«Тихое место» — американская опера 1983 года на музыку Леонарда Бернштейна и либретто Стивена Уодсворта. Это продолжение оперы Бернштейна 1951 года « Проблема на Таити» .
В первоначальном виде «Тихое место» было одноактным. Бернштейн говорил о нем как о малеровской четырехсекционной структуре. [1] Премьера, проведенная в Хьюстоне Джоном ДеМейном 17 июня 1983 года, представляла собой двойную программу: «Проблемы на Таити» , антракт, «Тихое место» .
В трехактной форме второй акт в основном состоял из воспоминаний «Проблемы на Таити» . Эта форма появилась в 1984 году, когда Джон Мосери дирижировал в Милане и Вашингтоне. Она была доработана в 1986 году для Вены, где была сделана запись и дирижировал сам композитор.
Первое выступление, на котором присутствовал Бернштейн, состоялось 17 июня 1983 года в Хьюстонской Гранд-Опера . [2] Из The Washington Post , [1] перед премьерой:
В основе всего этого лежит оркестровая ткань самых разных стилей, обладающая поистине симфонической плотностью – противоположность Trouble in Tahiti . Бернштейн сравнил четырехчастную форму оперы с симфонией Малера в интервью хьюстонскому критику на прошлой неделе. «Вступительная сцена огромна и взрывна. Вторая — элегична. Третья — игривое скерцо», — сказал он. И последняя сцена - «одно из тех адажио», отсылающее к серьезным и благородным медленным частям, которыми завершаются такие произведения, как Третья и Девятая симфонии Малера. «Если опера что-то и говорит, — сказал он, — так это то, что чего-то в жизни трудно достичь». Затем он добавил: «включая эту оперу».
После критики со стороны критиков - «назвать результат претенциозным провалом - это мягко сказано» [2] - Бернштейн и Уодсворт сняли оперу и переработали ее. Некоторые сцены были вырезаны, а «Проблемы на Таити» были включены в виде двух воспоминаний , став (большинством) актом 2 новой трехактной структуры. Эта версия была дана в 1984 году в Ла Скала в Милане и в Вашингтонской опере . [3] Произведение было снова переработано и впоследствии исполнено в Венской государственной опере , но с транслируемым оркестром под управлением композитора в апреле 1986 года. Венди Уайт пела Дину. Эти выступления были записаны Deutsche Grammophon для коммерческого выпуска.
Британская премьера состоялась в декабре 1988 года в театре Corn Exchange в Кембридже в присутствии композитора. [4] В октябре 2010 года Нью-Йоркская опера представила Нью-Йоркскую премьеру оперы (в любой версии) в постановке Кристофера Олдена . [5] В отличие от более ранних отзывов, которые были вялыми, постановка Олдена получила высокую оценку как критиков, так и публики. [6] [7]
Nota bene : источник Opera America [8] здесь вводит в заблуждение. На премьере 17 июня 1983 года «Тихое место» не включало «Проблему на Таити» , а было исполнено после нее, то есть как самостоятельное произведение. Соответственно, персонажи Дина и Молодой Сэм не входили в него. В следующем году (1984 г.), когда более раннее произведение было интерполировано в более позднюю оперу в виде воспоминаний, а в 1986 г., когда было записано венское представление под дирижированием композитора, можно было сказать, что эти роли были включены, хотя списки актеров все еще были разделены [9 ] их из четырех главных ролей в самом «Тихом месте» : Деде, Франсуа, Джуниор и (Старый) Сэм.
(В трехактной форме)
Хор поет разрозненные музыкальные фразы, такие как «Мое сердце будет твоим садом», «Торты и друзья, которые мы выбираем с осторожностью» и «Потерянное время никогда не найдётся». Некоторые из этих тем повторяются на протяжении всей оперы. Тем временем слышны голоса в ответ на автомобильную аварию. Жертвой стала Дина, жена и мать двоих детей.
