Томас Уильям Робертс (8 марта 1856 г. — 14 сентября 1931 г.) — австралийский художник английского происхождения, один из ключевых представителей Гейдельбергской школы искусств, также известной как австралийский импрессионизм.
После учебы в Мельбурне он отправился в Европу в 1881 году для продолжения обучения и вернулся домой в 1885 году, «вооруженный всем, что было последним в искусстве». [1] В том же году он присоединился к Фредерику МакКаббину в основании лагеря художников Бокс-Хилл , первого из нескольких пленэрных лагерей, которые часто посещали члены Гейдельбергской школы. Вместе с Артуром Стритоном и Чарльзом Кондером они организовали в 1889 году выставку «9 на 5 впечатлений» , первую в Австралии осознанно авангардную художественную выставку.
Прозванный «Бульдогом» за упорство и настойчивость, Робертс считался главной силой движения Гейдельбергской школы. Он поощрял других художников запечатлевать национальную жизнь Австралии, и хотя сегодня он наиболее известен своими «национальными повествованиями» — среди них «Стрижка баранов» (1890), «Отрыв!» (1891) и «Выброшенный на берег» (1895) — он зарабатывал на жизнь как светский портретист и был первым человеком, который добился того, чтобы в Австралии была собственная Национальная портретная галерея . В 1903 году он завершил заказную работу «Большая картина» — самое известное визуальное изображение первого австралийского парламента .
Робертс родился в Дорчестере , Дорсет , Англия , хотя некоторая тайна окружает его настоящую дату рождения: в его свидетельстве о рождении указана дата 8 марта 1856 года, тогда как на его надгробии указана дата 9 марта. [2]
Робертс переехал с семьей в Австралию в 1869 году, чтобы жить с родственниками. Поселившись в Коллингвуде , пригороде Мельбурна , штат Виктория , он работал помощником фотографа в течение 1870-х годов, одновременно изучая искусство по ночам у швейцарского пейзажиста Луи Бувело и подружившись с другими, которые стали выдающимися художниками, в частности, с Фредериком Маккаббином .
В этот период его мать снова вышла замуж за человека, с которым Робертс не ладил. Он решил продолжить свое обучение искусству и вернулся в Англию на три года очного обучения искусству в Королевской академии с 1881 по 1884 год. Он путешествовал по Испании в 1883 году с австралийским художником Джоном Расселом и будущим политиком Уильямом Мэлони , где он встретил испанских художников Лауреано Баррау и Рамона Касаса , которые познакомили его с принципами импрессионизма и пленэрной живописи. [2] Находясь в Лондоне и Париже, он впитал прогрессирующее влияние художников Жюля Бастьена-Лепажа и Джеймса Эбботта Макнила Уистлера . [2]
С 1884 года и до февраля 1892 года [3] Робертс снова работал в Виктории и стал видным членом богемного общества художников « Клуб Буонаротти» , переняв его привычку носить оперную накидку с красной атласной подкладкой и « краш-топпер », хотя также выступал за то, чтобы профессиональные художники отвечали за выставочную деятельность клуба; поэтому была создана отборочная комиссия из Фредерика МакКаббина, Луиса Абрахамса , Джона Мазера , Джейн Сазерленд и его самого, которые отбирали и вывешивали работы и предоставляли экспонентам конструктивные отзывы. [4]
Летом 1885–1886 годов Робертс начал организовывать «лагеря художников» на окраине Мельбурна с целью запечатлеть на пленэре сельскую жизнь и родные кустарниковые заросли Австралии, а также их свет, тепло, пространство и расстояние. [2] В первом из этих лагерей, лагере художников Бокс-Хилл (теперь в пригороде Бокс-Хилл ), он изначально работал вместе с МакКаббином и Абрахамсом, прежде чем к ним присоединились другие художники. Железнодорожная станция Бокс-Хилл была достроена всего несколькими годами ранее, что обеспечивало удобный доступ к австралийским кустарникам. Следующим летом трио основало второй лагерь в заливе Ментон , популярном месте отдыха. На пляже Ментон они познакомились и подружились с молодым Артуром Стритоном , который тогда писал на пленэре . Стритон стал частым гостем лагерей художников и протеже Робертса, который научил его импрессионистическим приемам. С 1888 года Робертс арендовал студию в Grosvenor Chambers , на 9 Collins Street , первом специально построенном комплексе художественных студий в Мельбурне. Архитекторы консультировались с Робертсом по поводу дизайна здания, чтобы обеспечить идеальное освещение. В Grosvenor Chambers Робертс стал одним из самых модных портретистов Мельбурна. [5]
Другая важная встреча состоялась с Чарльзом Кондером , с которым Робертс подружился во время визита в Сидней в 1888 году. Они вместе писали на пленэре , создавая сопутствующие виды пляжа Куджи , и обсуждали импрессионистские приемы, которые Кондер также перенял у художника-эмигранта Г. П. Нерли . В октябре 1888 года Кондер последовал за Робертсом в Мельбурн, сначала остановившись в его студии в Гросвенор-Чемберс.
Летом 1888–1889 годов Робертс и Кондер присоединились к Стритону в его лагере художников в Гейдельберге и начали организовывать выставку «впечатлений», которые они рисовали на деревянных крышках сигарных коробок, предоставленных Абрахамсом, управляющим сигарного бизнеса Sniders & Abrahams . При этом художники стремились запечатлеть мимолетные эффекты природы в спонтанной манере и намеревались официально заявить о себе как о «импрессионистах» и, таким образом, авангарде австралийского искусства. Выставка, названная « Выставка впечатлений 9 на 5» (в связи с размерами крышек 9 на 5 дюймов), прошла в августе и сентябре 1889 года в Buxton's Rooms. Робертс был главным экспонентом с 63 «впечатлениями», за ним следовали Кондер и Стритон. Маккаббин и Чарльз Дуглас Ричардсон также приняли приглашения присоединиться к выставке. Это оказалось скандальным успехом , вызвав презрение со стороны ряда критиков, которые отвергли импрессионизм как моду. Сегодня это считается знаковым событием в истории австралийского искусства и первой независимой выставкой движения Гейдельбергской школы , названной в честь местоположения вышеупомянутого лагеря художников. Благодаря своему возрасту, упорству и влиянию Робертс считался фактическим лидером движения. Переехав в Европу в 1890 году, Кондер написал Робертсу: «Если в Мельбурне есть какая-то особая школа, ... то это всецело твоя заслуга». [6]
Когда в 1890 году в Мельбурне разразилась тяжелая экономическая депрессия, Робертс и Стритон переехали в Сидней, где продолжили писать на пленэре в лагерях художников, включая Curlew Camp и другие лагеря вокруг Сиднейской гавани . Из Сиднея оба художника отправились в сельские районы Нового Южного Уэльса, где написали большинство своих знаковых «национальных» картин. Для Робертса эти темы были усилены его связью с членами сиднейской националистической литературной школы Bulletin , сосредоточенной вокруг периодического издания The Bulletin .
В 1896 году он женился на 36-летней Элизабет (Лилли) Уильямсон, и у них родился сын Калеб . Лилли Робертс была экспертом по изготовлению рам для картин, и в период с 1903 по 1914 год, когда Робертс рисовал сравнительно мало, большую часть дохода семьи, по-видимому, приносила работа Лилли. Первую мировую войну Робертс провел в Англии, помогая в госпитале. Вернувшись в Австралию, он построил дом в Каллисте , недалеко от Мельбурна. Элизабет умерла в январе 1928 года, а Робертс снова женился на Джин Бойес в августе 1928 года. Он умер в 1931 году от рака в Каллисте. Его прах захоронен на церковном кладбище в Иллаварре недалеко от Лонгфорда , Тасмания , одного из его любимых мест для рисования.
Робертс написал значительное количество прекрасных пейзажей маслом и портретов, некоторые из которых были написаны в лагерях художников вместе со своим другом МакКаббином. Возможно, самыми известными в его время были две большие картины, « Стрижка баранов» , которая сейчас выставлена в Национальной галерее Виктории , и «Большая картина» , выставленная в здании парламента в Канберре . «Большая картина» , заказанная за гонорар в тысячу гиней плюс расходы [7], была изображением первого заседания парламента Австралии в Мельбурнском выставочном центре и была огромной работой, примечательной как изображенным событием, так и качеством работы Робертса.
Картина «Стрижка баранов» была основана на посещении овцеводческой станции в Броклсби на юге Нового Южного Уэльса и изображала шерстяную промышленность, которая была первой экспортной отраслью Австралии и основой сельской жизни. Когда она была впервые выставлена, немедленно раздались призывы выставить картину в публичной галерее, а корреспондент Sydney Press в Мельбурне заявил: «Если бы попечители нашей национальной галереи были хоть немного патриотичны, они бы ее купили». [8] Некоторые критики не считали, что она соответствует определению «высокого искусства». Однако, поскольку шерстяная промышленность была крупнейшей экспортной отраслью Австралии в то время, это была тема, с которой могли себя идентифицировать многие австралийцы. В этой картине, как сказал один современный рецензент, Робертс применил свое формальное художественное образование, переведя «классическую скульптуру в мускулистых рабочих стригущего цеха». [9]
Робертс создал много других картин, изображающих работающих сельских жителей, с похожим изображением сараев для стрижки овец в «Золотом руне» (1894), [10] погонщика , мчащегося за овцами, отбившимися от стада в «Отрыве!» , и с мужчинами, рубящими деревья в «Дровоколах» (1886). Многие из картин Робертса были пейзажами или идеями, выполненными на небольших холстах, которые он делал очень быстро, например, его выставка на знаменитой выставке 9 на 5 Impression Exhibition в Мельбурне, «9 на 5» относится к размеру в дюймах крышек сигарных коробок , на которых было написано большинство картин. У Робертса было больше работ, представленных на этой выставке, чем у кого-либо другого.
В 1888 году Робертс встретил Кондера в Сиднее, и они вместе рисовали на пляже Куджи . Младший Кондер нашел эти экспедиции по живописи влиятельными и решил последовать за Робертсом в Мельбурн позже в том же году, чтобы присоединиться к нему и Стритону в их лагере художников в Гейдельберге. В то время как Кондер рисовал залив Куджи, подчеркивая декоративные качества формы и цвета, « Праздничный набросок в Куджи » (1888) Робертса воплощает его основное внимание к естественным эффектам пейзажа. [11] Это раннее свидетельство пленэрной «импрессионистской» техники Робертса, которая выявила блики солнца на ярко-синем море, обесцвеченном белом песке, сухой траве и тонкой прибрежной растительности.
Жизнь Робертса была экранизирована в австралийском мини-сериале 1985 года « Однажды летом снова» .
«Утерянная» картина под названием «Отвергнутая» была показана в эпизоде 2017 года сериала BBC «Подделка или удача?» . Эксперты определили, что это подлинная картина Робертса, написанная им в студенческие годы в Лондоне. Внучка Робертса считала ее автопортретом. Если так, то это его самый старый сохранившийся автопортрет. [12] [13]
Ретроспектива гастролировала по Австралии в 1996–1997 годах, а другая была показана в Национальной галерее Австралии с декабря 2015 года по март 2016 года. [9] [14] Робертс был одним из четырех австралийских художников, чьи картины были представлены на выставке австралийских импрессионистов в Национальной галерее в Лондоне , которая проходила с декабря 2016 года по март 2017 года; ее описали как «первую выставку такого рода в Великобритании». [15]
