ТС Салливант

Томас Старлинг Салливант (4 ноября 1854 — 7 августа 1926) — американский карикатурист , подписавший свои работы Т. С. Салливант . Его работы чаще всего появлялись на страницах юмористического журнала Life . Наиболее известен своими карикатурами на животных и этническими группами, он также рисовал политические карикатуры и комиксы , а также иллюстрировал детские книги. Он рисовал сильно заштрихованным пером и тушью, изображая людей и животных с сильно преувеличенными чертами, которые, тем не менее, прочно укоренились в его понимании правильной анатомии.

Личная история

Томас Старлинг Салливант родился в Колумбусе, штат Огайо , где его отец, Уильям Старлинг Салливант , был ведущим бриологом . ^[1] Он вырос в Германии, где, возможно, изучал искусство. ^[2] В возрасте 18 лет Салливант покинул Колумбус и несколько лет жил в Европе, в конце концов вернувшись жить в Филадельфию. В 1885 году он учился у Томаса Икинса ^[1] в Пенсильванской академии изящных искусств . ^[2]

Чтобы узнать мнение художника А.Б. Фроста , Салливанту было приказано разослать свои работы в ведущие издания того периода. В 1886 году, когда Салливанту было 32 года, его первые опубликованные карикатуры появились в журнале мелкого юмора « Правда» . В следующем году он появился в ведущем юмористическом издании Puck , а его работы были также в других периодических изданиях, включая Harper's Weekly и Texas Siftings . Вскоре его увидели на страницах « Жизни» с серией «Эзоп на свидании» и другими мультфильмами.

Он учился у филадельфийского художника Эдварда Морана и стал учеником иллюстратора Э.Б. Бенселла , известного своими рисунками пером и тушью и гравюрами на дереве. В «Книге леди Годи» Бенселл описывается как «иллюстратор старой школы, рисовавший на деревянном блоке». ^[3]

Салливант был членом Филадельфийского клуба эскизов с 1888 по 1904 год. ^[4] На рубеже веков Салливант переключился с «Жизни» на «Судью» . В 1904 году он подписался на рисование политических карикатур для Уильяма Рэндольфа Херста , оставаясь на этой должности до 1907 года. ^[1] Оставив Херста, он учился в Европе, вернувшись на страницы журнала Life в 1911 году . смерть в 1926 году.

Стиль

Салливант был художником, рисовавшим пером и тушью, и работал в то время, когда работа пером с тщательно заштрихованной штриховкой, как у Чарльза Даны Гибсона , особенно процветала. Технически работая в рамках такого классического рисунка, Салливант и другие, такие как А.Б. Фрост и Э.В. Кембл , искали новые, игривые средства выражения. Салливант играл с искажающей анатомией, перспективой и анимацией. ^[2] Яркой особенностью были сильно увеличенные головы на его фигурах, которые на протяжении 1890-х годов становились все более и более преувеличенными - нововведение, впервые предложенное Фростом, которому широко подражали его сверстники. ^[5]

Салливант был известен в основном своими карикатурами на животных и типами персонажей - этническими типами, такими как ирландцы, евреи и негры, знакомыми по американскому плавильному котлу, а также фермерами, бродягами и семьями из пригородов, которые появлялись в то время. Его «гротескные, но правдоподобные» ^[6] животные были удивительно детализированы и анатомически точны, несмотря на их грубое преувеличение, и выразительны в настроениях, эмоциях и отношениях, которые они демонстрировали. ^[7] Анатомической точности его работы во многом способствовали фотографические исследования движений человека и животных Эдверда Мейбриджа . Именно визуальные эффекты и действие в его мультфильмах чаще всего были «приколом» - часто подпись мало добавляла удовольствия от мультфильма. ^[6]

Салливант имел склонность использовать бритвенные лезвия в поисках совершенства в своей работе, но не из-за эффектов затенения, которые бритва может создавать, для которых ее использовали многие другие художники-карикатуристы. Он использовал его, чтобы стирать, вычеркивая работу, которой он был недоволен, чтобы снова рисовать на бумаге, сохраняя только те части рисунка, с которыми он не мог расстаться. Фредерик Берр Оппер из Happy Hooligan прокомментировал частое использование Салливаном лезвия бритвы, сказав: «Если бы Том Салливант чесал голову так же сильно , как бумагу, он бы рисовал карикатуры получше!» ^[8]^[9]

По мере того как Салливант становился старше, его работы становились более свободными, упрощенными и преувеличенными. По словам аниматора Нэнси Бейман , его более поздние работы, когда ему было за шестьдесят, были лучшими в его карьере. ^[6]

Наследие

Салливант оказал влияние на многочисленных художников-карикатуристов, в частности на Уолта Келли , который повесил оригинал Салливана «Именование животных» над дверью своей студии; ^[6] и Джим Вудринг , написавший о нем научную статью для The Comics Journal . Он оказал огромное влияние на раннюю историю американской анимации , возможно, второй после Уинзора Маккея . Он оказал особенное влияние на студии Диснея после того, как Т. Хи принес коллекцию вырезок Салливана, чтобы использовать их в качестве вдохновения для эпизода « Танец часов » в «Фантазии» . Его влияние также очевидно в Морже в «Алисе в стране чудес»^[10] и слонах в «Дамбо» . ^[11] Хи продолжал использовать эти вырезки, будучи преподавателем в Калифорнийском институте искусств вплоть до 1980-х годов. ^[6] Другими аниматорами, оказавшими влияние Салливанта, были Джон Рэндольф Брей ^[12] и Нэнси Бейман . ^[11]

Книги

«Басни для Времени» (RH Russel & Son, 1896) переиздали серию «Эзоп на свидании» из жизни.
Зоопарк ABC Салливанта (The Old Wine Press, Нью-Йорк, 1946), сборник мультфильмов о животных.