Теренс Уильям ( Терри ) Доулинг (родился 21 марта 1947 года) — австралийский писатель и журналист. Он пишет в основном спекулятивную фантастику, хотя считает себя «воображателем» — тем, кто воображает, термин, который освобождает его творчество от ограничений определенных жанров. Его называли «одним из самых любимых местных писателей и наиболее награждаемых в Австралии и за ее пределами, писателем, который упорно прокладывает свой собственный путь (правда, намеченный Кордвейнером Смитом , Дж. Г. Баллардом и Джеком Вэнсом )». [1]
Он был почетным гостем на нескольких австралийских конвенциях по научной фантастике (включая Syncon 87 и Swancon 15) и регулярно проводит семинары по написанию фэнтези в таких местах, как Центр писателей Нового Южного Уэльса , Центр непрерывного образования Сиднейского университета [2] , Музей Powerhouse , Центр творческого письма Университета Канберры , Писательский фестиваль в Перте и Международный фестиваль искусств в Перте Университета Западной Австралии [1]- (например, «Удивительные путешествия: научная фантастика и фэнтези» и «Миры и будущее, которые работают: что вам нужно и чего следует избегать»). Он был участником дискуссии и докладчиком на Aussiecon 4 .
Даулинг получил образование в Boronia Park Public School , Сидней, 1952–59; Hunters Hill High School, Сидней, 1960–64; и Sydney Teachers' College, 1965–66, после чего он был призван на национальную службу в качестве пехотинца и административного клерка во время войны во Вьетнаме . В эти годы Даулинг писал стихи и песни, а также немного художественной литературы. Даулинг начал покупать научно-фантастические журналы в начале 1960-х годов и рано попал под влияние таких писателей, как Дж. Г. Баллард , Джек Вэнс , Рэй Брэдбери , Кордвейнер Смит и антологии ужасов Хорвица под редакцией Чарльза Хайэма . (Доулинг написал эссе, в котором обсуждает влияние антологий ужасов Хайэма на его собственные произведения, для книги Стивена Джонса «Ужасы: еще 100 лучших книг». ) На него также оказали большое влияние художники-сюрреалисты, в частности Сальвадор Дали , Поль Дельво , Макс Эрнст и Джорджо де Кирико . [3]
Проработав год преподавателем в начальной школе Хорсли Парк в Сиднее, Доулинг поступил в Сиднейский университет , где выиграл стипендию на получение степени бакалавра (с отличием) по английской литературе и археологии, а затем получил исследовательскую награду, благодаря которой он получил степень магистра (с отличием) по английской литературе . Его магистерская диссертация была посвящена Дж. Г. Балларду и сюрреализму .
Во время своего девятилетнего обучения в университете он продолжал писать песни и выступать с рок-группой The Many Moods of Albert (1966–67), работал актером и автором песен в сиднейском театре Pact Theatre (1972–78), в конце 1970-х годов появлялся в некоторых детских программах на национальном австралийском телеканале ABC, а затем в течение восьми лет появлялся в качестве музыканта и автора песен в качестве приглашенного гостя в продолжительной детской телевизионной программе Australian Broadcasting Corporation Mr. Squiggle and Friends (1979–1982).
ABC также финансировала производство семи его песен для Amberjack , мюзикла о застрявшем путешественнике во времени, с музыкантами, включая Doug Ashdown . Песни: «Glencoe», «The Lure of Legendary Ladies», «Ithaca», «Bermudas», «The Blue Marlin Whore», «Gantry Jack» и «Minotaur». Они транслировались в 1977 году в радиопрограмме ABC/2FC «Talking Point». На протяжении многих лет Даулинг исполнял эти и другие песни вживую на конвенциях научной фантастики. Разделы текстов песен из Amberjack включены в качестве связующих частей между историями в сборнике Даулинга 2009 года Amberjack: Tales of Fear and Wonder (Subterranean Press). Они включают тексты песен, которые не были включены в трансляцию ABC.
