Уильям Даниэль RA (1769–1837) был английским пейзажистом и маринистом , а также гравером, известным своими работами в акватинте. Он много путешествовал по Индии в компании своего дяди Томаса Даниэлла, с которым он сотрудничал над одной из лучших иллюстрированных работ того периода — Oriental Scenery. Позже он путешествовал по побережью Британии, чтобы рисовать акварели для не менее амбициозной книги A Voyage Round Great Britain. Его работы выставлялись в Королевской академии и Британском институте , и в 1822 году он стал Королевским академиком. [1]
Уильям Дэниелл родился в Кингстоне-апон-Темс , графство Суррей. Его отец был каменщиком и владельцем паба под названием «Лебедь» в соседнем Чертси . Будущее Дэниелл резко изменилось, когда его отправили жить к дяде, пейзажисту Томасу Дэниеллу (1749–1840) после преждевременной смерти отца в 1779 году. В 1784 году Уильям сопровождал дядю в Индию, где тот работал над серией гравюр, выступая его помощником в подготовке рисунков и набросков. [ необходима цитата ] Брат Уильяма Сэмюэл Дэниелл оставался независимым от дяди и также стал топографом; он отправился в Южную Африку в 1801 году и после возвращения в Англию опубликовал «Африканские пейзажи и животные» (1804–1805), коллекцию акватинт. С 1806 года он жил на Цейлоне . [2]
Дэниэллу было шестнадцать, когда он сопровождал своего дядю в Индию. 17 июля 1786 года, через несколько месяцев после прибытия в Калькутту , Томас Дэниэлл разместил объявление в Calcutta Chronicle , объявив о предстоящей публикации набора из двенадцати видов города. [3] Это казалось многообещающей идеей, поскольку Калькутта быстро расширялась, и ее европейские жители могли быть готовы купить гравюры, показывающие ее последние здания. И он, и Уильям были неопытными граверами и должны были заручиться помощью индийских мастеров, но набор, выполненный в акватинте, [3] был завершен в ноябре 1788 года и хорошо продавался. Затем Томас начал планировать амбициозный тур по северной Индии, возможно, вдохновленный богатством живописных пейзажей, указанных в коллекции акватинт Уильяма Ходжеса «Избранные виды в Индии» (1785–8). В августе 1789 года Томас и Уильям отправились вверх по реке мимо Муршидабада в Бхагалпур , где остановились у Сэмюэля Дэвиса (1760–1819), служащего Ост-Индской компании и опытного художника-любителя. Они продолжили путь в Канпур, а затем по суше отправились в Дели , посетив по пути Агру, Фатехпур-Сикри и Матхуру; в апреле следующего года они совершили первопроходческое путешествие в Шринагар, Уттаракханд и Гархвал в Гималаях .
Томас и Уильям Дэниелл вернулись в Калькутту в конце 1791 года. Они провели лотерею своих завершенных работ, используя вырученные средства для финансирования тура на юг. Поскольку Третья Майсурская война была в разгаре, Дэниеллы подозревали, что среди британцев существует рынок масляных картин и рисунков областей, в которых происходил конфликт. Они должным образом посетили различные горные крепости по пути на юг, а также огромные и богато вырезанные храмы в Мадурае, Мамаллапураме и Рамешвараме. Вернувшись в Мадрас, они провели еще одну лотерею своих работ и отправились в тур по Западной Индии. По прибытии в Бомбей в марте 1793 года они встретили Джеймса Уэльса (1747–1795), который тогда был занят рисованием пещерных храмов этого района . Он отвез их в Элефанту , Карли и Канхери , а также в другие места.
В сентябре 1794 года Даниэли вернулись в Англию. В период с 1784 по 1794 год Уильям вел подробный дневник своих путешествий. Сейчас он находится в Британской библиотеке . После 1794 года он больше не вел дневник, и поэтому у нас нет информации, написанной им самим, об оставшейся части его жизни. Королевский академик Джозеф Фарингтон , сам пейзажист и топограф, вел дневник с 1793 года до своей смерти в 1821 году. [4] [5] [6] Даниэли были близкими друзьями Фарингтона. Джон Гарви просмотрел дневник и извлек отрывки из личной жизни Уильяма и его художественного творчества. [7] [8] Дневники являются почти единственными письменными записями, которые у нас есть о жизни Уильяма Даниэля.
В 1794 году Уильям и его дядя обосновались на Хауленд-стрит, 37, Фицрой-сквер . Их первоочередной задачей было опубликовать подборку своих картин Индии. Выбранные виды были преобразованы в акватинту , потребовав от Уильяма с трудом приобретенных навыков в этой деликатной технике. Фарингтон записывает в своем дневнике, что Уильям Даниэль сообщил ему, что после возвращения в Англию он провел следующие семь лет, работая с шести утра до полуночи, совершенствуя свои приемы акватинты.
Великолепная работа Даниэлей об Индии « Восточные пейзажи » была опубликована в шести частях в период с 1795 по 1808 год. [9] Она включала в себя в общей сложности 144 цветных акватинты и шесть неокрашенных титульных листов. Стоимость полного комплекта составила 210 фунтов стерлингов. Публикация имела успех как в художественном, так и в финансовом отношении. Тридцать комплектов были проданы Ост-Индской компании, и был получен дополнительный заказ на восемнадцать экземпляров. Томас Саттон в своей книге «Даниэли: художники и путешественники» (1954) цитирует восторженную дань уважения работе Даниэлей из журнала Calcutta Monthly :
Выполнение этих рисунков действительно мастерское; есть все основания доверять точности изображений; и эффект, производимый этим богатым и великолепным представлением восточного пейзажа, действительно поражает. Глядя на него, можно почти почувствовать тепло индийского неба, вода, кажется, находится в реальном движении, а животные, деревья и растения являются этюдами для натуралиста.
Были опубликованы и другие версии индейских сцен, подробности можно найти в книге Саттона, вместе с подробным перечнем всех художественных произведений Томаса, Сэмюэля и Уильяма Дэниеллов. [10]
«Восточный пейзаж» занял свое место среди таких почитаемых произведений, как «Древности Афин» Джеймса Стюарта и Николаса Реветта (1762), «Путешествие в Нижний и Верхний Египет» барона Денона (1802) и «Руины Пальмиры» (1753) и «Руины Бальбека » (1757) Роберта Вуда . Он представил совершенно новое видение индийского субконтинента, которое оказало влияние как на декоративное искусство, так и на британский архитектурный дизайн. Прежде всего, он сформировал популярное в Британии видение романтической и живописной Индии, которое в некоторой степени сохраняется и по сей день.
После 1804 года Дэниэлл создал 72 офорта с тщательно проработанных карандашных портретов в профиль представителей художественного сообщества Лондона эпохи Регентства, выполненных Джорджем Дэнсом , из коллекции портретов , опубликованной в течение десяти лет с 1804 года. [11] Многие из них сейчас хранятся в Национальной портретной галерее . Дэниэлл участвовал в создании рисунков для «Циклопедии» Риса , но они не были идентифицированы.
В 1813 году Дэниелл решил заняться тем, что должно было стать его величайшим художественным произведением, «Путешествие вокруг Великобритании» . Его план состоял в том, чтобы объехать все побережье и запечатлеть виды интересных мест. Неотъемлемой частью предприятия было предоставление интерактивного комментария, описывающего пейзаж и условия жизни людей. Дэниелл уже совершил экскурсии в Англию, Уэльс и Шотландию, поэтому он имел хорошее представление о том, куда отправиться и что он может найти в качестве сюжетов для картин.
Первоначально предполагалось совершить прибрежное путешествие по морю, но в самом начале предприятия стало ясно, что это невыполнимо, и большую часть пути по побережью пришлось проделать по дороге. Путешествие было завершено в шесть отдельных поездок в период с 1813 по 1823 год. Летом 1813 года Дэниелл и его спутник Ричард Эйтон , который должен был написать сопроводительный текст, прошли побережье от Лендс-Энда до Холихеда . В августе следующего года они отправились из Холихеда в Кирккадбрайт . Ричард Эйтон не сопровождал Дэниелл на оставшейся части путешествия, предоставив Дэниеллу зарисовывать пейзажи, а также писать текст. Подход Дэниелл заключался в том, чтобы делать карандашные наброски видов, которые казались интересными, аннотируя их деталями цвета и текстуры. Наброски включали людей и пейзажи. Перенос рисунка с бумаги на медь в виде акватинтовой пластины требовал большого художественного мастерства и сноровки. Процесс очень тонкий. [7] Это было сделано по возвращении в Лондон, как и печать и раскрашивание гравюр. У Дэниэлла, должно быть, была очень хорошая визуальная память о местах, которые он посетил, поскольку между созданием эскизов и завершением гравюр прошло до пяти лет.
В мае 1815 года Дэниэлл отправился в путь на север в Уигтаун . Вероятно, он сел в почтовую карету, путешествие длилось 4–5 дней. По пути на север он остановился в Эдинбурге и получил советы от многих людей о местах, которые стоит посетить на побережье и вокруг севера Шотландии. Романист Вальтер Скотт не только посоветовал Дэниэллу места, которые стоит посетить в Шотландии, но и предоставил ему материал для включения в сопроводительный текст. Друзья в Эдинбурге смогли дать Дэниэллу рекомендательные письма к людям, которые могли бы оказать ему гостеприимство во время его путешествия. Это было важно, так как гостиниц было мало, и их качество, как правило, было невысоким.
В июле и августе 1815 года Дэниелл совершил путешествие вокруг островов Эйгг , Рам , Скай и Раасай , а также Гебридских островов Гаррис и Льюис . Он продолжил путь вдоль западного побережья Шотландии, вдоль северного побережья, до Оркнейских островов , а затем вниз по восточному побережью до самого Данди , прибыв в Данди в октябре 1815 года. Отправляясь из Лондона в мае, он не планировал охватить так много береговой линии за один визит, но погода в 1815 году была исключительно благоприятной, с хорошей видимостью и ясным небом, что создало идеальные условия для художника. Это гигантское путешествие привело к публикации 139 акватинтовых гравюр, последняя из которых была завершена в 1821 году.
В августе 1821 года Дэниелл снова отправился на север в Сент-Эндрюс . В течение августа и сентября он обошел побережье до Саутенда , найдя 28 сюжетов, с которых он сделал гравюры. В период с июля по сентябрь 1822 года его путешествие до Торки , вдоль популярного южного побережья Англии, привело к публикации в общей сложности 52 гравюр, а август и сентябрь 1823 года привели Дэниелл обратно в Лендс-Энд с еще 31 гравюрой. Последние гравюры « Путешествия вокруг Великобритании» были опубликованы 20 мая 1825 года.
«Путешествие вокруг Великобритании» было опубликовано издательством Longman в восьми томах в период с 1814 по 1825 год. [12] [13] [14] [15] Полный комплект из восьми томов стоил 60 фунтов стерлингов. Окончательное количество включенных гравюр составило 308. Книга Гарви следует за Дэниэллом по части путешествия, Гебридским островам Эйгг, Рам, Скай и Раасай, указывая точки обзора, включенные в его акватинты.
В период с 1813 по 1825 год, параллельно с подготовкой гравюр для Voyage , Дэниелл был занят другими проектами, в том числе картинами для выставок Академии. Многие из выставленных работ были картинами маслом с шотландскими сценами. Художественное качество картин и акватинт, созданных и опубликованных Дэниеллом для A Voyage Round Great Britain, считалось очень высоким. Атмосферные эффекты, которые он мог передать в технике акватинты, были совершенно ошеломляющими. Это особенно касалось его изображения кораблей и морских пейзажей, которые он демонстрировал во многих более ранних картинах и гравюрах. В феврале 1822 года после многих лет усилий Дэниелл был наконец избран членом Королевской академии. В финальном голосовании голосование разделилось между Джоном Констеблем и Дэниеллом, результат был 11 против 17.
Уильям создал ряд морских картин. Одна из них, «Сожжение «Кента», находится в Музее Королевского Суррея, вновь обнаруженная после исчезновения более ста лет. Это иллюстрация драматической гибели « Ист-Индийца Кента » и спасения около 550 выживших из 650 членов его команды и пассажиров.
Его судоходные сцены, такие как «Вид с высоты птичьего полета на док Ост-Индии в Блэквелле» ( Национальный морской музей , Лондон), были дополнены весьма уважаемыми батальными сценами. В 1825 году он выиграл приз в 100 фунтов стерлингов за пару картин, изображающих Трафальгарскую битву , выставленных в Британском институте . Дэниелл обратился к панорамной живописи перед своей смертью, начав в 1832 году с картины Мадраса , включающей изображение индуистского способа укрощения диких слонов .
Последняя большая художественная работа Дэниэлла была создана между 1827 и 1830 годами. В это время он заинтересовался пейзажами вокруг Виндзора. В 1827, 1828 и 1830 годах он выставил в общей сложности пять картин маслом с изображением Виндзорского замка и его окрестностей и две картины маслом с изображением Вирджинии Уотер на выставках Королевской академии. Они считались одними из его лучших картин маслом, и, по словам Саттона, его вид на Длинную прогулку в Виндзоре был общепризнанным его шедевром маслом. Дэниэлл создал серию из 12 акватинт с видами Виндзора и Вирджинии Уотер. Саттон пишет об этой серии:
Эти двенадцать гравюр — самые прекрасные акватинты, когда-либо созданные, стоящие на самой высокой возможной вершине: акватинта не могла подняться дальше, и хотя были предприняты попытки превзойти их, ни одна не преуспела. Гравюры были сделаны в обычной манере Дэниэлла, он сам гравировал их по собственным рисункам и публиковал их по адресу 14, Russell Place, Fitzroy Square. К этому времени он был сравнительно богатым человеком, и можно представить, как он любовно и тщательно тонировал пластины, неторопливо наслаждаясь их тонкими красотами, не стесненный временем или финансовыми заботами. Глядя на эти акватинты, мы чувствуем, что, возможно, Дэниэлл, с философией много путешествовавшего человека, понял, что в прохладных серых и зеленых тонах, которыми он «окрашивал» свои гравюры, было очарование его родной земли, более долговечное, чем экзотическая тайна Востока или странная архитектура Индистана.
Дэниелл работал вплоть до своей смерти 16 августа 1837 года в Brecknock Terrace, Camden Town (теперь 135 St Pancras Way). Дом отмечен памятной доской. В том году он представил пять картин на летнюю выставку Королевской академии.
Последним поворотом в истории A Voyage Round Great Britain стало открытие в 1962 году 306 из 308 оригинальных медных пластин Даниэля, местонахождение которых не было известно более 100 лет. Теперь они являются собственностью галереи Тейт . Кажется уместным, что из всех топографических книг 19 века именно медные пластины для Voyage Round Great Britain Даниэля сохранились — они являются памятником его трудолюбию и непревзойденному мастерству в обращении с замечательной тонкостью процесса акватинты.
Среди его публикаций, выгравированных акватинтой, были:
Работы Дэниэлла представлены в следующих коллекциях, среди прочего: Национальная портретная галерея , Лондон; Королевская академия искусств , Лондон; Национальный морской музей , Лондон; Институт искусств Курто , Лондон; Йельский центр британского искусства ; Музеи изящных искусств Сан-Франциско ; Национальные музеи и галереи Уэльса , Кардифф; Музей искусств Индианаполиса , США; Художественная галерея Фалмута , Фалмут, Великобритания; Музей искусств Далласа , Техас; Музей Уотфорда , Уотфорд, Великобритания; Национальный музей Индии , Нью-Дели.
Медиа, связанные с картинами Уильяма Дэниэлла на Wikimedia Commons
