Тесс Джарей РА (родилась в 1937 году) — британская художница и гравёр. Она преподавала в Школе изящных искусств Слейда , UCL с 1968 по 1999 год. За последние двадцать лет Джарей завершила ряд крупных проектов в области общественного искусства. В 1995 году она стала почётным членом RIBA (Королевского института британских архитекторов), а в 2010 году — Королевским академиком .
Родившись в Вене в 1937 году, [1] Джарай выросла в сельском Вустершире , Англия, куда ее родители эмигрировали в 1938 году после того, как аннексия Австрии нацистской Германией сделала проживание там людей еврейского происхождения небезопасным. Отец Джарай Франц Фердинанд Джарай был инженером-химиком и промышленным изобретателем. Ее мать, Полина Арндт, училась в художественной школе в Вене. Двоюродная бабушка Джарай была галеристкой Леа Бонди Джарай, которая привезла в Лондон многих немецких экспрессионистов . Отмечая влияние Густава Климта , лидера венских сецессионистов, Джарай писала, что «он был одним из первых художников, о которых я узнала, будучи подростком». [2]
Jaray училась в Школе искусств Saint Martins и Школе изящных искусств Slade . [3] Получив гарантированное место в Slade, она нашла время, чтобы отправиться в Париж, где остановилась в отеле № 16 на улице Rue des Cannettes, которым управляла бывшая экономка Марселя Пруста , Селеста Альбаре . В Париже Jaray завязала несколько основополагающих отношений, в том числе с постояльцем отеля Валли Майерс и словенским художником Зораном Мушичем .
Через пять месяцев Джарей вернулся в Лондон, чтобы посещать Slade. В то время Уильям Колдстрим был профессором живописи, а историк искусства Э. Х. Гомбрих был на последнем году обучения в качестве профессора истории искусств. Обе мессианские фигуры оказали влияние на мышление молодого художника. [ необходима цитата ]
В течение нескольких лет после окончания художественной школы Джарей получила две стипендии для путешествий. В 1960 году она получила стипендию Abbey Minor Traveling Scholarship в Италию. [4] Здесь Джарей впервые испытала влияние итальянской архитектуры, а также искусства, которое она туда поехала посмотреть. В следующем году, в 1961 году, она получила стипендию французского правительства, которая позволила ей вернуться во Францию, чтобы жить и работать в течение нескольких месяцев. Находясь в Париже, она работала в студии гравюры Стэнли Уильяма Хейтера в Atelier 17. [ 5]
Влияние архитектурных пространств эпохи Возрождения, с которыми Джарей столкнулась во время своих путешествий по Италии, было формирующим для развития ее отличительной техники. В этих потолках она увидела, как простые линии взаимодействовали, чтобы преобразовать пространство, мощно вызывая эмоциональные реакции. Описывая картины Джарей 60-х годов, Джасия Рейхардт сказала, что их можно было бы назвать «географией потолка», потому что они предлагают виды интерьера, увиденные снизу... Ее картины предполагают некоторую скрытую тайну через предположение архитектурной перспективы». [6] Большая часть ее карьеры как художника была посвящена исследованию качества эффектов, которые геометрия, узор, повторение и цвет оказывают на пространство. Создаваемые ею узоры вызывают пространственную неоднозначность и смещающиеся структуры, которые тонким образом воздействуют на восприятие зрителя. По словам критика Терри Питтса, ее работа «чувствует(ют) способ, которым история декора и узорообразования встроена в элементарные человеческие переживания и импульсы». [7] В это время значительного развития, в 1964 году Джарей начала преподавать. В течение четырех лет она преподавала в колледже искусств Хорнси , прежде чем стать первой женщиной-преподавателем в колледже Слейда в 1968 году. В 1999 году Джарей стала почетным преподавателем в области изящных искусств в колледже Слейда. [ необходима цитата ]
.jpg/1280px-New_Birmingham_library_(13891637292).jpg)
В период с 1985 по 2000 год Джарей посвятила большую часть своего времени работе над общественными заказами, применяя свое понимание архитектурного пространства и узоров к масштабным проектам в общественных местах. Ее значимой работой восьмидесятых годов был дизайн узора терраццо для лондонского вокзала Виктория. В девяностых годах она завершила еще несколько масштабных общественных проектов, включая мощение, лампы и перила на площади Сентенари в Бирмингеме (разрушена в 2018 году); соборный округ Уэйкфилд; площадь Юбилея в больнице Leeds General Infirmary; и передний двор для нового посольства Великобритании в Москве. [8]
На протяжении всей своей карьеры Джарай использовала письмо как способ размышления о своей работе. Однако с середины девяностых Джарай начала все больше писать о работах других художников. Несколько из этих произведений появились в качестве каталожных эссе для выставок и в программе The Essay на BBC Radio 3. [21] В 2001 году Джарай сотрудничала с немецким писателем В. Г. Зебальдом, чтобы реализовать выставку и книгу. FROM THE RINGS OF SATURN AND VERTIGO в галерее Purdy Hicks в Лондоне представила шестнадцать пар визуального ответа Джарай на фрагменты из романов Зебальда The Rings of Saturn и Vertigo . Позже в том же году двадцать три микростихотворения писателя были объединены с картинами Джарай в For Years Now. Он был опубликован Short Books в Лондоне незадолго до смерти Зебальда в декабре того же года. Подборка эссе и размышлений Джарай об искусстве и жизни была собрана в книге «Живопись: тайны и признания», опубликованной в 2010 году издательством Lenz Books. В 1995 году Джарай стала почетным членом RIBA (Королевского института британских архитекторов) за вклад в городской дизайн. В 2010 году Джарай была избрана Королевским академиком. Она живет и работает в Лондоне. [ необходима ссылка ]