Театр Гатри , основанный в 1963 году, является центром театрального представления, производства, образования и профессиональной подготовки в Миннеаполисе , штат Миннесота . Концепция театра родилась в 1959 году в серии дискуссий между сэром Тайроном Гатри , Оливером Ри и Питером Зейслером. Разочаровавшись в Бродвее , они намеревались создать театр с постоянной актерской труппой, чтобы ставить классические пьесы в постоянно меняющемся репертуаре, сохраняя при этом самые высокие профессиональные стандарты.
Театр Гатри выступал на двух основных сценах. Первое здание было спроектировано Ральфом Рэпсоном , включало в себя тяговую ступень на 1441 место, спроектированную Таней Моисейвич , и эксплуатировалось с 1963 по 2006 год. После закрытия сезона 2005–2006 годов театр переехал в нынешнее помещение, спроектированное Жаном Нувелем .
В 1982 году театр получил премию Регионального театра «Тони» .
В 1959 году сэр Тайрон Гатри опубликовал небольшое приглашение на драматической странице The New York Times, призывая общественность интересоваться и участвовать в работе постоянного театра. Из семи ответивших городов города- побратимы проявили не только интерес, но и рвение к проекту. [1] [2] [3]
Фрэнк Уайтинг, директор театра Университета Миннесоты , познакомил Гатри с художественным сообществом городов-побратимов и помог собрать поддержку, которая убедила Гатри разместить свой театр в Миннеаполисе . С помощью недавно основанного Фонда театра Тайрона Гатри удалось собрать средства на сумму более 2 миллионов долларов США . Строительство нового театра было завершено в 1963 году, к открытию «Гамлета» 7 мая . В течение своего первого сезона в «Гатри» участвовали известные актеры театра Хьюм Кронин , Джессика Тэнди и Зои Колдуэлл , а также группа молодых актеров, включая Джорджа Гриззарда , Эллен Гир и Джоан ван Арк . Тайрон Гатри занимал пост художественного руководителя до 1966 года и продолжал руководить основанным им театром до 1969 года, за два года до своей смерти. В 1966 году Дуглас Кэмпбелл был назначен художественным руководителем.
На протяжении 1960-х годов Гатри получил признание критиков благодаря своим постановкам «Генрих V» , «Святая Жанна» , «Кавказский меловой круг» , «Три сестры» и «Дом Атрея» . В 1968 году постановка «Дома Атрея» была отправлена в тур по стране, который стал первым для местного театра. [1] Также начиная с 1968 года Гатри начал традицию постановки пьес на небольших сценах в районе городов-побратимов, включая Театр Кроуфорд-Ливингстон в Сент-Поле и Другое место.
В 1971 году Майкл Лэнгэм стал художественным руководителем и поставил классические пьесы, в том числе « Царь Эдип» , «Бесплодные усилия любви» , «Она наклоняется, чтобы победить » и «Трамвай «Желание» . После ухода Лэнгэма в 1977 году «Гатри» пережил своего рода важную веху, когда впервые выбрал художественного руководителя, который не был уважаемым сотрудником или другом Тайрона Гатри. В том же году Элвин Эпштейн был выбран художественным руководителем и стал первым американцем, занявшим эту роль.
В 1980 году Ливиу Чулей сменил Эпштейна. Чулей был бывшим художественным руководителем театра Буландра в Румынии и оказал глубокое влияние на Гатри. Он бросал вызов публике своими смелыми театральными интерпретациями и своим очень современным и интернациональным стилем. Интерес Чулея к театру не ограничивался самими постановками, он был дизайнером и архитектором, и одним из первых, что он сделал, было перепроектирование самого театра. [4] Его изменения обеспечили большую структурную гибкость на сцене, что позволило каждому спектаклю иметь уникальное физическое представление. Хотя Чулей не смог достичь всех целей, которые он задумал, он смог поддерживать и продвигать национальную и международную репутацию Гатри как первоклассного образца американского театра и добился успеха у критиков благодаря постановкам таких классиков, как «Пер Гюнт», «Пер Гюнт » , «Женитьба Фигаро» , «Сон в летнюю ночь» , «Чайка» , «Тартюф» . Ему также удалось восстановить приверженность Гатри актерским ансамблям, собрав постоянно меняющийся репертуар в свой последний сезон в качестве художественного руководителя в 1985 году. В 1982 году театр выиграл премию Тони регионального театра .
В том же году Гатри обратились к Гарланду Райту, который некоторое время проработал заместителем художественного руководителя Ливиу Чулей в начале 1980-х годов в качестве замены Чулея. Райт поделился с Чулеем своим видением, которое включало желание иметь вторую, меньшую сцену, которая могла бы действовать как лаборатория, позволяющая исследовать новые методы работы и исполнения. Результатом этой идеи стала Лаборатория Гатри (также известная как Лаборатория Гатри), расположенная в складском районе Миннеаполиса. Райт также разделял желание сохранить концепцию постоянной актерской труппы и с большим эффектом использовал свои ансамбли. Ему удалось объединить успех критиков и публики с серией постановок, которые помогли восстановить большую, восторженную и лояльную аудиторию. Произведения этого периода включают «Мизантроп» , «Ричард III », «Экраны» , а также трилогию «Ричард II» , «Генрих IV» ( части I и II ) и «Генрих V» , «Медея » и «Как вам это понравится» . Райт также создал серию информационно-просветительских программ, призванных пробудить интерес к театру среди молодежи и с привлечением преподавателей средней школы и коллег.
