Найджел Рубен Рук Уильямс (15 июля 1944 — 21 апреля 1992) — английский реставратор и эксперт по реставрации керамики и стекла. С 1961 года и до своей смерти он работал в Британском музее , где в 1983 году стал главным реставратором керамики и стекла. Там его работа включала успешные реставрации шлема Саттон-Ху и Портлендской вазы .
Придя в качестве ассистента в 16 лет, Уильямс провел всю свою карьеру и большую часть своей жизни в Британском музее. Он был одним из первых, кто начал изучать консервацию, еще не признанную профессию, и с ранних лет ему была поручена ответственность за громкие объекты. В 1960-х годах он участвовал в повторных раскопках захоронения корабля в Саттон-Ху , и в возрасте от двадцати до двадцати лет он сохранил многие из найденных там предметов: в первую очередь шлем Саттон-Ху, который занял год его времени. . Он также реконструировал другие предметы из находки, в том числе щит, рога для питья и кленовые бутылки.
«Неизменной страстью его жизни» была керамика, [4] и 1970-е и 1980-е годы предоставили Уильямсу широкие возможности в этой области. После того, как в 1974 году среди затонувшего корабля HMS Colossus было найдено около 31 000 фрагментов разбитых греческих ваз , Уильямс приступил к работе по их сборке. Процесс транслировался по телевидению и превратил его в телеведущего. Десять лет спустя, в 1988 и 1989 годах, высшим достижением Уильямса стало то, что он разобрал Портлендскую вазу, один из самых известных стеклянных предметов в мире, и собрал ее обратно. Реконструкцию снова транслировали по телевидению в программе BBC, и, как и в случае со шлемом Саттон-Ху, на ее завершение ушло почти год.
Уильямс умер в возрасте 47 лет от сердечного приступа в Акабе , Иордания , где он работал на раскопках Британского музея. Группа керамики и стекла Института консервации раз в два года вручает в его честь премию, признавая его значительный вклад в область консервации.
Найджел Уильямс родился 15 июля 1944 года в графстве Суррей , Англия. Его раннее обучение было прервано ревматической лихорадкой и замедлилось из-за дислексии, однако он продолжил изучать серебряное дело и дизайн металлов в Центральной школе искусств и ремесел . [4] [5] Там он преуспел. [6] Школа порекомендовала его Британскому музею, который нанял его в 1961 году на работу ассистентом отдела британских и средневековых древностей. [4] [5] [6] Реставрация не была признанной профессией в то время, и Уильямс стал лишь вторым сотрудником музея, изучавшим эту область на трехлетнем заочном курсе в Институте археологии Университетского колледжа Лондона . [5]
Придя в Британский музей в 1961 году и изучая консервацию, Уильямс работал над самыми разными предметами старины. [4] Он консервировал металлы (включая часы), стекло, камень, слоновую кость, дерево и различные другие органические материалы, [4] [5] но больше всего он работал с керамикой, которая стала «постоянной страстью его жизнь." [4] Уильямс также оказался умелым в работе с археологическими находками; среди других задач он наблюдал за подъемом из земли средневековой печи для обжига плитки и римской мозаики [5] [7] — вероятно, мозаики Хинтона Святой Марии , [8] которая считается одним из самых ранних известных изображений Христа . [9] Его самая значительная работа пришлась на начало и конец его профессиональной жизни, когда он реконструировал шлем Саттон-Ху и Портлендскую вазу . [4] [10] Между этими достижениями Уильямс также собрал воедино почти 31 000 фрагментов греческих ваз, найденных на месте крушения HMS Colossus (1787 г.) , а в 1983 году был назначен главным реставратором керамики и стекла, эту должность он занимал до своей смерть. [4]
Первый крупный успех Уильямса пришел во время повторных раскопок захоронения корабля в Саттон-Ху в 1965–1970 годах. [4] [11] В 1966 году он был назначен хранителем находок Саттон-Ху, [5] а летом 1967 года он помогал с формованием отпечатка корабля. [4] [12] [13] Следующим летом слепки были собраны на складе и изготовлена точная копия из стекловолокна . [4] [5] [14] Этот процесс был более опасным, чем считалось тогда, и оставил Уильямсу аллергию на стирол на всю оставшуюся жизнь. [4]
В 1968 году, когда повторные раскопки в Саттон-Ху завершились и возникли проблемы с реконструкцией нескольких находок, Уильямс был назначен руководителем группы, которой было поручено их дальнейшее сохранение. [4] В этом качестве он сохранил многие предметы, в основном среди них шлем, щит, рога для питья, кленовые бутылки, кадки и ведра. [4] [15] Коллеги Уильямса по музею назвали шлем Саттон-Ху своим « образом сопротивления »; [4] [5] культовый артефакт из самого известного археологического открытия Англии, [16] ранее он был восстановлен в 1945–1946 годах Гербертом Мэрионом . [17] Уильямс разобрал эту реконструкцию на части, и с 1970 по 1971 год он потратил восемнадцать месяцев и целый год работы, переставляя более 500 фрагментов. [18] [19] Во время первоначальных раскопок в 1939 году не было сделано ни фотографий фрагментов на месте , ни их относительного положения. [20] Как выразился Руперт Брюс-Митфорд , курировавший работу, задача Уильямса «была, таким образом, сведена к мозаике без какой-либо картинки на крышке коробки», [20] и, «поскольку она оказалось, что очень многих деталей не хватает»: [21] подходящее для Уильямса, который собирал головоломки, чтобы расслабиться. [22] Открытая 2 ноября 1971 года, [23] новая реконструкция была встречена всеобщим признанием. [4] В следующем году он был опубликован Брюсом-Митфордом, [24] и посмертно Уильямсом в 1992 году. [18]
В преддверии работы над Портлендской вазой в 1970-е годы Найджел Уильямс реконструировал фрагменты разбитых греческих ваз. [4] Затопление HMS Colossus в 1798 году унесло с собой часть второй коллекции ваз сэра Уильяма Гамильтона , где она лежала по частям в течение следующих 200 лет. [25] В ходе спасательной операции после открытия затонувшего корабля в 1974 году было обнаружено около 30 935 фрагментов, [26] и когда они были приобретены Британским музеем, Уильямс приступил к их реконструкции. [4] Этому начинанию способствовали рисунки ваз восемнадцатого века Тишбейна , которые были показаны по телевидению, где инстинктивный талант Уильямса помог ему стать телеведущим. [27] «Он работал так, как будто он был один, и многие люди помнят момент в получившейся программе «Хроника» , когда он произнес слово из четырех букв, когда одна из его частично завершенных реставраций развалилась перед камерами». [4] В 1978 году Уильямс и его команда полностью или частично восстановили семь ваз для выставки в музее, приуроченной к 11-му Международному конгрессу классической археологии. [28] У других ваз, как правило, не осталось достаточно частей для полной реконструкции, хотя в конечном итоге было идентифицировано 115 отдельных экземпляров. [28]
Венцом карьеры Уильямса, как писал его коллега по музею Кеннет Пейнтер , стала реставрация Портлендской вазы в 1988–1989 годах . [5] Названная Журналом исследований стекла «вероятно, самым известным стеклянным предметом в мире» , ваза представляет собой «шедевр римского камео-стекла ». [29] Впервые записано в 1600–1601 годах, [30] ваза датируется примерно 30–20 годом до нашей эры или вскоре после этого. [31] Он был выставлен в Британском музее в 1810 году, [32] а затем намеренно разбит в 1845 году молодым человеком [33] , который признался, что «неделю назад проявлял невоздержанность». [34] В том же году он был восстановлен Джоном Даблдеем , [35] а затем снова в 1948–1949 годах Дж. У. Р. Экстеллом. [36] К 1988 году использованный клей пожелтел и ослабел, [37] и Уильямсу вместе со своей помощницей Сандрой Смит было поручено восстановить вазу в третий раз. [4] [37] [38]
Во время съемок Отдела истории и археологии BBC Уильямс начал реставрацию вазы в июне 1988 года . три дня, оставив его в 189 штуках. [40] После удаления остатков старого клея [41] и очистки фрагментов, [42] Уильямс использовал эпоксидный клей Hxtal NYL в сочетании с акриловой смолой для соединения деталей. [43] Хотя они пытались избежать так называемых «ловушек», когда установка одного фрагмента препятствует установке следующего, [42] Уильямс и Смит уехали на Рождество в 1988 году, опасаясь, что им, возможно, придется разбирать его на части через шесть месяцев. работать, чтобы уместиться в последние несколько осколков. [4] Эти опасения оказались необоснованными: еще несколько недель было потрачено на работу над верхней половиной вазы, и последние детали идеально соединились. [44] В конце девяти месяцев работы только 17 крохотных фрагментов остались неразмещенными, [44] вместо 34, которые были исключены из предыдущей реставрации. [45] Заполнив трещины цветной смолой, [46] Уильямс вынес вердикт: «Все в порядке… испортило мое Рождество». [47]
В течение 20 лет Уильямс жил со своей партнершей Миртл Брюс-Митфорд, [48] [49] [50] профессиональной виолончелисткой [48] и дочерью его коллеги Руперта Брюс-Митфорда . [51] Они встретились в 1964 году. [48] Она также внесла свой вклад в находки в Саттон-Ху , будучи нанятой Британским музеем для работы над остатками лиры и в соавторстве со своим отцом. [52] Она дополнительно отредактировала и опубликовала второе издание текста Уильямса «Фарфор: ремонт и реставрация» , [53] над которым он работал на момент своей смерти. [4] У Уильямса и Брюса-Митфорда была дочь Мэтти, родившаяся в 1976 или 1977 году. [48]
Найджел Уильямс умер от сердечного приступа 21 апреля 1992 года в возрасте 47 лет. [4] [5] Он недавно прибыл [54] в Акабу , Иордания , [4] [5] и отдыхал на пляже. за свою работу в качестве реставратора на раскопках Британского музея в Телль-эс-Саидие. [49] Хотя его смерть наступила рано, Уильямс, как писал Пейнтер, «внес большой вклад в искусство и науку консервации, в археологические данные и сохранение великих коллекций, и, прежде всего, в признание и понимание публикой прошлое." [27]
Группа керамики и стекла Института консервации вручает премию Найджела Уильямса раз в два года как в память о его работе, так и в знак поощрения высоких стандартов среди тех, кто занимается консервацией. [55] Отмечая драматические моменты карьеры Уильямса и «что для большинства реставраторов сегодня возможности сохранить или восстановить такие выдающиеся объекты, как Портлендская ваза, редки», Институт присуждает премию «в духе поощрения». как и в случае со здоровой конкуренцией, признавая ценность последовательной и повседневной профессиональной практики». [55] Судейскую коллегию из трёх человек возглавляет Сандра Смит, [55] которая вместе с Уильямсом реставрировала Портлендскую вазу, находясь в Британском музее; Вместе с 1000 фунтов стерлингов, присужденными победителю, приходит «виртуальное» изображение позолоченной копии вазы, оригинал которой был подарен Веджвудом и до сих пор хранится в их музее. [55] [56]
