Театр Принса был театром на Парк-Роу в Бристоле в Англии, который был построен в 1867 году и разрушен бомбардировкой в 1940 году во время Бристольского блица во время Второй мировой войны . [1] Принадлежавший членам семьи Шут большую часть своего существования, театр в свое время был местом выступлений многих ведущих гастролирующих актеров и театральных компаний страны, а также одним из самых известных домов пантомимы в стране [2], прежде чем на короткое время стать мюзик-холлом , а позднее кинотеатром. Актеры Генри Ирвинг и Эллен Терри в последний раз появились вместе под руководством Ирвинга в Театре Принса в спектакле «Венецианский купец» в 1902 году. [3]
Театр Prince's Theatre в Бристоле был построен в 1867 году для Джеймса Генри Шьюта (1810-1878), который владел Королевским театром в Бристоле. Театр был построен примерно за 20 000 фунтов стерлингов на месте бывшего дома семьи Бейли, известного как «Дом инженеров» [4] [5] по проекту театрального архитектора Чарльза Дж. Фиппса , и открылся как Новый Королевский театр, Парк-Роу 14 октября 1867 года постановкой «Буря» . Театр мог вместить 2154 человека с оркестровыми партерами, партерами на 800 мест, балконом бельэтажа и уровнями галереи на 700 мест и восемью частными ложами. Яма была шириной 64 фута, в то время как ширина сцены, включая доки сцены, составляла 107 футов. Высота от уровня сцены до «пола сетки» составляла 59 футов. Машины за кулисами были самыми современными для того времени и использовали более 24 миль веревок для своей работы. [6] [7] Шут был женат на Эмили Маццарин Макреди (1825-1878), единокровной сестре известного трагика Уильяма Макреди , а их сыновья Джеймс Макреди Шут (1856-1912) и Джордж Макреди Шут (1851-1888) позже взяли на себя управление театром вместе со своей матерью. [4]
В ночь открытия Джеймс Генри Шут вышел перед началом выступления, чтобы рассказать зрителям о «доме, который построил Джек». Он объявил: «Я хочу, чтобы первыми словами, произнесенными в этом здании, были слова приветствия. Дамы и господа, я очень горд и счастлив сказать, что мы сердечно рады вам». Затем он рассказал, как был построен театр, и представил архитектора Фиппса и подрядчика Дэвиса, а также других лиц, связанных со строительством театра. [5]
Газета «Эра» писала о театре:
«Фасад красив и внушителен, и был сэкономлен таким образом, что, не нарушая общей гармонии и красоты дизайна, внесет значительный вклад в доход предприятия... Благодаря особой форме участка, не будет ни одной части здания, которая не находилась бы над землей; в то время как вход в ложи на всем протяжении от улицы до мест для сидения не будет прерываться ступенями любого рода. Открытие подвала во всех точках на открытом воздухе будет важно не только из-за экономии света, но и потому, что оно должно вносить наибольший вклад в важнейшее соображение — вентиляцию. Другой заметной чертой планов является большое беспокойство, проявленное для сведения к минимуму риска возникновения пожара и для обеспечения легкого выхода из помещения в случае (независимо от того, нужна ли она или нет) тревоги среди зрителей». [8]
К сожалению, эти меры безопасности оказались неэффективными.
Театр был построен на очень крутом склоне, и система очередей еще не была введена в британских театрах. [9] Из-за этих факторов 27 декабря 1869 года в театре произошла катастрофа, когда 18 человек, в основном дети, погибли в давке, пытаясь попасть в театр на пантомиму « Робинзон Крузо» , которая открылась накануне вечером в Бокс-ночь. [4] Газета «Эра» в своем выпуске от 2 января 1870 года записала:
«Одна из самых трагических и ужасных катастроф, которые когда-либо выпадали нам на долю, чтобы записать, и в результате которой восемнадцать бедных созданий, в мгновение ока, были отправлены в вечность, произошла в понедельник вечером в Новом театре в Парк-роу. Мистер Шут выпустил привлекательную программу, и тысячи людей, как обычно, собрались, чтобы стать свидетелями представления... около 2000 человек пытались попасть либо в партер, либо в галерею, толпа растянулась на некоторое расстояние до проезжей части».
Как только двери открылись, те, кто стоял позади, ринулись вперед, не обращая внимания на крики тех, кто был впереди. Женщины и дети кричали о помощи, и даже сильные мужчины, казалось, были бессильны что-либо сделать. Прилив позади был слишком силен, чтобы ему противостоять. Те, кто стоял позади, кричали: «Вперед!», но тщетно те, кто стоял впереди, кричали: «Назад!» Они могли бы с таким же успехом обратиться к волнам, чтобы остановить их продвижение. Мгновенно собиравшаяся снаружи толпа — не подозревая, конечно, о надвигающейся опасности для тех, кто был забит в проходе — напирала изо всех сил. В этот момент все выглядело достаточно уродливо, когда раздался новый сигнал тревоги. Кто-то, желая сдержать стремительное продвижение тех, кто стоял позади, крикнул: «Пожар!» Результатом стала паника. Мужчины, женщины и дети немедленно предприняли отчаянные усилия, чтобы оттеснить входящих. В результате этого движения женщина лет пятидесяти упала, и другие навалились на нее. Толпа начала раскачиваться вперед и назад, и те, кто лежал, были растоптаны. Сцена была теперь ужаснейшей. Крики и стоны разрывали воздух. Крики о помощи были напрасны. Людей толкали и топтали ногами, и когда они падали, было почти невозможно встать на ноги.
