Тея Габриэле фон Харбу (27 декабря 1888 — 1 июля 1954) — немецкая писательница, писательница, кинорежиссёр и актриса. Ее помнят как сценариста классического научно -фантастического фильма « Метрополис » (1927) и романа 1925 года , на котором он был основан. фон Харбоу сотрудничала в качестве сценариста с кинорежиссером Фрицем Лангом , ее мужем, в период перехода от немого кино к звуковому .
Тея фон Харбу родилась в Тауперлице (ныне часть Дёлау ), Бавария , в 1888 году [1] в семье мелкого дворянства и государственных чиновников, что давало ей определенный уровень изысканного комфорта. В детстве она получила образование в монастыре у частных репетиторов, которые научили ее нескольким языкам, а также игре на фортепиано и скрипке. Она была вундеркиндом. [2]
Ее первые работы - рассказ, опубликованный в журнале, и сборник стихов, опубликованный частным образом, - были посвящены восприятию искусства - темам, которые считались необычными для тринадцатилетней девушки. Несмотря на свое привилегированное детство, фон Харбу хотела зарабатывать на жизнь самостоятельно, что привело ее к тому, что она стала актрисой, несмотря на неодобрение отца. [3]
После своего дебюта в 1906 году фон Харбу познакомилась с Рудольфом Кляйн-Рогге и вышла за него замуж во время Первой мировой войны. К 1917 году она и Кляйн-Рогге переехали в Берлин, где фон Харбу посвятила себя построению своей карьеры писательницы. Ее тянуло к написанию эпических мифов и легенд с откровенно националистическим тоном. [3] По оценке одного историка: «Ее романы стали патриотическими и поднимающими моральный дух, призывая женщин к самопожертвованию и исполнению долга, одновременно продвигая вечную славу отечества». [3]
Ее первое тесное знакомство с кинематографом произошло, когда немецкий режиссер Джо Мэй решил адаптировать отрывок из ее художественного произведения « Die heilige Simplizia» . С этого момента «ее художественная продукция замедлилась. Вскоре она стала одним из самых знаменитых кинописателей Германии не только благодаря партнерству с Фрицем Лангом, но и благодаря написанию сценариев для Ф. В. Мурнау , Карла Дрейера , Э. А. Дюпона». и другие немецкие светила». [3]
Ее брат, Хорст фон Харбу, работал в УФА фотографом и начал тесно сотрудничать с Теей и Фрицем Ланг над многими из их самых известных постановок. [4]
Первое сотрудничество Теи фон Харбу с Фрицем Лангом ознаменовалось общим интересом к Индии. Пока фон Харбу работала над адаптацией своего романа Das indische Grabmal ( «Индийская гробница» , 1918), Джо Мэй поручил Лэнгу помочь ей написать сценарий и проработать детали постановки. [5] Высоко оценивая навыки Харбу, Эрих Кеттельхут вспоминал: «Она не только нравилась коллегам, но и была такой же творческой силой, такой же высокомотивированной и эффективной, как и ее муж. Ее любящая личность имела решающее значение для профессионала. умение работать в команде. Умение фон Харбу обращаться к людям и находить компромисс в самых худших ситуациях было жизненно важным ресурсом». [6]
В это время у фон Харбу и Ланга завязался роман; она развелась с Кляйн-Рогге в 1920 году. [7] После успеха доктора Мабузе дер Шпилера ( доктор Мабузе-игрок ) и смерти первой жены Ланга пара поженилась в 1922 году. [8] Они работали над сценарием, который «Нибелунги» (1924) отразят их гордость за свое немецкое наследие и повысят репутацию фон Харбу как кинописателя. Она стала известна своей уникальной привычкой носить одно и то же платье во время съемок, даже когда поздно вечером готовила для съемочной группы горячую еду. [9] Посетители вспомнили, как Харбу брал на себя все домашние и социальные обязанности во время посещения квартиры пары. [10] В период бедности в Германии 1920-х годов Харбу стала активно закупать еду для своей съемочной группы, как вспоминает одна подруга: «Она даже смогла уговорить УФА взять на себя расходы, чтобы съемочная группа могла получать еду бесплатно. ... она часами стояла на грубом полу этого продуваемого сквозняками сарая и была не против чистить картошку или овощи вместе с другими женщинами. Таков был дух жертвенности». [9]
фон Харбу часто превращала свои сценарии в полноценные романы, публикация которых приурочивалась к выходу фильма, хотя в «Метрополисе» (1927) этого не произошло. [11] фон Харбоу был центральным игроком в создании «Метрополиса» , и эта эпопея стала значительной. Помимо написания романа и сценария, а также разработки четкого морального финала «Метрополиса» , она открыла для себя Густава Фрелиха , сыгравшего главную роль Фредера Фредерсена. [12]
