Изображение Августа Гераша XIX века старого Бургтеатра , места проведения ряда концертов Tonkünstler-Societät.
Tonkünstler -Societät («Общество музыкантов») было благотворительным обществом для музыкантов в Вене , которое просуществовало с середины XVIII века до середины XX века. Его целью была «поддержка музыкантов, вышедших на пенсию, и их семей». [1] Начиная с 1772 года, [2] общество организовало серию благотворительных концертов, часто с большим количеством исполнителей, на которых исполнялись произведения ведущих композиторов классического периода, включая Йозефа Гайдна , Вольфганга Амадея Моцарта и Людвига ван Бетховена .
Общество было основано Флорианом Гассманном в 1771 году. Оно также было известно как «Gesellschaft der Wiener Tonkünstler zum Unterhalte ihrer Witwen und Waisen»; то есть «Общество венских музыкантов в поддержку их вдов и сирот». [3] До 1811 года (года основания Общества друзей музыки ) это была единственная частная организация, предлагающая концерты в Вене. [3]
Общество активно поддерживалось аристократией (которая, наряду с церковью, была основным работодателем музыкантов в то время). В своем указе (23 февраля 1771 г.), разрешающем основание Общества, императрица Мария Терезия также сделала первоначальный взнос в фонд Общества в размере 500 дукатов (около 2000 флоринов). [3] Позднее, дневниковый писатель Карл фон Цинцендорф заметил, что посещение благотворительных концертов Общества считалось чем-то вроде обязанности для членов дворянства. Общество послужило моделью для аналогичных организаций не только в Австрийской империи, но и в Берлине (1801 г.) и Санкт-Петербурге (1802 г.). [3]
Выступления Общества проходили по расписанию, которое оставалось довольно постоянным на протяжении многих лет: два выступления на Пасху и два непосредственно перед Рождеством. В ранние годы организация была довольно авантюрной, устраивая выступления новых или недавних произведений. Около 1800 года установился традиционализм, и программы теперь делали акцент на музыке, которая стала почитаемой, включая множество выступлений (первоначально под руководством композитора) двух великих ораторий Гайдна, « Сотворение мира» и «Времена года» . Действительно, в 1862 году организация переименовала себя в честь Гайдна: («Haydn», Witwen- und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler in Wien = «Гайдн: Музыкальное общество попечения о вдовах и сиротах в Вене»).
Общество просуществовало до 1939 года, пока 9 марта национал-социалистическое правительство Германии не упразднило его; [4] годом ранее Германия аннексировала Австрию ( аншлюс ).
С точки зрения истории музыки, наибольшее значение Общества приходится на его ранний период, до начала 1800-х годов, когда оно играло важную роль в премьере или распространении произведений музыки, которые по-прежнему ценятся и по сей день. В более поздний период, после того как публичные концерты в других местах стали процветать, а собственная программа Общества стала консервативной, историческое значение Общества стало меньше, и упоминания об организации в работах музыковедов немногочисленны.
Исполнительные силы Общества
Общество было необычным по размеру оркестров и хоров, выступавших на своих концертах. На концертах 1 и 3 апреля 1781 года, где Моцарт впервые появился с Обществом (см. ниже), было 40 скрипок, 8 альтов, 9 виолончелей, 11 контрабасов, 2 флейты, 7 гобоев, 6 фаготов, 2 английских рожка, 4 валторны, 2 трубы и 1 литаврист, всего 92 человека. В хоре было в общей сложности 28 сопрано и альтов (все мальчики), 13 теноров и 13 басов; таким образом, в общей сложности 146 исполнителей. Сопоставимое количество было задействовано и в другие годы. [5] В письме, написанном домой своему отцу Леопольду, Моцарт выразил удивление размером оркестра и восторг тем, как хорошо его симфония прозвучала на концерте.
Эти цифры стали возможными благодаря тому, что участие в концертах Общества было обязательным для всех членов (в противном случае они должны были заплатить небольшую плату в качестве компенсации). Кроме того, выступали и некоторые потенциальные члены Общества. [6]
Эдж предполагает, что не следует предполагать, что такие силы использовались для всех номеров программы; в частности, концерты могли просто использовать подгруппу музыкантов для лучшего баланса. [7]
Отношения с великими композиторами классической эпохи
Хотя Общество часто упоминается в биографиях Гайдна, Моцарта и Бетховена, только Гайдн фактически когда-либо входил в него, и то в исключительных обстоятельствах. Гайдн впервые сочинил произведение для Общества, чтобы исполнить его в 1773 году ( Il ritorno di Tobia ; см. ниже). В 1778 году он записался в члены и должным образом заплатил вступительный взнос, но вдобавок к этому его попросили написать дополнительные композиции бесплатно по распоряжению Общества. Гайдн отказался, и тогда ему было отказано в членстве. [8] Отношения между Гайдном и Обществом оставались холодными в течение некоторого времени. В 1781 году они не смогли прийти к соглашению о повторном исполнении Il ritorno di Tobia , хотя для концертов весной 1784 года им удалось прийти к соглашению. [9] Произведения Гайдна продолжали появляться в программах Общества. Гайдн окончательно стал членом только в 1797 году; В этот момент его многочисленные взносы в благотворительные концерты Общества на протяжении многих лет привели к тому, что Общество сделало его своим почетным членом. [3]
Хотя его произведения исполнялись Обществом, Бетховен никогда не был зачислен в его члены. [11] Однако Общество удостоило его чести за его заслуги (как и Гайдна) бесплатным пропуском на все его концерты. [12]
Гайдн, Моцарт, Бетховен, Мендельсон в концертах Общества
Чаще всего концерт Общества включал в программу крупное произведение (обычно ораторию ) , дополняя его более мелкими произведениями, часто для сольного исполнения или небольших ансамблей. Более мелкие произведения обычно выбирались так, чтобы они звучали по-разному в те два вечера, когда давался концерт. Гайдн был представлен несколько раз как композитор крупного произведения, а иногда и более мелких произведений; Моцарт и Бетховен при жизни были композиторами крупного произведения только по одному разу каждый и несколько раз — более мелких произведений.
Гайдн
Гайдн, изображенный Людвигом Гуттенбрунном . Портрет датируется 1791–1792 годами , но изображает Гайдна около 1770 года, основываясь на более ранней версии.
2 и 4 апреля 1775 года: Йозеф Гайдн провел премьерные исполнения своей оратории Il ritorno di Tobia ; работа была заказана Обществом. Либретто работы написано на итальянском языке; это отражало практику общества в его ранние годы, следуя традиции императорского двора; позже Общество перешло к произведениям на немецком языке. [13] Гайдн привез с собой большинство вокальных солистов для своей оратории из двора Эстерхази , а также своих коллег, чтобы они играли концерты в качестве более коротких произведений: его концертмейстер Луиджи Томасини сыграл концерт для скрипки 2-го числа, Ксавье Марто — концерт для виолончели 4-го числа. [14] Смитер пишет: «Оратория имела огромный успех и привлекла внимание венцев к необыкновенным способностям Гайдна». [15]
17 марта 1777 года. Были исполнены разнообразные произведения, в том числе хор из Il ritorno di Tobia . [16]
12 и 14 марта 1780 года. Разнообразные произведения, в том числе 14-го числа «большая новая симфония» Гайдна. [17]
23 и 23 декабря 1783: «симфония» и хор Гайдна, возможно, из Il ritorno di Tobia . [18] Также было представлено произведение Моцарта; см. ниже. Предполагается, что этот концерт стал тем случаем, когда Гайдн и Моцарт, которые стали хорошими друзьями , впервые встретились. [19]
28 и 30 марта 1784 года: Гайдн дирижировал своим Il ritorno di Tobia в переработанной версии с двумя новыми хорами. [20] На этот раз вокальными солистами были выдающиеся певцы из Вены, в том числе Катерина Кавальери и Нэнси Стораче . [9]
13 и 17 марта 1785: Первая часть включала симфонию Гайдна. Основную программу см. на ту же дату в разделе «Моцарт» ниже.
15 и 16 апреля 1792 года: программа из произведений разных композиторов, включая симфонию и хор Гайдна, в то время находившегося за пределами Вены в первом из двух своих визитов в Лондон. [21]
23 и 24 марта 1793 года: Гайдн, вернувшийся в Вену, дирижировал исполнением трёх своих недавно завершённых Лондонских симфоний . [22]
12 и 13 апреля 1794 года: программа разных композиторов, включая симфонию-сюрприз Гайдна . Гайдн снова был в Лондоне во время своей второй поездки. [22]
1 и 2 апреля 1798 года: Гайдн дирижировал своими «Семью последними словами Христа» на публичной премьере новой версии с хоровыми партиями. [23] В первый вечер Бетховен принял участие в программе; см. ниже.
22 и 23 декабря: Премьера концертной арии Гайдна Solo et pensoso в исполнении сопрано "Demoiselle Flamm". Также была исполнена Военная симфония .
17 и 18 марта 1799 года: «Семь последних слов» были вновь исполнены под управлением Гайдна.
22 и 23 декабря 1799: Первое исполнение Обществом « Сотворения мира » Гайдна под руководством композитора. Произведение, очевидно, было настолько популярным, что Общество смогло увеличить сбор средств, удвоив обычную цену билета. [24]
1800: Все четыре представления в этом году были посвящены «Сотворению мира» . [24] Гайдн, здоровье которого становилось все более нестабильным, передал задачу постановки декабрьских представлений Паулю Враницкому . [25]
Весна 1801 г.: Снова «Семь последних слов» под управлением Гайдна. [26]
22 и 23 декабря 1801 года: Первое исполнение «Времен года» Гайдна обществом под руководством композитора. [24]
1802: Все четыре представления в этом году были временами года . [27]
1808: «Возвращение Товия» Гайдна прозвучало в третий раз, на этот раз в переработанной версии ученика пожилого композитора Сигизмунда Нойкомма . [28] Исполнение 22 декабря потребовало усилий большинства высококвалифицированных музыкантов Вены, что имело печальные последствия для ныне знаменитого концерта, состоявшегося в Вене в тот же вечер, в пользу Людвига ван Бетховена .
Гайдн умер в 1809 году. «Сотворение мира» и «Времена года» продолжали оставаться частыми исполнителями произведений Общества на протяжении десятилетий.
Моцарт и его коллеги
Посмертный портрет Моцарта работы Барбары Крафт (1819), написанный по оригиналам, написанным при его жизни.
21 и 25 марта 1773 года. Главной работой в программе была Santa Elena al Calvario , оратория Иоганна Адольфа Хассе . Концерт также включал публичный дебют в Вене двух братьев-кларнетистов Антона и Иоганна Штадлеров, которые должны были исполнять многие произведения Моцарта после его переезда в Вену в 1780-х годах; см. в частности 22 и 23 декабря 1789 года ниже. [29]
23 и 23 декабря 1783 года: программа включала «новое рондо» Моцарта в исполнении Адамбергера; Дойч предполагает, что это произведение было «Misero! o sogno!/Aura che intorno», K. 431. [31] Только 22-го числа программа также включала фортепианный концерт Моцарта с композитором в качестве солиста. [20] Предполагается, что этот концерт стал поводом для первой встречи Гайдна и Моцарта, которые стали хорошими друзьями .
13 и 17 марта 1785: Во второй части состоялась премьера Davide penitente Моцарта , K. 469, которая была заказана Tonkünstler-Societät. Большая часть музыки взята из незаконченной Большой мессы до минор , K. 427 (1782–83). Представление состоялось в Бургтеатре . Необычно, что эти представления были плохо посещаемы; первый вечер принес всего 733 флорина (216 заплатил император), а второй вечер только 163 флорина от аудитории около 200 человек. [32]
22 и 23 декабря 1785 года. Оратория «Эстер» Карла Диттерса фон Диттерсдорфа , дирижёр Антонио Сальери . Между двумя частями концерт 22 декабря включал скрипичный концерт в исполнении Йозефа Оттера; 23-го Моцарт заполнил этот временной интервал, сыграв один из своих фортепианных концертов (не идентифицирован). Критик Wiener Zeitung писал: «Мы воздерживаемся от упоминания о благоприятном приёме [концерта Моцарта], поскольку наша похвала излишня ввиду заслуженной славы этого мастера». [33]
22 и 23 декабря 1789 года: кантата «Рождение Аполлона» Винченцо Ригини была исполнена в Бургтеатре. Невестка Моцарта Жозефа Хофер , которая позже пела как первая Королева ночи в «Волшебной флейте» , была одним из вокалистов-солистов; другими коллегами Моцарта, которые пели, были Кавальери (см. выше) и Винченцо Кальвези (первый Феррандо в «Так поступают все »). В концерте 22 декабря также прозвучало первое известное исполнение квинтета для кларнета Моцарта . Кларнетистом был друг Моцарта Антон Штадлер . [34]
16 и 17 апреля 1791 года: В концерте с музыкой нескольких композиторов снова представлена музыка Моцарта: ария была спета его невесткой Алоизией Ланге , и исполнена «большая симфония». [35] Раштон предполагает, что последней была 40-я симфония в ее переработанной версии с партиями кларнета. [36]
Моцарт умер в 1791 году.
22 и 23 декабря 1815 года. Главным произведением стала оратория Генделя « Пир Александра » в переработанной партитуре Моцарта с добавлением духовых партий. [37]
27 и 28 марта 1836 года. Главным произведением стала оратория Генделя «Мессия » в переработанной партитуре Моцарта с добавлением духовых партий. [38]
Бетховен
Бетховен в 1801 году, как его изобразил Карл Траугот Ридель
29 марта 1795 г.: Первое публичное концертное выступление Бетховена в Вене. Он сыграл один из своих первых двух фортепианных концертов; какой именно — неизвестно. [39] Премьера оратории Gioas re di Giuda Антонио Казимира Картельери в дополнение к двум его симфониям до минор и ми-бемоль мажор.
23 декабря 1797 года: в программе был цикл вариаций Бетховена на тему «Là ci darem la mano» из оперы Моцарта « Дон Жуан» для двух гобоев и английского рожка. [12]
24 и 26 марта 1839 года: в программу вошли произведения Бетховена, умершего в 1827 году: вторая часть Седьмой симфонии и его кантата Der glorreiche Augenblick , исполненная на текст Фридриха Рохлица под названием Preis der Tonkunst («Во славу музыки»). [41]
Мендельсон
22 и 23 декабря 1857 г.: «Илия» Феликса Мендельсона (1809–1847). [42] Произведение, впервые исполненное в другом месте в 1846 г., вошло в ряд классических произведений, подходящих для исполнения ораториальным обществом.
^ abcde http://www.wien.gv.at/kultur/archiv/geschichte/zeugnisse/haydnverein.html (на немецком языке) Архивировано 16 сентября 2014 г. на Wayback Machine
^ Фриц-Хилшер и Кречмер (2011:299), Стеблин, с. 140
↑ Источник цифр: Edge (1992:80)
↑ Эдж (1992:79)
↑ Эдж (1992:80)
↑ Джонс (2009:114–115). Его гонорар был возвращён.
Джонс, Дэвид Уайн (2009) Жизнь Гайдна . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
Лоусон, Колин (1996) Моцарт: Концерт для кларнета . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
Поль, Карл Фердинанд (1871) Denkschrift aus Anlass des hundert-jährigen Bestehens der Tonkünstler-Societät, im Jahre 1862 reorganisirt als "Haydn", Witwen und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler в Вене . Вена.
Райс, Альберт Р. (2003) Кларнет в классический период . Оксфорд: Oxford University Press.
Раштон, Джулиан (2006) Моцарт . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
Смитер, Говард Э. (1977) История оратории . Издательство UNC Press Books.
Стеблин, Рита (б. д.) Упоминания Бетховена в документах Венского общества музыкантов-музыкантов с 1795 по 1824 гг.