Как только толпа в какой-то степени рассеялась, взору открылось печальное зрелище. Тела лежали в разных местах прохода. Первым был спасен мальчик по имени Чарльз Тэлбот, живший на улице Саут-Грин-стрит, Хотвелл-роуд, и он оказался очень тяжело раненым. Полицейский констебль 95 отвез его в магазин мистера Сондерса, аптекаря, в верхней части Парк-стрит, который посчитал его состояние опасным и сразу же посоветовал немедленно перевести его в лазарет. Его отвезли в это учреждение, но вскоре он умер. Тем временем были подобраны другие тела, и вскоре на место прибыли шестьдесят или семьдесят полицейских, которые тут же оцепили вход в проход, таким образом не давая никому войти. Тем временем было убрано несколько тел, и было обнаружено, что четырнадцать были совершенно мертвы. Тела всех этих людей были разложены в нижнем буфете Театра, и никому, кроме представителей прессы, не разрешалось их видеть. Восемь человек, состояние которых казалось очень тяжелым, были немедленно доставлены в лазарет, где им уделялось все внимание. Однако трое не поддались лечению и умерли, пробыв в учреждении совсем недолго». [6]
Когда те, кто был впереди, падали, те, кто продвигался сзади, проходили по ним, не осознавая этого. Шут и его жена помогали выкладывать тела убитых в нижних буфетных комнатах. С большим присутствием духа Шут приказал продолжить представление, чтобы избежать паники, и никто из зрителей не знал о трагических событиях вечера, пока они не ушли после представления. Трагедия нанесла Шут эмоциональный и финансовый урон. [9]
После смерти Дж. Х. Шьюта в 1878 году театр перешел к его сыновьям Джеймсу Макреди Шьюту и его брату Джорджу Макреди Шьюту, которые 4 августа 1884 года переименовали Новый Королевский театр в Театр Принца; это название останется за театром до конца его существования. Театр закрылся на пять недель в июне 1889 года на реконструкцию, в то же время по проекту архитектора театра Фрэнка Мэтчема были внесены изменения в верхний ярус . Театр вновь открылся 1 августа 1889 года постановкой « Как вам это понравится» с Эллен Уоллис в роли Розалинды и Фрэнком Кембл-Купером в роли Орландо. Электрическое освещение было добавлено в 1895 году. Мэтчем внес дополнительные изменения в театр в 1902 году, которые включали сокращение вместимости до 1769 мест (партер 57, бельэтаж 103, балкон 122, фаутей 137, верхний круг и амфитеатр 300, партер 518, галерея 500, частные ложи 32) [10] и разместил четыре классические статуи, представляющие Трагедию, Комедию, Музыку и Танец, на крыше здания. Театр вновь открылся с Merrie England в День коронации, 1902 года. В 1907 году была установлена новая система вентиляции, которая сделала Prince's одним из самых грандиозных и комфортабельных из всех провинциальных мест. [4]
В позднюю викторианскую эпоху Театр принца ежегодно выпускал высоко оцененную пантомиму , начиная с «Аладдина» в 1867 году и продолжая почти каждый рождественский сезон до 1940 года [4] с участием ведущих исполнителей того периода.
Джон Генри Шут держал под контролем пантомимы, проводимые в Prince's, начиная планирование в августе каждого года, а вскоре после этого начиналась работа над декорациями и костюмами. Кастинг продолжался, Шут путешествовал по стране, чтобы посмотреть около 30 других пантомим в поисках артистов и идей. Он нанял ведущих авторов в этом жанре и обладал даром замечать талантливых артистов музыкальной комедии в начале их карьеры, включая главных мальчиков Эйду Рив , Флоренс Ллойд и Дэйзи Вуд , последние две были сестрами знаменитой Мари Ллойд . Среди дам комедианты Уилки Бард и Хорас Миллс пользовались популярностью у зрителей, многие из которых приезжали издалека на специальных поездах, организованных Шутом. Балет пантомимы репетировали в течение трех недель перед премьерой, а остальной состав — в течение двух недель. Если пантомима шла слишком долго, когда она открывалась на Рождество, ее вырезали. [10]
Пантомимы в Театре Принса, Бристоль - 1867 - 1939: [4] [11]
Среди гастролирующих актеров, выступавших на концерте принца, были: Дж. Л. Тул и Лилли Лэнгтри , Ада Феррар , Чарльз Уиндем и Джордж Александр , [13] Сара Бернар , Джулия Нильсон Терри , Павлова , Эллалин Террис и Габриэль Рэй , а Клара Батт пела со сцены в 1897 году. [14] [15]
Другие актеры и гастрольные постановки театра включали: «Дороти» (1890); «Хаддон Холл» (1892); «Женщина, не имеющая значения» (1893); «Леди Рабыня» (1893-1894); [16] Эми Огард и Эдмунд Пейн в «Фаусте сегодня» (1890); «Красавица Нью-Йорка » (1898) и «Красавица Мейфэра» (1906); Адриенна Огард и Эми Огард в «Флорадоре» (1900); Фрэнк Бенсон и его труппа; Лидхэм Банток , Хорас Миллс и Ричард Темпл в постановке Джорджа Эдвардса « Сан-Той» (1900); Генри Ирвинг в «Колоколах » (1891), «Людовике XI» (1893) с Эллен Терри в «Венецианском купце» (1902), [3] «Фаусте» (1894) и премьере «Ватерлоо» (1894) Артура Конан Дойля ; [17] оперная компания D'Oyly Carte и оперная компания Carl Rosa ; «Граф и девушка» (1904); Джон Мартин-Харви в «Романе сигаретщика» , «Единственный путь» , «Порода Трешемов» , «Гамлете» (1903-1904) и Юджин Арам (1905-1906); Зена Дэр в главной роли в «Питере Пэне» (1906); [18] Герберт Бирбом Три в «Трилби» (1907); Мари Стадхолм в «Мисс Крюк из Голландии» (1909); «Греческий раб» (1910); Сеймур Хикс и Эллалин Террис в мюзикле «Бродвей Джонс» (1913); Ивонн Арно в «Плане для хозяйки» (1939); Фэй Комптон , Виктория Хоппер и Ноэль Хоулетт в «Гостиной» (1939); Диана Виньярд , Антон Уолбрук и Рекс Харрисон в «Дизайне для жизни» (1939); Джон Гейлгуд , Эдит Эванс , Гвен Франгкон-Дэвис , Пегги Эшкрофт ,Джек Хокинс и Маргарет Резерфорд в фильме «Как важно быть серьезным» (1939); Филлис Дэр и Зена Дэр в фильме Айвора Новелло « Полный дом » (1940); Джонстон Форбс-Робертсон и компания; и Роберт Донат , Роджер Ливси и Эрик Читти в фильме «Ученик дьявола» (1940). [6] [19]
18 февраля 1888 года во время последнего представления пантомимы Babes In The Wood представление было прервано поведением группы студентов и других лиц, которые бросали на сцену петарды , сушеный горох в актрис и громко спорили с менеджером. В 1896 году за пантомимой последовала короткая арлекинада , а затем показ ранних фильмов. В 1912 году «Джимми» Шут умер, и Prince's стал компанией с ограниченной ответственностью, а театром управляла Эбигейл Филомена Шут (урожденная Хенесси, 1855-1931), его вдова, вместе со своим содиректором Джоном Хартом. Финансы, необходимые для постановки «внутренних» постановок, становились все труднее находить, и Prince's стал зависеть от гастрольных постановок и своих ежегодных пантомим, чтобы выжить. Кроме того, рост популярности кино как вида досуга создал серьезную конкуренцию Prince's. В феврале 1913 года Театр Принса был преобразован в круглосуточный кинотеатр, но к 1915 году он снова стал живым театром. [20]
После смерти Эбигейл Шут в 1931 году Джон Харт продолжал управлять театром до 1936 года. Сын Эбигейл, Десмонд Макреди Шут, к тому времени стал римско-католическим священником и жил в Рапалло в Италии, поэтому не был заинтересован в том, чтобы взять на себя управление театром, которое перешло к Томми Хиксону. В течение некоторого периода с 1935 года он был вынужден переименовать Prince's в варьете и мюзик-холл , но последующая потеря дохода привела к тому, что театр не получил столь необходимой реконструкции и обновления. [4] В конце концов Prince's снова стал местом для гастролирующих театральных компаний в течение последних нескольких лет своего существования.
Театр «Prince's Theatre», который в течение многих лет был популярным местом гастролей для трупп из Вест-Энда Лондона, был разрушен во время Бристольского блица во время Второй мировой войны вместе с театром «Coliseum» напротив него, когда они оба были поражены бомбами 24 ноября 1940 года. [6] Первоначально планировалось восстановить театр, но участок был продан в 1954 году, и вместо этого на этом месте были построены квартиры, названные «Irving House» и «Terry House» в честь актеров сэра Генри Ирвинга и дамы Эллен Терри , которые играли в театре «Prince's Theatre». [18]
51 ° 27'17 "N 2 ° 36'06" W / 51,4548 ° N 2,6018 ° W / 51,4548; -2,6018