Самые ранние опубликованные рассказы Доулинга были «Иллюзия движения» и «Восточный на экспрессе убийства», оба опубликованные в Enigma , журнале SUSFA, Сиднейского университета SF Society, и «Тень встречи» во втором выпуске Science Fiction : A Review of Speculative Literature , в котором Доулинг стал помощником редактора и краткосрочным рецензентом книг, а в конечном итоге соредактором (с Ван Икиным ). Доулинг делал критические работы и продолжал играть с группами — Temenos (рок-группа, 1970–72); Gestalt (акустическая группа, 1972–75) после того, как занял должность преподавателя в Сиднейском бизнес-колледже. По крайней мере одна из его рок-групп играла для пациентов в психиатрической больнице в Бедлам-Пойнт, недалеко от его дома — источник для «Мыса Бедлам», места расположения сумасшедшего дома в цикле Тома Риноссероса .
Он написал научно-фантастическую пьесу под названием «Туннель» и в конце концов продал свой первый профессиональный рассказ журналу Omega Science Digest («Человек, который уходит за пределы глаз», выпуск за май/июнь 1982 года).
В 1980-х годах Доулинг познакомился с Джеком Вэнсом после критической работы над его творчеством (позже Вэнс назвал в его честь планету в романе « Троя »); Фрицем Лейбером ; и Харланом Эллисоном , с которым он путешествовал по австралийской глубинке. Доулинг продолжил редактировать (с Ричардом Делапом и Джилом Ламонтом) большую коллекцию Эллисона, написанную одним автором, «The Essential Ellison» (1987; исправленное/расширенное издание 2000).
Некоторые обзоры и критические статьи Доулинга, впервые появившиеся в журнале Science Fiction в 1980-х годах, были переизданы, в том числе «Катарсис среди византийцев: Дрифтгласс Делани » (1982) и длинное эссе «Рычаг жизни: Кордвейнер Смит как этический прагматик» (1982). [4]
Доулинг начал активно публиковать короткие рассказы в 1980-х годах и вскоре был признан одним из самых талантливых австралийских писателей-фантастов, неоднократно становясь лауреатом премии Дитмара .
В 1990-х годах Доулинг написал свою четырехтомную серию с героем Томом Тайсоном (он же Том Риноссерос), действие которой происходит в далеком будущем Австралии. Первый том, Риноссерос, собрал короткие рассказы, написанные до 1990 года. Дальнейшие истории о Тайсоне были написаны в начале 1990-х годов, а еще два тома приключений Тайсона появились в 1992 и 1993 годах. «Цикл Риноссероса» не был завершен до публикации четвертого тома в 2007 году, но стоит среди самых важных работ Доулинга — крупное концептуальное достижение серии в австралийской научной фантастике.
Действие «Цикла Риноссероса» происходит в далеком будущем Австралии, где огромные песчаные корабли («чарволанты») бродят по глубинке, а племена Аб'О контролируют высокие технологии и устанавливают протоколы, которые ограничивают передвижения «националов» (белых людей). В этой будущей Австралии высокие технологии и мистицизм сосуществуют, а пиратство и сложный социальный порядок порождают новый тип героя. Том Тайсон, фигура обывателя, которая имеет отголоски Дурака Таро , Тома о'Бедлама , Зеленого Человека и других мифических персонажей, вышел из места наказания Аб'О, известного как Сумасшедший дом, с амнезией, с тремя изображениями, которые могут дать ключ к его личности — Корабль, Звезда и Женское Лицо. Тайсон становится одним из «Цветных Капитанов» — семи националов, которым Аб'О разрешило пересечь ландшафт — и выигрывает свой корабль Риноссерос в лотерею, с тех пор становясь известным как «Голубой Тайсон». Цитируя Ван Айкина, «В этой будущей Австралии прибрежные города, где проживают белые австралийцы, являются урбанистически космополитичными центрами культуры, в то время как внутри страны, вокруг внутреннего моря, штаты Аб'О представляют собой эмансипацию аборигенной расы , чье наследие является как ее прошлым, так и ее будущей судьбой. Принцы Аб'О используют спутники, чтобы шпионить за племенными конфликтами, а изящные движимые ветром песчаные корабли катятся по пустыням, давая [сериалу] его символ свободы и исследования». [5] Доулинг приписал часть вдохновения для персонажа Тома Тайсона Блю Тайсону, персонажу из одного из фрагментов его школьной истории, и тексту песни «Loving Mad Tom» (также известному как Том о'Бедлам ), на которую его внимание привлек поклонник научной фантастики и соучредитель Norstrilia Press Кэри Хэндфилд в 1982 году. [6]
Дэвид Макки писал: «Тематически работа Терри Даулинга... расширяет киберпространство нейромантов Пэта Кэдигана , Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга до воображаемого будущего Австралии, где интерфейс человек/технология объединяет экстрасенсорную технологию Кури со спутниками связи в разреженном ландшафте, населенном организированными искусственными интеллектами . Во многих отношениях то, чего достигает Даулинг в своих романах (серия Rynosseros ), отвечает призыву Донны Харауэй к краху бинарных категорий между природой и людьми и к более «трансгрессивным границам», где «люди не боятся своего родства с животными и машинами, не боятся постоянных частичных идентичностей и противоречивых точек зрения». [7]
Брайан Аттебери предлагает другую критическую точку зрения: « Rynosseros (1990) Доулинга и последующие сборники знаменовали большую зрелость научно-фантастических исследований культуры аборигенов. Сосредоточившись на приключениях неаборигенного или «национального» героя, действующего в этой культурной сфере, рассказы Доулинга о Томе Тайсоне предлагают сложные повествовательные приемы, запоминающиеся образы и тревожные темы. Эти темы обычно вращаются вокруг конфликтов между традицией и инновациями или природой и искусственностью. Доулинг не приравнивает аборигенство к традиции или природе — он с такой же вероятностью противопоставляет передовые технологии аборигенов национальным попыткам возрождения или представляет конфликт между традицией и новизной как борьбу между племенными фракциями. Rynosseros адаптирует традицию научной фантастики Кордвейнера Смита и Джека Вэнса — характеризующуюся далеким будущим; радикально измененным человечеством; технологическими эффектами, напоминающими магию; и ярким, даже барочным языком — к австралийскому сцена. На фоне обширных, засушливых внутренних районов Австралии Даулинг размещает большие песчаные корабли, говорящие колокольные деревья, оборотней, киборгов и визионеров, в то время как наверху племенные спутники охраняют от посягательств остатков белого населения вдоль побережья. Хотя он получил много наград за свою вызывающую воспоминания и изобретательную литературу, Даулинг не порадовал всех читателей своим воображаемым будущим... Критики Даулинга не замечают, как по-разному он выстраивает отношения между традиционным и современным. В рассказах о Тайсоне мистицизм не отделен от научного знания. Любое мировоззрение или оба вместе можно найти у персонажей любой расы. Однако Даулинг не помог делу, когда выбрал термин «Ab'O» для названия своих футуристических племен. Сокращенная форма слова «Aborigine», хотя и не самый оскорбительный из имеющихся расовых эпитетов, использовалась насмешливо, чаще всего. Дополнительный апостроф и заглавная буква не обеспечили для многих читателей достаточного отчуждения слишком знакомого термина... По мере развития серии Даулинга он очень много работал над созданием альтернативного видения расовой и племенной идентичности, над созданием действительно новой концепции, соответствующей отчужденному термину, но для постороннего человека нелегко представить новую форму самости для группы, которая была так сильно отчуждена». [8]
Примечания: Три связанных рассказа Тома Тайсона — «Мармодесса», «Библиотека» и «Первое вещество» — изначально были написаны как роман о Тайсоне «Малгре », но Доулинг отказался от этой идеи. Два рассказа были опубликованы в другом месте — сокращенное издание «Мармодесса» появилось в Omega Science Digest в январе/феврале 1987 г.). «Библиотека» была опубликована в издательстве Keith Stevenson, X-6 , coeur de lion publishing (2009) и в сборнике Доулинга Amberjack (2010). «Первое вещество» осталось неопубликованным. «Мармодесса» и «Библиотека» будут переизданы в The Complete Rynosseros .
