Титус Кафар — американский современный художник, чьи работы перестраивают и регенерируют историю искусств, включая афроамериканских персонажей. Его картины хранятся в коллекциях Музея современного искусства , Бруклинского музея , Художественной галереи Йельского университета , Музея американского искусства Новой Британии , Художественного музея Сиэтла , Художественного музея Миссисипи , Музея изящных искусств Вирджинии и Художественного музея Мичиганского университета . [1] [2] [3] [4] [5] [6]
Титус Кафар родился в 1976 году в Каламазу, штат Мичиган . Его первое знакомство с искусством произошло на курсе истории искусств в колледже, и он самостоятельно научился рисовать, посещая музеи. Он получил степень бакалавра изящных искусств в Университете штата Сан-Хосе в 2001 году и степень магистра изящных искусств в Йельском университете . Его работы часто многомерны и скульптурны, с холстами, разрезанными и свисающими с рамы или нависающими над другой картиной. Одним из таких примеров является « За мифом о благожелательности» , портрет Томаса Джефферсона , написанный в неоклассическом стиле, который он прикрепил к углу рамы обнаженного портрета Салли Хемингс . Сопоставление полностью одетого Джефферсона с наготой Хемингс усиливает несправедливую динамику власти между ними и пересматривает публичный образ Джефферсона, включая его сексуальные отношения с его гораздо более молодой рабыней. [7]
Проект Vesper — одна из самых захватывающих инсталляций Капхара. Она касается вымышленной афроамериканской семьи в 19 веке, которая выдает себя за белую . Кафар создал инсталляцию, в которой посетители ходили по дому 19 века, не зная, что было реальностью, а что — воспоминаниями. Проект был вдохновлен попыткой Капхара нарисовать портрет своей тети, только чтобы понять, что часть его воспоминаний о ней была вымышленной. Он рассказал об этом опыте во время продвижения своего шоу: «Мне пришло в голову, что по какой-то причине мой мозг решил вставить ее в те периоды моей жизни, когда мне нужна была дополнительная поддержка. Это меня потрясло; это меня напугало. Это заставило меня почувствовать, что я не могу доверять своей собственной памяти. Я чувствовал, что схожу с ума». [8]
Проект Vesper также был совместным проектом с посетителем Йельской художественной галереи, где была выставлена одна из картин Капхара. Посетитель, Бенджамин Веспер, испытал нервный срыв во время своего визита и ударил кулаком одну из картин Капхара. Во время последующей госпитализации Веспера [9] Кафар и Веспер начали переписку. Они некоторое время обменивались письмами, в которых писали о семье и психической нестабильности. Веспер сбежал из больницы и посетил дом 19 века, полагая, что это дом его семьи. Кафар намеревался создать физическое пространство для возвращения Веспера и встречи с его воспоминаниями, и это стало основой проекта Vesper . В комнатах содержатся фрагменты воспоминаний, призраки и картины. По этим комнатам можно ходить и переживать. [10]
В 2014 году журнал Time заказал Кафару картину в ответ на восстание в Фергюсоне . Работа размером 4 на 5 футов (1,2 м × 1,5 м) была написана маслом на холсте и использовала фирменный стиль Кафара — рисовать белой краской поверх собственной работы. Картина называется « Еще одна битва за память» и изображает двух протестующих с поднятыми руками, на которых белая краска размазана по их телам и лицам. [11]
В 2014 году Кафар написал картину « За мифом о благосклонности» , на которой изображены президент Томас Джефферсон и Салли Хемингс , рабыня, находящаяся в плену у Джефферсона, и мать шестерых детей, от которых он отнял жизнь. [12] [13] Кафар написал холст таким образом, чтобы создать иллюзию, будто портрет Джефферсона, написанный Рембрандтом Пилом в 1800 году, отдергивается, как занавес, чтобы показать сидящую Хемингс. [14] Портрет фактически является картиной внутри картины. [15] Кафар, говоря о картине и ее героине Салли Хемингс, сказал: «Эта картина о Томасе Джефферсоне и Салли Хемингс, и все же это не так. Причина, по которой я говорю: «И все же это не так», заключается в том, что из реальной истории мы знаем, что Салли Хемингс была очень светлой. Очень, очень светлой. Женщина, которая сидит здесь, не просто олицетворение Салли Хемингс, она скорее символ многих чернокожих женщин, чьи истории были окутаны повествованиями наших обожествленных отцов-основателей». [16]
Картина «За мифом о благосклонности» была повреждена трижды во время ее экспозиции в Национальной портретной галерее в Вашингтоне, округ Колумбия , что побудило музей выставить охрану возле картины на оставшуюся часть выставки. [17] [18]
Режиссерский дебют Капхара в полнометражном фильме — « Exhibiting Forgiveness» . В фильме снялись Андре Холланд , Андра Дэй , Джон Эрл Джелкс и Онжаню Эллис-Тейлор .
Премьера фильма состоялась на кинофестивале «Сандэнс» 20 января 2024 года, а его выход запланирован на 18 октября 2024 года. [19] [20] [21] [22]
Кафар организовал множество персональных выставок в Соединенных Штатах и за рубежом. Среди его персональных выставок: «Дом, который треснул» (2000), Галерея государственного университета Сан-Хосе ; «Несостоявшаяся живопись» (2005), Красная галерея Колледжа искусств и дизайна Саванны ; «Проект Джером» (2014), Музей-студия в Гарлеме , Нью-Йорк ; «Проект Веспер» (2014), берущий начало в Центре современного искусства , Цинциннати ; и «Язык забытого» (2019), Массачусетский музей современного искусства , Норт-Адамс . [23]
Кафар также принимал участие в большом количестве групповых выставок, включая «Черный индекс» (2021) и «Афро-атлантические истории» (2022). [23] [24] Его работа «Тени свободы » (2016) была представлена на выставке «Течения и созвездия: черное искусство в фокусе» (2022) в Музее искусств Кливленда . Работа представляет собой переосмысленную презентацию « Портрета Джорджа Вашингтона, принимающего салют в Трентоне» Джона Фаеда ( 1856). [25]
, представленные в The Black Index — Деннис Дельгадо, Алисия Генри, Кениата А. С. Хинкль, Титус Кафар, Уитфилд Ловелл и Лава Томас — развивают традицию саморепрезентации чернокожих как противоядия от колониальных образов.