stringtranslate.com

Томас Линли младший

Томас Линли младший (7 мая 1756 г. – 5 августа 1778 г.), также известный как Томас Линли-младший или Том Линли , был старшим сыном композитора Томаса Линли и его жены Мэри Джонсон. Он был одним из самых ранних композиторов и исполнителей, которые были известны в Англии. [2] Очень талантливый скрипач, Том Линли был также самым многообещающим из всех коренных английских композиторов между Генри Перселлом и Эдвардом Элгаром , сочетая в себе поразительный талант с восхитительной личностью. [3] Его иногда называют «английским Моцартом». [4] [5] Его ранние обещания были прерваны, когда он утонул в результате несчастного случая на лодке в возрасте всего 22 лет.

Ранний период жизни

голова и плечи молодого мальчика и девочки рядом
Элизабет (14 лет) с Томасом (12), Гейнсборо, около 1768 г.

За пределами Лондона Бат был самым модным городом Англии конца XVIII века, а в Бате Линли были самой влиятельной музыкальной семьей.

Семья Линли, родом из Глостершира и имевшая скромное происхождение (дедушка Тома был плотником/строителем, чей бизнес впоследствии процветал благодаря развитию города Бат), быстро стала наиболее выдающимися артистами среди сообщества музыкантов, развлекавших богатых жильцов этого элегантного города. [6]  Чарльз Берни  однажды охарактеризовал их как «Соловьиное гнездо». [7]

Отец Тома, Томас Линли-старший , работавший учителем музыки и пения, взял на себя управление музыкальными представлениями, проводившимися в залах  собраний  в Бате в 1766 году, а затем стал музыкальным руководителем New Bath Assembly Rooms в 1771 году. Вскоре он заставил своих детей, чье музыкальное образование он курировал, [8] работать. Сначала, в 1762 году, Том и его сестра Элизабет Энн продавали билеты на концерты, а вскоре после этого, уже в 1763 году, они выступали перед полными залами со своими другими братьями и сестрами. [9] Все, что зарабатывали дети, забирал себе Линли-старший [10],  и талантливая молодежь быстро стала основным источником дохода [10], что позволило семейному бюджету процветать и повысило их социальный статус. [11]

Сестры Тома — Элизабет Энн (родилась в 1754 году), Мэри (родилась в 1758 году) и Мария (родилась в 1763 году) — были талантливыми певицами и актрисами. Его брат Сэмюэл (родился в 1760 году) был талантливым гобоистом, прежде чем стать моряком. [12] Его младший брат, Уильям (родился в 1771 году), также стал музыкантом, а позднее и композитором.

Том, чьи способности проявились с самого раннего возраста, сыграл концерт для скрипки на концерте в Бристоле 29 июля 1763 года в возрасте всего 7 лет. 25 июля 1763 года газета Bath Journal опубликовала следующее объявление: [13]

В пользу мистера Линли. В комнате Логгана в Хот-Уэллсе 29-го числа будет исполнен Концерт вокальной и инструментальной музыки. Вокальные партии исполнят мистер Линли, мистер Хиггинс и мастер Линли. Первая скрипка — мистер Ричардс из Бата. Конец первого акта — Концерт для скрипки в исполнении мастера Линли, ребенка семи лет. Конец второго акта — Элегия Джексона в исполнении мистера и мастера Линли и мистера Хиггинса.

Вскоре Том начал сочинять. [6] Уильям Бойс , в то время мастер королевской музыки , взял его под свое крыло, и Том учился у него с 1763 по 1768 год. [2]

С тех пор, поскольку отец постоянно требовал для них более высокие гонорары, Том и его братья и сестры начали выступать все дальше и дальше, в частности, на благотворительных концертах и ​​в ораториях , в том числе в Лондоне.

В 1767 году Том появился в Ковент-Гардене вместе со своей сестрой Элизабет в The Fairy Favour Томаса Халла , маске,  написанной  для развлечения принца  Уэльского , в которой Том пел партию Пака, танцевал хорнпайп и играл на скрипке. Он, должно быть, произвел большое впечатление, так как Lloyds Evening Post от 3 февраля 1767 года написала о его выступлении, что « [не] достаточно [можно] сказать о маленьком мальчике, [чье] пение, игра на скрипке и танцы [...были] выше ожиданий и обнаруживали необычайные способности в том, кого следует считать ребенком». [13]

В мае 1768 года известный портретист Томас Гейнсборо сообщил в письме Уильяму Джексону , что «Томми Линли [направился] в Италию при первой же возможности» [13] .

Путешествие в Италию

Между 1768 и 1771 годами Том отправился в Италию, чтобы продолжить обучение игре на скрипке и композиции у Пьетро Нардини во Флоренции. [2] Тенор Майкл Келли в своих «Воспоминаниях» рассказывает , как 10 лет спустя, когда он встретил Нардини, последний «говорил с большой любовью о своем любимом ученике Томасе Линли, который, по его словам, обладал мощными способностями». [14]

Во Флоренции Том знакомится с Вольфгангом Амадеем Моцартом в апреле 1770 года и с Чарльзом Берни в сентябре того же года. [15] В отношении Линли Берни позже писал: «О Томмазино, как его называют, и маленьком Моцарте говорят по всей Италии как о самых многообещающих гениях этого века». [7] Том и Вольфганг, оба 14-летние подростки, подружились, занимаясь музыкой и играя вместе, настолько, что, как объясняет Роберт Гутман, их разлука, когда Моцарт уехал в Рим, была трудным моментом для них обоих, и «меланхоличный Томас [следовал] за каретой Моцарта, когда они уезжали […] » [16] Они больше никогда не встретятся.

