«Убийство Роджера Экройда» — детективный роман британской писательницы Агаты Кристи , третий роман, в котором Эркюль Пуаро играет главного детектива. Роман был опубликован в Великобритании в июне 1926 года издательством Уильям Коллинз «Сыновья» , [2] ранее выпускавшийся в сериале «Кто убил Экройда?» с июля по сентябрь 1925 года в газете London Evening News . В 1926 году последовалоамериканское издание Dodd, Mead and Company. [3]
Роман был хорошо принят с момента его первой публикации [4] [5] и был назван шедевром Christie's. [6] В 2013 году Британская ассоциация писателей-криминалистов признала его лучшим криминальным романом всех времен. [7] Это один из самых известных [8] [9] и самых противоречивых романов Кристи , [10] [11] [12] его новаторский неожиданный финал оказал значительное влияние на жанр. Говард Хейкрафт включил его в свой список самых влиятельных криминальных романов, когда-либо написанных. [13]
Доктор Джеймс Шеппард, рассказчик этой истории , живет со своей незамужней сестрой Кэролайн в английской деревенской деревне Кингс-Эббот. Рассказывая эту историю своими словами, доктор Шеппард вспоминает, как его вызвали для подтверждения смерти богатой вдовы миссис Феррарс, которая покончила жизнь самоубийством через год после кончины своего жестокого мужа. Кэролайн предполагает, что миссис Феррарс отравила своего мужа и покончила жизнь самоубийством из раскаяния.
Роджер Экройд, богатый вдовец и владелец Фернли-парка, говорит доктору Шеппарду, что ему нужно срочно с ним поговорить, и приглашает его на ужин в тот же вечер. Помимо доктора Шеппарда, на ужине присутствуют майор Блант, невестка Экройда миссис Сесил Экройд и ее дочь Флора, а также личный секретарь Экройда Джеффри Рэймонд. Флора сообщает доктору, что она помолвлена с Ральфом Пэтоном, пасынком Экройда, хотя помолвка держится в секрете.
В своем кабинете после ужина Экройд рассказывает доктору Шеппарду, что он был помолвлен с миссис Феррарс несколько месяцев и что вчера она призналась, что действительно отравила своего мужа. Ее шантажировали , и она пообещала раскрыть имя шантажиста в течение 24 часов. В этот момент входит дворецкий Экройда, Паркер, с письмом, которое миссис Феррарс отправила незадолго до того, как покончила с собой. Экройд извиняющимся тоном просит доктора Шеппарда уйти, чтобы он мог прочитать это один.
Вскоре после возвращения домой доктору звонят по телефону, и, остановившись ровно настолько, чтобы крикнуть Кэролайн, что звонит Паркер и сообщает, что Экройд найден мертвым, он мчится обратно в Фернли-парк. По прибытии Паркер утверждает, что ничего не знает о телефонном звонке. Не имея возможности получить ответ у двери кабинета, Шеппард и Паркер ломают ее и находят Экройда мертвым в своем кресле, убитым его собственным кинжалом. Письмо отсутствует, и обнаружены следы, ведущие в кабинет и обратно через открытое окно.
Ральф исчезает и становится главным подозреваемым, когда обнаруживается, что следы соответствуют принадлежащей ему обуви. Флора, убежденная в невиновности Ральфа, спрашивает недавно вышедшего на пенсию детектива Эркюля Пуаро, будет ли он проводить расследование.
Попросив доктора Шеппарда сопровождать его, Пуаро посещает место преступления. Паркер замечает, что стул передвинули. Пуаро допрашивает гостей и персонал, включая Урсулу Борн, горничную , у которой, похоже, нет алиби. Окно возможностей для убийцы после отъезда доктора Шеппарда, похоже, было довольно коротким, поскольку Рэймонд и Блант позже услышали разговор Экройда в его кабинете, а Флора говорит, что видела его прямо перед тем, как лечь спать.
Пуаро распутывает сложную паутину интриг и представляет пропавшего Ральфа Пэтона, который, как выяснилось, уже был тайно женат на Урсуле, когда Экройд решил жениться на Флоре. Пара организовала тайную встречу в саду. Флора вынуждена признать, что на самом деле она никогда не видела своего дядю после ужина, в результате чего Рэймонд и Блант остались последними, кто слышал Экройда живым. Блант признается в любви Флоре.
Наедине с доктором Шеппардом Пуаро показывает, что знает, что сам доктор Шеппард является шантажистом и убийцей Экройда. Понимая, что письмо миссис Феррарс будет уличать его, Шеппард нанес удар Экройду, прежде чем покинуть кабинет. Он публично вышел через парадную дверь, затем надел туфли Ральфа, подбежал к окну кабинета и забрался обратно. Заперев дверь изнутри, он включил настольный диктофон , проигрывавший запись голоса Экройда, и вытащил стул, чтобы спрятать его от тех, кто стоит в дверном проеме. Чтобы оправдать свое возвращение в Фернли-Парк, он попросил пациента позвонить ему домой. В течение нескольких минут после того, как преступление было раскрыто, Шеппард провел исследование при себе, затем сунул диктофон в свою медицинскую сумку и поставил на место кресло.
Пуаро сообщает Шеппарду, что утром об этом сообщат в полицию, и предполагает, что, чтобы пощадить его сестру Кэролайн, доктор может покончить с собой. Доктор Шеппард заканчивает писать свой отчет о расследовании Пуаро (сам роман), а его последняя глава – «Апология» – служит его предсмертной запиской.
Роман рассказывает доктор Джеймс Шеппард, который становится помощником Пуаро вместо капитана Гастингса , который женился и поселился в Аргентине . Он включает в себя неожиданный поворот сюжета ближе к концу, когда доктор Шеппард показывает, что он всегда был ненадежным рассказчиком , используя литературные приемы, чтобы скрыть свою вину, не написав ничего неправдивого (например, «Я сделал то немногое, что нужно было сделать» в тот момент, когда он сунул диктофон в сумку и передвинул кресло).
Рецензия в « Литературном приложении к «Таймс»» начиналась так: «Это хорошо написанный детектив, единственная критика которого, пожалуй, может заключаться в том, что существует слишком много любопытных происшествий, на самом деле не связанных с преступлением, которые необходимо выяснить, прежде чем можно будет выявить настоящего преступника». обнаруженный". В обзоре делается вывод: «Все это очень загадочно, но великий Эркюль Пуаро, бельгийский детектив на пенсии, разгадает тайну. Можно с уверенностью утверждать, что очень немногие читатели сделают это». [10]
Длинный обзор в The New York Times Book Review , читайте частично:
Несомненно, существует множество детективных историй, более захватывающих и леденящих кровь, чем « Убийство Роджера Экройда» , но этот рецензент в последнее время прочитал очень немногие из них, которые обеспечивают большую аналитическую стимуляцию. Эта история, хотя и уступает им в своих лучших проявлениях, находится в традициях аналитических рассказов По и рассказов о Шерлоке Холмсе . Автор посвящает свой талант не созданию острых ощущений и потрясений, а упорядоченному раскрытию одного убийства, при этом традиционному... Мисс Кристи не только опытный техник и удивительно хороший рассказчик, но она также знает достаточно намеков на настоящего убийцу. В данном случае его личность становится еще более запутанной из-за технической ловкости автора в выборе роли, которую он должен сыграть в рассказе; и все же ее уклончивая характеристика его делает эту процедуру совершенно справедливой. Опытный читатель, вероятно, заметит его, но можно с уверенностью сказать, что по мере развития истории у него часто будут возникать сомнения. [11]
The Observer дал высокую оценку роману, особенно персонажу Кэролайн:
Никто не является более искусным, чем мисс Кристи, в манипулировании ложными подсказками, неуместностью и отвлекающими маневрами; и «Убийство Роджера Экройда» заставляет затаить дыхание от первого до неожиданного последнего. К сожалению, в двух важных моментах – характере решения и использовании телефона – мисс Кристи была предвосхищена другим недавним романом: правда в том, что эта конкретная область настолько хорошо вспахана, что трудно найти подходящее решение. девственный патч где угодно. Но история мисс Кристи отличается от большинства произведений своего класса своей связностью, разумностью, а также тем фактом, что персонажи живут, движутся и существуют: Кэролайн, любящая сплетни, стала бы дополнением любого романа. [4]
Шотландцу этот сюжет показался остроумным и оригинальным:
Когда на последней дюжине страниц детективного романа мисс Кристи приходит ответ на вопрос: «Кто убил Роджера Экройда?» читатель почувствует, что его справедливо или несправедливо продали. До сих пор от главы к главе его держали в уме, взвешивая вероятности за или против восьми или девяти лиц, на которых указывает подозрение... Похоже, что у каждого в этой истории есть своя собственная тайна, спрятанная в втулка, изготовление которой обязательно для того, чтобы расставить по местам детали пазла; и в конце концов оказывается, что наибольшая доля скрытности лежит на самом Докторе. Сказку можно рекомендовать как одну из самых умных и оригинальных в своем роде. [5]
Говард Хейкрафт [14] в своей работе 1941 года «Убийство ради удовольствия » включил этот роман в свой «краеугольный камень» список самых влиятельных криминальных романов, когда-либо написанных. [13]
Английский писатель-криминалист и критик Роберт Барнард в книге «Талант обманывать: высокая оценка Агаты Кристи» написал, что этот роман «кроме — и это огромное «отличие» — от сенсационного решения, это довольно традиционный Кристи. " Он пришел к выводу, что это «классика, но есть [романы] Кристи» получше». [6]
Джон Годдард написал анализ того, «обманывает» ли Кристи свое сенсационное решение, и пришел к выводу, что обвинение в мошенничестве не соответствует действительности. [12]
В биографии Кристи Лора Томпсон написала, что это лучший детективный роман:
«Убийство Роджера Экройда» — величайший детективный роман. Он основан на самом элегантном из всех поворотов: рассказчик оказывается убийцей. Этот поворот — не просто функция сюжета: он ставит всю концепцию детективной литературы на каркас и придает ей ослепительную новую форму. Это не была совершенно новая идея... и это не была полностью ее собственная идея... но она поняла, что это была идея, которую стоило иметь. И только она могла справиться с этим так полностью. Только у нее был необходимый контроль, готовность абстрагироваться от авторской сцены и позволить своему сюжету проявиться ясно. [15] : 155–156
В 1944–1946 годах американский литературный критик Эдмунд Уилсон подверг критике весь детективный жанр в серии из трех колонок в журнале The New Yorker . Второй, в номере от 20 января 1945 года, был озаглавлен «Какая разница, кто убил Роджера Экройда?», хотя он не делает анализа романа. Он вообще не любит детективные истории и выбрал в качестве названия своего произведения знаменитый роман. [16] [17]
В 1990 году «Убийство Роджера Экройда» заняло пятое место в рейтинге «100 лучших криминальных романов всех времён» , составленном членами (все авторы криминальных писателей) Британской ассоциации писателей-криминалистов . [8] Аналогичный рейтинг был составлен в 1995 году организацией Mystery Writers of America , поставив этот роман на двенадцатое место. [9]
Профессор литературы и писатель Пьер Баярд в книге 1998 года «Qui a tué Roger Ackroyd?» ( Кто убил Роджера Экройда? ), повторно исследует Экройда Агаты Кристи , предлагая альтернативное решение в другом криминальном романе. Он выступает в пользу другого убийцы – сестры Шеппарда, Кэролайн – и говорит, что Кристи подсознательно знала, кто настоящий виновник. [18] [19]
В 1999 году роман был включен в список « 100 книг века» по версии Le Monde , опубликованный во французской газете Le Monde , выбранный читателями из списка 200. [20]
В 2013 году Ассоциация писателей-криминалистов признала этот роман лучшим романом всех времен по версии CWA. [7] 600 членов CWA сказали, что это «лучший образец жанра, когда-либо написанный». Это краеугольный камень криминальной фантастики, который «содержит один из самых знаменитых поворотов сюжета в истории криминальной литературы». [7] [21] Опрос, проведенный к 60-летию CWA, также признал Агату Кристи лучшим автором криминальных романов всех времен. [7] [21]
В «Выпивке!» В статье журнала Entertainment Weekly № 1343–44 (26 декабря 2014 г. - 3 января 2015 г.) авторы выбрали « Убийство Роджера Экройда » как «фаворит EW и Кристи» в списке «Девяти великих романов Кристи». [22]
Персонаж Кэролайн Шеппард позже был признан Кристи возможным предшественником ее знаменитого детектива мисс Марпл . [23] : 433
Кристи рассказала в своей автобиографии 1977 года, что основную идею романа ей дал ее зять Джеймс Уоттс из Эбни Холл , который предложил роман, в котором преступником будет персонаж доктора Ватсона , что Кристи считала быть «удивительно оригинальной мыслью». [23] : 342
В марте 1924 года Кристи также получила незапрошенное письмо от лорда Маунтбеттена . Он был впечатлен ее предыдущими работами и благодаря любезности журнала The Sketch (издателя многих ее рассказов в то время) написал идею и примечания к рассказу, основная идея которого отражала предложение Уоттса. [15] : 500 Кристи приняла письмо и после некоторых раздумий начала писать книгу по сюжетной линии своего изобретения. Она также призналась, что черпала вдохновение из печально известного дела о нераскрытой смерти Чарльза Браво , который, по ее мнению, был убит доктором Джеймсом Мэнби Галли . [24]
В декабре 1969 года Маунтбаттен снова написал Кристи после просмотра спектакля «Мышеловка» . Он упомянул свое письмо 1920-х годов, и Кристи ответила, признав ту роль, которую он сыграл в концепции книги. [25] : 120–121
История впервые появилась в виде сериализации из пятидесяти четырех частей в газете London Evening News с четверга, 16 июля, по среду, 16 сентября 1925 года, под заголовком « Кто убил Экройда?» В Соединенных Штатах история была опубликована в четырех частях в журнале Flynn's Detective Weekly с 19 июня (том 16, номер 2) по 10 июля 1926 года (том 16, номер 5). Текст был сильно сокращен, и в каждой части содержалась иллюстрация, не указанная в титрах.
Первое издание Коллинза, вышедшее в июне 1926 года (розничная цена семь шиллингов шесть пенсов) [2] было первой работой Кристи, размещенной у этого издателя. «Первая книга, которую Агата написала для Коллинза, навсегда изменила ее репутацию; без сомнения, она знала, поскольку в 1925 году она обдумывала эту идею, что здесь у нее есть победитель». [15] : 155 Первым издателем в США была The Dodd Mead and Company (Нью-Йорк), 19 июня 1926 г. (розничная цена 2 доллара США). [3]
К 1928 году «Убийство Роджера Экройда» было доступно в шрифте Брайля через Британский Королевский национальный институт для слепых [26] и было одним из первых произведений, выбранных для перевода на граммофонную пластинку для библиотеки «Книги для слепых» осенью 1935 года. [27] [28] К 1936 году она была указана как одна из восьми книг, доступных в этой форме . [29]
Посвящение Кристи в книге гласит: «Панки, которому нравятся ортодоксальные детективные истории, убийства, расследования и подозрения, падающие на каждого по очереди!»
«Панки» было семейным прозвищем сестры и старшего брата Кристи, Маргарет («Мэдж») Фрэри Уоттс (1879–1950). Несмотря на одиннадцатилетнюю разницу в возрасте, сестры оставались близкими людьми на протяжении всей жизни. Мать Кристи первой предложила ей облегчить скуку болезни, написав рассказ. Но вскоре после этого, когда сестры обсуждали недавно опубликованный классический детектив Гастона Леру « Тайна Желтой комнаты» (1908), Кристи сказала, что хотела бы попробовать написать такой рассказ. Маргарет бросила ей вызов, сказав, что она не сможет этого сделать. [15] : 102 В 1916 году, восемь лет спустя, Кристи вспомнила об этом разговоре и вдохновилась на написание своего первого романа « Таинственное дело в Стайлсе ». [25] : 77
Маргарет Уоттс написала пьесу « Истец» по мотивам «Дела Тичборна », которая была показана в Вест-Энде в Королевском театре с 11 сентября по 18 октября 1924 года, за два года до публикации книги « Убийство Роджера Экройда» . [25] : 113–115
Аннотации на суперобложке гласили следующее:
Мсье Пуаро, герой «Таинственного дела в Стайлзе» [ sic ] и других блестящих детективных произведений, выходит из своего временного уединения, как освеженный гигант, чтобы приступить к расследованию необычайно жестокого и загадочного убийства. Гении вроде Шерлока Холмса часто находят применение верным бездарям вроде доктора Ватсона, и по совпадению именно местный врач следует за Пуаро и сам рассказывает эту историю. Более того, что редко случается в таких случаях, он помогает Пуаро дать один из самых ценных ключей к разгадке тайны. [30]
Книга легла в основу самой ранней адаптации любого произведения Christie's, когда пьеса « Алиби » в адаптации Майкла Мортона открылась в Театре принца Уэльского в Лондоне 15 мая 1928 года. В ней было проведено 250 представлений с Чарльзом Лотоном в роли Пуаро. Лотон также сыграл главную роль в бродвейской постановке пьесы под названием « Роковое алиби», которая открылась в Театре Бут 8 февраля 1932 года. Американская постановка не имела такого успеха и закрылась всего после 24 спектаклей. Алиби вдохновил Кристи на написание своей первой пьесы «Черный кофе» . Кристи со своей собакой Питером присутствовала на репетициях « Алиби» и нашла ее «новинку» приятной. [15] : 277 Однако «ее настолько раздражали изменения в оригинале, что она захотела написать собственную пьесу». [15] : 277
По пьесе был снят первый звуковой фильм по произведению Кристи. Он длился 75 минут и был выпущен 28 апреля 1931 года киностудией Twickenham Film Studios, продюсером выступил Джулиус С. Хэган. Остин Тревор сыграл Пуаро, роль, которую он повторил позже в том же году в экранизации пьесы Кристи 1930 года « Черный кофе» . Алиби считается потерянным фильмом .
Орсон Уэллс адаптировал роман как часовую радиоспектакль для эпизода «Театра Кэмпбелла» от 12 ноября 1939 года . Уэллс сыграл и доктора Шеппарда, и Эркюля Пуаро. Пьеса была адаптирована Германом Дж. Манкевичем , [32] : 355 [33] продюсерами Уэллсом и Джоном Хаусманом и режиссером Уэллсом.
В ролях:
Орсон Уэллс в роли Эркюля Пуаро и доктор Шеппард
Эдна Мэй Оливер в роли Кэролайн Шеппард
Алан Нэпьер в роли Роджера Экройда
Бренда Форбс в роли миссис Экройд
Мэри Тейлор в роли Флоры
Джордж Кулурис в роли инспектора Хэмстеда
Рэй Коллинз в роли мистера Рэймонда
Эверетта Слоан в роли Паркера
Роман был также адаптирован как полуторачасовая радиоспектакль для BBC Radio 4, первая трансляция которого состоялась 24 декабря 1987 года. Джон Моффат впервые выступил в роли Пуаро . Адаптация транслировалась в 19.45 и была записана 2 ноября того же года; он был адаптирован Майклом Бейкуэллом и спродюсирован Энид Уильямс.
В ролях:
Джон Моффат в роли Эркюля Пуаро
Джон Вудвайн в роли доктора Шеппарда
Лоуренс Пейн в роли Роджера Экройда
Диана Олссон в роли Кэролайн Шеппард
Ева Стюарт в роли мисс Рассел
Питер Гилмор в роли Рэймонда
Зила Кларк в роли Флоры
Саймон Кафф в роли инспектора Дэвиса
Дерик Гайлер в роли Паркера
С Ричардом Тейтом, Алан Дадли , Джоан Мэтисон, Дэвид Гудленд, Питер Крейз , Карен Арчер и Пол Сирр
«Убийство Роджера Экройда» было адаптировано как 103-минутная драма, показанная в Великобритании на канале ITV в воскресенье, 2 января 2000 года, как специальный эпизод в сериале « Пуаро Агаты Кристи ». В этой адаптации Джепп, а не Шеппард, является помощником Пуаро, оставляя Шеппарда всего лишь еще одним подозреваемым. Однако оформление дневника доктора Шеппарда остается предполагаемым источником закадрового повествования Пуаро и является неотъемлемой частью развязки . Сюжет значительно отличается от книги, в том числе Шеппард несколько раз сбил Паркера на своей машине и покончил жизнь самоубийством из пистолета после погони по фабрике. Экройд превратился в более пожилого, скупого, нелюбимого многими человека, владеющего химическим заводом. Миссис Экройд, невестка Роджера Экройда, тоже не такая сумасбродная, как в книжной версии. Натурные съемки проходили в замке Комб в Уилтшире. [34]
Адаптер: Клайв Экстон
Режиссер: Эндрю Грив
Бросать:
Дэвид Суше в роли Эркюля Пуаро
Филип Джексон в роли главного инспектора Джеппа
Оливера Форда Дэвис в роли доктора Шеппарда
Селина Кэделл в роли Кэролайн Шеппард
Роджер Фрост в роли Паркера
Малкольм Террис в роли Роджера Экройда
Найджел Кук в роли Джеффри Рэймонда
Дейзи Бомонт в роли Урсулы Борн
Флора Монтгомери в роли Флоры Экройд
Вивьен Хейлброн в роли миссис Экройд
Грегор Трутер в роли инспектора Дэвиса
Джейми Бамбер в роли Ральфа Пейтона
Чарльз Эрли в роли констебля Джонса
Розалинд Бэйли
в роли миссис Феррарс
Чарльз Саймон в роли Хаммонда
Грэм Чинн в роли домовладельца
Клайв Брант в роли старшины ВМФ
Элис Харт в роли Мэри
Филип Ригли в роли почтальона
Фил Аткинсон в роли Теда
Элизабет Кеттл в роли миссис Фоллиотт
«Убийство Роджера Экройда» было адаптировано как 190-минутная драма, транслировавшаяся в Японии по телеканалу Fuji Television 14 апреля 2018 года, как специальная драма под названием «Убийство Куроидо» ( японский :黒井戸殺し, Куроидо Гороши ). [35]
Адаптер: Коки Митани
Режиссер: Хиденори Джохо
Бросать:
Мансай Номура в роли Такеру Сугуро, по мотивам Эркюля Пуаро
Ё Оизуми в роли Хейсуке Сиба, по мотивам Джеймса Шеппарда
Юки Сайто в роли Каны Сиба, по мотивам Кэролайн Шеппард
Такаши Фуджи в роли Дзиро Хакамада, по мотивам Джона Паркера
Кеничи Эндо в роли Рокусукэ Куроидо, по мотивам Роджера Экройда
Маю Мацуока в роли Ханако Куроидо, по мотивам Флоры Экройд
Тамиё Кусакари в роли Мицуру Куроидо, по мотивам Сесила Экройда
Осаму Мукаи в роли Харуо Хёдо, по мотивам Ральфа Патона
Ясуфуми Тэраваки в роли Мойчи Рейзея, по мотивам Джеффри Рэймонда
Томохико Имаи в роли Горо Рандо, по мотивам Гектора Бланта
Кимико Йо в роли Цунэко Райсен, по мотивам Элизабет Рассел
Саяка Акимото в роли Аски Хонды, по мотивам Урсулы Борн
Дзиро Сато в роли Коширо Содетаке, по мотивам инспектора Раглана
Йо Ёсида в роли Санако Карацу, по мотивам миссис Феррарс
Казуюки Асано в роли Хамосе, по мотивам мистера Хаммонда
Масато Вада в роли Кензо Чагавы по мотивам Чарльза Кента
«Убийство Роджера Экройда» было выпущено HarperCollins как адаптация графического романа 20 августа 2007 года, адаптированная и проиллюстрированная Бруно Лашардом ( ISBN 0-00-725061-4 ). Это был перевод издания, впервые опубликованного во Франции издательством Эммануэля Пруста в 2004 году под названием Le Meurtre de Roger Ackroyd .
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Полный текст Убийства Роджера Экройда в Wikisource