« Ферма » — пятый эпизод второго сезона переосмысленного телесериала «Звёздный крейсер «Галактика» . Первоначально транслировался на канале Sci Fi Channel 12 августа 2005 года. Это первый эпизод сериала, в котором сюжет разворачивается на Каприке . [2]
В эпизоде сайлоны захватывают Кару «Старбак» Трейс и держат ее в заброшенной больнице, где они проводят эксперименты с человеческим воспроизводством. Старбак сбегает и покидает Каприку, чтобы вернуться в человеческий флот. Командир Уильям Адама возвращается к командованию флотом, но президент Лора Рослин убеждает почти треть флота последовать за ней обратно на Кобол .
По словам исполнительного продюсера Рональда Д. Мура , процесс производства «Фермы» был одним из самых спорных во втором сезоне. [2]
Образ Старбака в «Ферме» привлек академическое изучение. Критическая реакция была неоднозначной.
Старбак просыпается с Сэмом Андерсом . Он пытается убедить ее остаться на Каприке, но она настаивает на возвращении в Галактику . Она рекомендует сопротивлению прекратить борьбу, перебраться на возвышенность и ждать ее возвращения со спасательной группой.
Сайлоны устраивают засаду на сопротивление, когда они строят планы по захвату тяжелого рейдера сайлонов. Старбак получает ранение и теряет сознание. Она просыпается в больнице, где за ней ухаживает врач по имени Саймон . Саймон объясняет, что Андерс привез ее в больницу, но позже умер от осколочного ранения. Саймон смеясь отвергает подозрения Старбака, что он сайлон, и объясняет ее другие опасения. Он настаивает на том, что у Старбака может быть ребенок, называя женщин, вынашивающих детей, «очень ценным товаром для нас». Старбак возражает.
Тем временем Андерс, вполне живой, возглавляет поисковую группу. Появляется Каприка-Бумер и обещает отвести их в Старбак.
Старбак находится под сильным седативным воздействием. Она подозревает что-то после незапланированной экстренной операции после тазового осмотра, и ее подозрения подтверждаются, когда Саймон называет ее «Старбак», именем, которое она ему никогда не называла. Старбак подделывает седацию и выбирается из ее комнаты, где она видит, как Саймон разговаривает с копией Номер Шесть . Когда Саймон возвращается, Старбак убивает его, пронзив осколком разбитого зеркала. В поисках выхода она обнаруживает других захваченных человеческих женщин, прикрепленных к машинам. Одна женщина, которую Старбак узнает, член сопротивления по имени Сью-Шон , говорит, что они стали «детскими машинами» и «не могут так жить». Старбак ломает оборудование сайлонов, убивая женщин. Убегая, она сталкивается с другой копией Саймона, подтверждающей, что он сайлон. Сопротивление спасает Старбак с помощью Бумера, который обеспечивает непосредственную авиационную поддержку с помощью тяжелого рейдера.
Бумер объясняет, что сайлоны не добились успеха в самостоятельном воспроизводстве и пытаются размножаться с людьми. Потрясенная, Старбак добровольно остается и помогает освободить эти так называемые «Фермы». Андерс напоминает ей о ее миссии, и она повторяет свое обещание вернуться со спасением, отдавая ему свои жетоны. Он обещает освободить как можно больше «Ферм». Она отправляется на украденном Heavy Raider с Бумером и Helo, чтобы вернуться к человеческому флоту.
Командир Адама возвращается к командованию и приказывает провести поиски Рослин и Ли «Аполло» Адамы , которые все еще находятся в бегах. После того, как Аполлон не может согласиться с предложением Тома Зарека публично осудить своего отца, Рослин отправляет флоту сообщение с просьбой ко всем, кто верит в пророчества, следовать за ней на Кобол. Командир Адама отвергает сообщение как «религиозную чушь» и удивляется, когда почти треть флота следует за ней.
Шеф Гален Тироль говорит, что Галактика -Бумер была просто машиной, но Командир Адама настаивает, что она была чем-то большим. Тем не менее, Адама объясняет Тиролю, что Специалист Кэлли проведет 30 дней в тюрьме за незаконное использование огнестрельного оружия (то есть не за убийство). Он также напоминает Тиролю, что человекоподобные Сайлоны производятся во многих копиях, так что Тирол в конце концов снова увидит Бумер, хотя это больше похоже на угрозу, чем на обещание. Адама осматривает труп Бумер в морге и плачет над ней.
В удаленной сцене Аполлон объясняет свой отказ осудить отца, говоря Рослин, что он был разочарован тем, что она не поддержала его, когда он поднял мятеж, чтобы защитить ее в « Последнем сиянии Кобола ». [3] По его мнению, он достаточно бросил вызов своему отцу, и теперь борьба принадлежит Рослин. В другой удаленной сцене он обещает остаться с Рослин независимо от последствий их неминуемого отбытия из флота. [4]
В своем подкасте- комментарии к «Ферме» Мур обсуждает свои взгляды на то, что события эпизода раскрывают в отношении некоторых персонажей.
Аманда Кейт из Los Angeles Newspaper Group приписывает Адаме «серьёзный случай посттравматического стрессового расстройства и массу необоснованной ярости». [7] Сьюзан Танкерсли из Television Without Pity пишет об Адаме, напомнившем Тиролю о том, что Бумер вернётся, «неясно, пытается ли Адама предупредить Тироля или утешить его. Вероятно, и то, и другое». [8]
«Я не товар. Я пилот Viper».
Старбак [9]
Ученые рассмотрели, как «Ферма» подходит к воспроизводству с социологической точки зрения. Ингвил Хеллстранд утверждает, что эпизод «поднимает вопросы воспроизводства как гендерного императива, где фертильные женщины имеют моральное обязательство или долг воспроизводить потомство». [10] В этом контексте она отождествляет Старбак с желанием индивидуальной деятельности, а Саймона — с «регулируемой государством биополитикой». [10] В этом отношении Старбак является «и антинаталистом, и техно-критиком». [10] Конфликт между свободой и контролем не представлен в сериале как строго между человеком и сайлоном; Рослин запрещает аборты в человеческом флоте двенадцать эпизодов спустя, в « Руке капитана ». [10] Лорна Джоуэтт утверждает, что Ферма существует в контексте «маскулинизированной науки» [11], в которой мужчина (Саймон) контролирует воспроизводство, а женщины рассматриваются как машины для производства детей. [11] Сьюзен А. Джордж утверждает, что сайлоны стремятся превратить пленных человеческих женщин в своего рода биологическую машину. [12]
Ученые также выявили реальные современные проблемы, связанные с воспроизводством, обсуждаемые в «Ферме». По мнению Джоуэтт, «отчаяние размножаться» сайлонов отражает современные человеческие тревоги. [11] Хеллстранд связывает представление Старбак как белой женщины, ориентированной на карьеру и решившей остаться бездетной, с современной демографией в Европе и Соединенных Штатах. В этом контексте призывы Саймона к Старбак соответствуют попыткам правительств в этих областях повысить уровень рождаемости . Хеллстранд также отмечает, что персонаж Старбак смоделирован по образцу ее мужского аналога в оригинальном Battlestar Galactica , но только женщина-Старбак вынуждена объяснять свой выбор образа жизни, ориентированный на карьеру. [10]
Джоуэтт отмечает, что «образ женщин, подключенных к машинам для воспроизводства» можно найти и в других произведениях научной фантастики, ссылаясь на телесериал « Темный ангел» и фильм «Чужой: Воскрешение» . [11] Киран Трантер приводит франшизу « Дюна » в качестве дополнительного прецедента. [13] Хеллстранд сравнивает уничтожение Старбак объекта сайлонов с уничтожением Эллен Рипли своих клонов в «Чужом: Воскрешение », говоря, что оба персонажа «чувствуют себя оскорбленными властью, продвигающей научные достижения, связанные с их репродуктивной способностью». [10] В анализе Хеллстранда, как и Рипли, Старбак уничтожает версии себя, которые представляют собой неприемлемое нарушение ее репродуктивных прав. Хеллстранд сравнивает насильственные действия Старбак с решением Афины в эпизоде третьего сезона « Восторг » умереть, чтобы воскреснуть и спасти своего ребенка от других сайлонов. [10] [14]
Патрик Б. Шарп рассматривает представление Старбак в качестве женщины-солдата в «Ферме». В частности, он противопоставляет Старбак, которая стремится быть отличным солдатом и использует насилие для достижения своих целей, женщинам-солдатам в других художественных произведениях, таких как « GI Jane» , в которых, по его словам, насилие представлено как нечто второстепенное в их работе, а не как нечто существенное для их персонажей. Эвтаназия пленных женщин показывает, насколько серьезно Старбак и другие женщины-бойцы сопротивления относятся к своей роли солдат: они «скорее умрут, чем будут вынуждены стать матерями». [15] Шарп также сравнивает испытание Старбак, когда ее захватили во время войны и лечили в чужой больнице, с опытом Джессики Линч во время операции «Иракская свобода» . [15]
Кит утверждает, что этот эпизод вызывает определенную симпатию к сайлонам. По ее мнению, их неспособность к воспроизводству сама по себе прискорбна, но она становится еще печальнее из-за того, что она мешает им следовать заповедям своего Бога. [7]
Мур отмечает смену гендерных ролей в обещании Старбака вернуться за Андерсом. По его мнению, в историях более традиционно, когда мужчина обещает спасти женщину. [2]
«Ферма» вызвала споры среди производственной команды, некоторые из них опасались, что эпизод будет слишком мрачным и отпугнет женщин-зрителей. Это считалось особенно важным из-за исторического нежелания женщин-зрителей воспринимать научную фантастику. По словам Мура, среди эпизодов второго сезона только « Долина тьмы » могла иметь столь спорный производственный процесс. Решение предположить, что Саймон провел Старбак тазовый осмотр, было особенно спорным. [2]
План эпизода остался в основном таким же, как и в его концепции. Самым большим изменением было то, что Старбак сначала не была уверена, находится ли она в учреждении сайлонов. По словам Мура, сценаристы никогда не верили, что смогут полностью обмануть аудиторию, заставив ее думать, что Саймон — человек; скорее, они стремились ввести двусмысленность, а затем разрешить ее. [2]
Первая сцена с Рослин и Аполлоном показывает, как они прячутся в холодильной камере на борту гражданского корабля. Мур изначально задумал, чтобы они спрятались в холодильной камере среди «последних грудинок, бургеров, филе и тушёного мяса, оставшихся во вселенной», как напоминание о масштабах потерь человечества. [2] Когда каждый арт-директор Дуг Маклин, осмотревший холодильные камеры в Ванкувере , где снимался Battlestar Galactica , [16] оказался слишком маленьким или слишком холодным для съёмок, художник-постановщик Ричард Хадолин построил холодильную камеру на площадке с окном, которое предполагало наличие холодильной камеры в соседней комнате. [2]
Сцена, в которой сопротивление сталкивается с Шэрон, была написана как ночная сцена, но была снята днем по производственным причинам. Кроме того, сцена, показывающая кровавые последствия захвата Каприкой-Шэрон Heavy Raider, была вырезана из-за ограничений по времени. Все кадры сопротивления, садящегося на Heavy Raider, были сделаны с зеленым экраном и соответствующим зеленым пандусом. [2]
Когда в Старбак стреляют, рана на ее брови переключается с правой на левую сторону ее лица по явной ошибке. На самом деле, кадр, в котором происходит переключение, является зеркальным отражением, о чем свидетельствует положение рулевого колеса в грузовике позади нее. По словам Мур, это не было ошибкой, а преднамеренным выбором монтажа, чтобы отразить психологическую травму, которую получает Старбак. [2]
Старбак оставляет один из своих жетонов у Андерса в конце эпизода. Актриса Кэти Сакхофф (Старбак) придумала это как способ для персонажа продемонстрировать свою приверженность возвращению к Андерсу. [2]
Критическая реакция на «Ферму» была неоднозначной. Джейсон Дэвис из Mania дал эпизоду оценку A+, похвалив «элегантность и экономичность» сценария и написав, что Сакхофф «никогда не перестает удивлять естественностью своей игры». [17] Саймон Брю из Den of Geek также похвалил игру Сакхофф и добавил, что «Ферма» «была самой хорошей серией из всех, что я видел до сих пор в Battlestar Galactica ». [18] Спустя несколько месяцев после выхода эпизода в эфир Джейкоб Клифтон из Television Without Pity также похвалил игру Сакхофф и сравнил эпизод в целом с эпизодами « Литмус », « Окончательный монтаж » и « Шрам »; последнему из них он дал оценку A-. [19] Танкерсли дал «Ферме» оценку B- и написал об осмотре таза: «Гак. В этой сцене мало вещей, о которых я мог бы спокойно шутить, честно говоря». [8] Кит назвал актера Рика Уорти (Саймона) «недооцененным» и написал: «Когда я смотрел этот эпизод в первый раз, я не задумывался о многом в нем, но оглядываясь назад, я понимаю, что в нем много моментов с персонажами, и по сути это эпизод-боевик». [7]
{{cite podcast}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )