Умберто Гатика — американский звукорежиссер, звукорежиссер и музыкальный продюсер чилийского происхождения, наиболее известный по работе с Селин Дион , Чикаго , Майклом Джексоном , Барброй Стрейзанд , Андреа Бочелли , Джошем Гробаном , Шер и Майклом Бубле . [1] Международное сотрудничество Гатики включает продюсирование артистов, поющих на более чем шести языках.
Карьера Гатики отмечена гуманитарными проектами, включая We Are the World , We Are The World 25 for Haiti , Hands Across America и Voces Unidas Por Chile. [2] Он получил 17 премий Грэмми и был номинирован на нее в 24 номинациях. [3] [4]
Гатика родился в Ранкагуа, Чили , в музыкальной семье. Его бабушка и дедушка владели баром в Ранкагуа, где они играли на пианино и арфе. Его дяди Артуро, Орландо, Мария и Лучо Гатика были певцами. Лучо Гатика широко известен в Латинской Америке как «Король Болеро».
В возрасте 9 лет отец Гатики умер от болезни, и его матери пришлось уехать в США в поисках работы. Он переехал к бабушке. Страстный любитель музыки, он сам научился играть на гитаре в 13 лет. Он описывает, что ему особенно нравилось, как звучала ванная комната в доме его бабушки, когда он играл на гитаре.
В возрасте 16 лет, после смерти бабушки, Гатика решил покинуть Чили. Его тетя Иоланда дала ему эквивалент 20 долларов. Он собрал достаточно денег, чтобы полететь в Мехико , а затем сел на автобус до Лос-Анджелеса . Он воссоединился со своей матерью и младшим братом и начал работать на складе днем и на парковке ночью.
Четыре года спустя, в 1972 году, когда Лучо Гатика был в Лос-Анджелесе, он позвонил своему племяннику Умберто и попросил его встретиться в отеле Beverly Hilton . Лучо Гатика попросил Умберто отвезти его в студию звукозаписи MGM . Два месяца спустя Умберто пригласили на сессию звукозаписи с Сэмми Дэвисом-младшим , артистом, которого он слушал вместе со своей бабушкой в Ранкагуа. Гатика описывает этот опыт:
«С этого момента я полностью влюбился в мир звукозаписи. Менеджер студии разрешил мне стать стажером, и я делал все: от уборки до замены лампочек».
— Умберто Гатика
Гатика постепенно стал помощником звукорежиссера в MGM. В 1973 году звукорежиссер сессии с продюсером Доном Костой заболел. Слишком поздно, чтобы отменить сессию, Коста решил «попытать счастья с ребенком» и дал Гатике возможность поработать звукорежиссером на сессии большого оркестра из 40 человек. После этого он продолжил работать звукорежиссером у Косты. [2] [5] [6] [7] [8]
Когда MGM Recording Studio была продана год спустя, Гатика был уволен. Он стал внештатным инженером и начал работать с продюсерами Дэвидом Фостером и Куинси Джонсом вместе с инженером Брюсом Сведеном . Гатика был однажды замечен в студии Sunset Sound в Голливуде, где он одновременно занимался тремя сессиями для Кенни Роджерса , Кенни Логгинса и Чикаго. [9]
В 1974 году Гатика записал альбом Антонио Карлоса Жобима и Элис Регина « Elis & Tom » . Его работа с бразильскими артистами также включает альбомы Джавана « A Voz, O Violão, A Música de Djavan » и «Lilas», «Agora» Паулиньо Да Косты , « Realce » и «Luar (A Gente Precisa Ver o Luar)» Жилберту Хиля . и «La Distancia» Симоны. [1]
Gatica начал сотрудничать с продюсером Дэвидом Фостером в конце 70-х. За 25 лет они выпустили мультиплатиновые альбомы и синглы, включая альбом Chicago 17 группы Chicago, « My Heart Will Go On » Селин Дион , « Noël » Джоша Гробана , « Crazy Love » Майкла Бубле и « The Prayer » Андреа Бочелли . [7] [10] Фостер описывает свой рабочий процесс с Gatica в интервью 1984 года: [11]
«Хам становится сопродюсером. Он даже не научился этому у меня; мы учились друг у друга. (…) Когда Хам в студии со мной, он работает со мной, а не для меня. Когда я собираюсь протянуть руку, чтобы немного прибавить громкости вокалу, он это делает. Или собирается немного прибавить громкости Rhodes в (наушниках) из-за того, что певец поет немного фальшиво, он это делает… без какой-либо связи».
— Дэвид Фостер
Гатика разделяет его точку зрения:
«Я впитываю то, как Дэвид творит. Я восхищаюсь тем, что он делает, поэтому мне легко вкладывать свои чувства в творческие обстоятельства».
— Умберто Гатика
В 1985 году он выиграл свою первую премию Грэмми за лучшую звукорежиссуру записи — неклассической музыки за альбом Chicago 17. Он был звукорежиссером альбомов Майкла Джексона Thriller и Bad . Гатика выиграл свою вторую премию Грэмми за Bad , также в категории лучшая звукорежиссура записи — неклассической музыки. [3]
В 2013 году Gatica вместе с KC Porter спродюсировали «Historia de un Amor» Лучо Гатики. Это был последний альбом, который записал Лучо Гатика. Gatica поручил Хорхе Каландрелли сделать аранжировки. Вместе они выбрали приглашенного исполнителя для каждой песни. Альбом состоит из дуэтов, исполняющих латиноамериканские стандарты, и включает в себя артистов Лауру Паузини , Нелли Фуртадо , Il Volo , Майкла Бубле , Лусеро , Луиса Фонси , Мигеля Босе и других. [10]
В последние годы Gatica сосредоточился на создании проектов, в которых особое внимание уделяется вокальному исполнению. Gatica описывает их как «артистов, которые исполняют мелодии, которые действительно заставляют вас чувствовать». [12] Gatica был судьей на Международном песенном фестивале Винья-дель-Мар в 2000, 2005 и 2019 годах. [5]
В 2019 году Gatica вместе с Frédéric Gassita спродюсировали «Merry Christmas Darling» нигерийского певца Timi Dakolo . В альбоме приняли участие Emeli Sandé , Kenny G , Eric Benét и The Eben Voices of Gabon Choir. Соисполнительными продюсерами альбома выступили Ali Bongo Ondimba и Efe Ogbeni, а запись альбома проходила в студиях Abbey Road в Лондоне , Capitol Studios в Лос-Анджелесе и дополнительных студиях в Либревиле , Будапеште и Лагосе . [13]
Во время продолжающейся пандемии коронавируса Гатика работала над предстоящим альбомом Гробана «Harmony», который должен выйти в ноябре 2020 года. В альбом вошли такие стандарты, как « The First Time Ever I Saw Your Face » и «She». Гробан описывает альбом как вызывающий «чувство надежды, чувство единения». [14]
Работа Гатики в качестве продюсера и инженера в гуманитарных проектах включает в себя « We Are The World », « We Are The World 25 for Haiti », « Hands Across America », «Hermanos», « Voices That Care » и «Voces Unidas Por Chile». [1] [2]
Gatica записала супергруппу USA for Africa для «We Are The World», спродюсированную Куинси Джонсом и Майклом Омартианом . Было продано более 7 миллионов записей по всему миру и собрано 60 миллионов долларов, предназначенных для того, чтобы накормить людей, пострадавших от голода в Эфиопии с 1983 по 1985 год. [15] [16]
Gatica записала «Voices That Care» с участием таких артистов, как Мерил Стрип , Кевин Костнер , Гарт Брукс , Хулио Иглесиас и The Beach Boys , спродюсированную Дэвидом Фостером. Песня была задумана как аполитичный гимн, чтобы поднять моральный дух военнослужащих, участвовавших в кризисе в Персидском заливе в 1991 году, и оказать их семьям эмоциональную поддержку. [17]
Планировалась перезапись «We Are The World» к 25-летию, когда землетрясение магнитудой 7,0 опустошило Гаити . Цель проекта сместилась на сбор средств для помощи выжившим. «We Are The World 25 for Haiti», также спродюсированный Куинси Джонсом, был записан Gatica с участием более 50 артистов, включая Тони Беннетта , Джастина Бибера , T-Pain , Will.I.Am и Wyclef Jean . Он дебютировал во время зимних Олимпийских игр в Ванкувере . [18]
В том же году, 27 февраля, землетрясение магнитудой 8,8 произошло в родном Чили, где жил Гатика. При поддержке Национального совета по культуре и искусству (Consejo nacional de la Cultura y las Artes, CNCA) Гатика выпустила песню «Gracias a la Vida» (Спасибо жизни), записанную супергруппой «Voces Unidas por Chile» (Объединенные голоса за Чили). Среди приглашенных артистов были Бето Куевас , Хуанес , Алехандро Санс , Хуан Луис Герра , Лаура Паузини , Фер , Шакира , Майкл Бубле и Мигель Босе . Песня была выпущена в цифровом формате в рамках сбора средств для выживших. Помимо сбора средств, целью Гатики было оставить наследие для чилийской молодежи и вдохновить других помогать через искусство. [19]
В 2018 году Гатика спродюсировала сингл бразильской певицы Грейс Санто «Você Você», в котором она выступает против сексуальных домогательств. Она написала песню, вдохновленную женщинами из движения #MeToo . [20]
Гатика объясняет, что при продюсировании он уделяет особое внимание аранжировке и исполнению:
«После того, как звук (…) установлен, я отпускаю и полностью отключаюсь от этого аспекта. После этого все, о чем я думаю, — это творческий аспект, ощущение, аранжировка, то, что аранжировка делает с мелодией, как она влияет на вокальное исполнение».
— Умберто Гатика
В интервью 1981 года Гатика объясняет свою роль инженера при работе с другим продюсером. Проанализировав несколько инструкций, данных продюсером, Гатика понимает, в чем заключается его творческая цель. Он следит за тем, чтобы продюсер был доволен, но он также выходит за рамки технической роли. [7]
Gatica описывает свои миксы визуально. Когда он делал микширование своей первой записи для Майкла Джексона, Джексон сказал Gatica: «здорово, ты работаешь в цветах» . « Это моя жизнь» , — ответил Gatica. [2] Он описывает инструменты в миксе в терминах трехмерного пространства:
«Для того, чтобы части приобрели живое качество, им нужна высота, ширина и глубина. Чем длиннее эффект вроде эха, задержки и реверберации, тем дальше назад уходит часть. Высота контролируется диапазоном частот от низких до высоких, а ширина — панорамированием».
— Умберто Гатика
Гатика отмечает, что он часто беспокоится о ясности своих записей.[3] При сведении он начинает с ведущего вокала: [2]
«Первое, что я делаю (…), это работаю над вокалом. Все должно звучать хорошо вокруг вокала. Когда я добиваюсь, чтобы вокал звучал правильно и основа есть, микс становится более веселым, и появляется пространство для творчества и экспрессии (…)».
— Умберто Гатика
Он называет бас-бочку, малый барабан и бас основой микса. По словам Гатики, эти элементы отвечают за первое впечатление у слушателя. [21]
При записи духовых инструментов Гатика размещает музыкантов в форме буквы «U» вместо того, чтобы они стояли рядом, как они обычно делают во время живых выступлений. Затем он размещает отдельные микрофоны для саксофонов и тромбонов, а также один микрофон для каждой трубы. Дополнительный микрофон, подвешенный на высоте около 9 футов посередине, улавливает все трубы и добавляет «полноту звуку», по словам Гатики. Он использовал эту же установку при записи духовых инструментов с Chicago's 16. Поскольку духовая секция группы состоит только из одной трубы, одного саксофона и тромбона, всего использовалось четыре микрофона: по одному для каждого инструмента плюс дополнительный микрофон в центре. [8]
Gatica работает с гибридной системой, объединяющей цифровую запись и аналоговую обработку сигнала. Он отмечает, что предпочитает аналоговые процессоры, особенно при работе с такими артистами, как Селин Дион, Андреа Бочелли, Джош Гробан и Майкл Бубле. [2]
Gatica выиграл 17 премий Grammy и Latin Grammy . В 2007 году Умберто Гатика был со своим дядей Лучо Гатика на сцене, когда последний получил премию Lifetime Achievement Award на 8-й церемонии Latin Grammy . 8 лет спустя, на 16-й церемонии Latin Grammy , Умберто Гатика получил премию Trustees Award. Награду вручили Селин Дион и Нил Портнов . [22] [23] На сцене Дион описал работу Gatica с ней, начиная с ее первой сессии звукозаписи на английском языке: [24]
«Он (смог) выйти за рамки технологий и практиковать магию. Это особый талант, это щедрость, немного магии, много любви и дружбы. Я честно думаю, что Умберто пел со мной все эти годы».
— Селин Дион
[1] [3]
[1] [4] [25]
В настоящее время Умберто является директором компании «Recorded in Los Angeles». https://RecordedInLosAngeles.com