stringtranslate.com

Санкай

Статуэтка из гробницы династии Тан , лошадь Санцай , 7–8 век, также с использованием синего цвета, как на седле

Санцай ( кит. :三彩; пиньинь : sāncǎi ; букв. «три цвета») [1] — универсальный тип декора на китайской керамике и других расписных изделиях с использованием глазури или шликера , преимущественно трех цветов: коричневого (или янтарного ), зеленого и кремового с оттенком белого. Он особенно связан с династией Тан (618–907) и ее надгробными фигурами , [1] появившимися около 700 г. [2] Поэтому его обычно называют китайским :唐三彩 Тан Санцай на китайском языке. Изделия Тан Санцай иногда назывались в Китае и на Западе торговцами как «яйцо и шпинат» из-за использования в них зеленого, желтого и белого цветов, особенно в сочетании с эффектом полос. [3]

Трехцветная глазурованная керамика династии Тан является сокровищем древних китайских техник обжига керамики. Это разновидность низкотемпературной глазурованной керамики, популярная в династии Тан. Глазурь имеет желтый, зеленый, белый, коричневый, синий, черный и другие цвета. Желтый, зеленый и белый цвета являются наиболее преобладающими, поэтому люди называют ее «Тан Саньцай». Поскольку Тан Саньцай был раскопан в Лояне раньше всех и встречается больше всего в Лояне, ее также называют «Лоян Тан Саньцай».

В нем используется фаянс, покрытый свинцовой глазурью , и хотя требовалось два обжига, [1] его было легче и, следовательно, дешевле изготавливать, чем китайский фарфор или селадон , и он подходил для изготовления больших фигур, при необходимости составленных из нескольких формованных секций, собранных после первого обжига. Сосуды, в основном довольно маленькие и предназначенные для захоронения, изготавливались в этой технике, как и фигурки. Небольшие тарелки с тремя футами, обычно около 18–40 см (7–16 дюймов) в поперечнике, называемые «подносами для подношений», являются отличительным типом, с более тщательно контролируемым декором, чем другие типы изделий. [4]

Деталь стража гробницы Санцай

Белый цвет может быть получен из натурального цвета обожженной глины, иногда покрытой прозрачной глазурью, или может быть белый шликер. Коричневый и зеленый цвета появились из-за добавления оксидов металлов в свинцовую глазурь, и на самом деле также встречаются синие и черные цвета. Синий цвет появился из-за добавления импортного кобальта , и поэтому был более дорогим и использовался экономно, часто на более мелких изделиях. [5]

Техника

Кувшин в стиле Тан с рельефным декором

Корпус керамики санцай изготавливался из белой глины, покрывался цветной глазурью и обжигался при температуре 800 градусов по Цельсию. Санцай — это разновидность свинцовой глазури : основным флюсом в глазури был оксид свинца , часто смешиваемый с кварцем в пропорции 3:1. [6] Полихромный эффект достигался за счет использования в качестве красителей меди (которая становится зеленой), железа (которое становится коричневато-желтым) и реже марганца и кобальта (который становится синим). [6]

В местах обжига, расположенных в Тунчуане , уезде Нэйцю в провинции Хэбэй и Гунсяне в провинции Хэнань , [7] глины, используемые для погребальных изделий, были похожи на те, которые использовали гончары Тан . Погребальные изделия обжигались при более низкой температуре, чем современные им белые изделия. Большие фигуры, изготовленные для погребальных принадлежностей в захоронениях («погребальные изделия»), такие как известные гробницы династии Тан с людьми, верблюдами и лошадьми, отливались секциями, в формах , а части склеивались вместе с помощью глиняного шликера. В некоторых случаях собранным фигуркам придавалась определенная степень индивидуальности путем ручной резьбы.

При совместном использовании глазури сливались друг с другом по краям, придавая большую часть характера декору. За исключением точно расписанных подносов для подношений, которые в основном имеют формованные контуры для областей в разных цветах, в большинстве изделий цвета наносятся свободно, даже небрежно. Часто используются брызги и пятна, и как на сосудах, так и на фигурах цвета часто не пытаются следовать рельефным областям или различным частям тел. [8] Декоративные мотивы в живописи или рельефе заимствованы из текстиля, ювелирных изделий и металлообработки. [9]

Разработка

Иностранные музыканты на верблюдах. Глазурь саньцай, 723 г. н.э., Сиань .

Изделия Sancai изготавливались в северном Китае с использованием белых и темно-желтых вторичных каолинов и огнеупорных глин . [7] Sancai следует за развитием зеленой глазурованной керамики, которая датируется периодом Хань (25–220 гг. н. э.); коричневая глазурь также была известна Хань, но они очень редко смешивали их в одном изделии. [10] После Хань использование этих глазурей почти исчезает примерно на четыреста лет, что довольно озадачило экспертов. Подавляющее большинство сохранившихся предметов — это погребальные принадлежности, которые в промежуточный период были окрашены пигментами, которые не обжигались (и поэтому сейчас в основном отвалились от изделия). Но струйка предметов показывает «слабую традицию свинцовой глазури, связывающую Хань с Суй и Тан». [11]

Предшественники стиля саньцай также могут быть замечены в некоторых керамических работах Северной Ци (550–577). В гробницах Северной Ци были обнаружены некоторые прекрасные артефакты, такие как фарфоровая посуда с вкраплениями зеленого рисунка, которые ранее считались разработанными во времена династии Тан . [12] [13]

Полная полихромная комбинация санцай появляется незадолго до конца 7-го века. Спустя всего около 70 лет производство надгробных фигур, похоже, почти полностью прекратилось из-за разрушительного восстания Ань Лушаня в 755 году, за которым последовало тибетское вторжение на север в 763 году, но сосуды продолжали производиться еще пятьдесят лет или больше. [14]

Ритон Санкай с головой утки .

