Томас Милли Доу (28 октября 1848 г. – 3 июля 1919 г.) был шотландским художником и членом школы Глазго для мальчиков . [3] Он был членом Королевского шотландского общества художников-акварелистов и Нового английского художественного клуба .
Доу родился 28 октября 1848 года в Дайсарте , Файф . Он получил юридическое образование и должен был последовать примеру отца и брата в семейную юридическую фирму в Кирколди . Решив не делать карьеру в области права, Доу отправился в Париж в 1877 году и поступил на занятия в Высшую национальную школу изящных искусств у Жана-Леона Жерома . Позже, в 1879 году, он записался в мастерские Рудольфа Жюльена и Каролюса Дюрана . О его раннем обучении живописи и рисунку мало что известно, за исключением поддержки, которую он получал от своего дяди Александра Милли, художника-любителя.
Двое молодых людей среди многих молодых британских и американских студентов, зарегистрированных на занятия в Париже в конце 1870-х годов, стали особыми друзьями Доу. Это были англичанин Уильям Стотт из Олдхэма и американец Эббот Хандерсон Тайер . Оба мужчины оставались важными фигурами в личной и профессиональной жизни Доу, и поскольку оба обладали сильными личностями и сильными представлениями об искусстве, они оказали значительное влияние на его художественный выбор. Среди других друзей, обучавшихся в Париже в то время, были художники из Глазго Джон Лавери , Александр Рош, Джеймс Патерсон и Александр Манн .
Доу писал маслом, акварелью и пастелью. Его сюжеты включают цветочные этюды, пейзажи, портреты и декоративные аллегорические работы. Географический диапазон его пейзажей простирается через Шотландию, северо-восток США, Марокко , северную Италию и Корнуолл . Используя тонко утонченную палитру, он решил изобразить тихие настроения природы. Сюжеты его композиций варьируются от напряженной тишины леса до затишья перед штормом на море; и от сумерек, сгущающихся на северном берегу, до поднимающейся дымки средиземноморского весеннего утра.
С 1877 по 1879 год Доу проводил зимы в парижских студиях и время от времени совершал зарисовочные экскурсии с однокурсниками Манном, Патерсоном и Беллом в деревни Барбизон и Грез-сюр-Луан в лесу Фонтенбло . Летом он рисовал в городах и деревнях вдоль восточного побережья Шотландии, путешествуя от Дайсарта через Сент-Эндрюс и далее до Стонхейвена , Каллена , Коуи , Коллистона и Форви-Несса .
Согласно записям, после возвращения из Парижа и проживания дома в Дайсарте Доу выставлялся в Королевской шотландской академии (RSA) в Эдинбурге с 1878 года и в Королевском институте изящных искусств Глазго (RGIFA) с 1879 года. Однако его письма семье Тейер, относящиеся к этому периоду, показывают степень его беспокойства по поводу направления, в котором должна развиваться его карьера.
6 сентября 1883 года Доу отплыл на «Девонии» из Глазго в Нью-Йорк. Оттуда он поднялся по реке Гудзон в дом Эбботта Тейера и его жены Кейт Блуд в Корнуолле-на-Гудзоне . (Тейер построил там студию на земле, принадлежавшей семье Стиллман.) Доу оставался в США до начала лета 1884 года. В течение этих нескольких месяцев он создал, возможно, свой самый известный пейзаж — «Река Гудзон» ( Художественная галерея и музей Кельвингроув , Глазго). Это вид на реку, снятый из дома Тейера.
Визит в США снова воодушевил Доу. Его письма к Тейеру между 1885 и 1887 годами показывают его возрожденный энтузиазм к пейзажу. В этот период он создал «Амброзию и вороны» (Хантериан, Университет Глазго) и другие прекрасные картины. Доу отправился из города на юг в Мониаив для своей первой аллегорической картины «Приход весны » и на север для своего исследования берез « В лесу в Форресе », которое было куплено Александром Манном. Он начал серию заказов, первым из которых был «Портрет Джона Нэрна» ( Музей и художественная галерея Кирколди ), и пишет о работе над изображением пастелью своей сестры Мэри, леди в черном (частная коллекция). В это время Доу делил студию в Глазго с Уильямом Йорком Макгрегором и жил с Мэри и ее мужем Алланом Маклином, юристом, художником-любителем и коллекционером произведений искусства.
Именно по работам, выполненным между 1885 и 1895 годами, Доу наиболее тесно связан с группой художников, которые позже стали известны как Glasgow Boys . Доу входит в число 21 художника из Глазго, чья работа оценивается в современном отчете Дэвида Мартина под названием The Glasgow School of Painting (George Bell & Sons 1897). В своей статье о Доу Мартин писал следующее. «Его восприятие цвета похоже на его использование краски — острое и утонченное; и его наблюдение за природой таково, что дает истинное чувство формы, без рабской имитации». Очевидно, что тематика и техника Доу привлекали Мартина. И он обращает внимание на то, что другие обнаружили в работах Доу, а именно, на его «способность помещать на холст сущность абстрактных качеств своего предмета с помощью тонкой декоративной компоновки линий и цветовых масс, и, будь то идиллический пейзаж или воображаемая фигура-субъект, он совмещает в удовлетворительном результате идеальное с реальным» [4] .
Хотя группировка школы Глазго была «по своей природе географической, а не стилистической», как ясно дал понять Пол Харрис в своем введении к изданию отчета Мартина 1976 года, она была направлена на то, чтобы привлечь более широкую аудиторию. Выставки в галереях Гросвенор и Графтон в Лондоне привели к приглашениям из галерей Сецессиона в Вене, Мюнхене, Берлине в 1890-х годах, а позже и на выставки в городах США. Доу также присоединился к Новому английскому художественному клубу (NEAC) в 1887 году и выставлялся с ними до 1891 года. Лето 1888 года Доу провел, путешествуя по Швейцарии и Германии, рисуя в горах, часть времени в компании Уильяма Стотта. Портрет Тома Доу Стотта хранится в Эдинбурге в Национальной галерее Шотландии . Зиму/весну 88/89 он провел в Марокко. Среди его картин Танжера есть пастель «Весенний день, Марокко» (Kirkcaldy AG).
Доу женился на Флоренс Пилчер (урожденной Кокс) в 1891 году. У Флоренс, вдовы, были мальчик и девочка от первого брака. Собственная дочь Доу Мэри Розамонд родилась в 1892 году. Два года спустя, в 1894 году, семья переехала из Глазго в Сент-Айвс, Корнуолл , где Доу присоединился к своим друзьям и коллегам-художникам Луису Гриру и Лоуэллу Дайеру в качестве членов Художественного клуба Сент-Айвса. [5] Хотя Доу жил далеко от Глазго, записи показывают, что он продолжал выставляться там и в других городах Шотландии. Среди его картин, показанных в RGIFA в 1892 году, были «Зачарованный лес» (частная коллекция) и, в 1894 году, «Вестник зимы 1894 года» ( галерея МакМануса, Данди).
В течение нескольких лет с 1896 года Доу проводили зимние месяцы в Италии. Его итальянские картины включают несколько акварелей и пастелей с изображением долин и деревень Апеннин и некоторых известных венецианских достопримечательностей. Для своих более крупных работ он продолжал писать аллегорические сюжеты: «Кельпи» 1895 года (местонахождение неизвестно), «Видение весны» 1901 года ( Манчестерская художественная галерея ), триптих «Ева» 1904 года ( Художественная галерея Уокера ) и «Сирены Севера» 1911 года ( Галерея МакМануса, Данди). Из его корнуольских картин наиболее частым сюжетом как маслом, так и пастелью является гавань в Сент-Айвсе. Он изображает ее в контрастных настроениях, заполненную лодками на солнце и спокойную под лунным небом.
Доу умер 3 июля 1919 года в Сент-Айвсе, Корнуолл, Англия, и похоронен в Зенноре .
Цитаты
Библиография
