Теоретик музыки и композитор эпохи Возрождения (1435–1511)
Портрет Тинкториса с титульного листа рукописи 835 , XV-XVI вв., Библиотека Университета Валенсии
Jehan le Taintenier или Jean Teinturier (латинизировано как Johannes Tinctoris ; также Jean de Vaerwere ; ок. 1435 – 1511) был теоретиком музыки эпохи Возрождения и композитором из Нидерландов . До своего времени он, возможно, является самым значительным европейским писателем о музыке со времен Гвидо из Ареццо . [1]
Жизнь и карьера
Известно, что он учился в Орлеане и был там мастером хора; он также, возможно, был руководителем хора мальчиков в Шартре . Поскольку он получал зарплату через офис малых викариев в соборе Камбре в течение четырех месяцев в 1460 году, было высказано предположение, что он учился у Дюфея , который провел там последнюю часть своей жизни; [2] [3] определенно Тинкторис должен был, по крайней мере, знать старшего бургундца там. Тинкторис отправился в Неаполь около 1472 года и провел большую часть своей оставшейся жизни в Италии.
Тинкторис был также известен как священнослужитель, поэт, математик и юрист; есть даже одно упоминание о нем как о выдающемся художнике. [ необходима цитата ]
Работы
Тинкторис опубликовал много томов сочинений о музыке. Хотя они не особенно оригинальны, заимствуя многое у античных авторов (включая Боэция , Исидора Севильского и других), они дают впечатляюще подробный отчет о технических приемах и процедурах, используемых композиторами того времени. Он написал первый словарь музыкальных терминов ( Diffinitorium musices ); книгу о характеристиках музыкальных ладов ; трактат о пропорциях; и три книги о контрапункте , которые особенно полезны для составления графика развития голосоведения и гармонии в переходный период между Дюфеем и Жоскеном . Сочинения Тинкториса оказали влияние на композиторов и других теоретиков музыки на оставшуюся часть эпохи Возрождения.
Хотя не так много музыки Тинкториса сохранилось, то, что сохранилось, демонстрирует любовь к сложной, плавно текущей полифонии, а также склонность к необычно низким тесситурам , иногда спускающимся в басовом голосе до C на две октавы ниже среднего C (демонстрируя интересное сходство с Окегемом в этом отношении). Тинкторис написал мессы , мотеты и несколько шансонов .
Восемь правил композиции Тинкториса
Из его третьей книги о контрапункте.
Правило №1 Начинайте и заканчивайте с совершенного консонанса . Однако не будет ошибкой, если певец импровизирует контрапункт и заканчивает несовершенным консонансом, но в этом случае движение должно быть многоголосым. Секста или октавное дублирование баса не допускается.
Правило №2. Следуйте вместе с тенором вверх и вниз в несовершенных и совершенных созвучиях одного и того же рода. (Рекомендуются параллели на терции и сексте, квинта и октава запрещены.)
Правило №3 Если тенор остается на той же ноте, можно добавлять как совершенные, так и несовершенные созвучия.
Правило №4 Контрапунктическая часть должна иметь мелодическую замкнутую форму, даже если тенор делает большие скачки.
Правило №5 Не добавляйте каденцию к ноте, если это портит развитие мелодии.
Правило № 6 Запрещается повторять один и тот же мелодический оборот поверх cantus firmus , особенно если cantus firmus содержит тот же самый повтор.
Правило №7 Избегайте двух или более последовательных каденций одной и той же высоты, даже если cantus firmus это позволяет.
Правило №8 Во всех контрапунктах старайтесь достичь многообразия и разнообразия, изменяя размер, темп и каденции. Используйте синкопы, имитации, каноны и паузы. Но помните, что обычный шансон использует меньше разных стилей, чем мотет , а мотет использует меньше разных стилей, чем месса .
Музыкальные композиции
Духовная музыка
Массы:
Missa sine nomine #1 (3 v)
Missa sine nomine #2
Missa sine nomine #3 (без Кирие и Агнуса Деи)
Missa L'homme armé
Мотеты:
О, Дева, помилуй меня
Дева Божия трон догна
Аллилуйя
Fecit potentiam
Плач Иеремии
Светская музыка
Хелас
Ваш отзыв
О, невиданная удача
Сувенир (4v)
Сувенир (2v)
Tout a par moy
De tous biens playne
D'ung aultre amer
Comme femme
Известные произведения
первый словарь музыкальных терминов ( Diffinitorum musices , ок. 1475)
введение в элементы музыкальной высоты звука и ритмической нотации ( Expositio manus и Proportionale musices ); примеры показывают, как ритмически сложная импровизация могла практиковаться
подробное изложение модальной системы ( Liber de natura et proprietate tonorum )
Liber de arte contrapuncti – его основное изложение интервалов , консонанса и диссонанса , а также их использования. Он разработал строгие правила для введения диссонансов, ограничивая их безударными ударами и синкопами ( задержками ) и каденциями.
широкий обзор происхождения и эволюции музыки, ее теологических и метафизических корней и разветвлений, а также вокальной и инструментовочной практики ( De inventione et usu musice ).
Сочинения
Tinctoris, Johannes, Liber de arte contrapuncti , пер. Оливера Странка, в Source Readings in Music History. Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1950.
Тинкторис, Йоханнес, Музыки Opus. Неаполь, гр. 1483. Оцифрованный кодекс в Сомни.
^ Девлин, Мэри (2011). Небесные гармонии: от Пифагора до Жоскена. np: Winged Horse Press. стр. 307. ISBN9781257914586. Получено 27 октября 2017 г. .
^ Wegman, Rob C. (1999). "Мензуральная интертекстуальность в духовной музыке Антуана Буснуа". В Higgins, Paula (ред.). Antoine Busnoys: Method, Meaning, and Context in Late Medieval Music . Oxford: Clarendon Press. стр. 192. ISBN0198164068. Получено 27 октября 2017 г. .
Луко, Алексис (2008). «Tinctoris on Varietas». История ранней музыки . 27 : 99–136. doi :10.1017/S0261127908000296. JSTOR 20531750. S2CID 190672285.
Паленик, Джеффри, «Ранняя карьера Иоганнеса Тинкториса: исследование теоретиков музыки Севера, образование и развитие». Докторская диссертация, Университет Дьюка: 2008.
Вудли, Рональд (2009). «Тинкторис и Нивель: свидетельства некролога». Журнал Фонда Аламира . 1 (1): 110–121. дои : 10.1484/J.JAF.1.100442.
Вудли, Рональд (2010) [2001]. "Tinctoris, Johannes" . Grove Music Online . Оксфорд: Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.27990. ISBN 978-1-56159-263-0. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)
Зазулия, Эмили (весна 2018 г.). «Сочинение в теории: Буснойс, Тинкторис и традиция L'homme armé ». Журнал Американского музыковедческого общества . 71 (1): 1–73. doi :10.1525/jams.2018.71.1.1. JSTOR 26502515.
