Телесная пантомима — это аспект физического театра , цель которого — поместить драму внутрь движущегося человеческого тела, а не заменять жестами речь, как в пантомиме .
В этой среде мим должен применять к физическому движению те принципы, которые лежат в основе драмы: пауза, колебание, вес, сопротивление и неожиданность. Телесная мимия подчеркивает жизненно важную важность тела и физического действия на сцене.
Драматическая телесная пантомима Этьена Декру рассматривает тело как основное средство выражения, а актера — как отправную точку для создания с целью «сделать невидимое видимым» (Этьен Декру), позволяя актеру выражать мысль посредством движения. [1]
Искусство движения, а не искусство молчания, драматическая телесная пантомима — это прежде всего искусство актера/актрисы. Актер, какими бы ни были его художественные амбиции, должен, прежде всего, присутствовать, «быть» на сцене, и это присутствие проявляется через тело. Тело — это то, что поддерживает костюм, то, что видит зритель, то, что несет голос. Это скелет, рука в перчатке. [2]
Он был разработан в первую очередь Этьеном Декру , на которого сильное влияние оказало его обучение у Жака Копо в École du Vieux-Colombier. Он создал этот метод и технику для творческих исполнителей, желающих превратить свои идеи в физическую реальность, чтобы разработать новый стиль театра, «делающий невидимое видимым», как выразился Декру.
Цели телесной пантомимы — дать актеру возможность стать более автономным в создании основанных на метафорах физических театральных постановок, которые могут включать текст, но не основаны на тексте, т. е. предоставить актеру больший доступ к физическим метафорам в работе над традиционными пьесами, а также увеличить силу, ловкость, гибкость и воображение актера.
Хотя стиль движений Декруа сильно отличался от комедии дель арте , из которой пантомима 19 века взяла свою модель, Декру находился под влиянием этой классической формы искусства. Декруа много работал с Piccolo Teatro (Милан) , обучая актеров и занимаясь хореографией «Арлекино» — адаптации « Слуги двух господ» Гольдони в постановке Джорджо Стрелера . По совпадению, Жак Лекок , другой известный преподаватель пантомимы, работал учителем движений в Piccolo Teatro, пока его не сменил Декру.
В отличие от классической пантомимы, телесная пантомима уже не была анекдотическим искусством, использующим обычные жесты для создания иллюзий предметов или людей.
Телесные мимы стремятся выразить абстрактные и универсальные идеи и эмоции посредством кодифицированных движений всего тела (но особенно туловища — лицо и руки ограничены второстепенной ролью в этой форме движения). Некоторые телесные мимы пишут свои собственные тексты, как это делали греческие авторы пантомимы, интегрируя искусство актера-мима с авторским. Они также включают реквизит, костюмы, маски, световые эффекты и музыку. Поскольку он содержит выражение движения наряду с другими элементами, его часто вольно называют физическим или театром движения.