Трэвис Шаре (родился в 1969 году) — канадский художник комиксов , рисовальщик контуров и художник , известный по своим работам над такими книгами, как Darkstars , WildC.ATs , Grifter / Shi , WildC.ATs/X-Men : The Golden Age и The Metabarons . Он известен своей детальной работой над линиями и приглушенной цветовой палитрой, и является очень востребованным художником обложек, [4] выполнив обширную работу над обложками для многих других книг, таких как различные серии Star Wars от Dark Horse Comics . Его работы оказали влияние на таких художников, как Крисси Зулло , [2] Шелби Робертсон , [3] и Дэвид Маркес . [5]
Шаре родился в 1969 году [6] на ферме [7] в небольшом канадском городке Ледюк, Альберта . Его родители работали на разных работах, хотя он утверждал, что его мать и сестра были искусными дизайнерами, [8] и приписывает им свой ранний детский интерес к рисованию. [8] [7] [9]
Его самое раннее знакомство с жанровой иллюстрацией произошло через Metal Hurlant , который собирал его дядя. Американские комиксы не были среди его первых прочтений, и его первые рисунки были с натуры, например, с животными. [8]
Шаре изначально не знал, как превратить свои способности к рисованию в карьеру, так как не было школ, где он жил, чтобы заниматься этим, и не предвидел этого как профессии. [8] Он работал на нескольких бесперспективных работах, [7] и только когда он жил самостоятельно в возрасте 18 или 19 лет и подружился с людьми, которые читали комиксы, он понял, что может сделать из этого карьеру. [8] Шаре упоминает Майка Миньолу , Адама Хьюза и Брайана Болланда среди своих художественных вдохновителей, [1] а также многих художников начала 20-го века. [10]
Шаре провел шесть месяцев, непрерывно создавая новые образцы иллюстраций и отправляя их различным издателям, включая Marvel Comics и DC Comics . [8] [11] В то время, когда он получил большой прорыв в индустрии комиксов, он продавал сантехнические принадлежности. [11] В 1992 году он получил свою первую оплачиваемую работу, [12] когда DC Comics наняли его для создания иллюстраций для истории Flash в Showcase '93 #3 (март 1993 года). [7] [12] Шаре нарисовал книгу по полному сценарию , что, по его словам, означало, что ему не пришлось делать столько выборов повествования, как это было бы с сюжетным сценарием , объяснив в интервью 2020 года: «Мое слабое место — повествование, я не великий рассказчик. Я хорош с машинами и атмосферными вещами». [8]
За этой первоначальной историей Флэша последовала еще одна, появившаяся в выпуске Flash Annual #5 (август 1992 г.), которую он называет «моей первой настоящей вещью», а затем история, посвященная поединку по армрестлингу между Халком и Существом, написанная Питером Дэвидом в Incredible Hulk Annual #18. [7]
В 1993 году Шаре стал постоянным художником Darkstars , иллюстрируя выпуски 4–7. [7] Эта работа стала первой ежемесячной работой Шаре, и он принял руководство книгой от Ларри Стромана , первого художника книги и дизайнера внешнего вида Darkstars. Творческий состав книги хотел эмулятор Storman, но автор серии Майкл Ян Фридман описывает, как они изменили свое мнение, когда наткнулись на работу Шаре, рассказывая в интервью Comics Scene в 1987 году: «Когда Ларри ушел, мы думали найти кого-то, кто мог бы работать в его стиле. Но потом, когда появился Трэвис, мы увидели, что его творчество совсем не похоже на творчество Ларри, но его работы могут быть великолепны. Мы хотели, чтобы он оставил свой собственный отпечаток на этой книге, и я думаю, что он действительно это сделал. Шаре выразил удивление тем, как он получил свою первую ежемесячную работу в серии так скоро после начала работы в этой области, заявив в интервью Comics Scene в 1987 году : «Я никогда не думал, что так быстро получу свою собственную книгу. Я был уверен, что буду долгое время заниматься подменой — это было сюрпризом получить такой большой прорыв... Все это, начиная со звонка мне в Darkstars , заняло около трех месяцев. Каждый раз, когда я смотрю на свои обложки или Flash Annual , я сижу там и думаю: «Ого! У меня есть книга! На Рождество [1991 года] я продавал сантехнические принадлежности — теперь я пишу книгу, которая, как мне кажется, будет пользоваться успехом». [11]
В этот же период он также создавал обложки для других произведений DC, таких как The Outsiders , Batman и Detective Comics .
Затем с Шаре связался издатель Джим Ли , который предложил ему работу в Wildstorm Productions . [7] Первой работой Шаре для этой студии была пин-ап, появившаяся в WildC.ATs #0 (июнь 1993 г.). [13] Позже в том же году он иллюстрировал WildC.ATs Special #1 (ноябрь 1993 г.). Впоследствии он иллюстрировал резервные истории с участием Вуду и Варблейда в выпусках 8 и 9 регулярной серии (февраль и март 1994 г.). Он стал постоянным художником серии с выпуска #15, иллюстрируя название во время работы писателей Джеймса Робинсона и Алана Мура . Хотя его первоначальная работа для Wildstorm характеризовалась большим количеством перекрёстной штриховки , которая была популярна среди основателей Image Comics и их подражателей, стиль Шаре начал развиваться по мере того, как он обращался к другим дизайнерам, которые вызывали у него интерес. Его последний регулярный выпуск на WildC.ATs был #31 (сентябрь 1996), хотя позже он вернулся, чтобы проиллюстрировать 50-й выпуск этого издания (июнь 1998). Он также сделал много обложек и неопубликованных частных заказов. [8]
В 1999 году Шаре присоединился к писателю Скотту Лобделлу во второй серии Wildcats , иллюстрируя пять из первых шести выпусков. Шаре почувствовал, что его работа над Wildcats , как под руководством Мура, так и под руководством Лобдела, начала «скатываться», и что пришло время заняться чем-то другим. [14] Во время Comic-Con в Сан-Диего в том году президент французского издательства Les Humanoïdes Associés пригласил Шаре на обед, где предложил художнику возможность поработать над The Metabarons . Шаре, давно наслаждавшийся L'Incal Мёбиуса , стремился работать в том же издательстве и был «взволнован» предложением, рассказывая: «Я был очень молод, амбициозен, и мне сказали, что я могу делать целые страницы, раскрашенные, а не просто нарисованные карандашом. Я собирался жить в Париже со своей девушкой, рисуя целыми днями. «Это будет здорово!» — сказал я себе». [8]
В 2000 году Шаре переехал в Париж, [8] [14] где он работал с режиссером/художником Алехандро Ходоровски над графическим романом Metabarons «Оружие Метабарона» . Шаре, устав от супергероев, принял эту работу и планировал нарисовать весь графический роман, чего он никогда раньше не делал. Процесс этой работы шел гораздо медленнее, чем предполагал Шаре, и он проиллюстрировал только первые 29 страниц книги. [14] Трэвис описывает отзывы, которые он получал от своих коллег, следующим образом: «Мой редактор поощрял меня работать быстрее, в то время как Ходоровски всегда говорил: «Не слушай их, я отвлеку их, а ты делай, что хочешь». Поскольку Шаре мог рисовать только две-три страницы в месяц, и у него и его девушки были проблемы с оплатой счетов, связанных с жизнью в Париже, они покинули город [8] всего через пару лет [14] и вернулись в Соединенные Штаты, где девушка Шаре могла работать. [8] Издательство Humanoid Publishing выбрало сербского художника Зорана Джанжетова , который ранее работал над книгами издательства Incal John Defaul и Technopriests , для завершения иллюстраций к проекту. [8] [14] Признавшись, что на тот момент его карьеры это было для него слишком много, Шаре заявил в интервью 2020 года, что он больше не хочет рисовать внутренние страницы, так как на то, чтобы нарисовать внутреннюю страницу, у него уходит неделя, и что если бы он хотел создать полностью иллюстрированную работу, он бы работал только карандашами и поручил бы ее раскрашивать другому художнику. [8]
К 2007 году Шаре обосновался в Калифорнии. Среди его последующих работ была обложка для мини-серии «Капитан Америка : Избранный» Дэвида Моррелла . Он также выпустил бесплатный веб-комикс «Spacegirl» в своей группе MSN. [14] В 2008 году Шаре и Big Wow Art самостоятельно издали ограниченный тираж печатного тома в твердом переплете «Spacegirl» , в который вошли первые 56 комиксов серии. [15]
Шаре обычно предпочитает не использовать предварительные методы создания эскизов, такие как макеты, миниатюры или лайтбоксинг , отчасти из-за нетерпения, а отчасти потому, что ему нравится счастливый случай, с помощью которого развиваются художественные работы, созданные с большей спонтанностью. [16] Он также предпочитает использовать референсы только при визуализации объектов, требующих определенной степени реалистичной точности, таких как оружие, транспортные средства или персонажи лицензированных объектов, которые должны напоминать актеров, с которыми они тесно отождествляются, как, например, когда он иллюстрировал обложку к Star Trek: The Next Generation: Embrace the Wolf в 2000 году. [17]
Шаре ранее иллюстрировал на обычном иллюстрированном картоне, предоставленном издателями, хотя ему не нравились нефотографические синие линии, напечатанные на них. К 2000 году он перешел на картон Crescent для всех своих работ, потому что он не деформируется при намокании, создает более четкие иллюстрации и больше подходит для обрамления, поскольку на нем нет нефотографических синих линий. [18]
Шаре использует в основном 2H-свинец , чтобы избежать размазывания, а иногда и HB-свинец . Для размывки чернил он использует чернила Rapidograph и разбавляет их до трех оттенков, чтобы получить светло-серые, средние и угольные тона, в дополнение к чистому черному. Он наносит размывку акварельными кистями разных размеров. Для прорисовки линий он использует Rapidographs всех размеров. Для цветных работ Шаре использует акварельные карандаши Aquarelle и акриловую краску для аэрографа. Он также использует белые чернила Pelikan для дополнительных эффектов, таких как блики, выцветания и смешивания. В 2000 году Шаре заявил, что, хотя он не использовал компьютер для своих работ, он скоро будет его использовать, и ожидал, что они станут необходимостью для профессиональных художников. [18] К 2020-м годам он создавал работы в цифровом формате, что позволяет ему быстрее завершать работы. Например, его обложка для Batman/Catwoman #6 (октябрь 2021 г.) была сделана полностью этим методом, что, как он объяснил, было связано с ограничениями по времени, которые требовали от него закончить ее быстрее. [19]
По словам Шаре, время, необходимое ему для завершения определенной страницы, варьируется в зависимости от того, насколько быстро это нужно его редактору, и сколько ему платят, [20] хотя, поскольку к моменту ухода из Wildstorm он предпочитал создавать иллюстрации, завершение которых занимало больше времени, чем обычно , в 2000 году он заявил, что больше не считает возможным быть постоянным художником ежемесячной серии. [21] Он указывает на WildC.ATs/X-Men : The Golden Age как на пример книги, на создание которой у него ушло значительное время (меньше года), хотя он подчеркивает, что закончил ее вовремя. [20]
Творчество Шаре оказало влияние на таких художников, как Крисси Зулло , [2] Шелби Робертсон , [3] и Дэвид Маркес . [5]
По состоянию на 1995 год Шаре проживал в Сан-Диего, Калифорния . [7] По состоянию на 2020 год у него была жена и десятилетняя дочь. [8]
