Джася Рейхардт (урождённая Янина Чайкин ; 13 ноября 1933 г.) [1] — британский художественный критик , куратор , директор художественной галереи, преподаватель и плодовитый писатель, специалист по появлению компьютерного искусства . В 1968 г. она была куратором знаковой выставки Cybernetic Serendipity в Лондонском институте современного искусства . Она широко известна своими работами по экспериментальному искусству. После смерти Францишки и Стефана Темерсонов она каталогизировала их архив [2] и заботится об их наследии.
Ее собственное самоописание гласит: Джасия Рейхардт пишет, читает лекции и организует мероприятия по темам, которые касаются взаимосвязи искусства с другими областями человеческой деятельности, такими как архитектура, наука, технологии. Она была помощником директора ICA, директором Whitechapel Art Gallery и преподавателем в AA . Она написала книги об искусстве, компьютерах, роботах и будущем. [3]
Яся Рейхардт родилась в Варшаве , Польша, в семье Марылы Вайнлес и Северина Чайкина в 1933 году. Ее мать была иллюстратором и пианисткой, а отец — архитектором и инженером. Ее дедом по материнской линии был Якуб Вайнлес (1870–1938), художник, чьи работы были посвящены в основном еврейским и религиозным темам, член Еврейского общества содействия изящным искусствам. [1]
Ассимилированная еврейская семья среднего класса, Чайкины были подавлены немецким вторжением в Польшу в 1939 году и были заключены среди еврейского населения столицы в Варшавском гетто . Яся выжила там некоторое время со своей матерью и бабушкой по материнской линии, Люцией Кауфман-Вайнлес, которая пыталась оградить ее от разворачивающегося ужаса. В 1942 году ее тайно вывезли, но оба ее родителя были убиты в лагере смерти Треблинка .
Впоследствии она скрывалась под вымышленным именем у ряда поляков, проводя время в монастыре, пока не смогла присоединиться к сестре своей матери, Францишке Темерсон, и ее мужу, Стефану Темерсону, в Лондоне в 1946 году. Она училась в школе Дартингтон-холл [4], а затем пошла изучать режиссуру в театральную школу Бристольского Олд Вика . [5] [1] [3]
В 1950-х годах она была помощником редактора журнала Art News and Review , для которого она написала множество рецензий, а также предисловий к выставкам для различных галерей современного искусства. В начале 1960-х годов она была главным редактором серии "Art in Progress", издаваемой Methuen . Она организовывала различные выставки нового искусства, а в 1963–1971 годах была помощником директора ICA [6]
В 1968 году она организовала новаторскую выставку Cybernetic Serendipity и отредактировала специальный выпуск Studio International , который заменил каталог. [7] [8] В том же году она курировала Fluorescent Chrysanthemum , выставку современного экспериментального японского искусства. [9] [10] [8] Затем последовали и другие выставки, включая Play Orbit, на которой были представлены игровые объекты британских художников.
С 1974 по 1976 год Райхардт была директором Художественной галереи Уайтчепел . [6] С 1989 по 1998 год она была одним из директоров биеннале Artec в Нагое . В 1998 году она курировала Electronically Yours , выставку электронного портрета в Токийском музее фотографии . Помимо написания и организации выставок, она вела трансляцию в художественной программе «Форум критиков» на BBC с 1965 по 1977 год. Она сотрудничала с художниками и продолжала уделять внимание пересечению искусства и науки, о чем писала ежемесячную колонку в New Scientist . После 1990 года она сотрудничала в различных проектах с Ником Уодли , вплоть до его смерти в 2017 году. Она преподавала в Архитектурной ассоциации и других колледжах. После 1988 года она организовала архив Францишки и Стефана Темерсонов ; 3-томный каталог архива был опубликован в 2020 году и распространен Массачусетским технологическим институтом . [11]
Она работала в многочисленных комитетах, была членом ряда профессиональных организаций, выступала с лекциями на конференциях и получила несколько наград.
В 2022 году Школа кибернетики Австралийского национального университета открыла школу, представив выставку Australian Cybernetic: a point through time . На выставке были представлены работы из Cybernetic Serendipity (1968), Australia '75: Festival of Creative Arts and Science (1975) и современные работы, курируемые Школой кибернетики. Описывая выставку Cybernetic Serendipity Райхардт , школа заявила, что она «представляет собой точки расширения кибернетического воображения» и является «новаторским» «взглядом на будущее, в котором компьютеры переплетены с людьми и культурами, и посредством этого она создала план будущего вычислений, который с тех пор вдохновляет поколения». [12] [3]
В 2024 году Райхардт был удостоен почетной докторской степени от Школы кибернетики Австралийского национального университета. Степень доктора наук была вручена канцлером ANU, достопочтенной Джули Бишоп , во время специальной церемонии в Лондоне. [13]
Джасия Райхардт была замужем за Тони Ричардсом (позже Райхардтом), арт-дилером и коллекционером, а затем за историком искусства и художником Ником Уодли . [14]
в Лондоне, если не указано иное
Статьи в регулярных сериях журналов:
Книги, написанные:
Книги под редакцией:
Книги, внесённые в список:
Тексты в каталогах выставок включают:
Журналы и периодические издания, в которых принимали участие: AA files, Ambit, Architectural Review, Art Monthly, Art International, Art News, Arte Oggi, Arts, Arts Review, Artscribe, Arts Review, Billedkunst, Bonhams magazine, The British Journal of Aesthetics, Cambridge Opinion, Cimaise, Connoisseur, The Creative Holography Index, Domus, Eye, Image Roche, The Independent, Interdisciplinary Science Reviews, Konteksty, Das Kunstwerk, Kwartalnik Literacki, Leonardo, Marmo, Metro, Museumjournaal, Opus, Pagina, Pa`renthesis, Penrose Annual, Pix 1, Progressive Architecture, Quadrum, The Royal Academy Magazine, RSA Journal, Skira Annuel, Studio International, Sunday Times, Typographica, L'Uomo e l'Arte, Vytvarne Umeni, Zodiac и другие