Издание The Complete Rynosseros было опубликовано PS Publishing, Великобритания. Три тома (первоначально изданные ограниченным тиражом в твердом переплете с автографом, а затем в мягкой обложке) включают все ранее опубликованные истории Rynosseros, а также около 30 000 слов дополнительных текстов о серии и ее происхождении, написанных Доулингом.
«Единственная птица в ее имени», история из Риноссероса , была поставлена в 1999 году Голливудским театром уха. Адаптирована для радио Юрием Расовским. Ведущий Харлан Эллисон . Озвучены Питером Деннисом и Кейтлин Хопкинс. Доступна для платной загрузки на сайте www.audible.com
Долго не издававшийся рассказ Тома Тайсона «Down Flowers» был опубликован в Orb (сентябрь 1999 г.). Он появляется в The Complete Rynosseros .
В то же десятилетие Доулинг опубликовал сборник «Сокровенное знание ночи», в котором истории связаны между собой рамочным повествованием. Главными героями являются он сам (т. е. Терри Доулинг, писатель) и персонаж по имени Рэй, амбулаторный пациент психиатрической больницы, который звонит Доулингу поздно ночью, чтобы поговорить о синхроничностях и обменяться историями. Некоторые критики посчитали этот связующий материал «надуманным», но другие его похвалили.
Доулинг также опубликовал сборник научно-фантастических рассказов «Полынь» .
Доулинг провел первые несколько лет 2000-х годов, занимаясь написанием сценариев для нескольких приключенческих игр для ПК, изданных польской фирмой Detalion.
Он также расширил The Essential Ellison : «Чтобы отпраздновать золотую годовщину полувека повествования Харлана Эллисона, Morpheus International, издатели The Essential Ellison: a 35-Year Retrospective , поручили главному редактору книги, отмеченному наградами австралийскому писателю и критику Терри Доулингу, расширить коллекцию Эллисона за три с половиной десятилетия до 50-летней ретроспективы. Г-н Доулинг просмотрел пятнадцать лет новых историй и эссе, чтобы выбрать то, что, по его мнению, было наиболее репрезентативным для включения в эту коллекцию объемом более 1000 страниц». [2]
В 2006 году Доулинг получил степень доктора философии в области литературного творчества в Университете Западной Австралии за свой роман в жанрах детектива, темного фэнтези и ужасов «Клоуны в полночь » и сопутствующую диссертацию «Интерактивный ландшафт: новые способы повествования в научной фантастике» , в которой он рассмотрел компьютерные приключенческие игры как важную новую область повествования.
Роман ужасов Доулинга 2010 года «Клоуны в полночь» сравнивают с творчеством Джона Фаулза . [9]
Доулинг удостоился чести написать больше рассказов, чем любой другой писатель, для серии-антологии « Лучшие ужасы и фэнтези года» (редактировали Эллен Датлоу и Терри Уиндлинг в течение двадцатилетнего периода с 1988 по 2008 год).
Доулинг вышел на пенсию в 2013 году с должности лектора в June Dally Watkins Finishing School. Он продолжает вести курсы письма в Сиднейском университете – вводные семинары «Magic Highways» и более продвинутые семинары «Dream Castles».
Подробную библиографию в Интернете см. [3]
Брошюры
Помимо появлений в журналах The Year's Best Science Fiction , The Year's Best SF , The Mammoth Book of Best New SF , The Year's Best Fantasy , The Best New Horror , всех пяти томах Exotic Gothic и The Year's Best Fantasy and Horror (рекордные восемь раз; он единственный автор, у которого в томе 2002 года было опубликовано два рассказа, по одному выбранному каждым редактором), его работы появлялись в таких крупных антологиях, как Centaurus: The Best of Australian Science Fiction , The Best Australian Science Fiction Writing , The Dark , Dreaming Down Under , Gathering the Bones и The Oxford Book of Australian Ghost Stories , а также в таких разнообразных изданиях, как престижные SciFiction , The Magazine of Fantasy & Science Fiction , Interzone , Oceans of the Mind , Ténèbres , Ikarie , Japan's SF и Russia's Game . Его художественные произведения переведены на многие языки и используются в курсе судебной психологии в США.
Внешний вид Тенебреса :
Критическое отношение к работам Доулинга обширно. Журнал Locus (ноябрь 1999 г.) сказал: «Кто тот писатель, который может создавать ужасы столь же мощные и остроумные, как лучшие произведения Питера Штрауба, фантастику столь же удивительно византийскую и барочную, как все, что написано Джином Вулфом , почти мейнстримовую, тонко окрашенную фантастикой, как некоторые рассказы Пауэрса или Лансдейла? Конечно, Терри Доулинг». Он также считает его первую книгу Rynosseros , помещая его «в число мастеров этой области» (август 1990 г.).
В 21-м номере журнала The Year's Best Science Fiction (переиздание рассказа Даулинга «Флэшмен») двенадцатикратный лауреат премии «Хьюго» американский редактор Гарднер Дозуа назвал его «одним из самых известных и самых прославленных австралийских писателей в любом жанре», а в 4-м номере журнала Year's Best Fantasy (переиздание рассказа «One Thing About the Night») редакторы Дэвид Г. Хартвелл и Кэтрин Крамер описали его как «искусного мастера» и «одного из лучших стилистов прозы в научной фантастике и фэнтези».
Журнал Locus также назвал Доулинга «лучшим австралийским писателем ужасов» , а журнал All Hallows (февраль 2004 г.) — «ведущим австралийским писателем темного фэнтези» . Покойный ведущий австралийский деятель НФ Питер Макнамара (в своем радиошоу SF Review на 5EBI-FM в Аделаиде, 23 июня 2000 г.) назвал его «главным австралийским фантастом». В американском издании Rynosseros (1993) удостоенный множества наград гроссмейстер США Харлан Эллисон сказал о Терри: «Вот Джек Вэнс , Кордвейнер Смит и Типтри/Шелдон снова вместе, возрожденные в одном замечательном таланте. Если вы сетуете на крючкотворство и скуку большей части сегодняшней потрепанной НФ, то, как и те из нас, кто уже несколько лет читает его отмеченные наградами рассказы, вы будете мурлыкать и рычать от восторга, открыв для себя замечательного, блестящего Терри Даулинга. Он родом из Даунндера, и он знает, как поставить вас с ног на голову своей историей».
Произведения Доулинга завоевали множество национальных и международных наград: [5]
Следующее:
Приз Волькенштейна, 1991 (Германия).
Премия Readercon за лучшую коллекцию, 1991 (США).
(Номинация на премию World Fantasy Award за лучший сборник, 2001). Список рекомендованной литературы Locus 2000 года ( Locus , февраль 2001 г., стр. 44)
(Номинация на премию World Fantasy Award за лучший рассказ, 2001). Список рекомендованной литературы журнала Locus 2000 года ( Locus , февраль 2001 г., стр. 46)
Список рекомендуемой литературы Locus 1999 г. ( Locus , февраль 200 г., стр. 40)
Рассказ «Cheat Light» также был номинирован на премию Международной гильдии ужасов за лучший короткий рассказ в жанре ужасов 2006 года. [12]
Доулинг был соредактором (совместно с Ричардом Делапом и Джилом Ламонтом) сборника одного автора The Essential Ellison: a 35-Year Retrospective (работы Харлана Эллисона) на 500 000 слов. Сборник был номинирован на премию Хьюго 1987 года в (тогда) недавно созданной категории «Другие формы»; он также выиграл премию Брэма Стокера 1987 года за выдающиеся достижения в сборнике художественной литературы. [6]
Доулинг также получил премию Уильяма Ателинга-младшего за критику 1983 года за свое эссе: «Кирт Герсен: Другой демон-принц», Science Fiction: A Review of Speculative Literature , том 4, № 2, июнь 1982 года. Он был трижды номинирован на Всемирную премию фэнтези .
Два рассказа Доулинга, «Человек-лабиринт» и «Одна вещь о ночи», будут экранизированы американским режиссером Серхио Пинейро, режиссером фильма « Процедура ». Пинейро также подготовил сценарий под названием «Камера», основанный на рассказе Доулинга «Пуля, которая растет в ружье».
