Филип Массинджер (1583 — 17 марта 1640) — английский драматург . Его прекрасно построенные пьесы, в том числе «Новый способ оплатить старые долги» , «Городская госпожа » и «Римский актер» , известны своей сатирой и реализмом , а также политическими и социальными темами.
Сын Артура Массингера или Мессенгера, он был крещен в Солсбери Святого Томаса 24 ноября 1583 года. Очевидно, он принадлежал к старой семье Солсбери, поскольку это имя встречается в городских записях еще в 1415 году. Он описан в его записи о зачислении в школу. в Сент-Албан-холле , Оксфорд (1602 г.), как сын джентльмена. Его отец, который также получил образование в Сент-Олбан-холле, был членом парламента и был прикреплен к дому Генри Герберта, 2-го графа Пембрука . Герберт рекомендовал Артура в 1587 году на должность экзаменатора в Маркском дворе. [1]
Уильям Герберт, 3-й граф Пембрук , который приедет наблюдать за лондонской сценой и королевской труппой в качестве лорда-камергера короля Джеймса, унаследовал этот титул в 1601 году. Было высказано предположение, что он поддерживал Массинджера в Оксфорде, но отсутствие каких-либо упоминаний ему в любом из предисловий Массинджера указывается обратное. Массинджер покинул Оксфорд, не получив ученой степени, в 1606 году. Его отец умер в 1603 году, и это, возможно, оставило его без финансовой помощи. Отсутствие ученой степени и отсутствие покровительства со стороны лорда Пембрука можно объяснить предположением, что он стал католиком . Покидая университет, он отправился в Лондон, чтобы зарабатывать на жизнь драматургом, но его имя не могло быть определенно указано ни в одной пьесе до тех пор, пока пятнадцать лет спустя не появилась «Дева мученица» (зарегистрированная в компании Stationers Company 7 декабря 1621 года). Массингера и Томаса Деккера . [1]
В эти годы он работал в сотрудничестве с другими драматургами. В совместном письме Натана Филда , Роберта Дэборна и Филипа Массинджера Филипу Хенслоу предлагается немедленно предоставить им ссуду в пять фунтов, чтобы избавить их от «несчастной крайности», причем деньги должны быть взяты с баланса, причитающегося для «игры в Мистера Флетчера и нашего». Второй документ показывает, что Массинджер и Даборн задолжали Хенслоу 3 фунта стерлингов 4 июля 1615 года. Более ранняя записка, вероятно, датируется 1613 годом, и с этого времени Массинджер, по-видимому, регулярно работал с Джоном Флетчером . Сэр Астон Кокейн , постоянный друг и покровитель Массинджера, прямо упоминает об этом сотрудничестве в сонете, адресованном Хамфри Мозли по поводу публикации его фолио-издания «Бомона и Флетчера» (« Маленькие стихотворения Divers Sorts» , 1658), и в эпитафии на О двух поэтах он говорит: «Пьесы, которые они писали вместе, были большими друзьями, И теперь одна могила включает их в своих концах». [1]
После смерти Филипа Хенслоу в 1616 году Массинджер и Флетчер начали писать для « Слуг короля» . Между 1623 и 1626 годами Массинджер без посторонней помощи поставил для « Людей леди Элизабет» , а затем играл в Театре «Кокпит» , три пьесы: «Парламент любви» , «Связующий человек» и «Отступник ». За исключением этих пьес и « Великого герцога Флоренции» , поставленного в 1627 году « Слугами королевы Генриетты» , Массинджер продолжал регулярно писать для «Слуг короля» до самой своей смерти. Тон посвящений его более поздних пьес свидетельствует о его продолжающейся бедности. В предисловии к «Фрейлине» (1632 г.) он написал, обращаясь к сэру Фрэнсису Фольямбу и сэру Томасу Бланду: «До этого времени я не существовал, но меня поддерживали ваши частые любезности и милости». [1]