Следующим ее крупным сотрудничеством с Лэнгом стал фильм «М » (1931) об убийце детей. Оно было написано с исключительным вниманием к точности. Ланг и фон Харбу были в восторге от освещения в новостях Петера Кюртена , известного как Дюссельдорфский монстр, в конце 1920-х годов. Она использовала газетные статьи при разработке сценария и «поддерживала регулярные контакты с штаб-квартирой полиции на Александерплац, а также получила доступ к коммуникациям и секретным публикациям берлинских сил». [13] Вспоминая сценарий, секретарь фон Харбу Хильда Гуттман позже сказала: «Я видела много других рукописей фильма, но ни одна из них не могла сравниться с рукописью для М. Две ленты пишущей машинки были склеены вместе, чтобы дать нам три цвета: один черный и красный, а другой синий. Операторская работа и действие были напечатаны черным, диалоги - синим, а звук, если он синхронизирован, - красным". [14] Харбу не получил признания как сценарист фильма « М. [15]
Она также занималась политикой, присоединившись к кампании против параграфа 218 Германии , который объявлял аборт преступлением. [16] На массовом митинге в 1931 году она сказала:
Наша главная цель — найти новую форму предотвращения беременности и, следовательно, сделать все 218 ненужными. Однако этот параграф должен быть немедленно исключен, поскольку женщины больше не признают его с моральной точки зрения. Это больше не закон. Нам нужен новый сексуальный кодекс, потому что старый был создан мужчинами, и ни один мужчина не в состоянии понять агонию женщины, вынашивающей ребенка, которого, как она знает, она не сможет прокормить. Этот закон, вытекающий из мужской психологии, принуждающий женщину к рождению ребенка, создает, пусть и не намеренно, конституционную неполноценность женщины по отношению к мужчине, что служит защитой от активности женщин в экономической и политической жизни. [16]
Вскоре после того, как фон Харбу женился на Ланге, у него появилась привычка открыто преследовать более молодых женщин, но они, тем не менее, представляли себя счастливой парой с довольным домом, который для обычного гражданина показался бы небольшим музеем экзотического искусства. [17] Затем, во время съемок «Завета доктора Мабузе» , Ланг обнаружила фон Харбу в постели с Айи Тендулкар , индийской журналисткой и студенткой, которая была на 17 лет моложе ее. [18]
После того, как развод Ланга и фон Харбу стал окончательным 20 апреля 1933 года, пара постепенно потеряла контакт друг с другом. [19] Вскоре после развода фон Харбу и Айи Тендулкар заключили тайный брак, поскольку нацистское государство не позволяло кому-то ее общественного положения выходить замуж за темнокожего индейца. [20] [21] [22]
С приходом к власти Адольфа Гитлера в 1933 году немецкую киноиндустрию начали использовать в пропагандистских целях. фон Харбу был лоялен новому режиму. Примерно в 1934 году, через год после прихода к власти нацистской партии , она по собственной инициативе написала и сняла два фильма: «Элизабет унд дер Нарр» и «Ханнелес Химмельфарт» . Однако опыт режиссуры она не нашла удовлетворительным и все это время оставалась плодовитым сценаристом. «При режиме, когда каждый фильм был« государственным фильмом », Тея фон Харбу накопила авторские права примерно на двадцать шесть фильмов, одновременно оказав не указанную в титрах помощь в бесчисленном количестве других, включая несколько с бесспорным национал-социалистическим мировоззрением». [23]
Когда в 1939 году разразилась война, ее муж был вынужден покинуть Германию, и их брак распался. С благословения фон Харбоу он ухаживал, а затем женился на индийской женщине, которая навестила ее после войны (в 1953 году). [22]
С июля по октябрь 1945 года Тея фон Харбу содержалась в Штаумюле, британском лагере для военнопленных. Хотя многие утверждали, что она имела значительные симпатии к нацистам, фон Харбу утверждала, что она вступила в нацистскую партию только для того, чтобы помогать индийским иммигрантам в Германии, как и ее муж. Биограф Лэнг, Патрик Макгиллиган, писал: «Ее непосредственная работа от имени правительства состояла, как она утверждала, полностью в добровольной сварке, изготовлении слуховых аппаратов и оказании неотложной медицинской помощи. Фактически, она получила медаль за заслуги перед спасением людей в двух воздушный налет." [24] В тюрьме она поставила спектакль «Фауст» , а после освобождения работала Trümmerfrau (женщиной из завалов) в 1945 и 1946 годах.
К концу жизни фон Харбоу боли от высокого кровяного давления, мигрени и невралгии ослабили ее, хотя она продолжала писать или диктовать, лежа в постели. [25] После посещения показа Der müde Tod ( Судьба , 1921) в качестве почетного гостя в июне 1954 года она упала и получила серьезные внутренние травмы бедра. 1 июля 1954 года, пять дней спустя, она умерла в больнице в возрасте шестидесяти пяти лет. [26]
Через несколько лет после ее смерти Ланг снял фильм «Индийская гробница» (1959), основанный на одном из романов фон Харбу.
Некоторые из самых выдающихся фильмов Харбу:
Некоторые из самых известных книг Харбу:
