«Триумф любви через Каллиполис» был первой маской , поставленной при дворе Стюартов во время правления короля Карла I , и первой, в которой появился правящий монарх. Работа была написана Беном Джонсоном , с костюмами, декорациями и сценическими эффектами, разработанными Иниго Джонсом , и музыкой Николаса Ланье . Эта пьеса также была сыграна в национальном театре Греции в 1979 году вместе с масками Джонсона «Оберон, принц фей» и «Новости из нового мира, открытого на Луне».
В начале своего правления в 1625 году Карл прекратил практику постановки ежегодных масок во время рождественского сезона, которая преобладала на протяжении всего правления его отца Якова I , от Маски Черноты в 1605 году до Островов Счастливых и их Союза в 1625 году . Его новая невеста, Генриетта Мария Французская , была слишком молода и неопытна, чтобы взять на себя роль предыдущей королевы, Анны Датской , которая была главной движущей силой в постановке масок. Возобновление масок в 1631 году было расценено как признак большей зрелости и растущего влияния тогдашней 21-летней королевы Карла. [1]
«Триумф любви через Каллиполис», поставленный во дворце Уайтхолл 9 января 1631 года, был лишь первым из двух представлений-маскарадов, поставленных при дворе в тот зимний сезон; вторым был «Хлоридия» , поставленный 22 февраля. В первом представлении-маскараде участвовал сам король Карл, выступавший с четырнадцатью лордами своего двора; во втором — Генриетта Мария и ее фрейлины. Первое обстоятельство представляло собой крупное новшество: в предыдущем правлении королева Анна регулярно появлялась в масках, но король — никогда. Чарльз снова выступит в следующем году в маске « Триумф Альбиона» Аврелиана Таунсенда (снова созданном Иниго Джонсом), а также в последующих масках.
И текст маски, и личное участие в ней Карла поддерживали его традиционалистскую позицию абсолютной королевской власти. Однако трое из дворян, участвовавших в маске с Карлом, графы Пембрук , Ньюпорт и Холланд , были несогласными с политикой личного правления Карла; они были частью парламентской партии при дворе, которая заявила о себе десятилетие спустя. [2]
Обе маски 1631 года посвящены теме платонической любви , концепции, дорогой сердцу Генриетты Марии; она находилась в центре придворного круга, который благоволил к этой концепции. Каллиполис — идеализированный платонический город, посвященный добродетели и красоте. Однако в начале маски предместья Каллиполиса были проникнуты двенадцатью развратными и чувственными любовниками — «славный хвастливый любовник», «нытье любовника, поющего баллады» и т. д., вплоть до «чувственного грубого любовника». Эти фигуры, показанные в антимаске, не англичане, а выходцы из стран континентальной Европы. Это, однако, не является обвинением происхождения королевы из Франции; напротив, маска уточняет, что если король воплощает «героическую любовь», то королева, как возлюбленный или объект этой любви, имеет важное значение для утвердительного целого, которое прославляет маска. [3] Развратные любовники исполняют сложный танец, проходя по кругам и лабиринтам; как только они изгнаны, место очищается цензорами, и празднуется правильная и упорядоченная любовь Короля и Королевы с обычными мифическими фигурами в форме масок — Океаном и Амфитритой , морскими богами и амурами , Юпитером , Юноной и другими.
Вскоре после их представлений обе маски 1631 года, Callipolis и Chloridia, были опубликованы вместе в ин- кварто, выпущенном книготорговцем Томасом Уолкли . (Ин-кварто 1631 года было датировано «1630», поскольку до 1751 года в Англии Новый год начинался 25 марта вместо 1 января. См.: Даты по старому и новому стилю .) Ин-кварто было переиздано во втором сборнике произведений Джонсона в 1641 году .