Томас Ювинс RA RWS (24 февраля 1782, в Лондоне — 26 августа 1857) был британским портретистом , предметным, жанровым и пейзажистом в акварели и масле , а также книжным иллюстратором. Он стал полноправным членом Старого общества акварелистов и Королевским академиком , а также занимал ряд высокопоставленных художественных должностей, включая должность библиотекаря Королевской академии , инспектора картин королевы Виктории и хранителя Национальной галереи . [1] [2] [3]
Ювинс родился в Гермес-Хилл, Пентонвилл в Лондоне , младший из четырех детей Томаса Ювинса, клерка в Банке Англии . Дэвид Ювинс (ок. 1780-1837), врач и медицинский писатель , был его старшим братом. Томас проявил талант художника с раннего возраста и получил некоторые наставления от учителя рисования в школе своей сестры. Он был дневным учеником в школе мистера Кроула в Куинс-Хед-Лейн, Ислингтон , в течение 6 лет, и в 1797 году, в возрасте 15 лет, был отдан в ученики граверу Бенджамину Смиту (ум. 1833). Во время работы со Смитом он гравировал часть пластины для изданий Джона Бойделла «Шекспир», но у него случился приступ желтухи , который, как говорят, был вызван переутомлением и нелюбовью к тяжелой работе гравера, и он ушел, не завершив ученичество.
В 1798 году Увинс поступил в школу Королевской академии в Лондоне и присоединился к анатомическому классу сэра Чарльза Белла , зарабатывая на жизнь в основном живописью портретных миниатюр . В 1799 году он выставил в академии портрет «мистера Г. Мейерса». Он также — сейчас или позже — давал уроки рисования и около 1808 года начал разрабатывать фронтисписы и виньетки к « Истории Сэндфорда и Мертона » Томаса Дэя , « Робинзону Крузо » и другим, для Дж. Уокера из Патерностер-Роу . Он также проектировал для книготорговца Томаса Тегга (1776–1845), рисовал наброски граверов для гравера Чарльза Уоррена и создавал работы для «Хранилища мод» Рудольфа Акермана , для которого он также писал статьи, подписанные «Arbiter Elegantiarum». Одним из его рисунков, выставленных в академии в 1808 году, был портрет дочери Чарльза Уоррена, миссис Люк Кленнелл , в роли Бельфебы в « Королеве фей » Спенсера .
В 1809 году Увинс вступил в « Старое акварельное общество » в качестве ассоциированного члена, а в 1813 году стал его полноправным членом. С 1809 по 1818 год он был постоянным участником выставок общества, отправляя иллюстрации к работам Генри Филдинга , Джона Баньяна , Шекспира , Лоренса Стерна и других авторов, а также многочисленные пасторальные сцены и фигуры. Он служил секретарем общества в 1813–14 и 1816–17 годах. В 1811 году он остановился в Фарнеме , графство Суррей , изучая хмельные поля, а в 1815 году посетил Озёрный край , где встретил Вордсворта .
В 1817 году, после Наполеоновских войн , он отправился во Францию , чтобы рисовать сцены сбора винограда. Он ненадолго задержался в Париже и, получив рекомендательные письма, проехал через Бургундию в Бордо , где остановился у семьи Кабареус и посетил замки всех основных производителей. Результат был виден в двух рисунках, отправленных на выставку Общества «Старая акварель» в 1818 году. Некоторые из его набросков позже стали основой для картины маслом «Сбор винограда» (1847; Тейт, Лондон). [4]
В 1818 году Увинс вышел из Старого общества акварелистов, чтобы сосредоточиться на выплате долга, связанного с ценной бумагой, предоставленной Обществу искусств . Постоянная работа над миниатюрами серьезно повредила его зрение, и в 1820 году он отправился в Шотландию, чтобы сделать топографические рисунки для иллюстрации работ сэра Вальтера Скотта , с которым он хорошо познакомился. Он провел два года в Эдинбурге, рисуя и рисуя портреты с большим успехом, и по случаю визита Георга IV в Эдинбург в 1822 году он выполнил две транспаранты, один из которых был высотой в двенадцать футов.
В 1824 году Увинс отправился в Италию по состоянию здоровья. Там он поселился на зиму в Риме , где познакомился с рядом английских художников, включая Чарльза Истлейка и Джозефа Северна . Увинс и Истлейк стали близкими друзьями. Истлейк повлиял на технику Увинса, побудив его сделать палитру светлее и работать в большем масштабе. Он также призвал своего друга использовать для своих картин темы, похожие на его собственные, и сюжеты Увина стали включать крестьян и бандитов в подражание Истлейку. [5]
Весной следующего года он посетил Неаполь и встретился с Ричардом Эктоном , который поручил ему написать ряд итальянских сцен. Он оставался в Неаполе в течение нескольких лет, рисуя портреты британских и австрийских посетителей. Находясь в Италии, он поддерживал переписку со своими двумя братьями Захарией и Дэвидом, которая была опубликована после его смерти в «Воспоминаниях Томаса Увинса» . [6]
С 1829 по 1830 год Увинс отправлял свои картины итальянских сюжетов на выставки Британского института и Королевской академии. В 1830 году он выставил «Неаполитанцев, танцующих тарантеллу», а в 1832 году «Неаполитанская святая мануфактура» имела большой успех на выставке RA. Примерно в это же время он вернулся в Англию и постепенно стал больше вовлекаться в управление искусством. Он был избран членом Королевской академии (ARA) в 1833 году и действительным академиком (RA) в 1838 году.
В 1839 году он выставил одну из своих лучших картин, Le Chapeau de Brigand . [7] Изображенная маленькая девочка была дочерью друга по имени Джозеф, с которым он жил некоторое время. К 1870 году это была одна из наиболее часто копируемых картин в Национальной галерее. Сейчас она также находится в галерее Тейт. [8] В 1843 году он написал фреску дамы из « Комуса » Джона Мильтона для павильона королевы в садах Букингемского дворца . В 1844 году он был назначен библиотекарем Королевской академии и инспектором картин королевы Виктории (завершив первый каталог-резоне Королевской коллекции ), а с 1847 по 1855 год — хранителем Национальной галереи , сменив сэра Чарльза Истлейка .
В 1850 году он женился на Саре Кирби, и хотя потомство не было, союз считался счастливым. В 1854 году он серьезно заболел, а в 1855 году оставил свои различные должности и ушел на пенсию в Стейнс , в Миддлсексе , будучи инвалидом. Однако он продолжал заниматься живописью до своей смерти 26 августа 1857 года.
Праздник Мадонны деи Фьори, гравюра с картины С. Сангстера для ежегодника «Амулет», 1835 г. с поэтической иллюстрацией Летиции Элизабет Лэндон .Клематис., гравюра Генри Робинсона .Гиацинт. Гравюра У. Х. Эглтона.Ирис., гравюра Джеймса Томсона .