stringtranslate.com

Уильям Эддисон Двиггинс

Уильям Эддисон Двиггинс (19 июня 1880 г. – 25 декабря 1956 г.) был американским дизайнером шрифтов , каллиграфом и оформителем книг. Он добился известности как иллюстратор и коммерческий художник, и он привнес в дизайн шрифтов и книг часть смелости, которую он демонстрировал в своей рекламной работе. [1] [2] [3] Его работы можно описать как орнаментированные и геометрические, похожие на стили ар-модерн и ар-деко того периода, использующие восточные влияния и отходящие от более антикварных стилей его коллег и наставников Апдайка , Клеланда и Гуди . [4] [5]

Карьера

Опубликованную в 1919 году пародию на график Двиггинс использовал для выражения своего мнения о стандартах в печати.

Двиггинс начал свою карьеру в Чикаго, работая в сфере рекламы и надписей. Вместе со своим коллегой Фредериком Гуди он переехал на восток в Хингем, Массачусетс , где и провел остаток своей жизни. Он получил признание как художник над надписями и много писал о графическом искусстве, в частности, эссе, собранные в MSS WAD (1949), а его Layout in Advertising (1928; перераб. изд. 1949) остается стандартом. В первой половине двадцатого века он также создавал брошюры, используя псевдоним «Доктор Герман Путершайн». [6]

Его уничтожающая атака на современных дизайнеров книг в «Исследовании физических свойств книг» (1919) привела к его сотрудничеству с издателем Альфредом А. Кнопфом . Затем последовала серия прекрасно задуманных и выполненных торговых книг Alblabooks, которая во многом способствовала повышению общественного интереса к книжному формату. Наскучив рекламной работой, Двиггинс, возможно, больше, чем любой другой дизайнер, был ответственен за заметное улучшение дизайна книг в 1920-х и 1930-х годах. Дополнительным фактором в его переходе к дизайну книг стал поставленный ему в 1922 году диагноз диабета, в то время часто фатального. Он прокомментировал: «Это произвело революцию во всей моей атаке. Я отвернулся от более банального вида рекламы... Я буду создавать искусство на бумаге и дереве по моему собственному сердцу, не обращая внимания ни на какой рынок». [7]

В 1926 году издательство Chicago Lakeside Press наняло Двиггинса для оформления книги для кампании Four American Books . Он сказал, что был рад возможности «сделать что-то помимо мусора», который «будет немедленно выброшен», и выбрал « Рассказы Эдгара Аллана По» . Издательство посчитало его гонорар в размере 2000 долларов низким для иллюстратора с его коммерческой мощью. [8] Во многих работах Двиггинса использовались целлулоидные трафареты для создания повторяющихся элементов декора. [9]

Он и его жена Мейбл Хойл Двиггинс (27 февраля 1881 г. – 28 сентября 1958 г.) похоронены на кладбище Hingham Center Cemetery, Hingham Center, Массачусетс, недалеко от их дома на 30 Leavitt Street и студии Двиггинса на 45 Irving Street. После смерти жены Двиггинса многие работы и активы Двиггинса перешли к его помощнице Дороти Эббе. [10]

Полная биография Двиггинса, написанная Брюсом Кеннетом, считается первой и была опубликована в 2018 году музеем Letterform Archive в Сан-Франциско. [11] [12] [13]

Шрифты

Интерес Двиггинса к шрифтам привёл к тому, что компания Mergenthaler Linotype Company , почувствовав талант и знания Двиггинса, наняла Двиггинса в марте 1929 года в качестве консультанта для создания шрифта без засечек, который стал Metro , в ответ на продажу похожих шрифтов европейскими литейными заводами, такими как Erbar , Futura и Gill Sans , которые, по мнению Двиггинса, не подходили для строчных. [14] [15] Двиггинс продолжил успешно сотрудничать с Чонси Х. Гриффитом , директором по развитию типографики компании Linotype, и все его шрифты были созданы для них. [16] Его наиболее широко используемые книжные шрифты Electra и Caledonia были специально разработаны для набора Linotype и отличаются чистой лаконичностью.

Следующий список его шрифтов считается полным. [17] Двиггинс имел несчастье войти в сферу дизайна шрифтов в период, который последовательно охватывал Великую депрессию и Вторую мировую войну , и в результате многие из его проектов не продвинулись дальше экспериментальных отливок. [18] [19] Некоторые из его шрифтов увидели коммерческий релиз только после его смерти или, хотя и не были выпущены сами по себе, использовались в качестве вдохновения для других дизайнеров.

Серия Metro была переработана при запуске производства, несколько персонажей были изменены, чтобы лучше отражать популярный в то время Futura . Это сформировало серию Metro No. 2. Некоторые возрождения возвращаются к первоначальным дизайнерским решениям Двиггинса или предлагают их в качестве альтернатив. [21]

Цифровой Eldorado от Font Bureau , созданный в начале 1990-х годов после того, как шрифт был забыт без выпуска фототипии . FB Eldorado был одним из первых коммерческих цифровых шрифтов с оптическими размерами (показано сокращение Text).
Набор инициалов, разработанный Двиггинсом для издательства Plimpton Press. [32]

Другие шрифты, вдохновленные его различными проектами по созданию надписей, были созданы после его смерти, хотя они не были одобрены Двиггинсом при жизни:

Трюк, который использовал Двиггинс для создания динамичных буквенных форм, заключался в том, чтобы проектировать буквы так, чтобы изгибы внутри буквы не совпадали с изгибами снаружи, создавая резкие изменения в изгибах. Эта преднамеренная нерегулярность была вдохновлена ​​трудностью вырезания марионеток для его кукольного театра. С тех пор ее использовали другие дизайнеры шрифтов с засечками, такие как Мартин Майор и Сайрус Хайсмит . Джонатан Хёфлер комментирует Hingham, что он содержит «много необычных вещей»: «эта строчная «о», которая самая толстая в верхнем левом углу, просто немного загадочна, или строчная «е», которая самая тонкая в нижнем левом углу». [39]

Текст Двиггинса «Как оценивать?» использован в образце линотипа Каслона .

Помимо шрифтового дизайна Двиггинса, текст, написанный Двиггинсом в Layout in Advertising о выборе шрифта, начинающийся словами «Почему законодатели моды в искусстве печати в восторге от определенного начертания шрифта? Что они в нем видят?», использовался многими дизайнерами шрифтов в качестве заполняющего текста , аналогичного Qousque tandem или lorem ipsum . [40]

Марионетки

Любовь Двиггинса к резьбе по дереву привела его к созданию театра марионеток в гараже на Ирвинг-стрит, 5, который находился позади его дома на Ливитт-стрит, 30 в Хингеме, штат Массачусетс. Он также создал кукольную группу под названием Püterschein Authority. В 1933 году он дал там свой первый спектакль «Тайна слепого нищего». Двиггинс построил свой второй театр под своей студией на Ирвинг-стрит, 45. Дальнейшие постановки Püterschein Authority включали «Прелюдию к Эдему», «Брат Джероми», «Миллениум 1» и «Принцесса Примроуз из Шахабана в Персии». Большинство его марионеток были ростом в двенадцать дюймов. [41] Марионетки были переданы в дар трехкомнатной коллекции Двиггинса в Бостонской публичной библиотеке в 1967 году. [42]

Наследие

Украшение страницы, созданное Двиггинсом в 1914 году.
Образец шрифта Quiosco Сайруса Хайсмита из FontShop . Он был вдохновлен практикой Двиггинса «формула М» при проектировании шрифтов небольшого размера, создающей очевидную разницу между кривыми формами снаружи и внутри букв. [43] [44]

В 1957 году, через год после его смерти, организация Bookbuilders of Boston, объединяющая профессионалов книгоиздательства, которую Двиггинс помог создать, переименовала свою высшую награду в Премию имени У. А. Двиггинса.

Иногда Двиггинсу приписывают введение термина «графический дизайн» в статье 1922 года [45] , но этот термин использовался и до этого. [46]

Библиография

Иллюстрированные или оформленные книги

Конрад Рихтер: «Деревья», «Книги о борзых», Альфред А. Кнопф, 1940 г.

Ссылки

  1. ^ Шоу, Пол. "Возможности шрифта - Уильям Эддисон Двиггинс". Линотип . Получено 20 марта 2017 г.
  2. ^ "WA Dwiggins". Зал славы ADC . ADC . Получено 20 марта 2017 г.
  3. ^ Шоу, Пол. «Уильям Эддисон Двиггинс: мастер на все руки, мастер более чем одного». Линотип . Получено 26 декабря 2015 г.
  4. ^ Деннис П. Дурдан (1995). История дизайна: Антология . MIT Press. С. 28–42. ISBN 978-0-262-54076-6.
  5. ↑ Эбби, Дороти (6 октября 2015 г.). Уильям Эддисон Двиггинс: трафаретный орнамент и иллюстрация . Chronicle Books. ISBN 9781616894634.
  6. ^ Гонсалес Крисп, Дениз (2009). «Расскажите об этом! Дизайнеры и альтернативная критическая литература». Дизайн и культура . 1 (1).
  7. ^ Хеллер, Стивен. Грамотность дизайна . С. 207–210.
  8. ^ Бентон, Меган (2000). Красота и книга: прекрасные издания и культурное различие в Америке. Издательство Йельского университета. С. 130–131. ISBN 9780300082135.
  9. ↑ Трейси, Уолтер. Аккредитивы . С. 173–193.
  10. ^ Хеллер, Стивен (26 августа 2015 г.). «Вспоминая студию У. А. Двиггинса». Печатный журнал . Получено 20 марта 2017 г.
  11. ^ "WA Dwiggins: A Life in Design". Kickstarter . Архив Letterform . Получено 1 апреля 2017 г. .
  12. ^ Папазян, Грант Х.; Коулз, Стивен (29 марта 2017 г.). «WA Dwiggins: Жизнь в дизайне». Typedrawers . Получено 1 апреля 2017 г. .
  13. ^ Кеннетт, Брюс. "WA Dwiggins: A Life in Design (prospectus)" (PDF) . Архив Letterform . Получено 27 сентября 2017 г. .Архивировано 28.09.2017 в Wayback Machine
  14. ^ Шоу, Пол. «Эволюция метро и ее переосмысление как Metro Nova». Typographica . Получено 21 декабря 2016 г.
  15. ^ Шоу, Пол. «Типографское здравомыслие». Синий карандаш . Получено 1 июля 2015 г.
  16. ^ Шоу, Пол. "The Definitive Dwiggins № 15 — The Origins of Metro". Blue Pencil . Получено 15 декабря 2016 г.
  17. ↑ МакГрю, Мак, Американские металлические шрифты двадцатого века, Oak Knoll Books, Нью-Касл, Делавэр, 1993, ISBN 0-938768-34-4 , стр. 335. 
  18. ^ Уордл, Тиффани. «Экспериментальные шрифтовые разработки Уильяма Эддисона Двиггинса». Type Culture . Получено 1 апреля 2017 г.
  19. ^ Giamo, Cara (19 мая 2017 г.). «Утраченные шрифты У. А. Двиггинса». Atlas Obscura . Получено 27 сентября 2017 г.
  20. ^ Разборчивость шрифта. Бруклин: Mergenthaler Linotype Company . 1935. Получено 29 апреля 2016 г.
  21. ^ "Monotype Metro Nova" (PDF) . Fonts.com . Monotype . Получено 2 сентября 2015 г. .
  22. ^ Паркинсон, Джим. "Parkinson Electra". MyFonts . Linotype . Получено 2 сентября 2015 г. .
  23. ^ "Adobe Electra". MyFonts . Adobe . Получено 2 сентября 2015 г. .
  24. ^ "Electra Linotype". MyFonts . Linotype . Получено 2 сентября 2015 г. .
  25. ^ "Caravan (серия украшений Electra)". MyFonts . Adobe . Получено 2 сентября 2015 г. .
  26. ^ "Caravan". MyFonts . Linotype . Получено 2 сентября 2015 г. .
  27. ^ Росс, Дэвид Джонатан. "Turnip (неофициальное возрождение Hingham)". Font Bureau . Получено 2 сентября 2015 г.
  28. ^ Соркин, Эбен. "Обзор репы". Typographica . Получено 2 сентября 2015 г.
  29. ^ Спайс, Джим. "ITC New Winchester". MyFonts . ITC . Получено 2 сентября 2015 г. .
  30. ^ "Eldorado revival". Font Bureau . Получено 2 сентября 2015 г.
  31. ^ Лоусон, Александр С. (1990). Анатомия шрифта. Дэвид Р. Годин. С. 331–336. ISBN 978-0-87923-333-4.
  32. ↑ Дэвид Консуэгра (10 октября 2011 г.). Классические шрифты: американские шрифты и дизайнеры шрифтов. Allworth Press. С. 1693–4. ISBN 978-1-62153-582-9.
  33. ^ Омагари, Тоси. "Досье". MyFonts . Tabular Type Foundry . Получено 14 марта 2020 г.
  34. ^ Десмонд, Мэтт. "Dwiggins Deco". MyFonts . MADType . Получено 2 сентября 2015 г. .
  35. ^ Кеглер, Ричард. "P22 Dwiggins". MyFonts . IHOF . Получено 2 сентября 2015 г. .
  36. ^ Раковски, Дэвид. "Dwiggins 48 (Plimpton initials digitisation)". Will-Harris . Intecsas. Архивировано из оригинала 13 ноября 2014 года . Получено 2 сентября 2015 года .
  37. ^ Хенестроса, Кристобаль; Яньес, Оскар. «Мон Николетта». Судтипос . Проверено 8 июля 2020 г.
  38. ^ Шерман, Ник. "Марионетка". Fontcache . Получено 5 февраля 2021 г.
  39. ^ Hoefler, Jonathan . «Putting the Fonts into Webfonts – btconfBER2014». YouTube . beyond tellerrand. Архивировано из оригинала 21.12.2021 . Получено 8 сентября 2020 г.
  40. ^ Двиггинс, Уильям Эддисон (1948). Макет в рекламе . Harper. стр. 19.
  41. ↑ «Марионетки Двиггинса: полный экспериментальный театр в миниатюре» , Дороти Эбб (Harry N. Abrams Inc., 1964)
  42. ^ Американское кукольное искусство: коллекции, история и представление , под редакцией Филлис Т. Диркс, «Марионетки Двиггинса в Бостонской публичной библиотеке», Роберта Зонги, стр. 196-202
  43. ↑ Унгер, Джерард (1 января 1981 г.). «Экспериментальный № 223, газетный шрифт, разработанный У. А. Двиггинсом». Quaerendo . 11 (4): 302–324. doi :10.1163/157006981X00274.
  44. ^ Голтни, Виктор. «Баланс между удобочитаемостью шрифта и экономичностью. Практические приемы для дизайнера шрифтов». Университет Рединга (диссертация на степень магистра) . Получено 13 октября 2017 г.
  45. ^ Харланд, Роберт (17 октября 2014 г.). «Стремление построить графическую теорию на основе исследований графического дизайна». The Routledge Companion to Design Research . Routledge. стр. 87–88. ISBN 9781317636250. Получено 24 мая 2020 г. .
  46. ^ Шоу, Пол . «WA Dwiggins и «графический дизайн»: краткий ответ Стивену Хеллеру и Брюсу Кеннету». www.paulshawletterdesign.com . Получено 23.05.2020 .
  47. ^ Двиггинс, Уильям Эддисон. "WAD to RR: A Letter about Designing Type" . Получено 29 марта 2013 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки