Бруно Вальтер (родившийся Бруно Шлезингер , 15 сентября 1876 — 17 февраля 1962) — дирижёр , пианист и композитор немецкого происхождения . Он родился в Берлине , бежал из нацистской Германии в 1933 году, получил гражданство Франции в 1938 году и поселился в Соединенных Штатах в 1939 году. Он тесно сотрудничал с Густавом Малером , чью музыку он помог утвердить в репертуаре, занимал важные должности в Лейпцигский оркестр Гевандхауса , Нью-Йоркский филармонический оркестр , Оркестр Концертгебау , Зальцбургский фестиваль , Венская государственная опера , Баварская государственная опера , Государственная опера Унтер-ден-Линден и Немецкая опера в Берлине , среди прочих, сделали записи, имеющие историческое и художественное значение, и широко считаются таковыми. великих дирижеров 20 века.
Он родился недалеко от Александерплац в Берлине в еврейской семье среднего класса . Он начал свое музыкальное образование в консерватории Штерна в возрасте восьми лет, а свое первое публичное выступление в качестве пианиста сделал в девять лет; он исполнил часть концерта с Берлинской филармонией в 1889 году и полный концерт с ними в феврале 1890 года. [1] Он изучал композицию в Штерне у Роберта Радеке и оставался композитором примерно до 1910 года (см. список композиций ниже). Но прослушивание концерта в 1889 году Берлинской филармонии под руководством Ганса фон Бюлова , писал он, «решило мое будущее. Теперь я знал, для чего я предназначен. Никакая музыкальная деятельность, кроме деятельности оркестрового дирижера, больше не могла считаться мной." [2] Он дебютировал в качестве дирижера в Кёльнской опере с оперой «Ваффеншмид » Альберта Лорцинга в 1894 году. Позже в том же году он уехал в Гамбургскую оперу , чтобы работать руководителем хора. Там он впервые встретился и работал с Густавом Малером , которого он уважал и с чьей музыкой он позже стал сильно отождествляться. [3]
В 1896 году он был назначен капельмейстером Городского театра (муниципальной оперы) в Бреслау по рекомендации Малера директору театра Теодору Лёве. Однако Лёве потребовал, чтобы перед тем, как занять эту должность, молодой дирижер сменил фамилию на Шлезингер, что буквально означает « силезский », «из-за ее частого появления в столице Силезии». [4] В письме своему брату, перефразированном биографами Эриком Райдингом и Ребеккой Печефски, Вальтер сказал, что он «предложил несколько имен, которые Малер записал и передал Лёве, который вернул контракт на имя Бруно Вальтер». [5] Эти биографы добавляют, что Уолтер написал своим родителям, что, по его мнению, «необходимость менять имя была« ужасной »». Они сообщают, что Малер и его сестры «давили» на Вальтера, чтобы тот сменил имя, и добавляют, что, вопреки периодическим необоснованным сообщениям, «неизвестно», имело ли условие Лёве какое-либо отношение к желанию скрыть еврейское происхождение Вальтера. [5]
В 1897 году Вальтер стал главным дирижером муниципальной оперы в Прессбурге (ныне Братислава ). Он нашел город провинциальным и унылым и в 1898 году занял должность главного дирижера Рижской оперы Российской империи . Там он обратился в христианство, вероятно, в католицизм. [6] В 1899 году Вальтер был назначен музыкальным руководителем оперы Темешвара, Австро-Венгрия (ныне Тимишоара, Румыния), нынешней Банатульской филармонии Тимишоары . Вальтер затем вернулся в 1900 году в Берлин , где он занял пост Королевского прусского дирижера в Государственной опере Унтер-ден-Линден , сменив на этом посту Франца Шалька ; среди его коллег там были Рихард Штраус и Карл Мук . Находясь в Берлине, он также дирижировал премьерой оперы «Оружие Генриха» Ганса Пфицнера , который стал его другом на всю жизнь. [ нужна цитата ]
В 1901 году Вальтер принял приглашение Малера стать его ассистентом в Придворной опере в Вене . Во время своего дебюта Вальтер руководил «Аидой » Верди . В 1907 году он был избран Венской филармонией дирижером Николаи-концерта. В 1910 году он помог Малеру выбрать и подготовить сольных певцов для премьеры Симфонии № 8 Малера . В последующие годы дирижерская репутация Уолтера резко возросла, поскольку его приглашали дирижировать по всей Европе — в Праге , в Лондоне , где в 1910 году он дирижировал «Тристаном и Изольдой» и «Вредителями » Этель Смит в Ковент-Гарден , и в Риме . Когда 18 мая 1911 года Малер умер, Вальтер находился на смертном одре. 6 июня он написал сестре, что ему предстоит дирижировать премьерой оперы Малера « Песнь о дерде» Малера ; [7] он сделал это в Мюнхене 20 ноября 1911 года, в первой половине концерта Малера (вторая половина содержала Симфонию № 2 Малера ). [8] 26 июня 1912 года он руководил Венской филармонией на мировой премьере Симфонии № 9 Малера . [9]
Хотя Вальтер стал гражданином Австрии в 1911 году, он покинул Вену в 1913 году, чтобы стать Королевским баварским музыкальным руководителем и генеральным музыкальным директором Баварской государственной оперы в Мюнхене. Находясь там, как утверждают Эрик Райдинг и Ребекка Печефски, «вклад Вальтера в историю выступлений Вагнера [был] более значительным, чем многие думают. Байройтский фестиваль был приостановлен после 1914 года и возобновился только в 1924 году. В течение этих девяти лет Мюнхен был центром Вальтер был музыкальным руководителем города , а его Национальный театр видел мировые премьеры « Нюрнбергских мейстерзингеров» , «Золота Рейна» , «Валькирии » и «Тристана и Изольды ». этого периода, и он руководил большей частью вагнеровского репертуара». [10]
В январе 1914 года Вальтер провёл свой первый концерт в Москве . Во время Первой мировой войны он продолжал активно дирижировать, став премьерами « Виоланты» Эриха Вольфганга Корнгольда и «Кольца Поликратов» , а также « Палестрины » Ганса Пфицнера . В 1920 году он дирижировал премьерой оперы Вальтера Браунфельса « Die Vögel» . [ нужна цитата ]
В Мюнхене Вальтер был хорошим другом кардинала Эудженио Пачелли (впоследствии Папы Пия XII ). [11] Близкая дружба Вальтера с Томасом Манном, похоже, началась в Мюнхене в 1914 году. [12]
Вальтер закончил свое назначение в Мюнхене в 1922 году (его сменил Ганс Кнаппертсбуш ) и уехал в Нью-Йорк в 1923 году, работая с Нью-Йоркским симфоническим оркестром в Карнеги-холле ; позже он дирижировал в Детройте , Миннесоте и Бостоне . [13]
Вернувшись в Европу, Вальтер дебютировал как с Лейпцигским оркестром Гевандхауса, так и с Королевским оркестром Концертгебау в 1923 году, а с 1925 по 1929 год был музыкальным руководителем Немецкой оперы в Берлине (Städtische Oper). Он дебютировал в Ла Скала в 1926 году. и был главным дирижером немецких сезонов в Ковент-Гардене в Лондоне с 1924 по 1931 год .
Вальтер был главным дирижером Лейпцигского оркестра Гевандхаус с 1929 по март 1933 года, когда его срок полномочий был прерван новым нацистским правительством, как подробно описано ниже.
В своих выступлениях в конце 1920-х годов нацистский лидер Адольф Гитлер горько жаловался на присутствие еврейских дирижеров в Берлинской опере и несколько раз упоминал Вальтера, добавляя к имени Вальтера слова «псевдоним Шлезингер». [14] Когда нацисты пришли к власти, они начали систематический процесс отстранения евреев от творческой жизни. [15]
Как сообщают биографы Эрик Райдинг и Ребекка Печефски, когда Гитлер стал канцлером в январе 1933 года, Вальтер дирижировал в Нью-Йорке, но в следующем месяце отплыл обратно в Лейпциг, планируя провести в марте свои ранее запланированные концерты с оркестром Гевандхауса. Однако начальник полиции Лейпцига сообщил руководству, что отменит концерты, если их будет проводить Вальтер. Руководство сопротивлялось, и Вальтер возглавил репетиции, но в день, когда должен был состояться первый концерт, полиция «от имени саксонского министерства внутренних дел» запретила генеральную репетицию и концерты; Вальтер покинул Лейпциг. [16] Затем Вальтер должен был дирижировать Берлинской филармонией 20 марта, но Йозеф Геббельс предупредил ее руководство, что на концерте могут произойти «неприятные демонстрации», а министерство пропаганды разъяснило это, заявив, что в оркестре будет насилие. зал. Услышав об этом, Уолтер решил уйти, сказав руководству: «Тогда мне больше нечего здесь делать». [16] Концерт в итоге дирижировал Рихард Штраус . [17] Позже Уолтер писал: «Композитор « Эйн Хелденлебен » [«Жизнь героя»] фактически заявил, что готов дирижировать вместо насильно удаленного коллеги». [18] Концерт, который Уолтер должен был провести во Франкфурте, также был отменен. [19] Вальтер покинул Германию и не должен был возвращаться туда до окончания войны. [19]
Австрия стала его основным центром деятельности на следующие несколько лет. Он и его семья переехали в Вену, где он регулярно дирижировал Венской филармонией , с которой за этот период сделал ряд важных записей, а также на Зальцбургском фестивале . В 1936 году он принял предложение стать художественным руководителем Венской государственной оперы , где занимал ту же должность, которая когда-то принадлежала Малеру. [20] Он также был назначен постоянным приглашенным дирижером ( eerste dirigent ) Амстердамского оркестра Концертгебау с 1934 по 1939 год, [21] и выступал в качестве гостя, например, на ежегодных концертах с Нью-Йоркским филармоническим оркестром с 1932 по 1936 год. Когда нацистская Германия аннексировала Австрия – аншлюс – в 1938 году Вальтер был в Нидерландах, дирижировал оркестром Консертгебау. Его старшая дочь Лотте в то время находилась в Вене и была арестована нацистами; Уолтер смог использовать свое влияние, чтобы освободить ее. Он также использовал свое влияние, чтобы найти безопасное убежище в Скандинавии для своих брата и сестры во время войны. [ нужна цитата ]
Дочь Вальтера Маргарита «Гретель» (род. 1906) была убита 21 августа 1939 года своим мужем Робертом Неппахом , который затем покончил с собой; его мотивом была ревность по поводу ее растущих отношений с итальянским бас-певцом Эцио Пинца . [22] Жена Вальтера Эльза, урожденная Корнек (род. в 1871 г.), впала в стойкую депрессию и умерла в 1945 г., а Вальтер винил себя в трагедии, так как его дочь познакомилась с Пинцей только потому, что Вальтер приложил особые усилия, чтобы нанять его петь. роль Дон Жуана . [ нужна цитата ]
1 ноября 1939 года он отплыл в США , которые стали его постоянным домом. Он поселился в Беверли-Хиллз, Калифорния , где среди его многочисленных соседей- эмигрантов был Томас Манн . [ нужна цитата ]
Хотя Вальтер оказал большое влияние на музыку, в своей книге «О музыке и создании» (1957) он отмечает глубокое влияние философа Рудольфа Штайнера . Он отмечает: «В старости мне посчастливилось быть посвященным в мир антропософии и в течение последних нескольких лет глубоко изучить учение Рудольфа Штайнера. Здесь мы видим живым и в действии то избавление, которое Говорит Фридрих Гельдерлин ; ее благословение излилось на меня, и поэтому эта книга является исповеданием веры в антропософию. Нет такой части моей внутренней жизни, которая не была бы пролита на нее новым светом или не была бы стимулирована высокими учениями Рудольф Штайнер... Я глубоко благодарен за то, что я так безгранично обогатился... Это чудесно снова стать учеником в мой возрастной период. У меня есть чувство омоложения всего моего существа, которое придает силу и обновление моему музыкальность, даже к моему музицированию». [23]
За годы пребывания в США Уолтер работал со многими известными американскими оркестрами. В декабре 1942 года ему предложили должность музыкального директора Нью-Йоркской филармонии , но он отказался, сославшись на свой возраст; [24] Затем, в феврале 1947 года, после отставки Артура Родзинского , он принял эту должность, но изменил титул на «Музыкальный советник» (он ушел в отставку в 1949 году). Среди других оркестров, с которыми он работал, были Чикагский симфонический оркестр , Филармонический оркестр Лос-Анджелеса , Симфонический оркестр NBC и Филадельфийский оркестр . Начиная с 1946 года, он совершил множество поездок обратно в Европу, став важной музыкальной фигурой в первые годы Эдинбургского фестиваля , а также в Зальцбурге , Вене и Мюнхене. Он также тренировал и сопровождал Кэтлин Ферье в Лондоне на протяжении послевоенного периода до ее преждевременной смерти в 1953 году и был ярым поклонником ее пения. В сентябре 1950 года он вернулся в Берлин впервые после прерванного концерта 1933 года; он дирижировал Берлинской филармонией в программе Бетховена, Моцарта, Рихарда Штрауса и Брамса и «прочел лекцию студентам Муниципальной консерватории - бывшей его старой школы, Консерватории Штерна - по просьбе студентов». [25] Его поздняя жизнь была отмечена стереозаписями с Симфоническим оркестром Колумбии , ансамблем профессиональных музыкантов, собранным Columbia Records для записей. Свой последний живой концерт он дал 4 декабря 1960 года с филармонией Лос-Анджелеса и пианистом Ван Клиберном . Его последней записью была серия увертюр Моцарта с Колумбийским симфоническим оркестром в конце марта 1961 года .
Бруно Вальтер умер от сердечного приступа в своем доме в Беверли-Хиллз в 1962 году. [26] Свое последнее пристанище он нашел на кладбище Джентилино недалеко от Лугано в кантоне Тичино , Швейцария , в той же могиле, где находились его жена и их дочь Гретель. уже был похоронен. Там же была похоронена их дочь Лотте (1903–1970).
Работа Уолтера задокументирована на сотнях записей, сделанных в период с 1900 (когда ему было 24 года) по 1961 год. Большинство слушателей познакомились с ним по стереозаписям, сделанным в последние несколько лет, когда его здоровье ухудшалось. Некоторые критики полагают, что эти записи не полностью передают то, как должно было звучать искусство Уолтера в расцвете сил. Говорят, что поздние записи отличаются сердечностью, которая контрастирует с энергичными, интенсивными и динамичными исполнениями предыдущих десятилетий. Более того, поздние записи Уолтера сосредоточены в основном на старых композициях, тогда как в юности он часто дирижировал музыкой, которая тогда считалась более новой. [ нужна цитата ]
Вальтер тесно сотрудничал с Малером в качестве помощника и протеже. Малер не дожил до исполнения своей «Песни о дерде» или Симфонии № 9 , но его вдова Альма Малер попросила Вальтера провести премьеру обеих. Вальтер руководил первым исполнением «Ложи» в 1911 году в Мюнхене и «Девятого оркестра» в 1912 году в Вене с Венским филармоническим оркестром. Десятилетия спустя Вальтер и Венский филармонический оркестр (а зять Малера Арнольд Розе все еще был концертмейстером) сделали первые записи «Песни о песне» в 1936 году и Девятой симфонии в 1938 году. Обе были записаны вживую на концерте. последнее всего за два месяца до того, как нацистский аншлюс вынудил Вальтера (и Розэ) покинуть страну. [ нужна цитата ]
Эти записи представляют особый интерес с точки зрения исполнительской практики оркестра, а также интенсивности экспрессии. В последующие десятилетия Уолтеру предстояло успешно перезаписать обе работы. Его знаменитая Decca Das Lied von der Erde с Кэтлин Ферье , Юлиусом Пацаком и Венским филармоническим оркестром была записана в мае 1952 года, и он снова записал ее в стерео, с Нью-Йоркским филармоническим оркестром, в 1960 году. Он дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром в 1957 году. стереозапись Второй симфонии. Он записал Ninth в стерео в 1961 году. Эти записи, как и другие его американские записи, были выпущены сначала Columbia Records , а затем на компакт-диске Sony . [ нужна цитата ]
Поскольку сам Малер никогда не дирижировал Девятой симфонией и «Песней о дерде» , выступления Вальтера нельзя воспринимать как документальное подтверждение интерпретаций Малера. Однако в свете личной связи Уолтера с композитором и того, что он дал оригинальные исполнения, они имеют другой вид первичной аутентичности. В других его (очень уважаемых) записях Малера - различных песнях, а также Первой, Второй, Четвертой и Пятой симфониях - есть большой дополнительный интерес, поскольку он слышал исполнение большинства из них самим Малером. [ нужна цитата ]
Вальтер сделал множество высоко оцененных записей других великих германских композиторов, таких как Моцарт , Гайдн , Бетховен , Шуберт , Иоганнес Брамс , Иоганн Штраус-младший и Антон Брукнер , а также Баха , Вагнера , Шумана , Дворжака , Рихарда Штрауса, Чайковского. , Сметана и другие. Вальтер был ведущим оперным дирижером, а записи « Дон Жуана» Моцарта и «Женитьбы Фигаро» из Метрополитен-оперы и Зальцбургского фестиваля, « Фиделио » Бетховена , а также Вагнера и Верди теперь доступны на компакт-дисках. Также большой интерес представляют записи его репетиций Моцарта, Малера и Брамса, сделанные в 1950-х годах, которые дают представление о его музыкальных приоритетах, а также о теплой и нетиранической манере - в отличие от некоторых его коллег - с которой он относился к оркестрам. . [ нужна цитата ]
Уолтер активно сочинял по крайней мере до 1910 года. Как подробно описано в биографии Эрика Райдинга и Ребекки Печефски [27] , его композиции включают:
Источник: Grove Music Online.
