Уильям Байер (произносится как «байер») — американский писатель, автор двадцати одной книги, включая бестселлеры The New York Times «Переключение» и «Плановые преступления».
Байер написал серию романов о вымышленном лейтенанте полиции Нью-Йорка Фрэнке Янеке. Он также написал адаптации своих романов для телевидения и написал сценарии для других телешоу. Switch стал источником семи телефильмов, в том числе двух четырехчасовых мини-сериалов. Во всех них главного героя, детектива полиции Нью-Йорка Фрэнка Янека, сыграл актер Ричард Кренна . Все семь фильмов транслировались по всей стране каналом CBS в прайм-тайм.
Книги Байера переведены на французский , итальянский , немецкий , голландский , японский и девять других языков. Он написал два романа под псевдонимом Дэвид Хант, позже переизданные в электронных книгах под своим собственным именем. Он написал сценарий и снял в 1971 году художественный фильм «Лето в Миссисипи» , который получил награду за лучший первый полнометражный фильм (« Хьюго ») на Чикагском международном кинофестивале 1970 года .
Байер — сын адвоката Лео Г. Байера и драматурга Элеоноры Розенфельд Байер, позже известной как сценарист Элеонора Перри . Он описывает свою семью как «светскую еврейскую» и идентифицирует себя как таковую. В 1940-е годы его родители написали и опубликовали четыре детектива под псевдонимом «Оливер Уэлд Байер». Они также написали детскую книгу « Грязные руки через море» , отредактировали научно-популярную антологию « Кливлендские убийства» и стали соавторами пьесы «Третий лучший вид спорта », которая была поставлена на Бродвее.
Байер посещал школу друзей Сидвелла в Вашингтоне, округ Колумбия; Хокен в Линдхерсте, штат Огайо , и окончил Академию Филлипса в Эксетере . Он с отличием окончил Гарвардский колледж в Кембридже, штат Массачусетс , а затем в течение шести лет работал офицером в Информационном агентстве США . Он был стипендиатом Американского института кино и Национального фонда искусств .
Он женат на авторке кулинарной книги Пауле Вулферт и жил с ней в Танжере , Марокко; Нью-Йорк, Мартас-Винъярд ; и в Ньютауне, штат Коннектикут . Они переехали в Сан-Франциско и Соному, штат Калифорния, в 1994 году. По состоянию на сентябрь 2021 года они проживают в долине Гудзона в штате Нью-Йорк.
О романе Байера «Сказка волшебника» Мэрилин Стасио написала в The New York Times : «Странная соблазнительная история, такая же жуткая, как полуночная прогулка в тумане. [Байер] запускает дымовую машину, знакомя нас с мрачным миром, который представил фотограф из Сан-Франциско. Ее ночные прогулки по району Тендерлойн приобретают ужасную цель после странного убийства красивого уличного жулика, который был ее любимой моделью и другом. Голос рассказчицы растет. более интимный, более завораживающий, когда повествование начинает исследовать темные глубины прошлого жертвы. Но именно необыкновенное видение Кея захватывает нас с резкостью обратного негатива, оно показывает нам свет и тьму, правду и обман, реальность; и иллюзии, даже добро и зло такими способами, которые мы никогда не могли себе представить». [1]
О романе Байера « Образцовые преступления » Сеймур Крим написал в «Вашингтон Пост» : «В произведениях Байера есть электричество — богатый дизайн, потрескивающая ткань — что отличает его от обычного компетентного триллера. Байер — добросовестный романист, вы сначала думаете но на самом деле именно сочетание этих двоих, писателя-формула и писателя-писателя (мало чем отличающегося от Дэшила Хэммета ), ставит г-на Байера в особую нишу». [2] Том Даулинг, рецензируя шаблонные преступления в The San Francisco Examiner, писал: «У Байера есть настоящий материал: мощная повествовательная линия; реальные люди, с которыми вы можете себя идентифицировать; диалог, который бросается в глаза авторитетно, даже когда он продвигает экспозицию; захватывающий чувство места. Байер — новый король криминальной фантастики. Как минимум, он написал одну книгу, от которой невозможно оторваться». [3]
Томас Кенелли (автор «Списка Шиндлера» ) писал о «Свитче» : «Это роман, в котором ощутима стойкость и безумие Нью-Йорка. Он не только полностью захватывает читателя, но и отдает дань великой традиции американского психологического триллера. , и, несмотря на захватывающий характер центрального акта ужаса, он также прослеживает волнующую любовную связь между двумя окровавленными, но триумфально гуманными людьми, пережившими истощение города». [4]
Джозеф Маклеллан , рецензируя Танжер в The Washington Post : «Город — главный герой этого запутанного романа, в котором Восток и Запад встречаются конвульсивно и во взаимном недоумении. Уильям Байер скрупулезно соблюдает повествовательные обещания, которые он давал и подразумевал, нити, сплетенные так умно и в таких сложных узорах, окрашенных сильным влиянием атмосферы, что человек охотно, даже поспешно, просматривает плотно упакованные страницы. По мере того, как страницы перелистываются и накапливаются доказательства, трудно избежать вывода о том, что мы имеем на своем пути. руки — это работа моралиста, да, он пишет о колоритных загадочных иностранцах, да, и исламских (особенно марокканских) обычаях, да — но под всем этим он пишет о колониализме и скрытом в нем насилии. то, что он замышляет со значительным мастерством, пока читатель не зацепится прочно и не станет слишком поздно отступать». [5] Бен Плезантс, обозревая Танжер в «Лос-Анджелес Таймс» , писал: «Изящная проза так же ослепительна, как белоснежный город под ярким солнцем». [6]
Автор Т. Джефферсон Паркер писал: « Сон о сломанных лошадях — это гипнотическая смесь напряжения, тайны и откровения. Эротически заряженный и поэтически оформленный, он проник прямо в мои собственные сны. Приятно читать умный, сексуальный триллер». и это то, что я рекомендую». [7]
Его роман «Сапсан» , первый роман с участием Янека, получил в 1982 году премию Эдгара «Мистические писатели Америки» как лучший роман. Французское издание « Мечты о сломанных лошадях» было удостоено в 2005 году Prix Mystère de la Critique как лучший зарубежный криминальный роман, как и французское издание « Switch» . Байер получил в 1994 году Prix Caliber 38 за французское издание « Зеркального лабиринта» и литературную премию «Лямбда» 1998 года за лучший детектив за «Сказку волшебника» . В 2020 году его роман «Фрески» вошел в шорт-лист премии Международной ассоциации писателей-криминалистов Северной Америки и премии Дэшила Хэммета за «литературное мастерство в написании криминальных произведений».
Романы Байера относятся к категории психологических криминальных произведений, а некоторые из них были названы «нео-нуаром». [8] Его книги высоко ценятся за их сильную атмосферу и ощущение места (Танжер, Иерусалим, Буэнос-Айрес, Манхэттен и Сан-Франциско, а действие «Сказки волшебника» и «Уловки света» происходит полностью в Сан-Франциско). [9] Начиная с «Невидимой стороны» , а затем, более последовательно, с «Рассказом волшебника» и последующими книгами, он перешел от повествования от третьего лица к рассказчикам от первого лица — одни мужчины, другие женщины в возрасте от 18 до 50 лет. несмотря на этот сдвиг в повествовательной стратегии, схожие мотивы и темы появляются во многих его книгах: проблемные психоаналитики; фотографии, фотография и фотографы; психоэротизм; навязчивые лабиринтные квесты; отношения, определяемые неравенством власти; искусство и художественное творчество; и антагонисты, семена злодеяний которых детективы (то есть Янек) прослеживают до фактического родного города Байера, Кливленда. [10]