Франческо Маркони (14 мая 1853 [или 1855 [1] ] – 5 февраля 1916) был оперным тенором из Рима, который имел важную международную карьеру. В 1924 году авторитетный биографический словарь музыкантов назвал его «одним из самых известных и уважаемых певцов последних 50 лет». [2] Наряду со своим великим современником Франческо Таманьо (1850–1905) он является самым ранним итальянским тенором, оставившим представительное наследие акустических записей.
Родившийся в скромной семье в Риме, «Чекко» Маркони в юности работал плотником. Многообещающее качество его голоса привлекло внимание учителя пения Аугусто Маччио, который начал его уроки вокала. Позже он учился у более выдающегося педагога Оттавио Бартолини [3] , баритона предыдущего поколения и учителя драматического тенора Франческо Синьорини и баса Паоло Вульмана, который позже открыл для себя баритона Джузеппе Де Луку в возрасте тринадцати лет [4], побудив его учиться в Академии Санта-Чечилия у Венсеслао Персикини. [5]
Маркони дебютировал в опере в столице Испании Мадриде в 1878 году в Teatro Real , исполнив заглавную партию в «Фаусте» Шарля Гуно . Его дебют имел успех, и вскоре он начал регулярно выступать в главном оперном театре Италии, La Scala , Милан , а также проводил прибыльные летние сезоны, выступая в Южной Америке, в основном в Буэнос-Айресе . Он также с отличием пел в Королевском оперном театре Ковент-Гарден , Лондон, в течение двух сезонов: 1883 и 1884.
Он был приглашен для выступления в Соединенных Штатах, и в Нью-Йорке в 1888 году он появился в качестве главного героя в первых американских постановках « Отелло » Джузеппе Верди . Однако ему не удалось добиться настоящего успеха в этом конкретном случае, потому что его лирический голос не соответствовал тяжелым драматическим требованиям партитуры «Отелло », которая была написана Верди, чтобы соответствовать более мощным тонам его громогласного соперника Таманьо. [6]
После этого Маркони строил свою оперную карьеру все больше в Восточной Европе, часто пел в Польше и России, достигая значительного признания в 1890-х годах. Находясь в России, он выступал в императорских оперных театрах, расположенных в Москве и Санкт-Петербурге , и добавил в свой репертуар «Нерона » Антона Рубинштейна и «Евгения Онегина » Петра Чайковского .
Однако репертуар Маркони не состоял исключительно из опер. Он также принимал участие в исполнении таких значительных духовных произведений, как Stabat mater Россини и Реквием Верди . Действительно, ближе к концу своей карьеры он много гастролировал с Реквиемом, выступая в составе постоянного квартета певцов, в состав которого входил еще один первоклассный артист, Франческо Наварини (1855-1923), считавшийся лучшим итальянским басом той эпохи. [6]
Оперные партии, исполненные Маркони в Европе и на двух американских континентах, включали главные теноровые партии в следующих произведениях:
Лукреция Борджиа , Лючия ди Ламмермур «Фаворита» (все сочинения Гаэтано Доницетти), «Пуританы» ( Винченцо Беллини ), «Бал-маскарад » , «Риголетто» , «Травиата и Аида» (все по Верди), «Джоконда» ( Амилькаре Понкьелли ), «Мефистофель» ( Арриго Бойто ), Руи Блас ( Филиппо Маркетти ), «Африканка» и «Гугеноты» ( Джакомо Мейербер ) и «Лоэнгрин» ( Рихард Вагнер ).
Известный на пике своей карьеры за серебристую красоту своего пения, легкость своих высоких нот и спонтанность своих интерпретаций, Маркони всю жизнь сохранял простоту характера, которая полюбилась многим его поклонникам. [7] Он сделал два набора записей, в 1903 (или 1904 [8] ) и 1907/08, для Gramophone Company . Некоторые из них, как сладкозвучная и тонко структурированная версия Cielo e mar из La Gioconda Маркони и его стильная подача арий из Lucia di Lammermoor , успешно передают прозрачность и изящество его метода вокализма bel canto ; но большинство из них демонстрируют, что к 50 годам и его контроль дыхания, и сладкий лирический тембр его голоса были повреждены напряжением от пения таких изнуряющих ролей [9] как Радамес, Отелло, Лоэнгрин и Дон Альваро.
Маркони, в частности, сотрудничал с Антонио Котоньи , выдающимся баритоном и преподавателем вокала из предыдущего поколения, в единственной записи, которая, как известно, была сделана Котоньи, дуэтом «I mulattieri». [10] (Маркони и Котоньи были хорошо знакомы друг с другом: они пели вместе, например, в Лондоне в начале 1880-х годов, появляясь в одной и той же постановке «Джоконды» .) В 1990 году английская фирма Symposium Records выпустила компакт-диск , содержащий 22 записи Маркони, включая дуэт с Котоньи. (Каталожный номер CD этой коллекции Маркони — 1069; еще пять треков Маркони включены в более поздний релиз Symposium под номером 1073.)
Записи Маркони были сделаны для итальянского каталога компании Gramophone [11] следующим образом: