stringtranslate.com

Театр и инвалидность

Театр и инвалидность — это предмет, фокусирующийся на включении инвалидности в театральное представление, что позволяет культурному и эстетическому разнообразию в искусстве. Демонстрация тел инвалидов на сцене может в некоторой степени рассматриваться как политическая эстетика, поскольку она бросает вызов ожиданиям преимущественно недееспособной аудитории, а также традиционным театральным условностям. Однако представление инвалидности на сцене вызвало поляризующие дебаты о том, подвергаются ли исполнители риску и принижаются ли они до своей инвалидности или же они имеют полную свободу действий относительно того, кто они и что они представляют.

История

Театр для людей с ограниченными возможностями формально возник из движения за развитие искусства и культуры для людей с ограниченными возможностями в 1980-х годах в Соединенных Штатах и ​​Соединенном Королевстве. [1] Однако, существовало несколько театральных компаний, ориентированных на людей с ограниченными возможностями, еще до этого движения, включая Национальный театр глухих , основанный в 1967 году. [2] Известные ранние театральные компании для людей с ограниченными возможностями включают Graeae Theatre Company (1980 – Великобритания), [3] Theatre Terrific (1985 – Канада), [4] Back to Back Theatre (1988 – Австралия) [5] и Phamaly Theatre Company (основана в 1989 году).

Были некоторые актеры-инвалиды, такие как Эсмонд Найт (4 мая 1906 г. – 23 февраля 1987 г.) и Лайонел Берримор (28 апреля 1878 г. – 15 ноября 1954 г.), которые уже работали на пике своей профессии, часто играя как инвалидов, так и неинвалидов, но они смогли получить доступ к возможностям благодаря привилегированным обстоятельствам, а также таланту. Большинство возможностей, которых было очень мало, пришло через сценическую комедию или традиции, такие как пантомима . [6]

Политические изменения

Изменения не происходят легко, и кампания за политические изменения в обществе, Nothing About Us Without Us , так же актуальна в театре, как и в телевидении, кино, политике и дизайне. Кампании от Disability Rights UK , Disability Arts Alliance, [7] UK Disability Artists Alliance, Disability Artists Community Network (DANC) [8] и других агитировали за то, чтобы творческие искусства были просто более открытыми для новых идей, когда речь идет об инвалидности. С творческой точки зрения они сосредоточены на двух основных предпосылках, что актеры и творческие люди с ограниченными возможностями должны быть первым выбором для рассказа историй об инвалидности, и что инвалидность не должна быть бессознательным барьером предубеждения для доступа к любой роли в любой пьесе.

Подражание, стирание и отсутствие инвалидности не имеет места в искусстве. Добиться их прекращения — задача всей отрасли — поощрение руководств по передовой практике и междисциплинарного неиерархического сотрудничества… Эти решения по кастингу и их пагубное влияние давно уже осуждены. Артисты с ограниченными возможностями ведут кампании уже 50 лет, постепенно вырастая из предыдущих поколений. Работа, проделанная нашими предшественниками, позволила этому разговору стать мейнстримом. Но по мере того, как растет наш коллективный голос, его становится все труднее игнорировать. Отрывок из открытого письма, написанного Альянсом художников-инвалидов в 2024 году и опубликованного в The Guardian. Его подписали более 300 художников-инвалидов, театральных профессионалов и 21 театральная компания. [9]

Эта кампания стала более заметной для общественности, особенно в Великобритании, где такие ведущие новостные агентства, как The Guardian , [10] [11] The Economist , [12] BBC , [13] [ 14] PBS News , [15] HuffPost [16] и The Stage [17] [18] опубликовали статьи об историческом исключении видимой инвалидности как со сцены, так и с экранов, а также о необходимости перемен внутри отрасли.

Инвалидность как возможность для творчества

Роль актера заключается в том, чтобы представлять режиссеру интересные варианты, а жизненный опыт человека с ограниченными возможностями может быть интересным творческим выбором, поскольку для каждой видимой инвалидности есть предыстория, которая добавляет подтекст, независимо от того, написана ли роль как инвалид или нет. Изменение отношения в индустрии от видения инвалидности как цели разнообразия к признанию ее как творческой возможности является непрерывным процессом, однако более глубокое понимание бессознательных предубеждений в отношении инвалидности очевидно, поскольку все больше режиссеров выбирают таланты с ограниченными возможностями за пределами аутентичного рассказа историй об инвалидности. [19] [20] [21] [22]

Кастинг без предвзятости по признаку инвалидности

«Как персонаж сценария выходит на сцену?»

Это вопрос, используемый драматургами, работающими с инвалидностью [23], чтобы проанализировать неосознанные предубеждения и установки в процессе кастинга. Проблема, которую поднимает этот вопрос, заключается в том, почему, если это не указано, предполагается, что персонаж ходил? Эта методология черпает вдохновение из того, что часто называют кастингом с дальтонизмом , когда для каждого персонажа в сценарии удаляется предположение, что он белый. [24]

Примерно 3% населения имеют видимую инвалидность, поэтому, если бы не было предубеждений, 3% персонажей, которых мы видим на сцене, имели бы видимую инвалидность, независимо от того, говорится ли об этом в сценарии или нет. Из-за недостаточного представительства театральные компании, такие как Королевская шекспировская компания и Театр Глобус Шекспира, ввели политику кастинга и разнообразия, чтобы начать устранять этот дисбаланс. [25]

При подборе актеров с ограниченными возможностями следует учитывать два творческих аспекта:

  1. Инвалидность и эпизодическое изображение. Несмотря на то, что в большинстве пьес актеры-инвалиды могут играть персонажей, за очень редкими исключениями актерам-инвалидам редко предоставляется возможность их изобразить. Вопрос, который режиссеры театра использовали в начале процесса, рассматривая каждого персонажа в отдельности, был: «Почему актер-инвалид не может быть выбран на эту роль?», за которым следовал вопрос: «Что инвалидность привнесла бы в эту роль?» Это дает режиссеру возможность подумать о том, как инвалидность могла бы добавить измерения к роли, которая иначе не рассматривалась бы.
  2. Инвалидность и подлинное изображение. В актерской профессии существует перспектива равенства возможностей, согласно которой любому актеру должно быть разрешено играть любую роль, однако, как и у всех идеалов, есть проблемы и оговорки, особенно когда речь идет о защищенных характеристиках. Это также предполагает, что ни один актер не сталкивается с предубеждениями, и поскольку актерам-инвалидам предоставляется мало возможностей для доступа к основным ролям, аргументы в пользу подлинного кастинга для инвалидов усиливаются.

Equity UK разработала более подробное руководство по практическим аспектам доступа к инклюзивным процессам литья. [26]

Драматургия инвалидности

Это роль, которая очень похожа на роль обычного драматурга . Она может быть использована в любой театральной, телевизионной или кинопродукции, которая создает, проводит кастинг или рассказывает историю об инвалидности или изучает возможность кастинга актеров-инвалидов на основные роли. Привлечение драматурга-инвалида происходит в начале процесса кастинга, чтобы помочь режиссерам определить персонажей, которых могли бы сыграть актеры с видимыми нарушениями, и обсудить идеи, которые возникают из потенциальных выборов и линз, которые привносят смысл в пьесу, телевизионную драму или фильм. Привлечение выходит за рамки кастинга традиционным способом, работая с режиссером и актерами, сосредоточившись на аспектах повествования и смысла. Цель состоит в том, чтобы гарантировать, что как подлинность, так и творческие возможности остаются на переднем плане в отношении видимых нарушений. [27] [28]

Кто такой драматург-инвалид?

Это творческая роль, и обычно ее выполняет человек с опытом работы в качестве профессионального театрального или экранного актера или театрального режиссера, а также имеющий опыт жизни в качестве человека с видимыми нарушениями или глухого человека. Эту роль не следует путать с консультантом по вопросам инвалидности, доступности или доступа, поскольку это более функциональные роли, которые фокусируются на практических соображениях доступности, стратегиях коммуникации и организационной культуре, а не на творческом процессе. [29] [30]

Короче говоря, драматург по инвалидности — это литературный и портретный консультант, который работает в телевизионной драме, театре, опере или кино, чтобы помочь улучшить качество постановки посредством достоверности изображения. Они предоставляют исследования, контекст и обратную связь для производственной группы, и их роль может меняться в зависимости от постановки.

Исследовать

Disability Dramaturgs проводит исследования, особенно если в них фигурирует литературная или историческая личность с ограниченными возможностями, уделяя особое внимание истории, социологии, искусству и лингвистике произведения, что включает предоставление практических советов о разнице между буквальным изображением состояния или изображением жизненного опыта инвалидности. Это также может включать такие идеи, как перенос видимого состояния персонажа на состояние актера, поскольку отношение и опыт являются важным фактором, а не точное состояние, или работа с постановкой для изучения влияния введения видимого состояния персонажа не только на него, но и на то, как будут себя вести другие персонажи.

Предоставьте контекст

Драматурги, работающие с людьми с ограниченными возможностями, делятся своими мыслями о своем и других жизненных ситуациях с производственной группой, включая режиссера, продюсеров и актеров, чтобы обеспечить общее понимание изображения людей с ограниченными возможностями.

Поддержка писателей

Инвалидность может быть историей, но она также может быть подтекстом, и в любом случае не только персонаж, но и отношение окружающих людей способствуют подлинности изображения. Наличие креативного консультанта с жизненным опытом позволит писателям исследовать возможности, пробовать идеи и обсуждать тему в безопасном и творческом пространстве. Они предоставляют обратную связь писателям в ходе процесса, поэтому, если изменения вносятся во время производства, их можно делать с уверенностью.

Поддержите процесс кастинга

При подборе актеров с ограниченными возможностями есть несколько вещей, с которыми может помочь драматург по инвалидности, особенно когда речь идет о прогрессирующих состояниях в истории, где режиссеру может потребоваться вклад для поддержки подхода, когда актера просят скрыть, а затем раскрыть свое состояние перед аудиторией. Помимо этого, они очень полезны, когда дело касается оценки ролей для эпизодического кастинга. Обычно упускается из виду, что большинство ролей могут играть актеры с различными видимыми нарушениями. Поэтому, даже если персонажи не обозначены как инвалиды или неинвалиды в сценарии, драматург по инвалидности поможет производственной группе изучить возможности для каждого персонажа и поможет оценить, может ли инвалидность привнести что-то интересное в роль.

Поддержите директора

Драматурги, работающие с людьми с ограниченными возможностями, оказывают поддержку режиссеру в разработке концепции постановки, а если у режиссера есть идеи по поводу вплетения историй или изображений, будь то подлинных или случайных, драматурги, работающие с людьми с ограниченными возможностями, помогают ему оценить и развить эти идеи.

Улучшить впечатления аудитории

Драматурги, рассказывающие об инвалидности, также могут помочь командам по маркетингу и рекламе найти истории, которые могли бы вызвать больший общественный интерес.

Примеры персонажей-инвалидов в сценарии

Лора вСтеклянный зверинец

Теннесси Уильямс объясняет, что персонаж Лора ( «Стеклянный зверинец ») выросла с инвалидностью: «Детская болезнь сделала ее калекой, одна нога немного короче другой, и ее держат в корсете». [31] [32]

Нессароз вЗлой

Мюзикл Wicked Стивена Шварца и Винни Хольцмана идет на Бродвее с 2003 года и запустил несколько национальных туров и постановок по всему миру. В мюзикле у персонажа Эльфабы есть сестра, которая является инвалидом-колясочником по имени Нессароза. Она была инвалидом при рождении из-за врожденного дефекта и проходит постановку, играя роль злодея. [33] Постановка подверглась критике за то, что на эту роль не был выбран актер с ограниченными физическими возможностями. [34]

Герцог Глостер/Король вРичард III

В пьесе Шекспира Ричард III эйблизм является центральной темой, поскольку в какой-то степени установки и предрассудки заставляют Ричарда стать тем, кем он становится. Играть Ричарда как человека без инвалидности было названо «стиранием инвалидности» [35] , когда режиссеры без инвалидности пытаются убрать упоминания об инвалидности из сценария, чтобы нанять актера без инвалидности. [36] [37] [38]

Джозеф Меррик вРеальная и воображаемая история Человека-слона[39]Историческая личность, ранее ошибочно названная«Джон» Меррик вЧеловек-слон .

Пьесы о важных исторических личностях с ограниченными возможностями могут быть сопряжены с трудностями, когда на роль отбирают актера без инвалидности. Понимание того, что значит быть инвалидом, — это гораздо больше, чем просто изображение состояния, и того, как история Джозефа Меррика развивалась от Джона Меррика в «Человеке-слоне» , пьесе, которая дрейфует от его истории, в которой не только отсутствует большая часть того, кем он был (даже его имя указано неправильно), но и что значит быть инвалидом, к пьесе, которая глубоко погружается в жизненный опыт. Эта вторая пьеса на сегодняшний день имела две профессиональные постановки в Австралии и Соединенном Королевстве. Премьера «Реальной и воображаемой истории человека-слона» Тома Райта состоялась 4 августа 2017 года [40] с Дэниелом Монксом в главной роли. В актерский состав также входили Паула Арунделл , Джули Форсайт , Эмма Дж. Хокинс и Софи Росс. Спектакль гастролировал по Великобритании в 2023 году под руководством Стивена Бейли и с Заком Форд-Уильямсом в роли Джозефа. [41] В актерский состав этой постановки вошли Аннабель Дэвис , Дэнека Этчеллс и Надя Надараджа .

Дополнительные примеры вымышленных и невымышленных персонажей с ограниченными возможностями, где применяется аутентичный кастинг

Другие примеры того, как видимая инвалидность или метафоры жизненного опыта инвалидов лежат в основе изображаемого персонажа или исторической личности.

В некоторых пьесах Сэмюэля Беккета , таких как «Конец игры », инвалидность является основной характеристикой, и в своей книге « Сэмюэль Беккет и представление инвалидов » [45] автор Ханна Симпсон показывает, как театр Беккета навязчиво исследует альтернативные воплощения, неожиданные формы деятельности и необычайную социальную взаимозависимость человеческого тела.

Талантливые и театральные труппы для людей с ограниченными возможностями

В 2021 году Королевский национальный театр Великобритании запустил сервис ProFile [46], предназначенный для кастинг - директоров , который позволяет получить доступ к профессиональным данным об актерах с ограниченными возможностями и к демонстрационному ролику в форме короткого выступления.

Известные ныне живущие театральные актеры и обзоры постановок

Ниже приведены примеры актеров, играющих как персонажей с ограниченными возможностями, так и полностью перевоплощающихся в то, что можно считать мейнстримными персонажами, в крупных профессиональных мейнстримных постановках. Этот список актеров и обзоров показывает, что актеры-инвалиды в ролях как инвалидов, так и не инвалидов — это не акт достоинства, а творческая возможность.

Советы актерам с ограниченными возможностями

В последние годы прием студентов с ограниченными возможностями увеличился, хотя некоторые из них после многих лет активного блокирования заявлений студентов с ограниченными возможностями теперь активно ищут студентов с ограниченными возможностями, поскольку отношение к ним в театральной, теле- и киноиндустрии начинает меняться. [121] Для поддержки новых талантов издания, такие как The Actors' & Performers' Yearbook [122], теперь предоставляют руководство, специально предназначенное для молодых актеров с ограниченными возможностями. [123]

Присутствие маргинализированных групп может вызвать социальные и политические изменения: нормализованное присутствие маргинализированных групп цементирует их. Остальное — празднование. Зак Форд-Уильямс 2024.

Современные театральные компании, созданные для людей с ограниченными возможностями

С 1980-х годов существует движение, сосредоточенное в первую очередь на рассказе историй об инвалидности. Из этого возникло несколько хорошо финансируемых и популярных профессиональных театральных компаний, и это стало важной отраслью театрального искусства. Это особенно важно, потому что они стали учебным полигоном для актеров-инвалидов, режиссеров, продюсеров, писателей, которые были исключены из основных каналов обучения.

Ссылки

  1. ^ Джонстон, Кирсти (2016). Театр инвалидности и современная драма: переосмысление модернизма . Bloomsbury. стр. 21. ISBN 978-1-4725-1035-8.
  2. ^ Kochhar-Lindgren, Kanta (2013). «Между двумя мирами: зарождающаяся эстетика национального театра глухих». В King, Kimball; Fahy, Tom (ред.). Peering Behind the Curtain: Disability, Illness, and the Extraordinary Body in Contemporary Theatre . Routledge. стр. 3. ISBN 978-0-415-92997-4.
  3. ↑ С любовью, Кэтрин (25 февраля 2016 г.). «Доступ ко всем областям: пьесы, которые запали им в душу благодаря субтитрам и автограф-сессиям». The Guardian . Получено 13 марта 2021 г.
  4. ^ Купперс, Петра (2017). Театр и инвалидность . MacMillan Education. стр. 35. ISBN 978-1-137-60572-6.
  5. ^ Джонстон, Кирсти (2016). Театр инвалидности и современная драма: переосмысление модернизма . Bloomsbury. стр. 27. ISBN 978-1-4725-1035-8.
  6. ^ Притчард, Эрин (18 августа 2022 г.). ««Встаньте на колени»: представляя семь гномов в пантомиме». Disability Studies Quarterly . 42 (1). doi : 10.18061/dsq.v42i1.7576 . ISSN  2159-8371.
  7. ^ «Мы не будем удалены – UK Disability Arts Alliance» . Получено 25 августа 2024 г.
  8. ^ "TripleC - The Special Award". www.bafta.org . 14 апреля 2022 г. . Получено 25 августа 2024 г. .
  9. ↑ Хомами, Надя (31 января 2024 г.). «Актер без инвалидности Ричарда III продолжает сниматься, несмотря на призывы к переделке от более чем 300 актеров и профессионалов, опубликовал открытое письмо Альянса инвалидов-художников». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 26 сентября 2024 г.{{cite news}}: CS1 maint: дата и год ( ссылка )
  10. ^ Доу, Стив (7 июля 2024 г.). «Готовы, желают и нетрудоспособны: австралийские актеры, выступающие за больше ролей и лучшую подготовку». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г.
  11. ^ Флинн, Изабель (27 января 2020 г.). «Доступ — это право человека»: как глухие и инвалиды трансформируют театр». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г.
  12. ^ «Привнесение инвалидности в сердце театра». The Economist . ISSN  0013-0613 . Получено 25 августа 2024 г.
  13. ^ "Голливуд 'избегает людей с ограниченными возможностями'". BBC News . Получено 25 августа 2024 г. .
  14. ^ Райан, Аня (3 апреля 2023 г.). «Артисты с ограниченными возможностями рассказывают о своем опыте работы на телевидении: «Впереди еще много работы». BBC Three . Получено 25 августа 2024 г.
  15. ^ «На экране и на сцене инвалидность по-прежнему изображается устаревшими, шаблонными способами». PBS News . 2 ноября 2020 г. Получено 25 августа 2024 г.
  16. ^ "Эмма Маклин: Как инвалидность представлена ​​в театре". HuffPost . 29 мая 2014 г. Получено 25 августа 2024 г.
  17. ^ "Инвалиды-креаторы "лишены достоинства и независимости" из-за отсутствия доступа". The Stage . Получено 25 августа 2024 г. .
  18. ^ "Мэт Фрейзер: Все театры должны нанимать по крайней мере одного актера с ограниченными возможностями в год". The Stage . Получено 25 августа 2024 г. .
  19. ^ Уилсон, Джеффри Р. (1 июня 2017 г.). «Проблема инвалидности в исследованиях Шекспира». Disability Studies Quarterly . 37 (2). doi : 10.18061/dsq.v37i2.5430 . ISSN  2159-8371.
  20. ^ "Enjoying: Disability as a Creative Force". The Hastings Center . Получено 30 августа 2024 г.
  21. ^ «Инклюзивность инвалидности стимулирует креативность». NellyRodi . 16 декабря 2020 г. . Получено 30 августа 2024 г. .
  22. ^ «Переход от видимости инвалидности к артистизму инвалидности». HowlRound Theatre Commons . 20 октября 2022 г. Получено 30 августа 2024 г.
  23. ^ "Джонатан Мет об искусстве инвалидности, драматургии и постановке вопросов | Подкаст". Then Do Better . 13 мая 2021 г. Получено 4 сентября 2024 г.
  24. ^ "Инклюзивность и безбарьерный опыт | Interbrand Services". Interbrand . Получено 30 августа 2024 г. .
  25. ^ «Равноправие, разнообразие, справедливость и инклюзивность | Королевская шекспировская компания». www.rsc.org.uk . Получено 24 августа 2024 г. .
  26. ^ "Руководство по кастингу для глухих, инвалидов и нейроразнообразных танцоров". Equity . Получено 25 августа 2024 г. .
  27. ^ «Инвалидность, идентичность и репрезентация: заметки драматурга». www.ietm.org . Получено 4 сентября 2024 г. .
  28. ^ Льюис, Виктория Энн (лето 1998 г.). «Драматургия инвалидности». Michigan Quarterly Review . XXXVII (3). ISSN  1558-7266.
  29. ^ "Национальный реестр консультантов по доступу | NRAC". www.nrac.org.uk . Получено 4 сентября 2024 г. .
  30. ^ «Как эффективно консультироваться с людьми с ограниченными возможностями». GOV.UK. Получено 4 сентября 2024 г.
  31. ^ Уильямс, Теннесси (1945). Стеклянный зверинец .[ нужна страница ]
  32. ^ «Вспоминая канон». HowlRound Theatre Commons . 9 мая 2017 г. Получено 24 августа 2024 г.
  33. ^ Халлер, Бет (15 марта 2004 г.). "Wicked". Disability Studies Quarterly . 24 (2). doi : 10.18061/dsq.v24i2.495 .
  34. ↑ Вилдерс, Дэвид (10 февраля 2023 г.). «Как Wicked ошибается в представлении». Райдио Тейлифис Эйрианн (RTE) .
  35. ^ «Должны ли только актеры-инвалиды играть Ричарда III Шекспира?». The Stage . Получено 1 октября 2024 г.
  36. ↑ Симпсон, Ханна (30 января 2024 г.). «„Я покончила с притворщиками“: актеры-инвалиды о возвращении Ричарда III». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 24 августа 2024 г.
  37. ^ Уильямс, Кэтрин Шаап (2 октября 2009 г.). «Возможность Ричарда: Риторика инвалидности в Ричарде III». Disability Studies Quarterly . 29 (4). doi : 10.18061/dsq.v29i4.997 . ISSN  2159-8371.
  38. ^ «Cripping the Crip — Is It Time to Reclaim Richard III?». HowlRound Theatre Commons . 21 февраля 2018 г. Получено 6 сентября 2024 г.
  39. ^ «Список театров: Реальная и воображаемая история человека-слона». British Theatre Guide . 17 октября 2023 г. Получено 4 сентября 2024 г.
  40. ^ "Истории М. Реальная и воображаемая история человека-слона". Истории М. Получено 24 августа 2024 г.
  41. ^ "Интервью - Зак Форд-Уильямс - Борьба с Человеком-слоном - Журнал Able". ablemagazine.co.uk . Получено 24 августа 2024 г. Я думаю, что есть небольшое преимущество, потому что я так привык быть очень осознанным и контролировать свое тело и рот. Когда мне нужно изменить свою физическую форму или голос, я чувствую, что у меня изначально есть большая осознанность.
  42. ^ "Производство I Claudius | Theatricalia". theatricalia.com . Получено 24 августа 2024 г. .
  43. ↑ Биллингтон, Майкл (13 декабря 2019 г.). «Обзор Teenage Dick – Дэниел Монкс – ослепительный Ричард III старшей школы». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 17 сентября 2024 г.
  44. ^ «Театральные пьесы, вдохновлённые жизнью и творчеством Фриды Кало». www.fridakahlo.it . Получено 4 сентября 2024 г. .
  45. ^ Симпсон, Ханна (2022). Сэмюэл Беккет и показатели инвалидности . Оксфордский университет. С. 1–6. ISBN 978-3031041327.
  46. ^ "ProFile Performers". ProFile Performers . Получено 24 августа 2024 г. .
  47. ^ "Nadia Albina | Hamilton Hodell". www.hamiltonhodell.co.uk . Получено 5 сентября 2024 г. .
  48. ↑ Гарднер, Лин (2 июня 2014 г.). «Моя инвалидность помогла мне понять Бланш Дюбуа, говорит актер «Трамвая». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 24 августа 2024 г. .
  49. ^ Loveridge, Lizzie (26 июня 2024 г.). "ОБЗОР: English, Kiln (2024) | TheatreVibe" . Получено 24 августа 2024 г. .
  50. ↑ Гарднер, Лин (7 марта 2017 г.). «Обзор «Отелло» — жестокая трагедия при свечах в мире мужчин». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 24 августа 2024 г.
  51. ^ "ОБЗОР: Венецианский купец, Королевский шекспировский театр ✭✭✭✭✭ - Newsplate". britishtheatre.com . Получено 24 августа 2024 г. Надя Альбина, великолепна в роли восхитительной Нериссы
  52. ^ ab Мини, Хелен (19 июля 2024 г.). «Обзор Unspeakable Conversations – откровенный разговор Лиз Карр и Мэта Фрейзера увлекателен». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 24 августа 2024 г. .
  53. ^ "The Normal Heart: an impassioned revival". Culture Whisper . Получено 24 августа 2024 г.
  54. ^ "Гостевой обзор: Помощь в самоубийстве: Мюзикл в Southbank Centre". Exeunt Magazine . Получено 24 августа 2024 г.
  55. ^ «Мысли о новом мюзикле «Сирано» с Питером Динклэйджем». Showriz . 24 мая 2019 . Получено 24 августа 2024 .
  56. ↑ Руни, Дэвид (12 октября 2004 г.). «Ричард III». Variety . Получено 24 августа 2024 г. .
  57. ^ Associates, Casarotto Ramsay &. "Daneka Etchells". Casarotto Ramsay & Associates . Получено 5 сентября 2024 г.
  58. ↑ Писатель, Гость (3 февраля 2020 г.). «Обзор театра: The Welkin». Country and Town House . Получено 4 сентября 2024 г.
  59. ^ Ахад, Ник (14 сентября 2022 г.). «Обзор «Много шума из ничего» — веселое, душевное шоу — это все». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 24 августа 2024 г. . Дэнека Этчеллс — самая убедительная Беатрис, которую вы когда-либо видели в исключительной постановке романтической комедии
  60. ^ "'Brassed Off' At Theatre By The Lake". www.mag-north.com . Получено 25 августа 2024 г. .
  61. ↑ Консидайн, Эллисон (14 мая 2024 г.). «Обзор спектакля «Всё обо мне» — забавная и трогательная история о том, как мальчик встречает девочку». New York Theatre Guide . Получено 24 августа 2024 г.
  62. ^ Солоски, Алексис (10 марта 2017 г.). «Обзор «Стеклянного зверинца» — Салли Филд возвращается на Бродвей в стиле». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 24 августа 2024 г. .
  63. ^ "Интервью - Зак Форд-Уильямс - Борьба с Человеком-слоном - Журнал Able". ablemagazine.co.uk . Получено 25 августа 2024 г. .
  64. ^ philiplowe (21 сентября 2023 г.). «Обзор: Реальная и воображаемая история Человека-слона. Театр Ноттингема». Театр Восточного Мидленда . Получено 24 августа 2024 г.
  65. ^ "Обзор: Рождественская песнь в прозе – История о привидениях в Ноттингемском театре – 'Замечательные дебюты'". The Stage . Получено 25 августа 2024 г. .
  66. ^ Виганд, Крис (21 июля 2020 г.). «Мэт Фрейзер: «Я хардкорщик — я хочу равенства и не собираюсь останавливаться». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г. .
  67. ↑ Хиклинг, Альфред (11 мая 2017 г.). «Обзор Ричарда III – Мэт Фрейзер оказался блестящим злодеем для Northern Broadsides». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г.
  68. ^ Гарднер, Лин (10 декабря 2013 г.). «Красавица и чудовище – обзор». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г. .
  69. ^ Салман, Саба (14 октября 2014 г.). «„Я другой, это хорошо“: как актер с синдромом Дауна меняет восприятие». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 9 сентября 2024 г. .
  70. ^ "Медуза". www.bushtheatre.co.uk . Получено 9 сентября 2024 г. .
  71. ^ Грир, Роберт (12 июля 2019 г.). «Обзор | Медуза в Национальном театре». The London Magazine . Получено 9 сентября 2024 г. .
  72. ^ "Элисон Холстед - Актёр - Озвучивание • Акробат • Веб-сайт". alison halstead . Получено 5 сентября 2024 г. .
  73. ^ Лоусон, Марк (14 октября 2021 г.). «Обзор «Вишневого сада» — Иэн Маккеллен блестяще пронзителен в резонансной адаптации». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г. .
  74. ↑ Staff, MM (4 октября 2018 г.). «Обзор: Future Bodies @ HOME, Manchester». Mancunian Matters . Получено 25 августа 2024 г.
  75. ^ Биллингтон, Майкл (5 декабря 2018 г.). «Обзор Hole – история расширения прав и возможностей женщин с тяжелой гравитацией». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г.
  76. ^ Чепмен, Джон (14 августа 2020 г.). «Дом Бернарды Альбы (онлайн-обзор)». 2-й снизу . Получено 25 августа 2024 г.
  77. ^ Браун, Фил (22 июня 2024 г.). «Любовь и стоимость жизни». InReview . Получено 25 августа 2024 г. .
  78. ^ Акбар, Арифа (1 июля 2022 г.). «Обзор Ричарда III – суперзлодей Шекспира проносится сквозь кровавую баню». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г. .
  79. ^ «Обзор «Герцогини Мальфи» – Сильные выступления при прямом пересказе». Лиам О'Делл . 1 марта 2024 г. Получено 25 августа 2024 г.
  80. ^ "Обзор: La Cage Aux Folles (The Play), at Park Theatre". Camden New Journal . Получено 25 августа 2024 г.
  81. ^ ab "Обзор театра: Пролетая над гнездом кукушки в театре Crucible". British Theatre Guide . 7 июня 2018 г. Получено 25 августа 2024 г.
  82. ↑ Эванс, Сьюзи (3 марта 2022 г.). «Обзор спектакля «Генрих V» в Donmar: Кит Харингтон играет в этой актуальной постановке». London Theatre . Получено 25 августа 2024 г.
  83. ^ Акбар, Арифа (28 июля 2022 г.). «Франческа Мартинес: «Тяжело жить в мире, который не может справиться с различиями». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г. .
  84. ^ Кертис, Ник (5 августа 2022 г.). «Обзор All of Us at the National Theatre: убедительный и полный ярости». Evening Standard . Получено 25 августа 2024 г.
  85. ^ Сегалов, Майкл (7 апреля 2024 г.). «'Ожидайте от меня большего': актриса Франческа Миллс о Шекспире и меняющихся ожиданиях». The Observer . ISSN  0029-7712 . Получено 25 августа 2024 г.
  86. ^ «Герцогиня Мальфи, обзор театра Сэма Уонамейкера — хорошие заканчивают плохо, но действуют лучше всех». theartsdesk.com . 5 марта 2024 г. Получено 25 августа 2024 г.
  87. ↑ Лондон, Secret (7 марта 2019 г.). ««Это танцевальное наслаждение!» Франческа Миллс, из «Американских часов», в театре Old Vic». Secret London . Получено 25 августа 2024 г.
  88. ↑ Mantle, Adrian (26 июля 2019 г.). «Обзор: MALORY TOWERS в Bristol Old Vic». Журнал StageTalk . Получено 25 августа 2024 г.
  89. ^ "Дэниел Монкс рассказывает о своей карьере от Pulse до In the Room Where He Waits в этом интервью - The Curb". 28 февраля 2024 г. Получено 25 августа 2024 г.
  90. ^ Биллингтон, Майкл (13 декабря 2019 г.). «Обзор Teenage Dick – Дэниел Монкс – ослепительный Ричард III старшей школы». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г. .
  91. ^ mrmonstagigz (2 июля 2022 г.). "ОБЗОР ТЕАТРА: Чайка с Эмилией Кларк, Дэниелом Монксом и Индирой Вармой в Театре Гарольда Пинтера". monstagigz . Получено 25 августа 2024 г.
  92. ^ Симмондс, Диана. «Реальная и воображаемая история человека-слона — Мельбурн | Stage Noise — Диана Симмондс». www.stagenoise.com . Получено 25 августа 2024 г. .
  93. ^ Wyver, Kate (7 марта 2019 г.). «Обзор Ричарда III – Том Мазерсдейл гипнотизирует в роли неуравновешенного повелителя». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г. .
  94. ^ mrmonstagigz (12 апреля 2024 г.). "ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОБЗОР: London Tide в Национальном театре". monstagigz . Получено 25 августа 2024 г.
  95. ^ Акбар, Арифа (17 октября 2021 г.). «Обзор «Любви и других актов насилия» — завораживающие моменты среди тьмы». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г.
  96. ↑ Пирд, Энн-Мари (22 апреля 2017 г.). «Белл Шекспир: Ричард 3». AussieTheatre.com . Получено 5 сентября 2024 г. .
  97. ^ «Обзор: Every Brilliant Thing, Belvoir». www.artshub.com.au . 15 марта 2019 г. . Получено 5 сентября 2024 г. .
  98. ^ "Theatre Review: Julius Caesar". The West Australian . 19 августа 2011 г. Получено 5 сентября 2024 г.
  99. ^ Сегалов, Майкл (4 августа 2024 г.). «'Нам нужно, чтобы нас увидели': Надя Надараджа о том, как изображать величайших героинь Шекспира — как глухая актриса». The Observer . ISSN  0029-7712 . Получено 25 августа 2024 г.
  100. ^ «Антоний и Клеопатра, обзор шекспировского «Глобуса» — Египет на языке жестов, Рим в бледной силе». theartsdesk.com . 19 августа 2024 г. . Получено 25 августа 2024 г. .
  101. ↑ Гарднер, Лин (5 ноября 2015 г.). «Обоснованный обзор – Драма пилота-дрона театра Deafinitely имеет двойной эффект». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г.
  102. ^ "Бесплодные усилия любви". Exeunt Magazine . Получено 25 августа 2024 г.
  103. ^ "Сон в летнюю ночь | Discover". Shakespeare's Globe . Получено 25 августа 2024 г.
  104. ^ "Дивадло против Челетне »Ричард III" . Проверено 5 сентября 2024 г.
  105. ^ «Партнеры пражского театра продолжают мечты о революционной эпохе». Репетиция театрального фестиваля Truth . 9 сентября 2019 г. Получено 5 сентября 2024 г.
  106. ^ "Дивадло в Челетне » Гамлет" . Проверено 5 сентября 2024 г.
  107. ^ VHLF (7 августа 2019 г.). "РЕПЕТИЦИЯ ПРАВДЫ 2019: АУДИТОРИЯ (ЧЕШСКАЯ РЕСПУБЛИКА)". Центр Вацлава Гавела . Получено 5 сентября 2024 г.
  108. ^ Коста, Мэдди (6 марта 2014 г.). «Обзор Frozen – „Обостряет ваш слух, заставляя вас видеть язык“». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 августа 2024 г. .
  109. ^ "Обзор: Мамаша Кураж и ее дети, Национальный театр". There Ought To Be Clowns . 19 сентября 2009 г. Получено 25 августа 2024 г.
  110. ^ "Женщина цветов". kaiteoreilly . Получено 25 августа 2024 г. .
  111. ↑ Уайт, Эбби (15 ноября 2022 г.). «Кэти Салливан о прощании со своей исторической ролью в бродвейской постановке «Стоимость жизни»». The Hollywood Reporter . Получено 25 августа 2024 г.
  112. ↑ Рид, Керри (13 февраля 2024 г.). «Ричард III в Чикаго Шекспир — яркий и веселый». Chicago Reader . Получено 5 сентября 2024 г.
  113. ↑ Адлер, Тони (17 марта 2016 г.). «Ричард III всегда был монстром. А теперь представьте его в роли Робокопа». Chicago Reader . Получено 5 сентября 2024 г.
  114. ↑ Эванс, Грег (29 апреля 2022 г.). «Обзор бродвейской постановки «Макбет»: Дэниел Крейг и Рут Негга пробуют убийственную химию в неравномерном правлении амбициозных королевских особ Шекспира». Крайний срок . Получено 5 сентября 2024 г.
  115. ^ Дейч, Триш (10 марта 2023 г.). «Обзор мюзикла «Кукольный дом»: Джессика Честейн блистает в бродвейской постановке, которая привносит искрящуюся ясность в классику». Variety . Получено 5 сентября 2024 г.
  116. ^ "Эми Тригг призывает актеров "отказываться" от ролей, которые им не подходят". The Stage . Получено 25 августа 2024 г.
  117. ^ Гилпин, Дебби. "Обзор: МАЛЕНЬКИЕ БОЛЬШИЕ ВЕЩИ, @sohoplace". BroadwayWorld.com . Получено 25 августа 2024 г. .
  118. ^ "Обзор: Причины, по которым вы не должны меня любить (театр Килн)". 27 мая 2021 г. Получено 25 августа 2024 г.
  119. ↑ Бир, Мэри (8 ноября 2019 г.). «Укрощение строптивой — Королевская шекспировская компания — Барбикан». LondonTheatre1 . Получено 25 августа 2024 г.
  120. ^ "Обзор театра: Стеклянный зверинец в Ноттингемском театре". British Theatre Guide . 11 марта 2016 г. Получено 25 августа 2024 г.
  121. ^ "Инвалидность в театральных школах – исследование показывает степень недостаточной представленности". The Stage . Получено 24 августа 2024 г.
  122. ^ "Actors and Performers Yearbook | Actors and Performers". 30 января 2019 г. Получено 4 сентября 2024 г.
  123. ^ «Советы актерам с ограниченными возможностями от Зака ​​Форда-Уильямса из Actors' & Performers' Yearbook 2024 | Actors and Performers». 10 ноября 2023 г. Получено 24 августа 2024 г.
  124. ^ "Deafinitely Theatre". Deafinitely Theatre . 18 сентября 2017 г. Получено 24 августа 2024 г.
  125. ^ "Detour Company Theatre". Detour Company Theatre . Получено 22 сентября 2024 г. .
  126. ^ "Access Training". СУЩЕСТВУЕТ . Получено 22 сентября 2024 г.
  127. ^ "добро пожаловать в театр Open Circle". Театр Open Circle . Получено 24 августа 2024 г.
  128. ^ "Добро пожаловать в Ramps на Луне". Ramps . Получено 24 августа 2024 г. .
  129. ^ "Home". Vital Xposure . Получено 24 августа 2024 г.