Уильям Лайтфут Прайс (9 ноября 1861 — 14 октября 1916) — американский архитектор, пионер в использовании железобетона и основатель утопических общин Арден, Делавэр и Роуз-Вэлли, Пенсильвания .
Прайс родился в семье квакеров в Уоллингфорде, штат Пенсильвания , где его отец, Джеймс Мартин Прайс, был довольно успешным детским садовником. Ранее Джеймс преподавал в школе квакеров Весттаун , а позже стал страховым агентом в Provident Life and Trust Company. [1] : 35–48
В возрасте 17 лет Прайс начал работать в офисе архитектора Эддисона Хаттона . Впоследствии он присоединился к своему брату Фрэнку в офисе архитектора Фрэнка Фернесса . Братья открыли свой собственный офис в 1881 году. Их первый крупный заказ пришел в 1888 году, на проектирование пригородных домов в Уэйне, штат Пенсильвания, для застройщиков недвижимости Wendell & Smith. Партнерство братьев продлилось до 1893 года. Прайс проектировал пригородные дома для другого проекта Wendell & Smith, « Overbrook Farms », включая его собственный дом «Kelty» (1894). В 1903 году он сформировал партнерство с М. Хоули МакКланаханом, которое продлилось до его смерти.
Прайс был квакером , и его ранние заказы могли прийти через религиозные связи. Владельцы универмага Strawbridge & Clothier в Филадельфии были инвесторами Джорджа Вандербильта в предполагаемом курортном отеле в Эшвилле, Северная Каролина, и, возможно, рекомендовали Прайсу спроектировать Kenilworth Inn (1890–91, сгорел в 1909). Знакомство Прайса с тогда еще строящимся замком и поместьем Вандербильта, «Билтмор», похоже, принесло ему следующий крупный заказ, «Вудмонт».
Для сталелитейного магната и бывшего конгрессмена США Алана Вуда-младшего Прайс спроектировал «Вудмонт» (1892–94), особняк в стиле шато, построенный на самой высокой точке округа Монтгомери, штат Пенсильвания , утес с видом на реку Скулкилл , промышленный город Коншохокен и завод компании Alan Wood Iron & Steel Company. Прайс спроектировал и другие роскошные резиденции, но никогда больше в таком масштабе.
Прайс экспериментировал с новыми материалами, особенно железобетоном, которые были дешевле для строительства отелей и промышленных зданий, и позволяли создавать широкие пролеты и парящие пространства. В Роуз-Вэлли, утопическом сообществе, соучредителем которого он был, он построил новые здания и изменил существующие, создав деревню искусств и ремесел.
Самым известным зданием Прайса был отель Marlborough-Blenheim (1905–06) на набережной в Атлантик-Сити, штат Нью-Джерси. После легализации азартных игр в городе в 1976 году архитектор Роберт Вентури надеялся сделать здание центральным элементом казино-отеля, но его железобетон настолько обветшал, что его не удалось спасти. Он был снесен в 1979 году.
Уилл был ярым джорджианом и сторонником экономической философии Генри Джорджа . На сайте Ардена, Делавэр (www.theardens.com) написано, что «Арден был основан в 1900 году скульптором Фрэнком Стивенсом и архитектором Уиллом Прайсом на основе философии единого налога Генри Джорджа, политического экономиста, чьи идеи были популярны в Америке в конце 1800-х годов. Земля была и до сих пор является общей собственностью». [2]
Кроме того, Историческое общество Делавэра отмечает: «Стивенс и Прайс впервые приехали в Делавэр в 1895–1896 годах во время кампании единого налога, направленной на получение политического контроля над штатом. Сторонники единого налога надеялись, что, получив контроль над небольшой политической единицей, они смогут воплотить свои принципы в жизнь и показать, что они действительно могут работать. На выставке будет представлен редкий экземпляр Justice, газеты о едином налоге, издававшейся в Уилмингтоне в апреле 1896 года. Кампания провалилась — многие активисты были заключены в тюрьму, — но Прайс и Стивенс не отказались от своей мечты. В 1900 году они приобрели ферму Дерриксон в северной части округа Нью-Касл. Прайс разработал план города, который сохранил открытое общественное пространство и поощрял людей общаться со своими соседями. Стивенс и Прайс приняли «Добро пожаловать сюда» в качестве девиза общины, потому что они хотели, чтобы Арден был местом, открытым для людей всех экономических уровней и политических взглядов, что стало новым направлением в эпоху, когда ограничения были нормой. Прайс никогда не жил в Ардене, но построил и владел несколькими коттеджами; — он был более глубоко вовлечен в Роуз-Вэлли, еще одно идеалистическое сообщество неподалеку в Пенсильвании — но Фрэнк Стивенс был. Энтузиазм, лидерство и идеи (Стивенса) помогли Ардену превратить мечту в реальность. Его сын Дональд также играл важную роль в сообществе». [3]
Музей и историческое общество Rose Valley пишет следующее о Уилле Прайсе: «Уилл Прайс умер в 1916 году в возрасте 55 лет. Утверждалось, что если бы его карьера была такой же долгой, как у его современника Фрэнка Ллойда Райта (1867-1959), Прайс также мог бы стать гигантом среди мировых архитекторов. Конечно, в его поздних работах, таких как отели в Атлантик-Сити и Чикагский грузовой терминал, есть много того, что указывает на радикально современное направление. И модернизм присутствует в его ранних работах, но теперь его сложнее увидеть или понять. Дома, которые он построил до основания Rose Valley, сделаны из той же мешанины материалов, что и любой другой американский архитектор рубежа веков, использовавший для показательных мест богатых клиентов: тесаный и необработанный камень, кедровая и сланцевая черепица, готическая и фахверковая деревянная отделка, красный кирпич и штукатурка цвета буйволовой кожи. Весь этот историзм скрывал современные системы, такие как электричество, паровое отопление и внутренняя сантехника».
Когда Уилл Прайс приехал в Роуз Вэлли, там было двенадцать небольших домов, две старые мельницы и исторический каменный дом, который когда-то занимал епископ Уайт . Прайс отреставрировал некоторые здания, покрыл другие и, в конце концов, построил совершенно новые дома. Старая бобинодельня получила причудливое деревенское крыльцо. Фермерский дом над домом епископа Уайта был покрыт штукатуркой и плиткой и расширен, превратившись в самый большой дом в долине, «Schönhaus».
На Прайс-лейн вырос скромный коттедж, «Дом демократа», который стал одним из самых влиятельных зданий американского движения искусств и ремёсел .
До того, как он был построен, Прайс опубликовал проекты этого дома в нескольких влиятельных журналах с общенациональным тиражом, таких как Ladies' Home Journal . Вместе с другими пропагандистами искусств и ремесел, такими как Густав Стикли , Прайс стремился убедить американцев, что им не нужно «идти в ногу с Джонсами». Он увещевал и богатых, и бедных «...отказаться от шикарных альбомов, и хромофонов из чайных магазинов , и самовоспроизводящихся мелодионов , и комических опер, и ежедневной партии древесной массы, которая называет себя современной газетой. Что они получат взамен, отказавшись от этих роскоши? У них по-прежнему будут необходимые для жизни вещи и некоторые удобства». В 1903 году Прайс написал книгу под названием « Строительство и меблировка дома». Будучи объединенным новым изданием "Model Houses for Little Money", опубликованным вместе с Inside of 100 Homes WM Johnson [4], в котором они попытались изложить его идею о том, как дом любого человека может иметь все необходимое для того, чтобы жить искусством, которым является жизнь, без дорогостоящих материалов и сложных деталей. Простое рассмотрение качества жилья для среднего человека было современным понятием. Ранние архитекторы могли проектировать небольшие дома, но они были для относительно богатых. Если и когда жилье рассматривалось для кого-то еще, это обычно было с точки зрения дешевого, эксплуататорского развития.
« Thunderbird Lodge » — это дом-студия Чарльза и Элис Барбер Стефенс, спроектированный Прайсом. Его идея современного дома — это дом, который соответствует образу жизни его владельцев. Он был ярым противником копирования исторических стилей, потому что не все жили как римские императоры или французские короли. Он считал, что красота исходит не от замысла архитектора, а от соответствия цели, места и материалов. Самый красноречивый пример этого идеала можно найти в «Thunderbird Lodge» в Роуз-Вэлли.
Строение выросло из существующего каменного амбара. Второй этаж амбара стал студией для Чарльза, а первый был преобразован в студию для Элис. Название дома произошло от страстного интереса Чарльза Стивенса к артефактам коренных американцев. Его коллекция в конечном итоге стала ядром музейной коллекции Университета Пенсильвании . Говорят, что камин в студии на верхнем этаже имеет форму птицы-громовержца, символ, который также появляется на внешней стороне студии, на этот раз сделанной из моравской плитки Генри Мерсера .
Прайс описал дом: «Старый амбар, стоящий у дороги, был переоборудован в студии на первом и втором этажах, старая деревянная крыша была перестроена для верхней студии, а большие окна и камины были встроены в старые стены. Дом отходит от камина и студий и соединен с ними восьмиугольным лестничным холлом. Он частично построен из полевого камня, настолько похожего на тот, что был в старом амбаре, что почти невозможно отличить старую работу от новой. Верхняя часть покрыта теплой серой штукатуркой, а крыша — красной черепицей. Все детали максимально просты и прямолинейны, а интерьер отделан кипарисом, окрашенным в мягкие коричневые и серые тона, и лишен какой-либо отделки, кроме воска или масла».
Отмечая, как дом вписывался в участок, как пергола помогала интегрировать здание и сады, использование местных материалов и отсылки к местной архитектуре, журналы сравнивали его с проектами Фрэнка Ллойда Райта, который тогда только начинал разрабатывать свой фирменный стиль «школы прерий».
Thunderbird Lodge позже стал домом Олмстедов: судьи Аллена и Милдред Скотт Олмстед , оба известные общественные деятели. Он сыграл важную роль в основании Американского союза защиты гражданских свобод , а она была неутомимым сторонником Международной женской лиги за мир и свободу . Согласно условиям завещания Милдред Скотт Олмстед, Thunderbird Lodge был передан в дар Фонду Rose Valley Centennial в 2015 году «для сохранения его навечно». [5]
Архитектурные чертежи Прайса, а также чертежи его брата Уолтера находятся в Атенее в Филадельфии . [6]
_Atlantic_City,_NJ.jpg/1280px-Marlborough-Blenheim_Hotel_(demolished)_Atlantic_City,_NJ.jpg)
Прайс часто проектировал мебель на заказ для своих домов. Он открыл мебельную мастерскую в Роуз-Вэлли в 1901 году, чтобы воплощать свои проекты. [1] Бельгийско-американский резчик Джон Дж. Мейн управлял мастерской с 1902 года до ее закрытия в 1906 году. [7]
Уильям Уэлш Харрисон, наследник состояния, связанного с переработкой сахара, заказал сложный шкаф в стиле готического возрождения для размещения своего Первого фолио пьес Шекспира. [8] Заказ был отдан архитектору Хорасу Трамбауэру , который спроектировал резиденцию Харрисона, замок Грей Тауэрс (1893–97), в Гленсайде, штат Пенсильвания , но именно Прайс спроектировал резную дубовую оправу для этого предмета . [1] В шкафу были статуэтки Шейлока и Порции , персонажей из «Венецианского купца » . Предмет не был указан в записях магазина Rose Valley и «вероятно, был изготовлен в магазине Эдварда Мейна ». [1]
Уоррен Пауэрс Лэрд , директор Школы архитектуры Пенсильванского университета, описал шкаф-книжку Гаррисона Шекспира «Фолио » как «лучший предмет мебели, когда-либо созданный в этой стране». [8] Его нынешнее местонахождение неизвестно. [8]
.jpg/1280px-Kenilworth_Inn_Ashville_NC_1902_LOC4a09515v_(cropped).jpg)