Три цвета: Красный ( фр . Trois couleurs: Rouge , польск . Trzy kolory: Czerwony ) — драматический фильм 1994 года, написанный в соавторстве с польским режиссёром Кшиштофом Кесьлёвским , спродюсированный и срежиссированный им. Это заключительная часть трилогии «Три цвета» , в которой исследуются идеалы Французской революции ; ей предшествует «Синий и белый» . Кесьлёвский объявил, что это будет его последний фильм, и планировал уйти на пенсию, заявив, что покончил с кинопроизводством; [2] он внезапно умер менее чем через два года. «Красный» — фильм о братстве, который он исследует, показывая персонажей, жизни которых постепенно становятся тесно взаимосвязанными, с формированием связей между двумя персонажами, у которых, на первый взгляд, мало общего.
Red был выпущен под всеобщее признание критиков и был номинирован на три премии «Оскар» , включая премию «Лучший режиссер» для Кесьлевского. Он также был выбран в качестве швейцарской заявки на лучший фильм на иностранном языке на 67-й церемонии вручения премии «Оскар» , но был дисквалифицирован, так как не был произведен преимущественно швейцарцами; однако его прецедент, представленный Польшей, был принят, хотя и не получил номинации. [3] С тех пор он широко рассматривается как лучший фильм трилогии, magnum opus Кесьлевского, один из лучших фильмов всех времен, а также один из величайших франкоязычных фильмов, когда-либо снятых.
Валентина Дюссо — студентка Женевского университета , которая подрабатывает моделью. Она часто связывается со своим властным парнем, который сейчас за границей, и планирует встретиться с ним в Лондоне. Однажды она позирует для рекламной кампании жевательной резинки, и выбирают фотографию, на которой она демонстрирует грусть.
После работы моделью Валентина сбивает Риту, беременную собаку породы малинуа , по дороге домой. Она выслеживает владельца собаки, Джозефа Керна. Когда он не проявляет никакого беспокойства, Валентина отвозит собаку к ветеринару и решает оставить ее. Она выбирает свою любимую фотографию в студии, отвергая сексуальные домогательства фотографа рекламной компании. Позже деньги доставляются на квартиру Валентины неизвестным отправителем.
На следующий день Валентайн берет Риту на прогулку, и собака ведет ее обратно в дом Керна. Керн подтверждает, что отправил деньги на расходы ветеринара, и просит Валентайн оставить собаку. Поскольку он дал ей дополнительные деньги, она решает вернуть их ему. Ожидая Керна, Валентайн заходит в его дом и застает его за подслушиванием телефонного разговора соседа-мужчины со своим любовником-мужчиной. Она пытается убедить Керна уважать частную жизнь соседа; он бросает ей вызов, чтобы она раскрыла подслушивание соседу. Когда Валентайн идет к соседу, чтобы попытаться сделать это, она обнаруживает, что дочь соседа слушает по параллельному телефону. Керн рассказывает, что он отставной судья, и его действия не изменят исход жизни людей. Валентайн рассказывает, что биологический отец ее брата не ее отец. Керн направляет внимание Валентайн на своего соседа, торговца героином. Он также показывает ей Огюста, студента-юриста, соседа Валентайн. Огюст находит соответствующую главу в Уголовном кодексе, когда его учебники падают, когда он идет домой. Он сдает экзамен на судью, приписывая свой успех уроненному учебнику.
Той ночью Керн пишет письма, в которых признается в своей шпионской деятельности, что приводит к коллективному иску. В суде Керн видит, как Карин флиртует, и признается, что признался из-за отвращения Валентина. Пока они обсуждают альтруизм, Керн вспоминает случай, когда он ошибочно оправдал моряка. Валентин спрашивает, любил ли Керн когда-нибудь; тот уклоняется от ответа и рассказывает о сне, в котором Валентин был счастлив.
Огюст не может дозвониться до Карин, поэтому он поднимается к ней в квартиру и застает ее занимающейся сексом с другим мужчиной. Он вымещает свою злость на своей собаке и оставляет ее на фонарном столбе. Керн звонит в «Персональную метеорологическую службу» Карин, чтобы узнать о погоде в Ла-Манше , которая, по ее прогнозам, будет ясной. Карин планирует вскоре отправиться туда на яхте со своим новым парнем, у которого есть яхта.
Перед отъездом в Англию Валентина приглашает Керн на свой показ мод. Пока они пьют кофе в театре, Керн чувствует, что надвигающаяся буря вскоре подвергнет Валентину опасности. Их разговор переходит на обреченную личную жизнь Керна. Керн рассказывает, что девушка, которую он любил, погибла в результате несчастного случая после того, как он последовал за ней через Ла-Манш. Его последнее дело в качестве судьи касалось любовника его бывшей девушки. По совпадению, первое дело Огюста в качестве судьи — это суд над Керн. Керн делится подробностями своего сна с Валентиной, в котором ей 50 лет, и она счастлива с мужчиной, которого любит. Перед тем как расстаться, Керн и Валентина планируют встретиться снова через три недели, когда он подарит ей одного из щенков Риты.
Наконец, Валентина садится на паром в Англию. Огюст также садится на паром, воссоединившись со своей собакой. Во время поиска своих мест они оказываются в непосредственной близости друг от друга, спрашивая дорогу у служащего. Тем временем Керн ухаживает за щенками и узнает, что на Ла-Манш обрушился шторм, в результате которого и паром, и яхта затонули. Посмотрев телевизионный репортаж об инциденте, выясняется, что выжило только семеро: бармен, Жюли и Оливье (из Blue ), Кароль и Доминик (из White ), Огюст (без своей собаки) и Валентина. Увидев новости, Керн испытывает облегчение.
Кесьлевский сказал, что «Красный» был самым сложным фильмом трилогии для написания: «У меня есть все, что мне нужно, чтобы донести то, что я хочу сказать, что на самом деле довольно сложно. Поэтому, если идея, которую я задумал, не доходит, это значит, что либо фильм слишком примитивен, чтобы поддержать такую конструкцию, либо у всех нас, вместе взятых, недостаточно таланта для этого». [4] Основная тема партитуры, «Болеро», была написана до начала съемок. По словам создателей фильма, она должна была символизировать события, которые неоднократно происходят в жизни людей. [5] Основные съемки начались с 1 марта 1993 года по 29 апреля 1993 года. [6]
Как и в двух предыдущих фильмах, доминирует один цвет: многочисленные объекты в фильме ярко-красные, включая огромный рекламный баннер с профилем лица Валентина. Несколько изображений повторяются на протяжении всего фильма. Персонажи часто сопоставляются на разных физических уровнях. Сцены между Валентином и Керном в его доме никогда не показывают персонажей на одном уровне: Валентин стоит или над ним, или под ним. Когда Карин ищет Огюста, он прячется на дорожке под ней. Во время кульминационной сцены в театре Валентин стоит на сцене, возвышаясь над Керном, который находится в яме внизу. Телефонная связь важна на протяжении всего фильма, как и разбитое стекло (когда Керн раскрывает, что подслушивает, его соседи бросают камни в его окна, а в конце фильма Керн смотрит новости о Валентине и Огюсте, наблюдая за внешним миром через битое стекло). Кроме того, когда Валентин играет в боулинг, камера движется вниз по линии туда, где рядом с пачкой сигарет Marlboro, которую курит Огюст, лежит разбитое стекло.
Библейские ссылки, связанные с Евангелием от Матфея, также очевидны. Старика можно изобразить как архетип Ветхого Завета, богоподобную фигуру. Исследуя библейские идеи в Красном, вопросы судьи как «бога» являются, вероятно, тем, что исследовалось чаще всего. То, что он является ветхозаветным Богом, контролирует ветер и моря и предсказывает будущее людей. Этот фильм также отображает темы Философии права и того, как человек действует в обществе, взаимосвязь между законом, этикой и социально приемлемым поведением и то, как не все они совпадают, особенно в размышлениях судьи Керна и некоторых символах, связанных с Огюстом.
Роджер Эберт интерпретировал фильм как антиромантику, параллельно с тем, что «Синий» был антитрагедией, а «Белый» — антикомедией. [7]
Во время выхода Red кинокритик Джефф Эндрю положительно отозвался в Time Out London : «В то время как Кесьлевский погружается в различные взаимосвязанные жизни, центральной драмой является электризующая встреча между Валентиной — заботливой, обеспокоенной — и судьей, чья склонность играть Бога изначально не соответствует состраданию девушки. Это фильм о судьбе и шансе, одиночестве и общении, цинизме и вере, сомнениях и желании; о жизнях, затронутых силами, выходящими за рамки рационализации. Уверенная режиссура избегает пушистого мистицизма, используя материальные ресурсы — актеров, цвет, движение, композицию, звук — для освещения абстрактных концепций. Потрясающе красивый, мощно озвученный и безупречно сыгранный, фильм практически безупречен и является одним из величайших кинематографических достижений последних нескольких десятилетий. Шедевр». [8]
Кинокритик Джеймс Берардинелли из Reelviews также похвалил фильм, дав ему четыре звезды из четырех. Он описал его как «тонкий» шедевр, также похвалив фильм за «удовлетворительное исследование таких сложных и разнообразных тем, как судьба и платоническая любовь». Фильм стал его 18-м величайшим фильмом всех времен. [9] Отраслевой журнал Variety также был в восторге от фильма, подчеркнув главные роли Жакоба и Триттинганта. [10] Британский киножурнал Empire описал фильм как «превосходный пример французского артхауса, который к тому же очень смотрибельный». [11]
Фильм был включён в «100 горячих фильмов прошлого» по версии San Francisco Chronicle в 1997 году. [12] В целом, «Три цвета: Красный» получил исключительно положительные отзывы. Он имеет 100% рейтинг одобрения на Rotten Tomatoes , основанный на 63 рецензиях, со средней оценкой 8,8/10. Критический консенсус Rotten Tomatoes гласит: «Сложный, волнующий и прекрасно реализованный портрет взаимосвязанных жизней, «Красный» является захватывающим завершением замечательной трилогии». [13] На Metacritic ему была присвоена оценка 100 из 100 на основе 11 рецензий критиков, что означает «всеобщее признание». [14]