Гарланд Райт объявил о своей отставке в 1994 году, и после международных поисков его преемника Джо Даулинг был выбран седьмым художественным руководителем Гатри. Даулинг приобрел международную репутацию благодаря своей работе в национальном театре Ирландии Abbey Theater , в том числе став самым молодым художественным руководителем аббатства за его долгую историю.
Под художественным руководством Даулинга Гатри пережил беспрецедентный рост. Количество подписок находится на рекордно высоком уровне - более 32 000, что более чем на 50% больше, чем с начала правления Даулинга. Время работы Даулинга в Театре Гатри ознаменовалось возвращением к региональным гастролям, совместной постановкой с посещением международных театральных трупп (WorldStage Series), сотрудничеством с местными театральными труппами и его собственными динамичными постановками классических произведений.
Даулинг вышел на пенсию в 2014 году. Восьмым художественным руководителем Гатри стал Джозеф Хадж , который занял пост в 2015 году.
В сочетании с инновационной философией, включающей постоянную актерскую труппу с высокими профессиональными стандартами, была разработана уникальная концепция дизайна самой сцены.
Ральф Рэпсон был выбран для проектирования здания театра 1963 года. Рэпсон внес ведущий вклад в современное архитектурное движение на Восточном побережье с конца 1940-х по 1950-е годы, а в конце 1950-х годов возглавлял архитектурную школу Университета Миннесоты . Рэпсон также работал над некоторыми предварительными эскизами Центра искусств Уокера , который пожертвовал землю на Вайнленд-плейс для строительства Гатри. Гатри и Рэпсон выбрали модифицированный театр круглой формы, в котором из задней стены выступала опорная сцена , а почти две трети ее окружали сиденья. [5]
Дизайн Гатри возник в результате работы Ральфа Рэпсона с Центром искусств Уокера и концепции, которую Уокер рассматривал для небольшой аудитории возле своего музея. Результатом стал театр, спроектированный Рэпсоном, который вмещал 1441 человек, когда он впервые открыл свои двери в 1963 году. Его сцена неправильной формы, спроектированная Таней Моисейвич , имела 7 сторон и занимала 1120 квадратных футов (104 м²). Сидения расходились наружу и вверх, а потолок был увешан акустическими панелями, которые доносили асимметричную тему до верха театра. Концепция дизайна предусматривала минимальное использование крупных декораций. В 1974 году характерный внешний экран, который с годами пострадал от коррозии, был снят. [6] В 1980 году художественный руководитель Ливиу Чулей реконструировал сцену. Саму сцену изменили так, чтобы ее размер, форму и высоту можно было регулировать, а заднюю стенку открыли, чтобы создать большую глубину. [7]
В 2002 году Национальный фонд охраны исторического наследия включил старое здание Гатри в список наиболее находящихся под угрозой исчезновения исторических объектов в Соединенных Штатах в ответ на планы, объявленные Центром искусств Уокера, по расширению территории, занимаемой театром. [8] Однако снос начался в конце 2006 года, начиная с общей зоны между старым зданием Гатри и Уокером. Это место было превращено в зеленую зону и стало продолжением Сада скульптур Миннеаполиса .
В 2006 году Гатри завершил строительство нового театрального здания стоимостью 125 миллионов долларов на берегу реки Миссисипи в центре Миннеаполиса. Проект является работой Жана Нувеля совместно с архитектурной фирмой Миннеаполиса Architectural Alliance и представляет собой объект площадью 285 000 квадратных футов (26 500 м 2 ), в котором расположены три театра: (1) фирменная сцена театра на 1100 мест, (2 ) сцена авансцены на 700 мест и (3) студия «черный ящик» с гибкими сиденьями. Здесь также есть консольный мост длиной 178 футов (так называемый «Бесконечный мост»), ведущий к Миссисипи, который открыт для посетителей в обычные часы строительства. Снаружи стены здания покрыты большими панелями, на которых изображена большая фреска с фотографиями прошлых спектаклей, хорошо видимыми ночью. Жан Нувель сотрудничал с DUCKS scéno и Жаком Ле Марке для сценографии театров, а также с акустиками The Talaske Group и Kahle Acoustics.
Первая постановка Гатри на новой локации, « Великий Гэтсби» (адаптация для сцены Саймона Леви и постановка Дэвида Эсбьёрнсона ), открылась 15 июля 2006 года.
См. историю производства Театра Гатри за предыдущие сезоны.
44°58′41″N 93°15′19″W / 44.97806°N 93.25528°W / 44.97806; -93.25528