О Томе, «der kleine Tomaso», Леопольд Моцарт пишет в одном из писем к своей дочери Анне Марии, что он «ein allerliebster Knab [...] welcher wunderschön spielt» (очень милый мальчик [...], который прекрасно играет). Так он подробно описывает весь эпизод между Томом и Вольфгангом: [17]

Моцарт за клавиатурой и Том Линли, играющий на скрипке, во Флоренции (ок. 1770 г.)

Согласно пресс-релизу фестиваля, посвященного 250-летию Моцарта-Линли-Крауса, Линли сохранил письмо, полученное им от Моцарта, на всю оставшуюся жизнь. [18]

Карьера музыканта и композитора

Вид на Королевский театр, Друри-Лейн, около 1776 г.

По возвращении из Италии в 1771 году Том вскоре был признан одним из лучших виртуозов скрипки в Британии и быстро стал ведущей фигурой в музыкальной жизни Лондона [12] , что побудило Bath Chronicle и Weekly Gazette охарактеризовать его как «одного из самых выдающихся скрипачей в этом королевстве» [19] в обзоре концерта, данного 10 сентября 1774 года в Винчестере по случаю трехдневного музыкального фестиваля. Композитор Мэтью Кук [20] , чей «Краткий отчет о покойном мистере Томасе Линли-младшем» сохранился внутри обложки одного из произведений Линли [21] и является одним из редких источников биографической информации о Томе Линли из первых рук [20] [22], утверждает, что « трудолюбие и настойчивость [Тома] сделали его неутомимым. [и что он] был одним из самых выдающихся скрипачей-исполнителей того времени».

В 1773 году одна из кантат Тома («In Yonder Grove») была исполнена на его благотворительном концерте в Хеймаркете его сестрой Элизабет и братом Сэмюэлем. [12] В том же году он стал концертмейстером в Друри-Лейн до своей смерти в 1778 году. Там он часто играл концерты между актами опер и ораторий. [2] В 1773 году также появилось на свет его первое крупномасштабное произведение — ода « Let God rise» , написанная для фестиваля трех хоров в Вустере . Произведение будет исполнено на том же фестивале в Глостере в 1775 году с дополнительными ариями, некоторые из которых, вероятно, были написаны для кастрата Венанцио Рауццини . [18] [23] В рекламе этого престижного мероприятия, опубликованной в Oxford Journal Джексона 26 августа 1775 года, говорится, что Том, которому только что исполнилось 19 лет, занял по праву принадлежащее ему место среди величайших имен, а его гимн звучал в программе между Коронационным гимном Генделя и новой ораторией Джардини: [ 23]

МУЗЫКАЛЬНОЕ СОБРАНИЕ В ГЛОСТЕРЕ. СОБРАНИЕ ТРЕХ ХОРОВ Глостера, Вустера и Херефорда в пользу вдов и сирот бедного духовенства трех епархий состоится в Глостере в среду 13 сентября и в два следующих дня. В соборе в среду утром будет произнесена проповедь достопочтенным и преподобным лордом-епископом Ландаффским [sic.] : A TE DEUM и JUBILATE, переложенные на музыку самых выдающихся итальянских композиторов; ГИМН доктора Бойса; и КОРОНАЦИОННЫЙ ГИМН г-на Генделя будут исполнены. Вечером в зале Бут Оратория ИЗРАИЛЬ В ЕГИПТЕ, а между двумя частями Оратории РАЗНОЕ АКТИВ ... СОЛО на СКРИПКЕ г-на Джардини и КОНЦЕРТ ДЛЯ ГОБОЯ г-на Фишера. В пятницу утром в соборе — МЕССИЯ. Вечером в Бут-холле — Грандиозный РАЗНЫЙ КОНЦЕРТ, состоящий из великолепных песен и хоров, а также инструментальных пьес. Основные вокальные исполнители: — Мисс Линли; уважаемый синьор Рауццини, солист серьезной оперы; Мисс Салмон, Мисс Рэдклифф и певицы женского хора с Севера; месс. Норрис, Мэтьюз и Прайс. Инструментальная: — месс. Джардини, Фишер, Кроссдилл, Малхаир, Парк; другие части инструментального оркестра наиболее одобренными исполнителями в настоящее время в Англии. Хоры должны быть особенно полными. Всеми должен дирижировать г-н Айзек. Желательно, чтобы исполнители были в Глостере в воскресенье вечером, чтобы репетировать в понедельник утром, II-го, и обедать в тот же день со стюардами в King's-head. Достопочтенный ДЖОН ТРЕЙСИ, доктор богословия - сэр УИЛЬЯМ ГАЙЗ, барон. - стюарды

Том продолжал выступать под руководством своего отца как в Бате, так и в Лондоне на Друри-Лейн . Например, в четверг 16 марта 1775 года Bath Chronicle and Weekly Gazette опубликовали следующую рекламу: [24]

Новые комнаты в Бате. Опубликовано 3 марта 1779 г. и продано Т. Малтоном на Поланд-стрит и Дж. Гандоном, дом 48 на Брод-стрит, рынок Карнаби. (Джеймс Гандон, 1779 г., Топографическая коллекция Б. Л. Кинга, шифр Британской библиотеки: Карты K.Top.37.26.a.3.)

