Фредерик Сток (настоящее имя Фридрих Август Сток ; 11 ноября 1872 — 20 октября 1942) — немецкий дирижёр и композитор , наиболее известный своим 37-летним пребыванием на посту музыкального руководителя Чикагского симфонического оркестра .
Родившийся в Юлихе , Рейнская провинция , Германия , Шток получил раннее музыкальное образование от своего отца, армейского капельмейстера. В возрасте 14 лет он был принят в Кельнскую консерваторию на факультеты скрипки и композиции, где одним из его учителей был композитор Энгельберт Хампердинк , а одним из его одноклассников — дирижер Виллем Менгельберг . Окончив консерваторию в 1890 году, Шток присоединился к Муниципальному оркестру Кельна в качестве скрипача.
В 1895 году Сток встретился с Теодором Томасом , основателем и первым музыкальным руководителем тогда еще молодого Чикагского симфонического оркестра , который оказал решающее влияние на его будущее. Томас, который тогда посещал Германию в поисках рекрутов для своего нового Чикагского оркестра, прослушал Стока и нанял его в качестве альтиста. Однако Томас вскоре понял, что его новый альтист также был очень талантливым дирижером, и в 1899 году Сток был повышен до помощника дирижера.
После смерти Томаса 4 января 1905 года, Шток сменил его на посту музыкального руководителя. В том же году он написал симфоническую поэму Eines Menschenlebens Morgen, Mittag und Abend, посвященную «Теодору Томасу и членам Чикагского оркестра». [1] Произведение было впервые исполнено 7 и 8 апреля 1905 года.
Совет попечителей оркестра сначала обратился к Гансу Рихтеру , Феликсу Вайнгартнеру и Феликсу Моттлу с просьбой заменить Томаса. Но исполнительный комитет совета собрался 11 апреля 1905 года и постановил: «Фредерик Сток единогласно избран дирижером. Попечители проголосовали за то, чтобы оркестр теперь назывался « Оркестр Теодора Томаса ». [1] (В конечном итоге название ансамбля было изменено на Чикагский симфонический оркестр в 1913 году.)
Под руководством Стока Чикагский симфонический оркестр стал одним из ведущих оркестров Америки, развив характерный звук духовых инструментов, который можно было услышать уже в его первых записях. Энтузиаст современной музыки, Сток отстаивал произведения многих современных композиторов, включая Густава Малера ; Рихарда Штрауса (который по приглашению Теодора Томаса был первым приглашенным дирижером CSO на абонементных концертах в апреле 1904 года); Игоря Стравинского , чья Симфония до мажор была заказана к 50-летию оркестра; Сергея Прокофьева , который был солистом на мировой премьере своего Третьего фортепианного концерта в Чикаго (хотя он записал его в 1932 году с Лондонским симфоническим оркестром); Густава Холста ; Золтана Кодай , чей Концерт для оркестра был заказан Стоком; Николая Мясковского , чья Симфония № 21 была заказана к 50-летию оркестра; Йозефа Сука ; Уильям Уолтон ; Артур Бенджамин ; Джордж Энеску ; и многие другие. Сток и Чикагский симфонический оркестр дебютировали с Симфонией ми минор Флоренс Прайс 15 июня 1933 года, первой симфонией Прайс и первым произведением афроамериканки, которое было исполнено крупным оркестром. Самыми памятными записями Стока были романтический репертуар Шуберта, Шумана, Вебера, Голдмарка и Глазунова.
В 1936 году, когда Сток все меньше и меньше мог дирижировать сам, Ганс Ланге , бывший помощник Артуро Тосканини в Нью-Йоркской филармонии , был нанят для проведения тех концертов CSO, которыми Сток больше не мог руководить. Он оставался в CSO во время пребывания Дезире Дефо и был наставником чикагского композитора Леона Стайна .
Сток умер в Чикаго 20 октября 1942 года.
В мае 1916 года Чикагский симфонический оркестр под управлением Стока сделал свой первый набор записей для лейбла Columbia Graphophone Company в Чикаго (точное место не указано); первым произведением, записанным 1 мая 1916 года, был Свадебный марш из Музыкального сопровождения к спектаклю «Сон в летнюю ночь» Феликса Мендельсона . Позднее оркестр сделал свои первые электрические записи для Victor Talking Machine Company в декабре 1925 года, включая великолепно идиоматические исполнения увертюры Карла Голдмарка « Весной» и Первой («Весенней») симфонии Роберта Шумана ; эти ранние записи были сделаны в чикагских студиях Виктора, а через пару лет оркестр был записан в Orchestra Hall , своем доме. Отказавшись от звукозаписи на несколько лет после 1930 года, CSO затем вернулся в Колумбию для продолжительной серии записей, а затем, наконец, вернулся на RCA Victor в 1941–1942 годах для своей последней серии записей под руководством Стока, чья последняя студийная запись, Симфония си -бемоль мажор Эрнеста Шоссона , была выпущена посмертно в 1943 году.
37-летнее пребывание Стока на посту руководителя Чикагского симфонического оркестра было превзойдено в Соединенных Штатах только 42 годами пребывания Юджина Орманди на посту музыкального руководителя Филадельфийского оркестра . После смерти Стока в 1942 году его преемником был выбран Дезире Дефо .
Записи, заканчивающиеся на **, представляют собой особенно выдающиеся интерпретации эмоционально экспрессивного романтического репертуара, который был особым товаром Стока. [ необходима ссылка ] [2]
Несколько композиций Фредерика Стока были исполнены Чикагским симфоническим оркестром во время его пребывания в должности дирижера, в том числе: [3]