Уильям Вашингтон Бодин (15 января 1892 – 18 марта 1970) был американским кинорежиссером. Он был одним из самых плодовитых режиссеров Голливуда, выпустив 179 замечательных полнометражных фильмов в самых разных жанрах.
Сегодня он наиболее известен по своим немым фильмам «Маленькая Энни Руни» и «Воробьи» (оба с Мэри Пикфорд) ; комедии У. К. Филдса «По-старому» ; нескольким триллерам с Белой Лугоши и Чарли Чаном ; фильму о сексуальном воспитании « Мама и папа» , который, возможно, стал самым кассовым фильмом 1940-х годов; и популярным комедиям «Бауэри-бойз» .
Родившийся в Нью-Йорке, Бодин начал свою карьеру как актер в 1909 году, в возрасте 17 лет, в American Mutoscope and Biograph Company . Он женился на Маргерит Флейшер в 1914 году, и они оставались женатыми до его смерти. Ее сестра была матерью актера Бобби Андерсона . Брат Бодина Гарольд Бодин был режиссером коротких, наполненных действием комедий.
В 1915 году Уильям Бодин был нанят в качестве актера и режиссера компанией Kalem Company . Он был помощником режиссера Д. У. Гриффита на съемках фильмов «Рождение нации» и «Нетерпимость» . К 23 годам Бодин снял свою первую картину — короткометражный фильм « Почти король» (1915). Он продолжал снимать исключительно короткометражки до 1922 года, работая с Бобби Верноном на студии Эла Кристи и Снабом Поллардом на студии Хэла Роуча .
В книге 1959 года « Классика немого кино: сокровищница изображений» (авторство приписывается Джо Франклину , но на самом деле ее написал известный историк кино Уильям К. Эверсон ) отмечается, «каким действительно прекрасным режиссером был Уильям Бодин в эпоху немого кино, задолго до того, как он стал главным режиссером комедий категории B группы Bowery Boys». [2]
Бодин пользовался большим спросом в 1920-х годах. Он начал снимать полнометражные фильмы для тогда еще борющейся Warner Bros. , демонстрируя свои умные способы заставить фильмы выглядеть дороже, чем их бюджет. Эта эффективность стала отличительной чертой стиля Бодина. Он снимал немые фильмы для Goldwyn Pictures (до того, как она стала частью MGM ), Metro Pictures (также до MGM), First National Pictures и Principal Pictures Сола Лессера . В 1926 году он снял «Воробьев» , историю о сиротах, заключенных на болотной ферме, с Мэри Пикфорд в главной роли , и «Канадца» , основанную на пьесе У. Сомерсета Моэма и снятую на натуре в Альберте с Томасом Мейганом в главной роли. До начала звуковой эры Бодин имел в своем активе не менее 30 картин. Среди его первых звуковых фильмов были короткие комедии Мака Сеннета ; он сделал по крайней мере один фильм для Сеннета, будучи связанным контрактом в другом месте, в результате чего он принял псевдоним «Уильям Кроули». Он иногда использовал псевдоним в более поздние годы, обычно как «Уильям X. Кроули».
Он выжимал несколько фильмов в год для Fox Films , Warner Bros., Paramount и Universal Pictures . Его самые известные работы начала 1930-х годов — «Безумный парад» (1931) с Эвелин Брент в главной роли в единственной драме о поле боя Первой мировой войны с полностью женским актерским составом (хотя иногда слышны голоса мужчин и видны части их тел); «Три мудрые девушки» (1932) — первый фильм с Джин Харлоу в главной роли; и «Старомодный путь» (1934) — комедия о старых добрых людях с У. К. Филдсом в главной роли.
Бодин был одним из многих опытных режиссеров (включая Рауля Уолша и Аллана Дуана ), которые приехали в Англию из Голливуда в 1930-х годах, чтобы работать над тем, что во всех других отношениях было очень британским производством. Бодин снял там 11 полнометражных фильмов с 1935 по 1937 год, включая «Мальчики будут мальчиками» (1935) и «Там, где есть Воля» (1936) с Уиллом Хэем в главной роли , а также комедию Джорджа Формби «Выпотроши свое гнездо» (1937).
Бодин вернулся в Америку в 1937 году и с трудом обосновался на крупных студиях. Когда-то широко известный как режиссер важных постановок, Бодин получал высокую зарплату в конце 1920-х годов, с которой голливудские продюсеры конца 1930-х годов не хотели сравняться. Он недолгое время работал в Warner Bros., с которой был связан в Британии, а затем ждал предложений на своих условиях. Они так и не поступили. Бодин потерял большую часть своего личного состояния не по своей вине (банк, в котором он купил долю, обанкротился, и большую часть его дохода британское правительство потребовало в виде налогов).
В 1940 году публицист, ставший продюсером, Джед Бьюэлл обратился к Бодину с предложением снять фильм с полностью черным актерским составом для Dixie National Pictures Бьюэлла. Зарплата составляла фиксированные 500 долларов за одну неделю работы. Бодин знал, что если он примет эту работу, то отныне будет ассоциироваться с малобюджетными фильмами и никогда больше не сможет получать свою старую зарплату, но, поскольку его финансы были на низком уровне, Бодин принял задание под псевдонимом «Уильям Икс. Кроули».
Бьюэлл был доволен профессионализмом Бодина и его изобретательностью в плане расширения скудного бюджета. Он нанял Бодина для постановки фильма « Непослушные мужья» (1940), в то время примечательного как возвращение клоуна немого кино Гарри Лэнгдона . Это было скромное возвращение и для Лэнгдона, и для Бодина, поскольку его выпустила крошечная Producers Releasing Corporation , чьи бюджеты редко выходили за рамки пятизначных сумм. Лэнгдон и Бодин получили восторженные отзывы критиков за свою работу: «Preview house вознаградил их практически сплошным смехом» ( Boxoffice ); [3] «Безусловно, лучшая игра [Лэнгдона] за многие годы» ( Motion Picture Daily ). [4] Успех фильма на собственном рынке восстановил и Лэнгдона, и Бодина, хотя и в фильмах категории B.
Уильям Бодин стал специалистом по малобюджетным фильмам, отказавшись от своих художественных амбиций в пользу строго коммерческих фильмов и возместив свои финансовые потери за счет огромного объема работы. Он снял десятки комедий, триллеров и мелодрам с такими популярными личностями, как Бела Лугоши , Ральф Берд , Эдмунд Лоу , Джин Паркер и The East Side Kids . Он стал постоянным участником амбициозной Monogram Pictures и снял половину из 48 комедийных фильмов с участием The Bowery Boys . К этому времени Бодин имел репутацию находчивого, практичного режиссера, который мог снимать художественные фильмы за считанные дни, иногда всего за пять. Иногда он снимал специальные постановки, такие как фильм 1945 года о крестовом походе за половое воспитание Mom and Dad , спродюсированный Kroger Babb , и религиозную драму 1950 года Again Pioneers , спродюсированную Protestant Film Commission . Бодин размышлял о своей карьере в фильмах категории B , говоря, что «эти фильмы будут сниматься независимо от того, кто их снимает. Для них есть рынок, и студии будут продолжать их снимать. Я занимаюсь этим достаточно долго, я думаю, что смогу сделать их такими же хорошими или даже лучше, чем кто-либо другой». [5]
Бодина часто доверяли сериальные фильмы, включая Torchy Blane , The East Side Kids , Jiggs and Maggie , The Shadow , Charlie Chan и The Bowery Boys . Его эффективность была настолько известна, что Уолт Дисней нанял его для постановки некоторых своих телевизионных проектов 1950-х годов и поручил ему снять полнометражный вестерн Ten Who Dared (1960). Бодина стала еще более занятой на телевидении, сняв Naked City , The Green Hornet и десятки эпизодов Lassie .
Его последние два художественных фильма, оба выпущенные в 1966 году, были ужасы - вестерны Билли Кид против Дракулы (с Джоном Кэррадайном ) и Джесси Джеймс встречает дочь Франкенштейна . Его следующим фильмом должна была стать экранная биография Лупе Велес , спродюсированная и сыгравшая главную роль Эстелита Родригес , [6] но проект умер вместе с Родригес в 1966 году, и Бодин больше не снялся в фильме. К концу десятилетия Уильям Бодин был старейшим работающим профессионалом в отрасли, начав в 1909 году. Его последняя экранная работа была посмертной: «Зеленый шершень» был составлен из телесериала и выпущен как художественный фильм в 1974 году.
Бодин умер от уремического отравления в 1970 году в возрасте 78 лет в Калифорнии .
В 1980 году в своей ироничной книге «The Golden Turkey Awards » Майкл и Гарри Медвед включили Уильяма Бодина в список худших режиссеров всех времен. [7] Они дали ему нелестное прозвище «One-Shot», потому что он всегда снимал только один дубль, независимо от того, ошибались ли актеры в своих репликах или давали сбои спецэффекты. Правда, Бодин снимал экономно — у него обычно не было выбора — но он всегда был профессионалом и на самом деле снимал несколько дублей сцен из фильмов. (Трейлеры фильмов Бодина с предстоящими аттракционами изобилуют альтернативными дублями.)
В киноархиве Академии сохранились три фильма, снятые Уильямом Бодином: «Маленькая Энни Руни» , «Мама и папа» и «Муж в спешке» . [8]
Ниже приведен список полнометражных фильмов, выпущенных в кинотеатрах, режиссером которых был Уильям Бодин. Короткометражные фильмы и телевизионные постановки не включены.