ВАННА. В НОВЫХ ЗАЛАХ в пятницу 17 марта будет исполнена знаменитая ОДА ПРАЗДНИКА АЛЕКСАНДРА на музыку г-на ГЕНДЕЛЯ. Первая скрипка г-на Линли-младшего. Главные вокальные партии мисс Линли, мисс М. Линли, г-на Линли, г-на Бретта, г-на Мэтьюза и мастера Сэмюэля. Между I и II частями — Разное действие. — Органный концерт. — Песня, мисс Линли. — Концерт для скрипки, Линли-младшего. — Дуэт Саккини. Подписчикам пять билетов за одну гинею. Отдельные билеты по 5 шиллингов каждый, их можно приобрести в Верхних и Нижних залах, в Бювете и в Rookfellers, где можно приобрести книги с записью выступления по 6 пенсов каждый. Начало в половине седьмого. В Mr. Gyde's Rooms в пятницу 24 марта, знаменитое представление ACIS и GALATEA.- С дополнительными пьесами, как будет указано в счетах.
Но Том также иногда "руководил оркестром", как было указано в Bath Chronicle and Weekly Gazette от 29 февраля 1776 года в восторженном обзоре представления Генделевского Acis и Galatea . [25]

«Дуэнья, или Двойной побег» была совместной работой Шеридана , написавшего пьесу, и Тома Линли, который написал большую часть музыки, сочинив некоторые (например, увертюру) и, в манере пастиччо , адаптировав и аранжировав известные арии из современных опер и другие мелодии, выбранные Шериданом и Элизабет Энн. [2] Музыка его отца также присутствует в работе. [12] Она открылась в Ковент-Гардене в ноябре 1775 года с большим успехом, с 75 представлениями в первый сезон и в общей сложности 254 в 18 веке. Сэмюэл Джонсон назвал ее одной из «двух лучших комедий [своего] века». [26] Ее популярность была такова, что король Георг III приводил свою семью посмотреть ее несколько раз, и Гаррик , как утверждается, потерял большую часть своей аудитории в близлежащем театре Друри-Лейн . [3] Она была настолько успешна, что оставалась на сценах по всей Британии более 60 лет, до середины 19 века. [3] [18]

С этого момента масштаб работ Тома резко расширяется. В 1776 году он пишет свою «Оду Шекспиру» , также известную как «Ода ведьмам, феям и воздушным существам Шекспира» . Произведение привлекает самый восторженный отзыв в «The Morning Post» от 21 марта 1776 года, в котором говорится, что «композиция должна быть признана исключительным усилием гения в столь молодом человеке [...] фуга увертюры мастерски [...] песня «Там, в старой Арденской сокровенной тени» [...] не затмила бы Саккини или Баха [...] песня гобоя во второй части [...] показывает, что этот молодой композитор обладает блеском и теплотой изобретательности, столь своеобразно сопутствующими весне жизни [...] Его заслуги, даже в этот ранний период жизни, безусловно, достаточны, чтобы бросить вызов самому теплому поощрению со стороны публики, хотя наши любители еще не должны были забывать о несчастье его бытия – англичанина». [13]

По словам Мэтью Кука, к этому времени («между 1771 и 1776 годами») Том Линли «сочинил не менее двадцати концертов для скрипки [...и] многие из них [...были] исполнены им [...] на Друри-Лейн [...] и [...были] встречены самыми безграничными аплодисментами». [27]

В 1777 году он сочиняет то, что обычно считается его шедевром: ораторию о переходе через Красное море [3] , Песнь Моисея , которая была повторена в 1778 году в слегка измененной версии. [18]

Постановка Шериданом пьесы Шекспира «Буря» в театре Друри-Лейн в 1777 году дала Тому возможность сочинить новую сопутствующую музыку для нее, включая, вместо первой сцены, Хор бури («Восстаньте, духи бури»), который музыковед Роджер Фиск считал «одним из самых замечательных достижений в английской музыке». [12] Согласно пресс-релизу фестиваля, посвященного 250-летию Моцарта-Линли-Крауса, « [она] исполнялась в лондонских представлениях этой пьесы в течение примерно сорока лет после смерти Линли, прежде чем ее [...] вытеснила [... ] Буря Генри Бишопа » . [ 18] В дополнение к этому припеву Линли также сочинил арию для первого появления Ариэля в пьесе, переработал часть устоявшейся музыки пьесы, включая некоторые номера, написанные Томасом Арне, и написал отдельную версию «Слышите, слышьте, лают сторожевые псы», в которой инструменты оркестра должны были в некоторой степени передать звуки лая собак и петухов. [12]

В отличие от предыдущего громкого успеха «Дуэньи» , его последняя сценическая работа «Кади Багдадский» (1778) оказалась относительной неудачей. [18]

Музыкальный стиль

Страница из рукописи «Кэди Багдадского » Тома Линли , возможно, написанная рукой композитора. [28]

Музыка Тома Линли является одновременно типичной для произведений английских композиторов его времени и в то же время удивительно своеобразной для композитора, который умер в столь молодом возрасте. Значительное количество произведений Линли было утрачено, в том числе многие в пожаре Друри-Лейн в 1809 году . Однако, по словам Гвилима Бичи (автора статьи о Томе Линли в New Grove Dictionary и редактора некоторых его произведений [29] [30] ), сохранившиеся произведения свидетельствуют о «его беглой и близкой по духу мелодии, его контрапунктической легкости и его творческой оркестровке». [2]

Подобно другим английским композиторам второй половины XVIII века, неизбежное влияние Генделя очевидно в его хоровых произведениях (например, в Let God Arise ), однако его хоровое письмо также имеет свою собственную уверенность, силу. изобретательность, артистизм и утонченность. Письмо Линли столь же свободно как в хоровых припевах, так и в сложных фугах или вызывающих воспоминания картинах. Тому было всего около 15 лет, когда он сочинил не только невероятно искусную, но и великолепную двойную фугу «Wonderful Art Thou». Музыкант Питер Холман, работавший над записями музыки Линли на Hyperion, считает, что в « Песне Моисея » « [музыка Линли] обладает величием и размахом, которые делают ее последующее пренебрежение трудным для понимания». [31]

Страница из «Песни Моисея» Тома Линли , написанная рукой Дж. С. Годри. [32]

Его вокальные сочинения и сложная оркестровка вокальной музыки, хотя и уходят корнями в влияние галантного стиля Иоганна Христиана Баха и поздней музыки Арне , а также итальянской оперной музыки, которая в то время все еще была очень модной, полны креативности, свежести и обновленной изобретательности. [31] Например, его оркестровые кантаты в стиле тех, что были сочинены Арне и другими для садов удовольствий Воксхолла и подобных мест, восхищают своими особенно утонченными инструментальными партиями обязательного исполнения, которые либо игриво переплетаются с голосом певцов (например, виртуозный гобой в ариях «Лети, Дэймон, в ту тайную рощу» и «Если твой слишком жестокий смычок будет согнут»), либо окрашивают произведение тонкими отголосками поэтически заряженных восклицаний (валторна в арии «Окутанные от вреда» в кантате « Нимфы прекрасноцветущего острова Альбиона» ). [12]

Вокальное и оркестровое письмо в его сценических работах также демонстрирует качества, которые можно найти в музыке, обычно сочиняемой более зрелыми композиторами; его способность усиливать характеристики главных героев, безусловно, весьма примечательна. Музыка к «Дуэнье» , хотя и написанная в спешке, считается не только «спасающей комическую оперу от поверхностности», но и являющейся главной причиной ее успеха. [26] [2] Однако Джонсон , Байрон и Хэзлитт считали текст Шеридана одной из лучших комедий, и что Прокофьев и Роберто Герхард также положили его на музыку. [3]

Его единственный сохранившийся концерт для скрипки [13] , скорее всего, был написан после его возвращения из Италии, поскольку он имеет мало общего с концертами, которые он знал раньше. Стиль Italianate galant, который был в моде, вдохновленный такими музыкантами, как Нардини , Лолли , Джардини и многими другими, пронизывает всю композицию, однако изобретательное и креативное письмо Линли также проявляется в его способе смешивать отрывки, требующие от солиста экстремальных технических навыков (виртуозные и сложные музыкальные линии, расположенные выше 5-й позиции, длинные непрерывные отрывки из дабл-стопов , октавные гаммы, быстрые экстремальные скачки регистров и т. д.) с голыми, суровыми – почти простыми – моментами («шотландский» второй части, введение темы солистом в первой части или завершение третьей части в тихой ритурнели, которая не только не приносит обычного сильного разрешения, ожидаемого в конце концерта, но и оставляет нас в напряжении или «подвешенном состоянии»). Его свежий подход к красочной оркестровке как с точки зрения инструментовки, так и гармонии (в частности, гармонические прогрессии в каденциях и задержаниях) также делает его концерт весьма своеобразным. [6]

Его единственная сохранившаяся скрипичная соната также свидетельствует о фантастическом мастерстве Тома Линли в владении инструментом, с феноменальными техническими трудностями, включая игру большую часть времени в крайнем верхнем регистре инструмента (на три октавы выше средней ноты «до» или даже выше), длинные пассажи с двойными нотами, быстрые арпеджио по всему регистру инструмента, быстрые скачки более чем на две октавы, быстрые гаммы в чередующихся октавах и т. д., что делает ее довольно бравурным произведением в духе каприччио, несмотря на его сонатную форму.

Оркестровка в его последней крупной работе, сопутствующей музыке к «Кэди Багдад», «показывает, что Том становится более экспериментальным, особенно в своих сочинениях для духовых инструментов». [18] Дирижер Питер Лич добавляет, что «заманчиво поразмышлять о направлениях музыкального воображения [Линли] », если бы он прожил дольше. [18]

Музыка дляДуэнья или Двойной побег

Сцена из «Дуэньи» с Джоном Куиком в роли Исаака и Джейн Грин в роли Дуэньи. (Гравюра Уильяма Полета Кэри с картины Томаса Роулендсона, 1784 г., Британский музей)

Рождение комической оперы «Дуэнья» было нелегким, несмотря на энтузиазм Шеридана и директора Ковент-Гардена ; прошло почти 50 лет с момента успеха «Оперы нищего» , и комические оперы утратили свою популярность. Но пьеса Шеридана «Соперники », созданная в январе 1775 года, имела такой большой успех, что они посчитали, что новая комедия того же автора, к которой будут добавлены музыкальные интермедии, не может потерпеть неудачу. [3]

Кажется, Шеридан изначально планировал, что музыку напишет его тесть, Томас Линли-старший. Однако композитор, похоже, не разделял его энтузиазма. Во-первых, он сомневался в возможном успехе комической оперы. Во-вторых, к разочарованию Линли-старшего, Шеридан давал ему только отдельные песни для написания музыки, благоразумно держа его в неведении относительно темы пьесы, избегая сообщать композитору все либретто, несомненно, из-за сходства с собственным побегом Шеридана с дочерью композитора Элизабет. Наконец, Линли-старший надеялся «взять на себя [...] сезоны Lentent Oratorio в театре Друри-Лейн» и поэтому, возможно, не хотел браться за проект в прямом конкуренте Друри-Лейн, Ковент-Гардене. [3]

С приближением даты премьеры и незначительным количеством выполненной работы Линли-старший решил попросить своего сына Тома Линли помочь с сочинением музыки. Том в итоге стал главным автором музыки для «Дуэньи », сочинив около трети от общего количества. Вдобавок к этому он аранжировал и редактировал народные песни, выбранные Шериданом и Элизабет, а также дополнительные арии других композиторов, вклад его отца составил чуть больше четверти всей оперы. [3] Несмотря на спешку, в которой они были сочинены, песни Тома Линли были не просто прекрасны, но и сыграли первостепенную роль в успехе «Дуэньи» , углубив характеры главных героев пьесы. [26] [2]

Увертюра к опере «Дуэнья, или Двойной побег» Тома Линли (Первая страница вокальной партитуры, опубликованной C.&S. Thompson, 1776)

Линли-старший в конце концов согласился поехать в Лондон, чтобы помочь с репетициями, но он «настоял на том, чтобы имя Линли не ассоциировалось с оперой». Композитор Эндрю Эдвардс предполагает, что, хотя подобные пастиччио были обычной практикой, Линли-старший, похоже, «не одобрял способ , которым была [...] составлена ​​музыка», [3] однако тема пьесы — как упоминалось выше — также могла сыграть свою роль.

Если оригинальный текст либретто Шеридана быстро скатился до ненадежных, поврежденных и «испорченных» версий из-за его сложной истории авторских прав и публикаций, по словам Уильяма Дэвиса (редактора музыки Тома Линли для некоторых записей Hyperion и автора первого критического издания оперы Тома Линли 1778 года «Кэди Багдадский») , состояние музыки «Дуэньи» еще «более фрагментарно». Из увертюры, первоначально опубликованной в 8 частях, в первой и третьей частях отсутствует партия фагота. Благодаря мемориальному изданию его произведений в 1780 году сохранилась полная партитура собственных номеров Тома Линли. Кроме того, существует также автограф-копия третьего акта, хотя в ней отсутствует финал. Однако только одна из заимствованных арий сохранилась в полной партитуре. Остальная часть музыки сохранилась только в разочаровывающем формате вокальных партитур (рукописная копия королевы Шарлотты 1775 года и опубликованная 1776 года), которые не предоставляют ничего, кроме вокальной линии и грубого скелетного аккомпанемента (в основном басовой линии) с небольшим или полным отсутствием упоминаний об инструментальных или оркестровых деталях. Вокальная партитура, опубликованная Broderip & Wilkinson [33] в 1800 году, по-видимому, является простым переизданием партитуры 1776 года, опубликованной C.&S. Thompson, без каких-либо поправок или дополнений. Наконец, вокальная партитура, опубликованная 1835 годом, хотя и восстановила некоторые музыкальные номера, утраченные на рубеже веков, еще больше разбавила оригинальную музыку, адаптировав ее к новым певческим условностям и музыкальному вкусу. [34]

Список музыки и композиторов, представленный ниже, был составлен Эндрю Эдвардсом на основе «томов музыки Тома, которые Томас Старший и Георг III заказали после его смерти, а также на [...] рукописных источниках Роджера Фриске [так в оригинале] и [...] Уильяма Дэвиса». [3]

Цветовой ключ

Современные представления:

Работы

Сценические работы

Другие вокальные произведения

Первая страница «Внимай, внимай птицам» , мадригала Тома Линли, представленного Шериданом в Клубе ловли

Инструментальные произведения

Смерть

Том принимал герцога Анкастера вместе со своей сестрой Мэри и «его товарищем мистером Оливаресом, итальянским мастером» (возможно, испанским виртуозом скрипачом и композитором Хуаном Оливером-и-Асторгой ) в замке Гримсторп в Линкольншире, когда он утонул в результате несчастного случая на лодке «всего через три месяца после своего 22-летия». [4]

Пресса сообщила обстоятельства его смерти следующим образом:

«Drewry's Derby Mercury» , пятница, 14 августа 1778 г.: [45]

5-го числа текущего месяца в Гримсторпе в Линкольншире, резиденции его светлости герцога Анкастера, произошел печальный случай: мистер Томас Линли, старший сын мистера Линли, одного из владельцев театра Друри-Лейн, мистер Оливарес, итальянский мастер, и еще одно лицо согласились отправиться на озеро в парке его светлости на парусной лодке, которой, по словам мистера Линли, он мог бы управлять очень хорошо; но не успели они выйти на середину, как налетел внезапный шквал ветра и перевернул лодку; Однако все они некоторое время висели на мачте и снастях, пока мистер Линли не сказал, что он обнаружил, что ждать помощи бесполезно, и поэтому, хотя на нем были сапоги и пальто, он решил доплыть до берега; для этой цели он покинул трюм, но не проплыл и 100 ярдов, прежде чем пошел ко дну и, к сожалению, утонул. Ее светлость Анкастер увидела все из окна своей гардеробной и немедленно отправила нескольких слуг, чтобы они взяли другую лодку для оказания им помощи, что, к сожалению, оказалось достаточным только для того, чтобы спасти мистера Оливареса. Мистер Линли оставался под водой около 40 минут, так что все усилия, предпринятые для его возвращения к жизни, оказались безрезультатными. Этот несчастный случай лишил профессию, к которой он принадлежал, одного из ее главных украшений, а общество — весьма достойного и ценного члена.

Оксфордский журнал Джексона , суббота, 15 августа 1778 г.: [46]

В среду 5-го числа текущего месяца мистер Томас Линли, старший сын мистера Линли, одного из владельцев театра Друри-лейн, выпал из лодки в озеро, принадлежащее его светлости герцогу Анкастеру, в Гримсторпе в Линкольншире, и, к сожалению, утонул. Обстоятельства его смерти так изложены человеком, только что прибывшим из Гримсторпа: мистер Линли и мистер Оливарес, итальянский шкипер, и еще один человек согласились отправиться по озеру на парусной лодке, которой, по словам мистера Линли, он мог управлять; но не успели они выплыть на середину озера, как налетел внезапный порыв ветра и перевернул лодку; Однако все они некоторое время висели на мачте и снастях, пока мистер Линли не сказал, что он понял, что ждать помощи бесполезно, и поэтому, хотя он был в сапогах и пальто, он решил плыть к берегу, для чего он покинул свой трюм, но не проплыл и ста ярдов, прежде чем затонул. Ее светлость герцогиня Анкастер увидела все это из окна своей гардеробной и немедленно приказала нескольким слугам взять другую лодку и отправиться к ним на помощь, но, к сожалению, они прибыли только для того, чтобы забрать мистера Оливареса, его спутника, так как не могли найти тело мистера Линли более сорока минут. — Мисс М. Линли приехала в город с печальными вестями о катастрофе и теперь опасно больна в доме герцога Анкастера на Беркли-сквер; миссис Шеридан также недовольна [sic.] утратой столь ценного брата; и вчера мистер Линли, его отец, чьи страдания по этому поводу не может выразить ни один язык, спустился, чтобы отдать последнюю дань уважения любимому сыну.

Ipswich Journal , суббота, 15 августа 1778 г. [47]

В прошлую среду в Гримсторпе, резиденции герцога Анкастера в Линкольншире, произошел печальнейший несчастный случай. Когда мистер Линли-младший (который вместе со своей сестрой проводил там лето у герцога и герцогини) находился на судне на большом водоеме в парке, из-за неумелого управления, при сильном ветре судно затонуло, и мистер Линли, пытаясь доплыть до берега, к сожалению, утонул. Его тело было поднято примерно через 40 минут, и все возможные методы (согласно плану мистера Хоуза) были использованы для его спасения; но, к сожалению, безуспешно.

Похороны Тома состоялись в приходской церкви Эденхэма , но приходские записи, похоже, указывают на то, что он не был там похоронен. Местные слухи гласят, что его тело, возможно, было доставлено в Бат для захоронения.

Смерть Тома была шоком для его современников и была немедленно признана как человеческая трагедия, так и трагедия для Искусства и для английской музыки в частности. Мемориальное издание его произведений было заказано королем Георгом III . [31]

В своих мемуарах ирландский тенор Майкл Келли вспоминает, как примерно в 1786 году после концерта в Вене он случайно сидел за ужином между Моцартом и Констанцией Вебер , и как Моцарт, которому его впервые представили, «много беседовал с [ним] о Томасе Линли... с которым он был близок во Флоренции, и [как Моцарт] говорил о нем с большой любовью... [говоря], что Линли был настоящим гением; и [что] он чувствовал, что если бы он был жив, то стал бы одним из величайших украшений музыкального мира». [48]

Дискография

Несмотря на свое замечательное качество и своеобразие, музыка Тома Линли не так широко известна. Однако существует несколько коммерческих записей, большинство из которых издано независимым британским классическим лейблом Hyperion и его дочерним лейблом Helios.

Еще одна запись скрипичного концерта Линли фа мажор доступна на лейбле Oehms Classics :

Еще одна запись « Лирической оды» доступна на лейбле Philips Classics :

Две арии из «Бури» («Come Unto these Yellow Sands» и «Faithful Ariel»), ошибочно приписываемые издателем Томасу Линли-старшему, доступны на лейбле Navona Records:

Ария «O bid your faith Ariel fly» из «The Tempest» также доступна на лейбле Eloquence:

Примечания

  1. ^ https://www.dulwichpicturegallery.org.uk/explore-the-collection/301-350/thomas-linley-the-younger/ Доступ 8 июля 2024 г.
  2. ^ abcdefghijkl Beechey, Gwilym; Troost, Linda (2001). "Linley, Thomas (ii)". В Troost, Linda (ред.). New Grove Dictionary . Oxford University Press. doi :10.1093/omo/9781561592630.013.90000380319. ISBN 978-1-56159-263-0.
  3. ^ abcdefghij Эдвардс, Эндрю (2010). «Музыка Дуэньи». English Touring Opera – Осень 2010 : 15–19.
  4. ^ ab "Томас Линли: как "английский Моцарт" погиб в возрасте 22 лет в результате трагедии на лодке". BBC Music Magazine . 15 ноября 2021 г.
  5. ^ ab Моррисон, Ричард (15 октября 2010 г.). «Дуэнья в студии Линбери». The Times .
  6. ^ abc Холман, Питер (1996). Английские классические скрипичные концерты . Лондон: Hyperion Records. стр. 2. CDA66865.
  7. ^ ab Charles Burney : An Eighteenth-century Musical Tour in France and Italy , стр. 184; ред. PA Scholes ; Oxford University Press, 1959
  8. ^ Чедзой (1998), стр. 10.
  9. ^ Чедзой (1998), стр. 7.
  10. ^ ab Black (1911), стр. 21.
  11. ^ Чедзой (1998), стр. 17.
  12. ^ abcdefghij Холман, Питер (1995). Томас Линли: Музыка для бури, увертюра к «Дуэнье», три кантаты . Hyperion Records. стр. 3. CDA66767.
  13. ^ abcde Слэйд, Роджер (15 января 2013 г.). "Томас Линли Младший". Английская музыка восемнадцатого века .
  14. ^ Келли, Майкл . Воспоминания Майкла Келли о Королевском театре и Королевском театре Друри-Лейн, включая период почти в полвека с оригинальными анекдотами о многих выдающихся людях, политические, литературные и музыкальные, том 1. Лондон: Henry Colburn, New Burlington Street (1826). стр. 106.
  15. ^ Gwilym Beechey; Linda Troost (2001). "Linley family". Grove Music Online (8-е изд.). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.16713. ISBN 978-1-56159-263-0. (требуется подписка)
  16. ^ Гутман, Роберт (1999). Моцарт: Культурная биография . Сан-Диего, США: Harcourt. ISBN 0-15-601171-9.
  17. ↑ Моцарт, Леопольд (21 апреля 1770 г.). «Roma dς 21 апреля 1770 года. Dein Schreibς vom 2tς und das vom 6tς sind, so viel ich vermuthe...» (на немецком языке). Письмо Анне Марии Вальпург Моцарт и Марии Анне Моцарт. Фонд Моцартеум Зальцбург и Гуманитарный институт Паккард Зальцбург. № 177 (д. 1, с. 337–340).
  18. ^ abcdefgh "Mozart-Linley-Kraus 250th Anniversary Festival (1756–2006) – Пресс-релиз". Питер Лич . Архивировано из оригинала 18 августа 2006 года.
  19. ^ "Country News". The Bath Chronicle . Т. XIV, № 726. 15 сентября 1774 г. стр. 2.
  20. ^ ab Диак Джонсон, Х (2001). "Кук, Мэтью". New Grove Dictionary . Oxford University Press. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.06398.
  21. ^ ab "'O Gaurdian (sic) of that holy land': Ode 'to the Witches and Fairies of Shakespeare'". British Library . Сочинено [1776] для сольных голосов и 4-голосного хора, с увертюрой и аккомпанементом для барабанов, труб, валторн, гобоев и струнных, а также фигурного баса для клавесина, в партитуре. Ода была написана доктором Лоуренсом (из Doctors Commons) и положена на музыку Томасом Линли-младшим. Отчет о нем дан на лл. 2 и 126 Мэтью Куком, который переписал рукопись в 1812 году. 1812. Egerton MS 2492.{{cite web}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  22. ^ БИЧИ, ГВИЛИМ (1968). "ТОМАС ЛИНЛИ, МЛАДШИЙ. 1756–1778". The Musical Quarterly . LIV (1): 74–82. doi :10.1093/mq/liv.1.74. ISSN  0027-4631.
  23. ^ ab "Glocester Music Meeting". Oxford Journal . № 1165. 26 августа 1775 г.
  24. ↑ «Баня. В новых комнатах, в пятницу 17 марта...» Батская хроника . Т. XV, № 752. 16 марта 1775 г. стр. 3.
  25. ↑ "Oratorio Intelligence". Bath Chronicle and Weekly Gazette . Том XVI, № 802. 29 февраля 1776 г. стр. 2.
  26. ^ abc Troost, Linda V. (1986). «Характеризующая сила песни в «Дуэнье» Шеридана». Исследования восемнадцатого века . 20 (2): 153–172. doi :10.2307/2739153. ISSN  0013-2586. JSTOR  2739153.
  27. ↑ Кук, Мэтью. Краткий отчет о покойном мистере Томасе Линли-младшем .
  28. ^ ab "Музыка к опере "Кади Багдада". Опера в 3 актах Томаса Линли-младшего". Британская библиотека . Музыка к опере "Кади Багдада" в 3 актах с увертюрой, симфониями и аккомпанементом для валторн, флейт, гобоев, фаготов и струнных, в партитуре Томаса Линли-младшего [1756–1778]. Автограф. Персонажи: Абдулла, Кади, Селима, красильщик, Земзонде(?) и Омар. 1 том (95 листов). История опекунства: Принадлежала Уильяму Линли, младшему брату композитора. Добавить MS 29297.{{cite web}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  29. ^ Линли, Томас (1970). Бичи, Гвилим (ред.). Ода Шекспиру . Musica Britannica; 30. Ода духам Шекспира. Лондон: Stainer & Bell.
  30. ^ abc Линли, Томас (1978). Бичи, Гвилим (ред.). Два мадригала [SSAB, SSATB]. Приложение к Musical Times, сентябрь 1978. Форма Алинды; Слушайте птиц. Лондон: Novello.
  31. ^ abc Холман, Питер (1998). Песнь Моисея – Да восстанет Бог . Лондон: Hyperion Records. стр. 4. CDA67038.
  32. ^ ab "КОРОЛЕВСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ. Линли (Томас) Младший. Песнь Моисея; 1780. Гимн для солистов и хора; с симфониями и аккомпанементом". Британская библиотека . КОРОЛЕВСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ. Линли (Томас) Младший Песнь Моисея; 1780. Гимн для солистов и хора; с симфониями и аккомпанементом для гобоев, фаготов, труб, валторн, литавр, струнных и фигурного баса для органа, в партитуре. Рукой Дж. С. Годри. 1780. RM21.h.9.{{cite web}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  33. ↑ Дуэнья, или двойной побег, комическая опера, поставленная в Королевском театре в Ковент-Гардене для голоса, клавесина или скрипки. Лондон, № 13 Hay Market: Broderip & Wilkinson. 1800.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )
  34. ^ Дэвис, Уильям (2010). «Воссоздание текста для Дуэньи». English Touring Opera – Осень 2010 : 21–23.
  35. ↑ Биллингтон, Майкл (29 сентября 2010 г.). «230-летний побег Дуэньи». The Guardian .
  36. ^ Коглан, Александра (14 октября 2010 г.). «Дуэнья, английская гастрольная опера, театр-студия Линбери: сокрушительное удовольствие от комедии рано возвещает о наступлении праздничного сезона». theartsdesk.com .
  37. ^ Линли, Томас-младший; Линли, Томас (ок. 1780). КОРОЛЕВСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ. Линли (Томас) и (Томас) младший Дуэнья; XVIII век. Музыка к Дуэнье, копия издания 1775 года, без увертюры. В партитуре, со скрипками и фигурным басом (Рукопись). Британская библиотека, RM22.c.3.
  38. ^ ab Linley, Thomas Jr (1780). Сборник драматической музыки. Драматическая музыка с симфониями и аккомпанементом для флейт, труб (только в № 1), валторн, гобоев, фаготов и струнных, с изредка фигурным басом для клавесина, в партитуре, переложенной JS Gaudry в 1780 году. Согласно примечанию в начале Уильяма Линли, которому принадлежала рукопись в 1812 году, вся музыка в томе была написана его старшим братом, Томасом Линли-младшим, около 1777 года. Однако часть ее была опубликована как работа их отца, Томаса Линли-старшего. 1. «Музыка из «Бури». 2. «Песни из «Дуэньи». Персонажи: Антонио, Фердинанд, Луиза, Карлос, Исаак и Дон Джером. Британская библиотека, Эгертон MS 2493.
  39. ↑ Вокальная музыка к пьесам Шекспира. Кук: Честь, богатство, благословение на брак. Юнона, Церера и хор – Дэви: Буря [увертюра, аранжировка для фортепиано] – Перселл: Приди к этим желтым пескам [Z631, № 5]; Полная фатом пять [Z631, № 6] – Смит: Больше никаких плотин я не построю для рыбы – Линли: О, прикажи твоему верному Ариэлю лететь. Лондон: Сэмюэл Френч. 1934.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  40. ^ "КОРОЛЕВСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ. Линли (Томас) Младший. Пусть Бог восстанет; 1780. Гимн с увертюрой для солистов и хора; с симфониями". Британская библиотека . КОРОЛЕВСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ. Линли (Томас) Младший. Пусть Бог восстанет; 1780. Гимн с увертюрой для солистов и хора; с симфониями и аккомпанементом для флейт, гобоев, труб, валторн, литавр и струнных, в партитуре. Рукой Дж. С. Годри. 1780. RM21.h.8.{{cite web}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  41. ^ abc "КОРОЛЕВСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ. Линли (Томас) Младший. Ода и скрипичная музыка; 1779, 1780. В партитуре. Рукой Дж. С. Годри". Британская библиотека . КОРОЛЕВСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ. Линли (Томас) Младший Ода и скрипичная музыка; 1779, 1780. В партитуре. Рукой Дж. С. Годри: 1. Ода на духи Шекспира; около 1779 Для солистов и хора, с увертюрой; с симфониями и аккомпанементом для гобоев, фаготов, труб, валторн, литавр и струнных. 2. Концерт для скрипки с оркестром; 1779. Для скрипки соло; с фаготами, валторнами и струнными. 3. Соната для скрипки с оркестром; 1780. Для скрипки соло и баса. 1774–1784. RM21.h.10.{{cite web}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  42. ^ "КОРОЛЕВСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ. Линли (Томас). Стихи в память о Гаррике; 1780. Монодия, слова Шеридана". Британская библиотека . КОРОЛЕВСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ. Линли (Томас). Стихи в память о Гаррике; 1780. Монодия, слова Шеридана, декламируется с музыкальными разделами для солистов и хора; в сопровождении флейт, гобоев, фаготов, труб, валторн, струнных и фигурного баса. Есть вступительная симфония. В партитуре, со всеми словами. Рукой Дж. С. Годри. Экземпляр был подарен королю 22 апреля 1780 г. 1780. RM21.h.7.{{cite web}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  43. ^ abcdef "КОРОЛЕВСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ. Линли (Томас) и (Томас) младший. Партии песен; 18 век-19 век". Британская библиотека . КОРОЛЕВСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ. Линли (Томас) и (Томас) младший. Партии песен; 18 век-19 век. Том под названием 'Elegys, etc, created by Thos Linley Senr & Junr'; для нескольких голосов, без сопровождения или с басом для клавесина, в партитуре. RM22.g.18.{{cite web}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  44. ^ Линли, Томас (1938). Айвими, Элла (ред.). Первоцветы украшают зеленую сторону банка: песня / воздух Томаса Линли; слова неизвестны; аранжировка и аккомпанемент составлены Эллой Айвими. Лондон: Augener.
  45. ^ "Saturday's Post. из The London Gazette". Derby Mercury . Т. XLVII, № 2416. Drewry's. 14 августа 1778 г. стр. 1.(требуется подписка)
  46. ^ "Thursday's Post. из The London Gazette". Oxford Journal . № 1320. Jackson's. 15 августа 1778 г. стр. 2.(требуется подписка)
  47. ^ "Country News". Ipswich Journal . 15 августа 1778 г. стр. 4.
  48. ^ Келли, Майкл . Воспоминания Майкла Келли о Королевском театре и Королевском театре Друри-Лейн, включая период почти в полвека с оригинальными анекдотами о многих выдающихся людях, политические, литературные и музыкальные, том 1. Лондон: Henry Colburn, New Burlington Street (1826). стр. 222.

Ссылки

Внешние ссылки

Смотрите также