Филип Массинджер (1583 – 17 марта 1640) был английским драматургом . Его тонко выстроенные пьесы, в том числе « Новый способ платить старые долги» , «Городская мадам » и «Римский актер» , известны своей сатирой и реализмом , а также политическими и социальными темами.
Сын Артура Массингера или Мессенджера, он был крещен в церкви Св. Фомы в Солсбери 24 ноября 1583 года. Он, по-видимому, принадлежал к старинной семье Солсбери, поскольку это имя встречается в городских записях уже в 1415 году. В записи о его зачислении в Сент-Олбан-холл , Оксфорд (1602 год), он описан как сын джентльмена. Его отец, который также получил образование в Сент-Олбан-холл, был членом парламента и был прикреплен к дому Генри Герберта, 2-го графа Пембрука . Герберт рекомендовал Артура в 1587 году на должность экзаменатора в суде Марш. [1]
Уильям Герберт, 3-й граф Пембрук , который должен был руководить лондонской сценой и королевской труппой в качестве лорда-камергера короля Якова, унаследовал титул в 1601 году. Было высказано предположение, что он поддерживал Массинджера в Оксфорде, но отсутствие каких-либо ссылок на него в предисловиях Массинджера указывает на обратное. Массинджер покинул Оксфорд без степени в 1606 году. Его отец умер в 1603 году, и это могло оставить его без финансовой помощи. Отсутствие степени и отсутствие покровительства со стороны лорда Пембрука можно объяснить предположением, что он стал католиком . Покинув университет, он отправился в Лондон, чтобы зарабатывать на жизнь как драматург, но его имя нельзя было определенно приписать какой-либо пьесе до тех пор, пока пятнадцать лет спустя не появилась «Дева мученица» (зарегистрированная в Stationers Company 7 декабря 1621 года) как работа Массинджера и Томаса Деккера . [1]
В эти годы он работал в сотрудничестве с другими драматургами. Совместное письмо от Натана Филда , Роберта Даборна и Филиппа Массинджера Филиппу Хенслоу просит немедленно выдать им ссуду в пять фунтов, чтобы освободить их от «несчастного положения», деньги должны быть взяты из остатка, причитающегося за «пьесу мистера Флетчера и нашу». Второй документ показывает, что Массинджер и Даборн были должны Хенслоу 3 фунта 4 июля 1615 года. Более ранняя записка, вероятно, датируется 1613 годом, и с этого времени Массинджер, по-видимому, регулярно работал с Джоном Флетчером . Сэр Астон Кокейн , постоянный друг и покровитель Массинджера, в сонете, адресованном Хамфри Мосли по случаю публикации его фолио-издания Бомонта и Флетчера ( «Маленькие стихотворения разного рода» , 1658), прямо упоминает об этом сотрудничестве, а в эпитафии двум поэтам он говорит: «Пьесы они писали вместе, были большими друзьями, А теперь их всех погребает одна могила в конце». [1]
После смерти Филиппа Хенслоу в 1616 году Массинджер и Флетчер начали писать для труппы King's Men . Между 1623 и 1626 годами Массинджер без посторонней помощи поставил для труппы Lady Elizabeth's Men , которая тогда шла в театре Cockpit Theatre , три пьесы: The Parliament of Love , The Bondman и The Renegado . За исключением этих пьес и The Great Duke of Florence , поставленной в 1627 году труппой Queen Henrietta's Men , Массинджер продолжал регулярно писать для труппы King's Men до самой смерти. Тон посвящений его поздних пьес свидетельствует о его продолжающейся бедности. В предисловии к пьесе The Maid of Honour (1632) он писал, обращаясь к сэру Фрэнсису Фольжамбу и сэру Томасу Бланду: «До сих пор я не существовал, но меня поддерживали ваши частые любезности и милости». [1]
В прологе к The Guardian (лицензированном в 1633 году) упоминаются две неудачные пьесы и два года молчания, когда автор опасался, что он потеряет народное расположение. Вероятно, этот перерыв в его работе был вызван его вольным обращением с политическими вопросами. В 1631 году сэр Генри Герберт , Мастер пиров , отказался лицензировать неназванную пьесу Массинджера из-за «опасного вопроса, как низложение Себастьяна, короля Португалии», рассчитанного, по-видимому, на то, чтобы поставить под угрозу хорошие отношения между Англией и Испанией. Нет никаких сомнений, что это была та же пьеса, что и Believe as You List , в которой время и место изменены, Антиох заменен на Себастьяна, а Рим на Испанию. В прологе Массинджер иронически извиняется за свое незнание истории и заявляет, что его точность ошибочна, если его картина приближается к «позднему и печальному примеру». Очевидным «поздним и печальным примером» странствующего принца мог быть не кто иной, как зять Карла I , курфюрст Пфальцский. Намек на ту же тему можно проследить в «Фрейлине» . В другой пьесе Массинджера, не сохранившейся, сообщается, что Карл I сам вычеркнул отрывок, вложенный в уста дона Педро, короля Испании, как «слишком наглый». Поэт, кажется, тесно придерживался политики своего покровителя, Филиппа Герберта, 4-го графа Пембрука , который имел склонность к демократии и был личным врагом герцога Бекингема. Угодничество по отношению к короне, показанное в пьесах Бомонта и Флетчера, отражало нрав двора Якова I. Отношение героев и героинь Массинджера к королям совсем иное. Замечания Камиолы об ограничениях королевской прерогативы ( Фрейлина , Акт V, Сцена V) вряд ли могли быть приемлемы при дворе. [1]
Массинджер скоропостижно скончался в своем доме недалеко от театра «Глобус » и был похоронен на церковном дворе церкви Св. Спасителя в Саутварке 18 марта 1640 года. В записи в приходской книге он описан как «чужак», что, однако, не подразумевает ничего, кроме того, что он принадлежал к другому приходу. [1] Он похоронен в той же могиле, что и Флетчер. Эту могилу можно увидеть и по сей день в алтаре того, что сейчас является собором Саутварка, недалеко от Лондонского моста на южном берегу Темзы. Там имена Флетчера и Массинджера появляются на соседних табличках, установленных на полу между хорами. Рядом с ними находится табличка в память об Эдмунде Шекспире (младшем брате Уильяма), который похоронен в соборе, хотя точное место его могилы неизвестно.
Предположение о том, что Массинджер был католиком, основывается на трех его пьесах: «Дева мученица» (лицензия 1620 г.), «Ренегат» (лицензия 1624 г.) и «Фрейлина» (около 1621 г.). «Дева мученица» , в которой Деккер, вероятно, принимал большое участие, на самом деле является пьесой-чудесницей, посвященной мученичеству Доротеи во времена Диоклетиана , и в ней свободно используется сверхъестественный элемент. Следует проявлять осторожность при интерпретации этой пьесы как разъяснения взглядов Массинджера; это не полностью его работа. Однако в «Ренегате» действие находится под благотворным влиянием иезуитского священника Франциско, и навязывается доктрина возрождения через крещение. В «Фрейлине» сложная ситуация разрешается решением героини Камиолы принять постриг. За это она стала «для всех потомков прекрасным примером для подражания благородным девицам» [1] .
Напротив, персонажи пьес Массинджера иногда маскируются под католических священнослужителей ( «Застенчивый любовник» ) и даже выслушивают исповеди верующих ( «Император Востока» ) — нарушение таинства, что было бы удивительно для католика.
Как отмечалось выше, Массинджер ставил моральные и религиозные соображения выше политических, таким образом, что это оскорбляло интересы короля и государства в его поколении. Хотя он и не был «демократом» в каком-либо современном смысле (никто в его обществе не был), политические симпатии Массинджера, насколько мы можем определить их по его работам, могли поставить его в затруднительное положение, подобное положению главы почитаемого им дома, графа Пембрука, который обнаружил, что не может поддержать короля Карла в гражданской войне в Англии , и стал одним из немногих дворян, поддержавших парламентскую сторону. Массинджер не прожил достаточно долго, чтобы занять позицию в этом конфликте.