В прологе к «Гардиан» (лицензия 1633 г.) рассказывается о двух неудачных пьесах и двух годах молчания, когда автор опасался, что потерял популярность публики. Вероятно, этот перерыв в его творчестве произошел из-за его свободного подхода к политическим вопросам. В 1631 году сэр Генри Герберт , мастер пиров , отказался лицензировать неназванную пьесу Массинджера из-за «опасного дела, такого как свержение Себастьяна, короля Португалии», предположительно рассчитанного на то, чтобы поставить под угрозу хорошие отношения между Англией и Испанией. Нет никаких сомнений в том, что это была та же пьеса, что и «Верь, как ты списываешь» , в которой время и место изменены: Себастьян заменен Антиохом, а Испания - Римом. В прологе Массинджер иронично извиняется за свое незнание истории и заявляет, что его точность будет ошибочной, если его картина приблизится к «позднему и печальному примеру». Очевидным «поздним и печальным примером» странствующего принца мог быть не кто иной, как зять Карла I , курфюрст Палатин. Намек на ту же тему можно проследить в «Фрейлине» . В другой пьесе Массинджера, не дошедшей до нас, Карл I, как сообщается, сам вычеркнул отрывок, вложенный в уста дона Педро, короля Испании, как «слишком наглый». Поэт, похоже, тесно придерживался политики своего покровителя Филиппа Герберта, 4-го графа Пембрука , который имел склонность к демократии и был личным врагом герцога Бекингема. Угодничество по отношению к Короне, проявленное в пьесах Бомонта и Флетчера, отражало характер двора Якова I. Отношение героев и героинь Массинджера к королям весьма различно. Замечания Камиолы об ограниченности королевской прерогативы ( «Фрейлина» , Акт V, Сцена V) вряд ли могли быть приняты при дворе. [1]
Массинджер внезапно скончался в своем доме недалеко от театра «Глобус» и был похоронен на кладбище церкви Св. Спасителя в Саутварке 18 марта 1640 года. В записи в приходской книге он описан как «незнакомец», что, однако, подразумевает не более того, что он принадлежал к другому приходу. [1] Он похоронен в той же могиле, что и Флетчер. Эту могилу и по сей день можно увидеть в алтаре того, что сейчас является Саутваркским собором , недалеко от Лондонского моста на южном берегу Темзы. Там имена Флетчера и Массинджера появляются на соседних мемориальных досках, установленных в полу между хорами. Рядом с ними находится мемориальная доска в честь Эдмунда Шекспира (младшего брата Уильяма), похороненного в соборе, хотя точное место его могилы неизвестно.
Предположение о том, что Массинджер был католиком, основано на трех его пьесах: «Дева-мученица» (лицензия 1620 г.), «Отступник» (лицензия 1624 г.) и «Фрейлина» (ок. 1621 г.). «Дева-мученица» , в которой Деккер, вероятно, имел большую долю, на самом деле представляет собой пьесу-чудо, повествующую о мученической смерти Доротеи во времена Диоклетиана , и свободно используется сверхъестественный элемент. Следует с осторожностью интерпретировать эту пьесу как разъяснение взглядов Массинджера; это не совсем его работа. Однако в «Отступнике» действие преобладает под благотворным влиянием священника-иезуита Франциско, и проводится в жизнь доктрина возрождения через крещение. В «Фрейлине» сложная ситуация разрешается решением героини Камиолы принять постриг. За это она является «всем потомкам прекрасным примером для подражания благородным девицам». [1]
И наоборот, персонажи пьес Массинджера иногда маскируются под католическое духовенство (« Стыдливый любовник ») и даже выслушивают исповеди верующих (« Император Востока ») — нарушение таинства, удивительное для католика.
Как отмечалось выше, Массинджер ставил моральные и религиозные соображения выше политических соображений таким образом, что это оскорбляло интересы короля и государства его поколения. Хотя Массинджер и не был «демократом» в современном смысле слова (никто в его обществе им не был), политические симпатии Массинджера, насколько мы можем определить их по его работам, могли поставить его в затруднительное положение, подобное затруднительному положению главы палаты, которую он уважаемый граф Пембрук, который обнаружил, что не может поддержать короля Карла в гражданской войне в Англии , и стал одним из немногих дворян, поддержавших сторону парламента. Массинджер не прожил достаточно долго, чтобы занять определенную позицию в этом конфликте.