Друзья и семья собираются на похоронах Дины. Среди гостей - брат Дины (Билл), ее лучшая подруга (Сьюзи), ее психоаналитик , ее семейный врач и его жена (Док и миссис Док), а также ее дети (Деде и Джуниор). Сэм, овдовевший муж Дины, стоит неподвижно и изолированно в углу. Люди поглощены своими мыслями и плохо общаются. В серии фрагментированных разговоров они обсуждают обстоятельства смерти Дины (автомобильная авария из пролога), оплакивают ее утрату и рассказывают кое-что из того, что произошло с ее семьей за эти годы. Деде и Джуниор живут в Квебеке с канадцем французского происхождения Франсуа, у которого были романтические отношения с Джуниором, а теперь он женат на Деде. Джуниор, страдающий психическим заболеванием , не видел своего отца почти 20 лет, а Сэм никогда не встречался со своим зятем.
Когда все, кроме Джуниора, прибыли, распорядитель похорон объявляет церемонию чтений и воспоминаний. Док читает «Притчи» , миссис Док — «Элизабет Барретт Браунинг» (строки выбраны Сэмом); Билл и Сьюзи вспоминают энергичные воспоминания о Дине; Деде читает Халила Джебрана – пока она не расплакается, и Франсуа не должен читать ей. Непослушное появление Джуниора прерывает церемонию, и никто его не приветствует. По завершении чтения гости проходят мимо гроба Дины и уходят, оставив Сэма, Джуниора, Деде и Франсуа впервые лицом друг к другу.
Первые слова Сэма обращены к Джуниору, но затем сменяются взрывом 30-летнего гнева, расправы и смущенного горя, направленного на всех троих молодых людей. Сэм плачет, но к нему никто не идет. В трио воспоминаний Жуниор, Деде и Франсуа вспоминают – через полузабытые письма домой – давние времена, когда они были близки со своими отцами. Младший с легкостью разрушает чары воспоминаний и яростно обращается к отцу. Он начинает рифмовать – симптом его психоза – и подстрекает Сэма импровизированным стриптиз -блюзом . Они дерутся, и крышка гроба с грохотом захлопывается. Сэм в ярости уходит, затем Деде и Франсуа. Младший в одиночестве осознает свое замешательство и нежно проводит рукой по гробу матери.
(Включая проблемы на Таити )
Вечером того же дня Сэм остается один в главной спальне. Чтение старых дневников Дины его злит, но он также чувствует любовь к Дине и понимает, что скучает по ней. Дневник вызывает воспоминания о 30-летней давности...
Сцена открывается скат - джазовым трио , которое рекламирует прелести идеальной семейной жизни в « Пригороде США » 1950-х годов. По названиям упоминаются различные процветающие американские пригороды, в том числе Уэлсли-Хиллз , Шейкер-Хайтс , Хайленд-Парк и Беверли-Хиллз .
В своем «маленьком белом доме» Молодой Сэм и Дина ссорятся за завтраком. Среди прочего она обвиняет его в романе с секретаршей на работе. После десяти лет брака каждый день один и тот же. Им хотелось бы быть добрыми друг к другу, но между ними нет настоящего общения.
В своем офисе молодой Сэм заключает сделку, давая бизнес-кредит со своим обычным порывом. Джазовое трио превозносит его деловую хватку и большое сердце. На кушетке своего психиатра Дина рассказывает сон; Когда она изо всех сил пыталась найти выход из умирающего сада, ее поманил голос, пообещав, что любовь приведет ее в «тихое место». Молодой Сэм вызывает свою (невидимую) секретаршу в свой офис, многозначительно спрашивает, делал ли он когда-нибудь с ней какие-либо замечания, и воспринимает ее тихие возражения как молчаливое согласие с его версией того, что произошло.
В обеденный перерыв Юный Сэм и Дина случайно встречаются на улице под дождем. Они оба притворяются, что обедают в другом месте, а затем задаются вопросом, почему они солгали. Что случилось, спрашивают они себя, что притупило их любовь? Неужели они не могут вернуться в сад, откуда начали?
Мечты старого Сэма прерываются, когда Деде застенчиво приходит к нему в гости. Перебирая коробки и одежду в шкафу Дины, они начинают тянуться друг к другу. По соседству, в комнате Джуниора, Франсуа рассказывает Джуниору о его поведении в похоронном бюро. Гнев Франсуа провоцирует психотическую фазу, которая приводит Джуниора через некоторые болезненные ассоциации к важному открытию: он любит своего отца и нуждается в нем. Тем временем Деде примерил платье, которое очень напоминает Сэму юную Дину. Отец и дочь обнимаются, Джуниор падает на руки Франсуа.
Деде и Франсуа встречаются в коридоре – она в восторге, он утомлен. Франсуа падает в ее объятия, охваченный дневным напряжением, и Деде утешает его. Он тронут ее силой и страстно обнимает ее. Когда они уходят, Сэм заходит в комнату Джуниора. Он пытается поцеловать спящего сына, но пока не может: он все еще в противоречии. Он находит на полке спортивный трофей , который пробуждает в нем память...
Сцена начинается с того, что джазовое трио повторяет гимн американской мечте о пригороде.
В тот давно запомнившийся день, вместо того чтобы пойти на школьный матч Джуниора, Молодой Сэм поборолся за трофей по гандболу и победил. Принимая душ, он заявляет, что есть люди, подобные ему, которые только что родились победителями, а есть люди, «которые никогда, никогда не победят».
Также избегая игр Джуниора, Дина ходит в кино – банальный разноцветный мюзикл « Проблема на Таити» . Она находит это ужасным и описывает это сцену за сценой, но все больше увлекается повторением сюжета кукурузы, особенно большого эскапистского музыкального номера «Island Magic». Внезапно она возвращается в реальность и мчится домой готовить ужин. Той ночью молодой Сэм приближается к своей входной двери со своим трофеем, но со страхом - даже победителям «приходится платить бешеные деньги».
Пока джазовое трио поет о вечерних тенях и любимых людях, Молодой Сэм и Дина пытаются поговорить после ужина, но им не удается добиться успеха. Юный Сэм устало предлагает сходить в кино — какой-нибудь новый мюзикл о Таити. Дина с сожалением соглашается. Оплакивая утраченное между ними волшебство, они ищут «купленное и оплаченное» волшебство киноэкрана.
Старый Сэм помнит...
На следующее утро Деде встает рано и пропалывает некогда великолепный, а теперь заросший сад своей матери. Она чувствует невидимое присутствие Дины и разговаривает с ней, вспоминая, когда они были рядом. Джуниор в приподнятом настроении появляется с завтраком. Брат и сестра играют в игры, которые помнили из детства, и воспроизводят ссорящиеся завтраки своих родителей. Франсуа присоединяется к ним в разгар игры в салки, и в другом трио воспоминаний – для которого время останавливается – они заново переживают первую встречу Деде и Франсуа примерно 10 лет назад.
Теперь в саду появляется Старый Сэм, и игра в салки возобновляется. Все заканчивается, когда Сэм решает, что вместо того, чтобы быть отмеченным Франсуа, он раскроет ему объятия и поприветствует его в семье. Сэм читает вслух дневник Дины. Последняя запись, которую он читает, заставляет всех хихикать, и они выплескивают часть своей грусти в общий смех. Дети говорят Сэму, что подумывают остаться у них на несколько дней, и все четверо в эйфории представляют себе радость быть вместе – пока небольшое разногласие не становится жестоким аргументом. В кульминационный момент Джуниор подбрасывает дневник Дины в воздух, и все, чего они достигли после разгрома в похоронном бюро, рушится вокруг них. Они останавливаются, их гнев утих, и смотрят на страницы дневника, разбросанные по земле. Думая о Дине и ее словах, они один за другим осознают, что могут научиться общаться – и даже должны – как бы трудно это ни было для них. Они снова тянутся друг к другу. [10]
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )