stringtranslate.com

Томас Гейнсборо

Томас Гейнсборо RA FRSA ( / ˈ ɡ eɪ n z b ər ə / ; 14 мая 1727 (крещен) — 2 августа 1788) был английским портретистом и пейзажистом, рисовальщиком и гравером. Наряду со своим соперником сэром Джошуа Рейнольдсом [1] он считается одним из самых важных британских художников второй половины XVIII века. [2] Он писал быстро, и его работы зрелого возраста характеризуются светлой палитрой и легкими мазками. Несмотря на то, что он был плодовитым портретистом, Гейнсборо получал большее удовлетворение от своих пейзажей. [3] Его считают (вместе с Ричардом Уилсоном ) основоположником британской пейзажной школы XVIII века. Гейнсборо был одним из основателей Королевской академии .

Молодежь и обучение

Леди Ллойд и ее сын Ричард Сэвидж Ллойд из Хинтлшем-холла, Саффолк (1745–1746), Йельский центр британского искусства

Гейнсборо родился в Садбери , графство Саффолк, он был младшим сыном Джона Гейнсборо, ткача и производителя шерстяных изделий, и его жены Мэри , сестры преподобного Хамфри Берроуза. [4] Говорят, что один из братьев Гейнсборо, Хамфри , изобрел метод конденсации пара в отдельном сосуде, что оказало большую услугу Джеймсу Уатту ; другой брат, Джон, был известен как Джек-Интриган из-за своей страсти к конструированию диковинок. [5]

Художник провел свое детство в том, что сейчас называется Домом Гейнсборо , на Гейнсборо-стрит, Садбери. Позже он жил там после смерти своего отца в 1748 году и до своего переезда в Ипсвич. [6] Здание теперь является домом-музеем, посвященным его жизни и искусству.

Будучи мальчиком, он демонстрировал впечатляющие навыки рисования и живописи. В возрасте десяти лет он писал головы и небольшие пейзажи, включая миниатюрный автопортрет. [7] Гейнсборо покинул дом в 1740 году, чтобы изучать искусство в Лондоне, где он обучался у гравера Хьюберта Гравело [4], но стал связан с Уильямом Хогартом и его школой. Он помогал Фрэнсису Хейману в украшении коробок для ужина в садах Воксхолл . [4]

Карьера

Саффолк

В 1746 году Гейнсборо женился на Маргарет Берр, незаконнорожденной дочери герцога Бофорта , который установил на нее ренту в размере 200 фунтов стерлингов. Работы художника, в то время в основном состоявшие из пейзажей, продавались не очень хорошо. Он вернулся в Садбери в 1748–1749 годах и сосредоточился на написании портретов. [8] Еще находясь в Саффолке, Гейнсборо написал портрет преподобного Джона Чейфи, играющего на виолончели в пейзаже (ок. 1750–1752; Галерея Тейт, Лондон). [9]

В 1752 году он и его семья, теперь включавшая двух дочерей, Мэри («Молли», 1750–1826) и Маргарет («Пегги», 1751–1820), [10] переехали в Ипсвич. Заказы на портреты увеличились, но его клиентами были в основном местные торговцы и сквайры. Ему приходилось брать в долг под ренту жены. [8] К концу своего пребывания в Ипсвиче он написал автопортрет, [11] теперь находящийся в постоянной коллекции Национальной портретной галереи в Лондоне . [12]

Ванна

Энн Форд (позже миссис Филипп Тикнесс), 1760, Музей искусств Цинциннати
«Голубой мальчик» (1770). Библиотека Хантингтона , Сан-Марино, Калифорния

В 1759 году Гейнсборо и его семья переехали в Бат , где поселились в доме номер 17 на The Circus . [13] Там он изучал портреты ван Дейка и в конечном итоге смог привлечь модную клиентуру. В 1761 году он начал отправлять работы на выставку Общества искусств в Лондоне (ныне Королевское общество искусств , одним из первых членов которого он был); а с 1769 года он представлял работы на ежегодных выставках Королевской академии . Выставки помогли ему повысить свою репутацию, и в 1769 году его пригласили стать одним из основателей Королевской академии. Его отношения с академией были непростыми, и он прекратил выставлять свои картины в 1773 году.

Несмотря на растущую популярность и успех Гейнсборо в написании портретов для светского общества, во время своего периода в Бате он выражал разочарование требованиями такой работы и тем, что она мешала ему заниматься своими любимыми художественными интересами. В письме другу в 1760-х годах Гейнсборо писал: «Я устал от портретов и очень хочу взять свою виолу да гамба и уйти в какую-нибудь милую деревню, где я мог бы писать пейзажи и наслаждаться концом жизни в тишине и покое». [14] О людях, с которыми ему приходилось иметь дело как с покровителями и поклонниками, и об их претензиях, он писал:

... черт возьми, господа, нет такого набора Врагов для настоящего художника в мире, как они, если не держать их на должном расстоянии. Они думают ... что они вознаграждают ваши заслуги своей Компанией и вниманием; но я ... знаю, что у них есть только одна часть, на которую стоит смотреть, и это их Кошелек; их Сердца редко находятся достаточно близко к нужному месту, чтобы увидеть его. [15]

Гейнсборо был настолько увлеченным исполнителем на виоле да гамба, что на этом этапе у него было пять инструментов, три из которых были сделаны Генри Джеем, а два — Бараком Норманом . [16]

Лондон

Фрэнсис Браун, миссис Джон Дуглас (1746–1811) , 1783–84, поместье Уоддесдон

В 1774 году Гейнсборо и его семья переехали в Лондон, чтобы жить в Schomberg House , Pall Mall. [4] [17] Памятная синяя табличка была установлена ​​на доме в 1951 году. [18] В 1777 году он снова начал выставлять свои картины в Королевской академии, включая портреты современных знаменитостей, таких как герцог и герцогиня Камберленд. Выставки его работ продолжались в течение следующих шести лет. Примерно в это же время Гейнсборо начал экспериментировать с гравюрой, используя тогда новые техники акватинты и мягкого офорта . [19]

Портрет Анны, графини Честерфилд (1777–78), Музей Дж. Поля Гетти . Его поздние картины характеризуются светлой палитрой и легкими мазками.

В 1770-х и 1780-х годах Гейнсборо разработал тип портрета, в котором он интегрировал модель в пейзаж. Примером этого является его портрет Фрэнсис Браун, миссис Джон Дуглас (1746–1811), который можно увидеть в поместье Уоддесдон . Модель удалилась в уединенный и заросший уголок сада, чтобы прочитать письмо, ее поза напоминает традиционное изображение Меланхолии. Гейнсборо подчеркнул связь между миссис Дуглас и ее окружением, нарисовав облака позади нее и драпировку, развевающуюся на ее коленях, похожими серебристо-фиолетовыми тонами и плавными мазками кисти. Этот портрет был включен в его первую частную выставку в доме Шомберга в 1784 году. [20]

В 1776 году Гейнсборо написал портрет Иоганна Христиана Баха , [21] младшего сына Иоганна Себастьяна Баха . [22] Бывший учитель Баха, падре Мартини из Болоньи, Италия, собирал коллекцию портретов музыкантов, и Бах попросил Гейнсборо написать его портрет как часть этой коллекции. [21] Портрет сейчас висит в Национальной портретной галерее в Лондоне. [21]

В 1780 году он написал портреты короля Георга III и королевы Шарлотты , а затем получил другие королевские заказы. В феврале 1780 года его дочь Молли вышла замуж за его друга-музыканта Иоганна Кристиана Фишера , к ужасу Гейнсборо, так как он понял, что Фишер привязывается к Молли, продолжая флиртовать с Пегги. [10] Брак между Молли и Фишером продлился всего восемь месяцев из-за их разногласий и обмана Фишера. [10]

В 1784 году главный художник в ординарном зале Аллан Рэмзи умер, и король был вынужден отдать эту работу сопернику Гейнсборо и президенту Академии Джошуа Рейнольдсу . Однако Гейнсборо оставался любимым художником королевской семьи.

В последние годы жизни Гейнсборо часто писал пейзажи. Вместе с Ричардом Уилсоном он был одним из основоположников британской пейзажной школы XVIII века; хотя одновременно, вместе с Рейнольдсом, он был доминирующим британским портретистом второй половины XVIII века.

Уильям Джексон в своих современных эссе сказал о нем: «со своими близкими друзьями он был искренним и честным, и что его сердце всегда было открыто для всякого чувства чести и великодушия». [23] Гейнсборо не особенно любил читать, но письма, написанные им друзьям, были написаны в такой исключительной разговорной манере, что этот стиль не мог быть равным. [24] Как сказал о нем автор писем Генри Бейт-Дадли : «подборка его писем могла бы предложить миру столько же оригинальности и красоты, сколько когда-либо прослеживалось в его картинах». [25]

В 1780-х годах Гейнсборо использовал устройство, которое он назвал «Showbox», чтобы составлять пейзажи и показывать их с подсветкой на стекле. Оригинальная коробка экспонируется в Музее Виктории и Альберта с репродукцией прозрачной пленки. [26]

Он умер от рака 2 августа 1788 года в возрасте 61 года. По словам его дочери Пегги, его последними словами были « ван Дейк ». [27] Он похоронен на кладбище церкви Святой Анны в Кью, графство Суррей (расположенной на Кью-Грин). Он выразил желание быть похороненным рядом со своим другом Джошуа Кирби . Позже его жена и племянник Гейнсборо Дюпон были похоронены вместе с ним. По совпадению, на кладбище также похоронены Йохан Цоффани и Франц Бауэр . В 2011 году была подана апелляция с просьбой оплатить расходы на реставрацию его могилы, и в 2012 году могила была восстановлена. [28] [29] В его честь названа улица в Кью, Гейнсборо-роуд. [30]

Техника

«Девочка со свиньями» , 1781–82, частная коллекция, была названа сэром Джошуа Рейнольдсом «лучшей картиной, которую он когда-либо писал». [31]

Историк искусств Майкл Розенталь описал Гейнсборо как «одного из самых технически искусных и в то же время самых экспериментальных художников своего времени». [19] Он был известен скоростью, с которой наносил краску, и работал больше, наблюдая за природой (и человеческой природой), чем применяя формальные академические правила. [19] Поэтическая чувствительность его картин заставила Констебля сказать: «Глядя на них, мы находим слезы на глазах и не знаем, что их вызывает».

Энтузиазм Гейнсборо по отношению к пейзажам проявляется в том, как он соединял фигуры на портретах со сценами позади них. Его пейзажи часто писались ночью при свете свечей, используя в качестве модели настольную композицию из камней, кусков зеркал, брокколи и т. п. [19] Его поздние работы характеризовались светлой палитрой и легкими, экономичными мазками. [32]

Единственным известным помощником Гейнсборо был его племянник, Гейнсборо Дюпон . [4]

Репутация

Портрет миссис Мэри Грэм (1777) Шотландская национальная галерея
Урожайная повозка (1767)
Элис Де Лэнси Изард (между 1747 и 1788) Музей Метрополитен

Его наиболее известные работы, «Голубой мальчик »; «Мистер и миссис Эндрюс» ; «Портрет миссис Грэм» ; «Мэри и Маргарет: дочери художника» ; «Уильям Халлетт и его жена Элизабет, урожденная Стивен» , известная как «Утренняя прогулка» ; и «Деревенская девушка с собакой и кувшином» , демонстрируют уникальную индивидуальность его персонажей. Его соперник Джошуа Рейнольдс писал, что картина « Девушка со свиньями » была «лучшей картиной, которую он (Гейнсборо) когда-либо писал или, возможно, когда-либо напишет». [31]

Работы Гейнсборо стали популярны среди коллекционеров с 1850-х годов, после того как Лайонел де Ротшильд начал покупать его портреты. Быстрый рост стоимости картин Гейнсборо, а также Рейнольдса в середине 19 века был отчасти обусловлен тем, что семья Ротшильдов, включая Фердинанда де Ротшильда, начала их коллекционировать. [33]

В 2011 году портрет мисс Рид (миссис Фрэнсис Вильбуа) кисти Гейнсборо был продан Майклом Пирсоном, 4-м виконтом Коудрей , за рекордную цену в 6,54 млн фунтов стерлингов на аукционе Christie's в Лондоне. [34] Она была потомком по материнской линии Сесили Невилл, герцогини Йоркской . [35] [36]

Массовая культура

Галерея

Смотрите также

Дальнейшее чтение

Ссылки

  1. ^ Roya Nikkhah (25 ноября 2012 г.). «Рейнольдс и Гейнсборо — примирение артистических соперников, раскрытое на выставке в Королевской академии» . The Daily Telegraph . Архивировано из оригинала 12 января 2022 г. Получено 9 октября 2018 г.
  2. ^ Стивен А. Нэш; Линн Федерле Орр; Калифорнийский дворец Почетного легиона; Мэрион К. Стюарт (1999). Шедевры европейской живописи в Калифорнийском дворце Почетного легиона. Гудзон Хиллз. стр. 111. ISBN 9781555951825.
  3. ↑ Мэри Вудолл (1939). Пейзажные рисунки Гейнсборо. Faber & Faber. стр. 1.
  4. ^ abcde "Томас Гейнсборо". Национальная галерея искусств. Архивировано из оригинала 13 декабря 2012 года . Получено 10 декабря 2011 года .
  5. ↑ Фулчер, Джордж Уильям, Жизнь Томаса Гейнсборо , Лондон, 1856 г.
  6. ↑ Словарь искусств (том 11 Феррара-Гейнсборо) . Тернер, Джейн, 1956-. Нью-Йорк: Grove. 1996. стр. 907. ISBN 978-1884446009. OCLC  34409675.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  7. ↑ Конрад, Стивен, «Первый автопортрет Томаса Гейнсборо», The British Art Journal , том XII, № 1, лето 2011 г., стр. 52–59.
  8. ^ ab Katharine Baetjer (2009). Британская живопись в музее Метрополитен, 1575-1875. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Музей Метрополитен. стр. 92. ISBN 9781588393487.
  9. ↑ Сайт галереи Тейт. Получено 3 ноября 2021 г.
  10. ^ abc Гамильтон, Джеймс (13 июля 2017 г.). Гейнсборо: Портрет . W&N. ISBN 978-1474600521.
  11. ^ «Мальчик вернулся в город». BBC Suffolk .
  12. ^ "Томас Гейнсборо". Национальная портретная галерея .
  13. ^ Гринвуд, Чарльз (1977). Знаменитые дома Западной страны . Бат: Kingsmead Press. С. 84–86. ISBN 978-0-901571-87-8.
  14. ↑ Письмо Уильяму Джексону из Бата, датированное 4 июня (но без указания года), в книге М. Вудолла (ред.), Письма Томаса Гейнсборо (Лондон, 1961), стр. 115.
  15. ↑ Письмо Уильяму Джексону из Бата от 2 сентября 1767 г. в книге М. Вудолла (ред.), Письма Томаса Гейнсборо (Лондон, 1961), стр. 101.
  16. ↑ Письмо Уильяму Джексону из Бата от 4 июня (но без указания года) в книге М. Вудолла (ред.), Письма Томаса Гейнсборо (Лондон, 1961), стр. 115: «Мое утешение в том, что у меня есть 5 виол да гамба, 3 джайса и два барак норманда».
  17. ^ Табличка № 2 на Открытых табличках
  18. ^ "Thomas Gainsborough Blue Plaque". openplaques.org. Архивировано из оригинала 23 июля 2012 года . Получено 13 мая 2013 года .
  19. ^ abcd Розенталь, Майкл. "Гейнсборо, Томас". Grove Art Online. Oxford Art Online . Oxford University Press. Веб.
  20. ^ "Результаты поиска". collection.waddesdon.org.uk . Архивировано из оригинала 12 апреля 2017 г. . Получено 12 апреля 2017 г. .
  21. ^ abc "Иоганн Христиан Бах". Национальная портретная галерея . Получено 3 сентября 2018 г.
  22. ^ Баньоли, Джорджио (1993). Энциклопедия оперы Ла Скала. Саймон и Шустер. п. 38. ISBN 9780671870423.
  23. ^ Джексон, Уильям (1798). Четыре века, включая эссе по различным темам. Каделл и Дэвис. стр. 161. Архивировано из оригинала 10 апреля 2016 г.
  24. ^ Джексон, Уильям (1798). Четыре века, включая эссе на различные темы. Каделл и Дэвис. стр. 183. Архивировано из оригинала 10 апреля 2016 г.
  25. ↑ Вудол, Мэри, Введение к «Письмам Томаса Гейнборо» , Cupid Press, Лондон, 1963
  26. ^ "Gainsborough's Showbox". www.vam.ac.uk. 12 июля 2011 г. Архивировано из оригинала 2 августа 2011 г.
  27. ^ "Эпизод 5, Гейнсборо, Книга недели - BBC Radio 4". BBC . Архивировано из оригинала 14 августа 2017 года . Получено 30 апреля 2018 года .
  28. ^ "Реставрация гробницы Томаса Гейнсборо". Richmond Guardian . Лондон. 7 марта 2011 г. Архивировано из оригинала 18 января 2012 г. Получено 1 декабря 2011 г.
  29. ^ www.minervaconservation.com http://www.minervaconservation.com/monuments/gainsborough . Получено 16 декабря 2023 г. . {{cite web}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
  30. ^ Данбар, Джанет. Перспективы Ричмонда (ред. 1977 г.). Джордж Харрап. С. 199–209.
  31. ^ ab Willes, FW Письма Джошуа Рейнольдса, Cambridge University Press, Кембридж, 1929
  32. ^ Бирмингемский музей искусств (2010). Бирмингемский музей искусств: путеводитель по коллекции. Лондон: Giles. стр. 80. ISBN 978-1-904832-77-5. Архивировано из оригинала 10 сентября 2011 . Получено 24 июня 2011 .
  33. ^ Холл, М. Уоддесдон Мэнор: Наследие Дома Ротшильдов , Scala, Лондон, 2009, стр. 77
  34. ^ «Кристи».
  35. ^ "Ричард III – Генеалогическое древо – Энн Йоркская – Майкл Ибсен – Университет Лестера". Архивировано из оригинала 20 января 2015 г.
  36. ^ Тури Э. Кинг и др. (2014). «Рисунок 1: Генеалогические связи между Ричардом III и современными родственниками, участвовавшими в этом исследовании». Nature Communications . 5 : 5631. doi :10.1038/ncomms6631. PMC 4268703 . PMID  25463651. 
  37. ^ "Tower Theatre Company: Gainsborough's Girls". Архивировано из оригинала 24 апреля 2019 года . Получено 24 апреля 2019 года .
  38. ^ «Правильное королевское вбрасывание» Саймона Эджа | Eye Books.
  39. ^ "Английские картины, которые вдохновили Стэнли Кубрика | искусство | Agenda | Phaidon". www.phaidon.com . Получено 15 октября 2022 г. .
  40. ^ «Картина Гейнсборо восстановлена ​​и перевешена после «атаки сверлом». TheGuardian.com . 28 марта 2017 г.

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Томас Гейнсборо.
В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Томасом Гейнсборо .