное место в инновационную и политически привлекательную сцену с серьезными интеллектуальными и художественными амбициями. Шайна, переживший нацистские лагеря в Освенциме и Бухенвальде , был художественным руководителем театра в 1963-1966 годах. В своих популярных постановках Шекспира и греческих трагедий он вызывал в памяти собственный лагерный опыт; Питер Брук называл его театром смерти . [1]
Название Teatr Ludowy («Народный театр») имело уникальную традицию в Кракове, несмотря на его якобы государственно-социалистические , левые или популистские коннотации. В 1902 году (во время разделов Польши ) в Кракове был открыт еще один Народный театр известным актером Стефаном Ярачем , который выступал там. Он располагался на улице Кроводерской. [4]
В течение десятилетий коммунистического правления польский театр использовал художественные приемы политической аллюзии и метафоры , чтобы преодолеть цензуру . Театр создавался не только из текста, но и из того, что часто оставалось невысказанным и имело лишь визуальное значение. [5] В театре «Людовы» ставились пьесы Эсхила , Карло Гоцци и Карло Гольдони . Кристина Скушанка подготовила успешные постановки Шекспира: «Мера за меру» со сценографией Тадеуша Кантора (1956), «Буря» (1959) и « Двенадцатая ночь» (1961) со сценографией Юзефа Шайны. Она также ставила польские романтические драмы, такие как «Балладина » Юлиуша Словацкого (1956) и « Серебряный сон Саломеи» (1959). В 1962 году Скушанка и Ежи Красовский подготовили постановку « Дзяды » Адама Мицкевича с сценографией Шайны.
Реалии жизни при коммунизме вдохновляли более широкие философские и идеологические вопросы. Известные пьесы того времени включали постановки Красовского, такие как адаптация романа Джона Стейнбека «О мышах и людях » (1956) с Францишеком Пьечкой (в роли Ленни Смолла) и Витольдом Пыркошем (в роли Джорджа Мильтона). Была пьеса Франца Верфеля « Якобовский и полковник», поставленная в 1957 году, и «Имена власти » Ежи Брошкевича, поставленная Скушанкой (1957), о проблемах свободы. В 1958 году была поставлена пьеса Альбера Камю « Осадное положение» . Премьера романа Юлиуша Кадена-Бандровского « Радость возвращенной свалки» состоялась в 1960 году .
По мере того, как политический климат начал ухудшаться, театр столкнулся с растущей критикой. Режиссеров обвиняли в игнорировании зрителей с более низким образовательным статусом. Скушанка и Красовский покинули театр «Людовы» в 1963 году, не в силах продолжать свой амбициозный репертуар. Шайна, который остался, часто подвергался резкой критике. [6] Его постановки включали «Ревизора » Николая Гоголя (1963), « Пустое поле» Тадеуша Холуя (1965), « Смерть на груше» Витольда Вандурского (1965) и « Замок » Франца Кафки с запоминающимися ролями Ирены Юн и Юзефа Вечорека (1966). Публика, направленная на спектакли через официальные каналы, например, рабочие бригады государственных предприятий или учащиеся государственных школ, перестала приходить. Шайна ушел в 1966 году. В 1970-х годах театр так и не смог найти формулу, которая бы удовлетворила и власти, и критиков. Ставились комедии. Последовательные режиссеры пытались возродить традицию польского национального и народного театра. [2] Художественное возрождение пришло с падением коммунизма в центрально-восточной Европе. В демократической Польше театром «Людовы» руководил актер, режиссер и политик Ежи Федорович (1989–2012). [7] Под его руководством театр завоевал значительное признание и многочисленные награды. Он дважды был приглашен на Эдинбургский международный фестиваль : в 1996 году с «Макбетом» в постановке Ежи Штура и в 1997 году с «Антигоной» в постановке Влодзимежа Нурковского. Яцек Страма руководил театром «Людовы» с 2012 по 2016 год, а Малгожата Богаевская является нынешним директором.
50°04′49″с.ш. 20°02′01″в.д. / 50.0803187°с.ш. 20.0337088°в.д. / 50.0803187; 20.0337088