Уильям Харрисон Хейс-старший ( / h eɪ z / ; 5 ноября 1879 — 7 марта 1954) — американский политик и член Республиканской партии . Будучи председателем Республиканского национального комитета с 1918 по 1921 год, Хейс руководил успешной президентской кампанией Уоррена Г. Хардинга в 1920 году . Затем Хардинг назначил Хейса в свой кабинет своим первым генеральным почтмейстером . Он ушел из кабинета министров в 1922 году, чтобы стать первым председателем Ассоциации кинопродюсеров и дистрибьюторов Америки . В качестве председателя Хейс курировал обнародование Кодекса кинопроизводства (неофициально известного как Кодекс Хейса), в котором изложен набор моральных принципов самоцензуры контента в американском кино . [1]
Уильям Харрисон Хейс-старший родился 5 ноября 1879 года в Салливане, штат Индиана . [2] Он учился в колледже Вабаш в Кроуфордсвилле, штат Индиана . [3]
Он был менеджером успешной кампании Уоррена Г. Хардинга на пост президента Соединенных Штатов на выборах 1920 года и впоследствии был назначен генеральным почтмейстером. [2] Во время службы в администрации Хардинга он стал второстепенным участником скандала с Чайным куполом . [ нужна цитата ]
Нефтяник Гарри Форд Синклер разработал схему, по которой двадцать пять центов отвлекались от продажи каждого барреля нефти, проданного за счет аренды нефтяных месторождений, которые стали предметом скандала с Чайным куполом . Синклер показал, что он «одолжил» Уиллу Х. Хейсу, тогдашнему председателю Национального комитета Республиканской партии, облигации свободы на сумму 185 000 долларов , а позже получил обратно 100 000 долларов. Синклер также подарил Хейсу 75 000 долларов комитету. В то время Хейс пытался погасить долг республиканской кампании 1920 года. Позже Хейс подошел к нескольким богатым людям и сказал им, что, если они внесут свой вклад в погашение долга комитета, он возместит им их вклады с помощью Liberty Bonds. [ нужна цитата ]
В 1924 году, после его ухода из администрации Хардинга и в то время, когда он занимал пост президента Американских продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов, Хейса вызвали для дачи показаний перед сенатским комитетом по государственным землям. Когда его спросили, сколько денег Синклер внес в Республиканскую партию, Хейс ответил, что его вклад составил 75 000 долларов. В 1928 году, после того как стали известны подробности плана Синклера, Хейса снова вызвали для дачи показаний. Затем Хейс рассказал полную историю вклада Синклера, включая пожертвование в размере 185 000 долларов в виде облигаций Liberty Bonds и 75 000 долларов наличными. Он заявил, что не упомянул об облигациях в своих предыдущих показаниях, поскольку комитет «не спрашивал ни о каких облигациях». Хотя в обществе существовало некоторое мнение, что Хейс пытался скрыть большой вклад Синклера в Национальный комитет Республиканской партии, он показал, что «использовал облигации для сбора денег для покрытия дефицита». [4]
Хейс оставил свой пост в кабинете министров 14 января 1922 года и стал председателем Ассоциации продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов Америки вскоре после основания организации. [5] Он приступил к своей новой работе с годовой зарплатой в 35 360 долларов США (что эквивалентно 620 000 долларов США в 2022 году) 6 марта того же года. [6] Ходили слухи, что ему будут платить от 100 000 до 150 000 долларов в год. [7]
Целью организации было улучшить имидж киноиндустрии после скандала вокруг предполагаемого изнасилования и убийства модели и актрисы Вирджинии Рапп , в котором была обвинена кинозвезда Роско «Толстяк» Арбакл , а также на фоне растущих призывов со стороны религиозные группы за федеральную цензуру фильмов. Наем Хейса для «очистки фотографий» был, по крайней мере частично, уловкой по связям с общественностью, и многое было сделано из его консервативных полномочий, включая его роль пресвитерианского дьякона и бывшего председателя Республиканской партии. [2]
На своей новой должности в Голливуде основная роль Хейса заключалась в том, чтобы убедить цензурные советы отдельных штатов не запрещать полностью определенные фильмы и уменьшить финансовые последствия сокращений и правок, сделанных советами. В то время по законам штата студии были обязаны платить цензурным советам за каждый вырезанный фут пленки и за каждую отредактированную титульную карточку; кроме того, студии также несли расходы на тиражирование и распространение отдельных версий каждого подвергнутого цензуре фильма для штата или штатов, которые придерживались решений определенного совета. [ нужна цитата ]
Хейс попытался сократить расходы студии (и улучшить имидж отрасли в целом), давая советы отдельным студиям о том, как производить фильмы, чтобы снизить вероятность того, что фильм будет сокращен. Каждое правление держало свои «стандарты» в секрете (если вообще у них была какая-либо стандартизация), поэтому Хейсу приходилось интуитивно догадываться, что будет разрешено, а что нет каждым советом. Сначала он применил то, что он назвал «Формулой», но это не принесло особого успеха; исходя из этого он разработал набор правил, которые он назвал «Не делайте этого и будьте осторожны». В целом его усилия по самоцензуре перед выпуском не увенчались успехом и не помогли успокоить призывы к федеральной цензуре. [ нужна цитата ]
Католические епископы и миряне, как правило, опасались федеральной цензуры и поддерживали подход Хейса к самоцензуре; в их число входил откровенный католик-мирянин Мартин Дж. Куигли , издатель Exhibitors Herald-World (отраслевого журнала для независимых экспонентов). В течение нескольких месяцев 1929 года Мартин Куигли, Джозеф Брин , отец Дэниел А. Лорд С.Дж., отец ФитцДжордж Диннин С.Дж. и отец Уилфред Парсонс (редактор католического издания « Америка» ) обсуждали желательность нового и более строгого кодекса поведения в кино. . По благословению кардинала Джорджа Манделейна из Чикаго отец Лорд создал кодекс, который позже стал известен как « Производственный кодекс », «Кодекс» и «Кодекс Хейса». Его подарили Уиллу Хейсу в 1930 году, который сказал: «У меня чуть не вылезли глаза, когда я его прочитал. Это было именно то, что я искал». [ нужна цитата ]
Руководители студий проявили меньший энтузиазм, но согласились сделать кодекс правилом отрасли, хотя и со многими лазейками, которые позволяли продюсерам студий игнорировать его применение Hays Office. С 1930 по 1934 год производственный кодекс лишь незначительно эффективно отражал призывы к федеральной цензуре. Однако в 1934 году ситуация достигла апогея, когда широко распространились угрозы католического бойкота «аморальных» фильмов, а также сокращения финансирования со стороны католических финансистов, таких как А. П. Джаннини из Bank of America . В результате студии предоставили организации Хэйса полные полномочия по обеспечению соблюдения производственного кодекса на всех студиях, создав относительно строгий режим самоцензуры, который действовал десятилетиями (кодекс был отменен в 1960-х годах, когда была введена возрастная рейтинговая система). был принят, действующий сегодня). Хейс нанял Джозефа Брина , католика и антисемита, который мог использовать свое положение для цензуры фильмов, выражающих настроения против нацизма или фашизма. [8] В 1934 году, чтобы разобраться с «неподходящим» персоналом индустрии (наряду с заботой Кодекса о продукции отрасли), Хейс составил список из 117 имен исполнителей, чья личная жизнь, по его мнению, делала их непригодными для появления в кино. [9]
В качестве примера философии Хейса он, как сообщается, сказал кинорежиссеру: «Когда в фильме вы заставляете женщину скрестить ноги, возможно, вам не нужно видеть, как она может скрещивать их и оставаться в рамках закона; но как низко она может пересечь их и при этом оставаться интересной». [10]
Хейс работал с правительством США, особенно с Государственным департаментом и Министерством торговли , чтобы сохранить доминирование Голливуда на зарубежных кинорынках. [11]
Когда в начале 1920-х годов индустрия развлечений начала развиваться, тысячи людей устремились в Голливуд в надежде стать следующей большой звездой. Этих претендентов называли « статистами », потому что они были дополнительными людьми, заполнявшими сцены. Основным способом найти работу в то время было ожидание за воротами студий в надежде, что тебя тут же наймут. Из-за отсутствия правил найма статистов в фильмах многие люди подвергались эксплуатации при поиске работы. Стремясь решить проблемы занятости и эксплуатации, от которых страдает отрасль, Хейс заказал несколько исследований условий занятости в Голливуде, в том числе исследование Мэри ван Клик , известного социолога из Фонда Рассела Сейджа . [12] Изучив результаты исследований, Хейс принял предложение ван Клека и в 1925 году создал Центральную кастинговую корпорацию , чтобы регулировать найм массовки в Голливуде. [13] [14]
В производственном кодексе перечислены три «Общих принципа»:
Конкретные ограничения были сформулированы как «Особые применения» этих принципов:
После выхода на пенсию Уилл Х. Хейс вернулся в Салливан, штат Индиана, где и умер 7 марта 1954 года. [1] [15] Его вдова умерла в 1960 году. [16]
В своем короткометражном фильме 1940 года «Нет переписи, никаких чувств » «Три марионетки» в шутке ссылаются на Уилла Хейса и его положение царя-цензора, когда Мо говорит Керли: «Теперь у нас есть работа, мы работаем для переписи населения»; Керли отвечает: «Вы имеете в виду Уилла Хейса?» одним словом объединение «переписи» и «цензоров».
Генеральный почтмейстер Уилл Х. Хейс вчера подписал контракт, согласно которому он станет «Лэндисом кино» на три года, начиная с 4 марта следующего года.