Кажется сомнительным, был ли Массинджер когда-либо популярным драматургом, поскольку лучшие качества его пьес скорее понравятся политикам и моралистам, чем рядовому зрителю. Однако он внес по крайней мере один великий и популярный характер на английскую сцену. Сэр Джайлз Оверрич в « Новом способе платить старые долги » является своего рода коммерческим Ричардом III , смесью льва и лисы, и эта роль предоставляет много возможностей для великого актера. Он внес еще один значительный вклад в комедию нравов в «Городской мадам» . По собственному мнению Массинджера, «Римский актер» был «самым совершенным рождением его Минервы». Это исследование тирана Домициана и результатов деспотического правления над самим деспотом и его двором. Другими благоприятными примерами его серьезного и сдержанного искусства являются «Герцог Миланский» , «Подневольный человек» и «Великий герцог Флоренции» . [1]
Для изучения влияния Уильяма Шекспира на Массинджера см. эссе Т. С. Элиота о Массинджере. В нем есть знаменитая строка: «Незрелые поэты подражают; зрелые поэты крадут...».
В 2021 году Making Massinger , пьеса Саймона Баттерисса, была записана и транслирована Wiltshire Creative, которая заказала ее. Пьеса написана в стихах и описывается как трагикомедия мести. В актерский состав входят Сэмюэл Барнетт, Эдвард Беннетт, Хьюберт Бертон, Джулия Хиллс, Джейн Хау и Нина Вадиа.
Следующая схема основана на работе Сайруса Хоя , Яна Флетчера и Теренса П. Логана. (См. Ссылки.)
С Джоном Флетчером :
С Джоном Флетчером и Фрэнсисом Бомонтом :
С Джоном Флетчером и Натаном Филдом :
С Натаном Филдом:
С Джоном Флетчером, Джоном Фордом и Уильямом Роули (?) или Джоном Вебстером (?):
С Джоном Флетчером, Беном Джонсоном и Джорджем Чепменом (?):
С Томасом Деккером :
С Томасом Миддлтоном и Уильямом Роули :
Некоторые из этих «сотрудничеств» на самом деле более сложны: переработка Массинджером старых пьес Флетчера и других и т. д. (Не обязательно предполагать, что Массинджер, Флетчер, Форд и Роули-или-Уэбстер вместе сидели в одной комнате, чтобы написать пьесу.)
Более дюжины пьес Массинджера считаются утерянными, [a] хотя названия некоторых из них могут быть дубликатами названий существующих пьес. Одиннадцать из этих утерянных пьес были рукописями, которые использовал повар Джона Уорбертона для разжигания огня и приготовления пирогов. [1] Трагедия «Ювелир Амстердама» (ок. 1616–19) может быть утерянной совместной работой с Флетчером и Филдом.
Приведенный выше список представляет собой консенсус ученых; отдельные критики приписывали Массинджеру и другие пьесы или части пьес, например, «Верных друзей» или первые два акта « Второй девичьей трагедии» (1611).
Независимые работы Массинджера были собраны Томасом Коксетером (4 тома, 1759, переработанное издание с введением Томаса Дэвиса , 1779), Дж. Монком Мейсоном (4 тома, 1779), Уильямом Гиффордом (4 тома, 1805, 1813), Хартли Кольриджем (1840), подполковником Каннингемом (1867) и избранные произведения Артура Саймонса в серии «Русалка» (1887–1889). [1]
Последующие работы о Массинджере включают в себя работу Филипа Эдвардса и Колина Гибсона, редакторов, « Пьесы и поэмы Филипа Массинджера» (5 томов, Оксфорд, 1976), Мартина Гарретта, редактора, «Массинджер: критическое наследие» (Лондон, 1991), главы в работах Аннабель Паттерсон, «Цензура и интерпретация: условия письма и чтения в ранней современной Англии» (Мэдисон, 1984) и Мартина Батлера, « Театр и кризис 1632–1642» (Кембридж, 1984), а также Мартина Гарретта, «Филип Массинджер» в пересмотренном « Словаре национальной биографии » (Оксфорд, 2005).
Цитаты, связанные с Филиппом Массинджером в Wikiquote