После еще одного длительного перерыва саньцай снова производился в конце Тан и в династии Ляо (907–1125, отколовшаяся иностранная династия на далеком севере). [15] Его часто использовали для крупных предметов, сделанных для храмов. Наборы фигур саньцай лохань вплоть до натуральной величины часто выставлялись в специальных залах лохань в храмах. Немногие из них, которые остались на месте, пережили Культурную революцию . Глазурованные керамические лохань Исяня — это набор династии Ляо, который теперь распространен между различными западными музеями и поэтому очень хорошо известен. Необычно то, что они были построены вокруг внутренних поддерживающих железных прутьев. Также были сделаны пары больших фигур-хранителей, обрамляющих святилища.

Суда

Фигуры из гробниц рассматриваются в их собственной статье . Другой тип предметов санцай представлял собой сосуды различных форм, но ни один из них не был очень большим, все они были найдены почти исключительно в захоронениях и, возможно, когда-либо изготавливались только для них. Формы в основном характеризуются «контрастными контурами и почти экстравагантной округлостью, расширяющейся до точки, почти лопающей». [15] Многие адаптируют некитайские формы, в основном из металлообработки, хотя некоторые можно проследить до древнегреческой керамики и могут быть описаны греческими терминами амфора (двуручная ваза) и ойнохоя (кувшин или кувшин с носиком и ручкой), последний обычно имеет носик в форме головы птицы или фэнхуан (китайский феникс ). Они происходят от «эллинистических пережитков в оазисных государствах и городах западной Центральной Азии». Ручки амфор часто присоединяются к тулову в виде головы дракона, кусающей ободок. Другие формы традиционно китайские, например, кувшин с крышкой. [16] Возможно, как и предполагалось в отношении многих древнегреческих керамических изделий, керамические сосуды были более дешевыми копиями для погребения сосудов из металла, вероятно, серебра, которые умерший использовал или к которым стремился при жизни, [17] так же, как надгробные фигуры копировали слуг и животных.

На многих изделиях имеется рельефный декор, нанесенный либо методом витража , либо в формах, используемых для изготовления многих изделий, хотя простые формы по-прежнему изготавливались на гончарном круге . [18]

Галерея

Влияния

Итальянская керамика, вероятно, косвенно находилась под влиянием китайской керамики ; тарелка из Северной Италии, середина XV века. Лувр .

Санкай путешествовал по Шелковому пути , чтобы позже широко использоваться в сирийской , кипрской , а затем и итальянской керамике с 13-го до середины 15-го века. Санкай также стал популярным стилем в японском и других восточноазиатских керамических искусствах, таких как керамика Нагайо .

Возрождение при Цин

При династии Цин (1644–1910) изделия саньцай были одним из нескольких ранних китайских стилей, возрожденных на высоком уровне качества, отражая антикварные вкусы императоров. Эти изделия были сделаны из фарфора Цзиндэчжэнь , как правило, палитра саньцай использовалась в глазури для украшения современных форм, часто с использованием смелых брызг для эффекта «пятен». По-видимому, не было попыток представить их как очень старые — один предмет ниже имеет «поддельную» отметку правления, но один датируется только 15 веком.

Современная репродукционная торговля

В 1980-х и начале 1990-х годов репродукции изделий Тан саньцай были отправлены китайским правительством иностранным лидерам в качестве подарков и стали очень популярны в Китае. В какой-то момент было более 3000 фабрик, в основном крошечных и обшарпанных, разбросанных по городу Лоян, колыбели ремесла. Они штамповали некачественные изделия Тан саньцай в огромных количествах, пока не начали подрывать друг друга в хаотичной ценовой войне. Из-за перенасыщения рынка многие из их продуктов в конечном итоге были распроданы уличными торговцами. [19]

Бизнес по производству копий выиграл от разработки новых технологий. Некоторые в этой области могут создавать работы, которые могут обмануть даже самые опытные глаза. Осмелев от точности технологии подделки и соблазнившись непомерной прибылью, некоторые продают подделки как оригиналы. [19]

Примечания

  1. ^ abc Вайнкер, 75
  2. ^ Попурри, 22
  3. ^ История Шелкового пути, Джонатан Клементс; Искусство стола: Полное руководство по сервировке стола, манерам за столом,..., Сюзанна фон Драхенфельс, стр. 37
  4. ^ Попурри, 30
  5. ^ Вайнкер, 76
  6. ^ ab Постоянная экспозиция Шанхайского музея .
  7. ^ ab Wood, Nigel (1999). Китайские глазури . AC Black, Лондон. ISBN  0-7136-3837-0 .
  8. ↑ Вайнкер, 76; Медлей, 34–37
  9. ^ Попурри, 37–41
  10. ^ Попурри, 16
  11. ↑ Medley, 16–18, 17 цитируется
  12. ^ Искусство Китая Майкла Салливана, стр. 19 и далее.
  13. ^ Китайские глазури: их происхождение, химия и воссоздание Найджела Вуда, стр. 200
  14. ^ Попурри, 24–26
  15. ^ ab Medley, 26
  16. ↑ Medley, 26–34, 31 цитируется
  17. ^ Вайнкер, 78
  18. ^ Попурри, 28–30
  19. ^ ab MENG, QINGHAI; ZHOU, YIXIANG (апрель 2010 г.). «Отрасль теряет свой блеск». China Today .

Ссылки

Внешние ссылки

Медиа, связанные с Санкай на Wikimedia Commons