Music Maker Relief Foundation — американская некоммерческая организация , базирующаяся в Хиллсборо, Северная Каролина . Music Maker Relief Foundation был основан в 1994 году Тимом и Дениз Даффи, чтобы «помочь настоящим пионерам и забытым героям южной музыки получить признание и удовлетворить свои повседневные потребности. Music Maker представляет эти музыкальные традиции миру, чтобы американская культура могла процветать и сохраняться для будущих поколений». [1]
В 1989 году, завершая обучение на степень магистра фольклора в Университете Северной Каролины в Чапел-Хилл , Тим Даффи документировал блюзового музыканта Джеймса «Гитара Слима» Стивенса для университетской коллекции южной народной жизни. [2] Здоровье Стивенса ухудшалось, и незадолго до смерти он посоветовал Даффи найти музыканта по имени Гитара Габриэль .
После окончания учебы Даффи начал работать заместителем учителя в средней школе в Уинстон-Сейлеме , слушая от учеников множество фольклорных сказок о Гитаре Габриэле, пока один ученик не сообщил, что Габриэль был ее соседом, живущим в государственном жилищном комплексе Уинстона. -Салем. В тот вечер Даффи последовал указаниям студента и направился в соседнюю «пьяную», где встретил племянника Габриэля, Соколиного Глаза, который отвел его на встречу с Габриэлем. Даффи подружился с Габриэлем, и они начали записываться и выступать под названием Guitar Gabriel & Brothers in the Kitchen, выпустив альбом Do You Know What it Means to Have a Friend? (также известный как Toot Blues ) на собственном лейбле Karibu в 1991 году .
Габриэль бездействовал в музыкальной индустрии с момента выпуска в 1970 году своего альбома My South, My Blues (под именем Найлса Джонса) на лейбле Gemini. [4] Он не получал никаких гонораров [ нужна ссылка ] и был в нищете. Ему почти ежедневно требовалась помощь Даффи, который обеспечивал транспорт до медицинских посещений, деньги и еду для Габриэля и его жены. Через Габриэля Тим и Дениз Даффи сделали полевые записи других местных блюзовых музыкантов, таких как Капитан Люк, Макавин Хейс, мистер К. и Уилла Мэй Бакнер. [ нужна цитата ] Они жили в плохих условиях и нуждались в регулярной помощи. [ нужна цитата ] Даффи думал, что их культура ускользает незаметно для музыкальной индустрии.
Отец Тима Даффи, Аллен Даффи, юрист, представлял и выиграл дело пионера аудио Марка Левинсона , что позволило ему продолжить работу в индустрии Hi-Fi . [5] Левинсон услышал о полевых записях Тима Даффи, некоторые из которых напоминают работы Джона и Алана Ломаксов , и пригласил Даффи посетить его выставочный зал стереосистем в Нью-Йорке. Выслушав записи, а также истории многих обездоленных музыкантов, Левинсон предложил сделать ремастеринг кассет, который стал компакт-диском с участием восьми исполнителей традиционного блюза Северной Каролины под названием A Living Past . Левинсон стал активным борцом за это дело и добивался финансирования и связей с промышленностью у своих друзей и коллег, что в 1994 году привело к созданию Фонда помощи музыкальным создателям. [6]
В 1995 году Тим Даффи встретил Эрика Клэптона в бистро на Манхэттене , поделившись некоторыми из своих полевых записей, а также философией и целями фонда, после чего Клэптон стал его сторонником, представив таких артистов, как Би Би Кинг , Пит Таунсенд , Бонни Райт. , Рон Вуд , Лу Рид и Розанна Кэш , все они сделали пожертвования в Фонд помощи музыкальным создателям. [7] Даффи был приглашен в студию в Лос-Анджелесе, где был записан альбом Би Би Кинга Deuces Wild и где он встретил Тадж-Махала , который способствовал росту и успеху фонда.
К 1996 году, получив несколько крупных пожертвований, Фонд помощи музыкальным создателям учредил программы поддержки музыкантов, музыкального развития и доступа к культуре, которые обеспечивают питание, денежную помощь, транспортировку на прием к врачу и покупку лекарств, ремонт дома (в некоторых случаях , крайне плохие условия жизни стали причиной переезда музыканта), заказов выступлений на профессиональных площадках, таких как Линкольн-центр и Карнеги-холл , а также европейских туров и музыкальных фестивалей по всему миру. Успех программ во многом обусловлен Тадж-Махалом , [8] который к 1997 году стал членом консультативного совета, художественным консультантом, соавтором и сопродюсером многих пластинок артистов. Тадж-Махал был хедлайнером блюзовых фестивалей в поддержку Music Maker, сыграл важную роль в обеспечении рекламы в основных печатных СМИ, а также в создании «Турнира Fishin 'Blues Tournament», который собирает средства для фонда. В течение следующих нескольких лет было привлечено множество новых спонсоров и участников, что позволило Даффи расширить список лейбла и выпустить более ста альбомов, доходы от которых остаются у артистов. Многие из артистов лейбла были задокументированы в совместных работах художников Харви Пекара и Гэри Дамма , которые создавали произведения искусства с 2003 года [9] и чьи работы были включены в календарь 2010 года, созданный в рамках сбора средств для Music Maker Relief Foundation. [10]
В 2006 году Тим Даффи увидел выступление Carolina Chocolate Drops на массовом фестивале музыки и танца Шакори-Хиллз в Силк-Хоуп, Северная Каролина . [11] Даффи подписал с группой контракт на управление и выпустил их дебютную пластинку Dona Got a Ramblin' Mind на лейбле Music Maker. Когда Даффи был менеджером, Carolina Chocolate Drops выиграли премию Грэмми в 2010 году как лучший традиционный фолк-альбом со своим первым альбомом на None such Records , Genuine Negro Jig . [12] Второй релиз Chocolate Drops с альбомом None such, Leaving Eden был номинирован на Грэмми. [12]
В 2014 году Фонд помощи Music Maker отметил свое 20-летие выставкой из 28 фотографий артистов Music Maker. Выставку показали в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств. В честь юбилея фонда также планируется выпустить двухдисковый сборник и 144-страничную фотокнигу. [13]
27 октября 2014 года канал PBS NewsHour показал отрывок о Фонде помощи музыкальным создателям, в котором Уильям Р. Феррис говорит: «Они представляют собой модель того, что должна делать наша нация. Новый курс при Рузвельте сделал это для всей нации, и Тим К счастью, Даффи делает это для сообщества блюзовых исполнителей». [14]