Tol'able David — американский немой фильм 1921 года , основанный наодноимённом рассказе Джозефа Хергесхаймера 1917 года. Он был адаптирован для экрана Эдмундом Гулдингом и срежиссирован Генри Кингом для Inspiration Pictures. Деревенская история о насилии, происходящая в горах Аллегейни на востоке Западной Вирджинии , была снята в Блу-Грассе, Вирджиния , с некоторыми местными жителями в второстепенных ролях. [3]
Фильм имел большой кассовый успех, был удостоен Медали Почета журнала Photoplay Magazine 1921 года [4] и рассматривается критиками и историками кино как один из классических фильмов немого кино. В 2007 году он был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса ; отобранные фильмы оцениваются как «имеющие культурное, историческое или эстетическое значение». [5] [6] [7]
Дэвид Кинемон, младший сын фермеров-арендаторов из Западной Вирджинии , жаждет, чтобы его семья и соседи относились к нему как к мужчине, особенно Эстер Хэтберн, симпатичная девушка, живущая с дедушкой на соседней ферме. Однако ему постоянно напоминают, что он все еще мальчик, достаточно "сносный", но не мужчина.
В конце концов Дэвид получает шанс проявить себя, когда преступник Иска Хэтберн и его сыновья Люк и «Маленький Канюк», дальние родственники соседей Кинемонов из Хэтберна, переезжают на ферму Хэтбернов против воли Эстер и ее деда. Эстер сначала говорит Дэвиду не вмешиваться, говоря, что он не ровня ее кузенам. Позже кузены убивают собаку Дэвида и калечат его старшего брата, пока тот доставляет почту и везет пассажиров в город в своей карете Hackney . Из чувства чести отец Дэвида намеревается навестить самосуд над кузенами Хэтбернов, а не полагаться на местного шерифа, но ему мешает внезапный и смертельный сердечный приступ. Дэвид полон решимости отправиться за Хэтбернами вместо своего отца, но его мать умоляет его, утверждая, что он наверняка умрет, и что с его мертвым отцом и искалеченным братом, семья, включая жену его брата и маленького сына, зависит от него.
Теперь семья Кинемонов, оставшаяся без отца, выгоняется с фермы и вынуждена переехать в небольшой дом в городе. Дэвид просит вернуть ему старую работу брата — водителя кэба, но ему говорят, что он слишком молод. Однако он находит работу в универсальном магазине . Позже, когда постоянного водителя кэба увольняют за пьянство, у Дэвида наконец появляется шанс поводить кэб. Он теряет почтовый мешок возле фермы Хэтберн, где его находит Люк. Дэвид идет на ферму Хэтберн, чтобы потребовать почтовый мешок. Ему отказывают, и он вступает в спор с кузенами, во время которого он получает ранение в руку. Затем Дэвид стреляет в Иску и младшего сына, а позже, после продолжительной схватки со старшим братом (что должно было напомнить историю Давида и Голиафа ), выходит победителем. Эстер бежит за помощью и добирается до деревни, рассказывая, что Давид убит. Когда толпа готовится отправиться на поиски Давида, он приезжает в кэбе с мешком почты, тяжело раненный, и падает в обморок. Всем ясно, что Дэвид больше не просто «терпимый», а настоящий мужчина и герой.
Режиссер Кинг родился и вырос недалеко от сельской местности на западе Вирджинии и получал огромное удовольствие от поиска мест для съемок в ходе подготовки к фильму. [8]
Рассказ Джозефа Хергесхаймера был куплен Д. У. Гриффитом, который хотел, чтобы Бартелмесс стал звездой экранизации, но когда Бартелмесс и Кинг основали Inspiration Pictures, Гриффит обменял им права на другие объекты. [9]
Вышедший в декабре 1921 года фильм «Тол'эйбл Дэвид» имел как коммерческий, так и критический успех. Карл Сэндберг , рецензируя картину для Chicago Daily News , неоднократно называл ее шедевром. [10] В «Жизни » Роберт Э. Шервуд написал: «Это первая кинокартина, которая достигла настоящего величия, не полагаясь на зрелищный эффект». [11]
Торговые издания широко рекомендовали его. В Photoplay его снова назвали шедевром и «одной из немногих кинотрагедий бескомпромиссной мощи». [12] Variety написал, что игра Бартелмесса была «близка к лучшему усилию, которое он когда-либо делал». [13] Обзор в Motion Picture News высказал мнение, что «мало кто не почувствует его силу». [14] The Exhibitors Herald сочла его «превосходным образцом кинематографического мастерства» и «превосходным во всем». [15]
В интервью 1924 года для журнала Photoplay Мэри Пикфорд назвала его одним из своих любимых фильмов, сказав: «Когда я впервые увидела эту картину, я почувствовала, что смотрю не на фотопостановку, а на самом деле являюсь свидетелем трагедии семьи, которую знала всю свою жизнь». [16] Фильм оказал влияние на русского режиссера В. И. Пудовкина , который использовал его в качестве образца в своих произведениях. [17]
В 1963 году Джон Форд включил «Тол'эйбл Дэвид» в десятку своих любимых фильмов. [18]
В своей книге 2008 года «Вы видели...?»: личное знакомство с 1000 фильмов кинокритик Дэвид Томсон оценивает «Тол'эйбл Дэвид» как «одну из самых зрелищных и искренних идентификаций с сельской местностью, когда-либо созданных на экране». Кинематография «предоставила бесчисленные виды сельской жизни как версии рая», в то время как «борьба грандиозна, продолжительна и не из тех, на которые можно делать ставки». Он находит ее влияние «практически в каждом [последующем] фильме, где месть имеет справедливость» — упоминая, в частности, « Ровно в полдень» и «Соломенные псы» . [19]
