stringtranslate.com

Тринадцатый

Сложный интервал мажорной тринадцатой от фа до ре на следующей октаве вверх.
Минор тринадцатая: от F до D ♭

В музыке или теории музыки тринадцатая нота — это нота, расположенная в тринадцати ступенях шкалы от основного тона аккорда , а также интервал между основным тоном и тринадцатой нотой. Тринадцатая чаще всего является основной игрой ⓘ или второстепенной игрой ⓘ .

Доминантный тринадцатый расширенный аккорд: CEGB ♭ DFA play ⓘ . Верхняя структура или расширения, то есть ноты после седьмой, выделены красным.

Тринадцатый аккорд представляет собой совокупность шести ( мажорных или минорных ) терций, последняя из которых находится выше 11-й аккорда одиннадцатого аккорда . [1] Таким образом, тринадцатый аккорд — это терционный (построенный из терций) аккорд, содержащий интервал тринадцатой, и является расширенным аккордом, если он включает девятую и/или одиннадцатую . «Джазовый тринадцатый аккорд — очень универсальный аккорд, который используется во многих жанрах». [2] Поскольку 13-й аккорд имеет тенденцию становиться неясным или путаться с другими аккордами при инвертировании , они обычно находятся в основной позиции . [3] Например, в зависимости от голоса , мажорное трезвучие с добавленной мажорной шестой обычно называют шестым аккордом Play ⓘ , потому что шестая служит заменой мажорной септимы и поэтому в таком контексте считается аккордовым тоном.

Однако Уолтер Пистон, писавший в 1952 году, считал, что «настоящий тринадцатый аккорд, полученный путем наложения третей, является редким явлением даже в музыке 20-го века». [4] Это может быть связано с написанием четырех частей, ограничениями инструментов, а также голосовым сопровождением и стилистическими соображениями. Например, «чтобы сделать аккорд более играбельным [на гитаре ], в тринадцатых аккордах часто отсутствуют пятый и девятый». [5]

Доминант тринадцатый

Доминирующий тринадцатый аккорд в четырехчастном написании [3] Play ⓘ .

Чаще всего 13-й аккорд выполняет доминантную функцию (V 13 ), [6] независимо от того, имеют ли он точные интервалы доминантной тринадцатой аккорда или нет. Как правило, доминантный аккорд, предшествующий мажорному разрешению, будет содержать натуральную 13, а доминантный аккорд, предваряющий минорное разрешение, будет содержать бемоль 13. [3] Поскольку тринадцатые аккорды содержат более четырех нот, при четырехголосном написании основного тона третья , седьмая и тринадцатая чаще всего включаются, [3] за исключением пятой, девятой и одиннадцатой пьесы ⓘ . Третий указывает на качество аккорда как мажорного или минорного, седьмой важен для качества доминантного аккорда, а тринадцатый необходим в тринадцатом аккорде.

Доминирующий тринадцатый аккорд в «Прелюдии после полудня фавна » Клода Дебюсси (1894) [7] Play ⓘ

В современной поп- и джазовой гармонии после доминирующей тринадцатой аккорда тринадцатый аккорд (обычно обозначаемый как X 13 , например C 13 ) содержит подразумеваемый бемольный септаккорд. Таким образом, C 13 состоит из C, E, G, B ♭ и A. Основная гармония тринадцатого аккорда обычно является миксолидийской или лидийской доминантой (см. Систему аккордовых гамм ). Тринадцатый аккорд не подразумевает качества девятой или одиннадцатой ступени гаммы. В общем, характерное звучание тринадцатого аккорда придает диссонанс между бемольной септаккордом и тринадцатой, интервалом мажорной септаккорда .

Ведущий голос по доминирующим тринадцатым аккордам в период обычной практики. [8] Играть ⓘ

В период обычной практики «наиболее распространенными» высотами звука, присутствующими в аккорде V 13 , являются тоника, третья, седьмая и тринадцатая; причем 5-й, 9-й и 11-й «обычно опускаются». [8] 13-я чаще всего звучит в сопрано, или самом высоком голосе, и обычно переходит на треть к тонике I или i. Если за V 13 следует I 9, 13-й может разрешиться в 9-й. [8]

Другие тринадцатые аккорды

Тринадцатые аккорды и мажорные тринадцатые аккорды с нотами.

Этим рекомендациям по голосовому ведению нельзя следовать после периода обычной практики в таких техниках, как параллельная гармония , а также в следующем примере:

Чередование ( ♮ )13 и ♭ 13 аккордов в «железнодорожной звучности» из мм.1–4 книги All Points West (1937) Роджерса и Харта . [9] Играть ⓘ

13-й аккорд реже может быть построен на ступенях, отличных от доминанты, например на тонике или субдоминанте . [6]

Концовка Ленни Тристано песни « I Found a New Baby » (записанной в 1946 году) представляет собой «тонический тринадцатый аккорд» [10] на лидийском языке. Играть ⓘ

Хотя доминирующий тринадцатый аккорд является наиболее распространенным тринадцатым аккордом, мажорный тринадцатый также довольно распространен. [11] Мажорный тринадцатый аккорд (содержащий мажорную септаккорд) почти всегда будет содержать хроматически повышенную одиннадцатую ступень (CEGBDF ♯ A) (см. лидийский режим ), за исключением случаев, когда одиннадцатая ступень вообще опущена. «В доминантных или мажорных тринадцатых аккордах принято опускать одиннадцатую, потому что одиннадцатая конфликтует с третьей», [11] в этих аккордах на полутон.

Каденция в тактах 5–8 «Ноктюрна Норин» Оскара Петерсона (в транскрипции Брента Эдстрома) включает 13-й аккорд , а также показывает различие между сложными и простыми интервалами 13-го и добавленного 6-го соответственно. [8] Играть ⓘ

Инверсии

СМ 13 , первое обращение = [ спорно – обсудить ] Эм 13 ♭ 9 , 2-е обращение = G 13 ... ( Играть ⓘ ). В итоге семь аккордов по тертовой лестнице .

Обычно встречающаяся в основной позиции [3] инверсия полного тринадцатого аккорда, включая все семь нот, сама по себе является «редким явлением», [4] является теоретической невозможностью , поскольку, например, создается новый тринадцатый аккорд с другим тоном. Cmaj 13 (CEGBDFA) становится [ оспаривается – обсуждается ] Em 13 ♭ 9 (EGBDFAC), затем G 13 (GBDFACE) и так далее, при инвертировании. [12]

Галерея

Учитывая количество нот, которые могут быть включены, существует большое разнообразие тринадцатых аккордов. Следующие аккорды обозначены под символами свинцового листа :

В мотиве Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда» при входе Мелизанды и позже, когда Голо спрашивает, любила ли она когда-нибудь Пеллеаса, в дополнение к уже обычной девятой ноте добавляется тринадцатая и инвертируются аккорды, чтобы основываться на «теплом» завершении. - позиция четвертая. [20] Играть ⓘ
Нефункциональный пример: переходный тринадцатый аккорд из «Музыки в двенадцати частях» Филипа Гласса [ 21] Play ⓘ

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Бенвард и Сейкер (2009), стр.360.
  2. ^ Капоне, Фил (2006). Библия гитарных аккордов: более 500 иллюстрированных аккордов для рока, блюза, соула, кантри, джаза и классической музыки , стр.48. ISBN  0-7858-2083-3 .
  3. ^ abcde Benward & Saker (2009). Музыка в теории и практике: Том II , стр.179. Восьмое издание. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  4. ^ аб Поршень, Уолтер (1952). « Гармоническая практика Роджера Сешнса». Обзор. Музыкальный ежеквартальный журнал . 38 (3): 463. doi :10.1093/mq/XXXVIII.3.457.
  5. ^ Капоне (2006), стр.66.
  6. ^ ab Benward & Saker (2009), стр.180.
  7. ^ Аб Коуп, Дэвид (2000). Новые направления в музыке , стр.6. ISBN 1-57766-108-7 . 
  8. ^ abcd Benward & Saker (2009), стр.183-84.
  9. ^ Кокс, Феликс (осень 2005 г.). "«Неуверенный шаг в правильном направлении»: Ричард Роджерс и All Points West ». American Music . 23 (3): 360. doi : 10.2307/4153058. JSTOR  4153058.
  10. ^ Эверетт, Уолтер (октябрь 2004 г.). «Королевская афера: заумная и ироничная гармония боп-рока Стили Дэна». Теория музыки Спектр . 26 (2): 205. doi :10.1525/mts.2004.26.2.201.
  11. ^ ab Hal Leonard Corp. (2003). Энциклопедия аккордов в картинках: фотографии, диаграммы и ноты для более чем 1600 клавишных аккордов , стр. 10. ISBN 0-634-05828-2 . 
  12. ^ Купер, Пол (1975). Перспективы теории музыки , с.228. ISBN 0-396-06752-2 . 
  13. ^ аб Костка и Пейн (1995). Тональная гармония , стр.493. Третье издание. ISBN 0-07-300056-6 . 
  14. ^ abcdefghi Benward & Saker (2009), стр.185.
  15. ^ Манус, М. (1978). Словарь фортепианных аккордов , стр.21. ISBN 0-88284-154-8 . 
  16. ^ Капоне (2006), стр.84-85.
  17. ^ Корпорация Хэла Леонарда (2004). Guitar Chords Deluxe: полноцветные фотографии и схемы для более чем 1600 аккордов , стр.12. ISBN 0-634-07389-3 . 
  18. ^ Капоне (2006), стр.79.
  19. ^ Купер (1975), стр.227-28.
  20. ^ Николс, Роджер (1989). Клод Дебюсси: Пеллеас и Мелизанда , стр.105. ISBN 0-521-31446-1 . 
  21. ^ Поттер, Кейт (2002). Четыре музыкальных минималиста , стр.319. ISBN 0-521-01501-4 .