Кажется сомнительным, был ли Массинджер когда-либо популярным драматургом, поскольку лучшие качества его пьес понравились бы скорее политикам и моралистам, чем обычному драматургу. Однако он внес на английскую сцену по крайней мере одного выдающегося и популярного персонажа. Сэр Джайлс Оверрич в фильме «Новый способ оплатить старые долги» — это своего рода рекламный ролик «Ричард III» , смесь льва и лисы, и эта роль предоставляет великому актеру множество возможностей. Еще один значительный вклад он внес в комедию нравов в « Городской госпоже» . По мнению Массинджера, «Римский актер» был «самым совершенным рождением его Минервы». Это исследование тирана Домициана и результатов деспотического правления самого деспота и его двора. Другими благоприятными образцами его серьёзного и сдержанного искусства являются « Герцог Миланский» , «Работник» и «Великий герцог Флорентийский» . [1]
Для изучения влияния Уильяма Шекспира на Массинджера см. эссе Т. С. Элиота о Массинджере. В нем есть знаменитая фраза: «Незрелые поэты подражают, зрелые поэты воруют…».
В 2021 году пьеса Саймона Баттерисса Making Massinger была записана и транслирована компанией Wiltshire Creative, которая заказала ее. Пьеса написана в стихах и описывается как трагикомедия мести. В актерский состав входят Сэмюэл Барнетт, Эдвард Беннетт, Хьюберт Бертон, Джулия Хиллс, Джейн Хау и Нина Вадиа.
Следующая схема основана на работах Сайруса Хоя , Яна Флетчера и Теренса П. Логана. (См. Ссылки.)
С Джоном Флетчером :
С Джоном Флетчером и Фрэнсисом Бомонтом :
С Джоном Флетчером и Натаном Филдом :
С Нэйтаном Филдом:
С Джоном Флетчером, Джоном Фордом и Уильямом Роули (?) или Джоном Вебстером (?):
С Джоном Флетчером, Беном Джонсоном и Джорджем Чепменом (?):
С Томасом Деккером :
С Томасом Миддлтоном и Уильямом Роули :
Некоторые из этих «сотрудничеств» на самом деле более сложны: пересмотры Массинджером старых пьес Флетчера и других и т. д. (Нет необходимости предполагать, что Мэссинджер, Флетчер, Форд и Роули-или-Вебстер сидели в одной комнате). вместе написать пьесу.)
Говорят, что более дюжины пьес Массинджера утеряны, [а] хотя названия некоторых из них могут быть дубликатами названий существующих пьес. Одиннадцать из этих утраченных пьес представляли собой рукописи, которые повар Джона Уорбертона использовал для разжигания костров и приготовления пирогов. [1] Трагедия «Ювелир из Амстердама » (ок. 1616–1919), возможно, является неудачным сотрудничеством с Флетчером и Филдом.
Приведенный выше список представляет собой консенсус ученых; отдельные критики приписывали Массинджеру различные другие пьесы или части пьес, например, « Верные друзья» или первые два акта « Трагедии второй девушки» (1611).
Независимые работы Массинджера были собраны Томасом Коксетером (4 тома, 1759 г., исправленное издание с предисловием Томаса Дэвиса , 1779 г.), Дж. Монком Мэйсоном (4 тома, 1779 г.), Уильямом Гиффордом (4 тома, 1805, 1813 г.). ), Хартли Кольриджа (1840 г.), подполковника Каннингема (1867 г.) и отрывки Артура Саймонса из серии «Русалки» (1887–1889). [1]
Последующие работы над Массинджером включают Филипа Эдвардса и Колина Гибсона, ред., « Пьесы и стихи Филипа Массинджера» (5 томов, Оксфорд, 1976), Мартина Гаррета, изд., « Масинджер: критическое наследие» (Лондон, 1991), главы в Аннабель Паттерсон, Цензура и интерпретация: условия письма и чтения в Англии раннего Нового времени (Мэдисон, 1984) и Мартин Батлер, Театр и кризис 1632–1642 (Кембридж, 1984), и Мартин Гарретт, «Филип Массинджер» в переработанном словаре национальной биографии (Оксфорд, 2005 г.).
Цитаты, связанные с Филипом Массинджером, в Wikiquote
